В 810 году дож Аньелло Партисипацио перенес резиденцию правительства с острова Маламокко в район современного Риальто , когда было решено построить palatium duci ( на латыни «герцогский дворец»). Однако от здания 9 века не осталось никаких следов, поскольку дворец был частично разрушен в результате пожара в 10 веке. Следующие работы по реконструкции были проведены по приказу дожа Себастьяно Зиани (1172–1178). Великий реформатор, он кардинально изменил всю планировку площади Сан-Марко . Новый дворец был построен из крепостей: один фасад обращен к Пьяццетте, другой — к бассейну Сан-Марко. Хотя от этого дворца осталось лишь немного следов, некоторые черты византийско-венецианской архитектуры все еще можно увидеть на первом этаже, с основанием стены из истрийского камня и кирпичной брусчаткой с узором «елочка» .
Политические изменения середины 13 века привели к необходимости переосмысления структуры дворца в связи со значительным увеличением числа членов Великого Совета . Строительство нового готического дворца началось около 1340 года, в основном со стороны здания, обращенной к лагуне. Лишь в 1424 году дож Франческо Фоскари решил расширить работы по перестройке крыла с видом на Пьяццетту, служившего судами, с аркадой первого этажа снаружи, открытыми лоджиями второго этажа, идущими вдоль фасада, и внутренним пространством. сторона внутреннего двора крыла, завершенная строительством Порта делла Карта (1442 г.).
В 1483 году в стороне дворца, выходящей на канал, где находились покои дожа, вспыхнул сильный пожар. И снова возникла необходимость в важной реконструкции, и она была заказана Антонио Риццо , который привнес новый язык эпохи Возрождения в архитектуру здания. Вдоль канала было возведено совершенно новое сооружение, простирающееся от Понте-делла-Каноника до Понте-делла-Палья , с официальными залами правительства, украшенными работами, заказанными Витторе Карпаччо , Джорджоне , Альвизе Виварини и Джованни Беллини .
Еще один огромный пожар 1547 года уничтожил некоторые помещения второго этажа, но, к счастью, не подорвал строение в целом. Во дворце проводились ремонтные работы, когда в 1577 году третий пожар уничтожил Зал Скрутинио и Зал Большого Совета вместе с работами Джентиле да Фабриано , Пизанелло , Альвизе Виварини, Витторе Карпаччо, Джованни Беллини, Порденоне и Тициана . В ходе последующих восстановительных работ было решено сохранить оригинальный готический стиль , несмотря на представление неоклассических альтернативных проектов влиятельным архитектором эпохи Возрождения Андреа Палладио . Однако есть и классические черты — например, с 16 века дворец соединен с тюрьмой Мостом вздохов .
Помимо герцогской резиденции, во дворце размещались политические учреждения Венецианской республики до наполеоновской оккупации города в 1797 году, когда его роль неизбежно изменилась. Венеция подчинялась сначала французскому правлению, затем австрийскому и, наконец, в 1866 году вошла в состав Италии. В этот период во дворце располагались различные административные помещения, а также библиотека Марцианы и другие важные культурные учреждения города.
Вид на Дворец дожей, колокольню и площадь Сан-Марко со стороны Большого канала. ок. 1870–1890 гг.
К концу XIX века сооружение стало проявлять явные признаки упадка, и итальянское правительство выделило значительные средства на его восстановление, а все государственные учреждения были перенесены в другие места, за исключением Государственного управления по охране исторических памятников. который до сих пор находится на этаже лоджии дворца. В 1923 году итальянское государство, владелец здания, передало управление венецианскому муниципалитету, чтобы оно стало музеем. С 1996 года Дворец Дожей входит в сеть венецианских музеев, которая с 2008 года находится под управлением Fondazione Musei Civici di Venezia .
Описание
Экстерьер
Лицом к Большому каналу на площади Сан-Марко, слева Дворец дожей. Библиотека Марцианы находится справа.Палаццо Дукале, южная колоннада, Венеция, Италия. Архивы Бруклинского музея, Архивная коллекция Goodyear.
Самая старая часть дворца — это крыло с видом на лагуну, углы которого украшены скульптурами 14-го века, предположительно работы Филиппо Календарио и различных ломбардских художников, таких как Маттео Раверти и Антонио Бреньо. Аркада первого этажа и лоджия наверху украшены капителями 14 и 15 веков, некоторые из которых были заменены копиями в 19 веке.
В 1438–1442 годах Джованни Бон и Бартоломео Бон построили и украсили Порта делла Карта, служившие парадным входом в здание. Название ворот, вероятно, происходит либо от того факта, что это было место, где писцы устанавливали свои столы, либо от близлежащего расположения картабума , архива государственных документов. Ворота, окруженные готическими шпилями с двумя фигурами кардинальных добродетелей с каждой стороны, увенчаны бюстом Евангелиста Марка , над которым возвышается статуя Справедливости с ее традиционными символами меча и весов. В пространстве над карнизом находится скульптурный портрет дожа Франческо Фоскари, преклонившего колени перед Львом Святого Марка . Однако это работа Луиджи Феррари XIX века, созданная взамен оригинала, уничтоженного в 1797 году.
Сегодня общественный вход во Дворец дожей осуществляется через Порта-дель-Фрументо, со стороны набережной здания.
Двор
Двор Дворца дожей, вид на базилику Сан-Марко.Скала деи Гиганти в окружении Марса и Нептуна.
Северная сторона двора замыкается переходом между дворцом и базиликой Святого Марка , которая раньше была часовней дожей. В центре двора стоят два колодца середины 16 века.
В 1485 году Великий совет постановил построить во дворе парадную лестницу. Проект предусматривал прямую ось с закругленной аркой Фоскари с чередующимися полосами истрийского камня и красного веронского мрамора , соединяющую лестницу с Порта делла Карта и, таким образом, создавая единый монументальный подход от площади к сердцу здания. С 1567 года Лестницу Гигантов охраняют две колоссальные статуи Марса и Нептуна работы Сансовино , которые символизируют власть Венеции на суше и на море и, следовательно, причину ее названия. Члены Сената собирались перед заседаниями правительства во Дворе Сенатора, справа от Лестницы Гигантов.
Музей оперы
На протяжении веков Дворец дожей перестраивался и реставрировался бесчисленное количество раз. Из-за пожаров, структурных сбоев и проникновений, а также новых организационных требований и модификаций или полного ремонта декоративных элементов почти не было момента, когда в здании не велись какие-либо работы. Со времен Средневековья деятельность по техническому обслуживанию и консервации находилась в руках «технического бюро», которое отвечало за все такие операции и наблюдало за рабочими и их объектами: Оперой , или фабрикой , или прокураторией . После середины XIX века дворец, казалось, находился в таком состоянии упадка, что само его выживание оказалось под вопросом; таким образом, в 1876 году был запущен масштабный план восстановления. Работы коснулись обоих фасадов и капителей аркады первого этажа и верхней лоджии: 42 из них, оказавшиеся в особенно ветхом состоянии, были сняты и заменены копиями. Оригиналы, некоторые из которых представляли собой шедевры венецианской скульптуры XIV и XV веков, были помещены вместе с другими скульптурами с фасадов в специально отведенное для этой цели место: Музей оперы. После тщательных и тщательных реставрационных работ они теперь выставлены на своих первоначальных колоннах в этих шести залах музея, которые пересекает древняя стена из огромных каменных блоков, оставшаяся от более ранней версии дворца. В комнатах также находятся фрагменты статуй и важные архитектурные и декоративные произведения из камня с фасадов дворца.
апартаменты Дожа
Комнаты, в которых жил дож, всегда располагались в этой части дворца, между Рио-делла-Каноника — водным входом в здание — нынешней Золотой лестницей и апсидой базилики Святого Марка . Катастрофический пожар в этой части здания в 1483 году потребовал важных работ по реконструкции, и апартаменты дожа были завершены к 1510 году. Ядро этих апартаментов образует престижную, хотя и не особенно большую резиденцию, учитывая, что комнаты, ближайшие к Золотой лестнице, имел смешанную частную и общественную функцию. В частных покоях дож мог отложить атрибуты своей должности, чтобы уйти в отставку в конце дня и пообедать с членами своей семьи среди мебели, которую он привез из собственного дома (и которая после его смерти была бы немедленно убрана). удален, чтобы освободить место для собственности нового избранного дожа).
Алая палата, возможно, получила свое название от цвета мантий, которые носили герцогские советники и советники, для которых она была прихожей. Резной потолок, украшенный гербами дожа Андреа Гритти , является частью оригинального декора, вероятно, спроектированного Бьяджо и Пьетро да Фаэнца. Среди настенного убранства особого внимания заслуживают два люнета с фресками: один работы Джузеппе Сальвиати , другой работы Тициана .
Зал «Скудо» получил такое название от герба правящего дожа, который выставлялся здесь, когда он давал аудиенции и принимал гостей. В настоящее время выставлен герб Людовико Манина , дожа, правившего, когда в 1797 году распалась Республика Святого Марка. Это самая большая комната в покоях дожа, она занимает всю ширину этого крыла церкви. дворец. Зал использовался как приемная, а его украшение большими географическими картами было призвано подчеркнуть славную традицию, лежащую в основе венецианской власти. Два глобуса в центре зала датируются одним и тем же периодом: на одном изображена небесная сфера, на другом — поверхность Земли.
Зал Эриццо получил свое название от дожа Франческо Эриццо (1631–1646) и оформлен так же, как и предыдущие: резной деревянный потолок с позолотой на голубом фоне и камин ломбардской школы. Отсюда небольшая лестница ведет к окну, из которого можно попасть в сад на крыше.
Штукки, или Зал Приули, имеет двойное название благодаря как лепным работам, украшающим свод и люнеты, датируемым периодом дожа Марино Гримани (1595–1605), так и наличию гербов дожа Антонио Приули (1618–1618 ). 1623), которые можно увидеть на камине, увенчанном аллегорическими фигурами. Лепнину на стенах и потолке позже заказал другой дож Пьетро Гримани (1741–1752). В этой комнате присутствуют различные картины, изображающие жизнь Иисуса Христа, а также портрет короля Франции Генриха III (возможно, работы Тинторетто ) в связи с его визитом в город в 1574 году по пути из Польши , чтобы занять французский трон. остался вакантным после смерти его брата Карла IX .
Комната философов, напрямую связанная с Щитовым залом, получила свое название от двенадцати изображений древних философов, которые были установлены здесь в 18 веке и позже заменены аллегорическими произведениями и портретами дожей. Слева небольшой дверной проем ведет к узкой лестнице, которая позволяла дожу быстро пройти из собственных покоев в залы верхних этажей, где проходили заседания Сената и Великого Совета. Над другой стороной этого дверного проема находится важная фреска Тициана «Святой Христофор » .
Название Угловой комнаты происходит от наличия различных картин, изображающих дожа Джованни Корнера (1625–1629). Камин, выполненный из каррарского мрамора , украшен фризом с изображением крылатых ангелов на дельфинах вокруг центральной фигуры Льва Святого Марка . Как и следующая комната, эта не выполняла никакой конкретной функции; отведено для личного пользования дожа.
Комната конюшего была основным доступом в личные апартаменты дожа. Дворцовые конюшие назначались пожизненно самим дожем и должны были быть в его распоряжении в любое время.
Институциональные палаты
Палаццо Дукале, Зал Сенато, Венеция, Италия. Архивы Бруклинского музея, Архивная коллекция Goodyear.
Квадратный атриум служил залом ожидания, вестибюлем различных залов. Украшение датируется 16 веком, во время правления дожа Джироламо Приули (1486–1567) , который появляется на потолочной росписи Тинторетто с символами его кабинета и сопровождается сценами библейских историй и аллегориями четырех времен года. вероятно, мастерская Тинторетто, Джироламо Бассано и Веронезе .
Комната с четырьмя дверями была формальной прихожей к наиболее важным комнатам дворца, а двери, давшие ей название, богато обрамлены драгоценным восточным мрамором; каждый увенчан аллегорической скульптурной группой, изображающей добродетели, которые должны вдохновлять тех, кто взял на себя государственные обязанности. Нынешнее украшение — работа Антонио да Понте и дизайн Андреа Палладио и Джована Антонио Рускони . Написанные Тинторетто с 1578 года фрески с мифологическими сюжетами, а также изображениями городов и регионов, находящихся под венецианским владычеством, были призваны показать тесную связь между основанием Венеции, ее независимостью и исторической миссией венецианской аристократии. Среди картин на стенах выделяется портрет дожа Антонио Гримани (1521–1523) работы Тициана . На мольберте стоит картина Тьеполо , изображающая Венецию, получающую дары моря от Нептуна .
Прихожая в зале Полной коллегии была формальной прихожей, где иностранные послы и делегации ожидали приема Полной коллегии, делегированной Сенатом для решения иностранных дел. Эта комната была восстановлена после пожара 1574 года, как и ее убранство с лепниной и потолочными фресками. Центральная фреска Веронезе изображает Венецию, раздающую почести и награды. Верх стен украшен прекрасным фризом и другими роскошными деталями, включая камин между окнами и красивый дверной проем, ведущий в зал Коллегии, коринфские колонны которого несут фронтон, увенчанный мраморной скульптурой, изображающей женскую фигуру. Венеция, опирающаяся на льва и сопровождаемая аллегориями Славы и Согласия. Рядом с дверными проемами находятся четыре полотна, которые Тинторетто написал для Квадратного Атриума, но которые были привезены сюда в 1716 году для замены оригинальной кожаной обшивки стен. Каждая из изображенных мифологических сцен также является аллегорией правления Республики.
Палата Совета: Полная коллегия в основном отвечала за организацию и координацию работы венецианского сената , чтение депеш от послов и городских губернаторов, прием иностранных делегаций и содействие другой политической и законодательной деятельности. Помимо этих общих функций, каждый орган имел свои собственные мандаты, что делало этот орган своего рода «руководящим разведывательным органом» в работе Сената, особенно во внешней политике. Украшения были разработаны Андреа Палладио взамен разрушенных во время пожара 1574 года; деревянная обшивка стен и торцевой трибуны, а также резной потолок — работа Франческо Белло и Андреа да Фаэнца [ит] . Картины на потолке были заказаны Веронезе, который завершил их между 1575 и 1578 годами. Этот потолок является одним из шедевров художника и прославляет Доброе Правительство Республики вместе с Верой, на которой оно покоится, и Добродетелями, которые направляют и укрепляют это. Другие картины написаны Тинторетто и изображают различных дожей с Христом , Богородицей и святыми.
Палата Сената также была известна как Зал Прегади, потому что дож просил членов Сената принимать участие в проводимых здесь заседаниях. Сенат, заседавший в этой палате, был одним из старейших государственных учреждений Венеции; Впервые он был основан в 13 веке, а затем постепенно развивался с течением времени, пока к 16 веку не стал органом, главным образом ответственным за надзор за политическими и финансовыми делами в таких областях, как обрабатывающая промышленность, торговля и внешняя политика. В произведениях Тинторетто, созданных для этой комнаты, Христос явно является доминирующей фигурой; возможно, это ссылка на «конклав» Сената, который избрал дожа, находящегося под защитой Сына Божьего. В зале также находятся четыре картины Якопо Пальмы иль Джоване , которые связаны с конкретными событиями венецианской истории.
Палата Совета Десяти получила свое название от Совета Десяти , который был создан после заговора 1310 года, когда Бахамонте Тьеполо и другие дворяне пытались свергнуть государственные институты. Украшение потолка — работа Джан Баттиста Пончино при содействии молодого Веронезе и Джан Баттиста Зелотти . Резной и позолоченный потолок разделен на 25 отсеков, украшенных изображениями божеств и аллегориями, призванными проиллюстрировать силу Совета Десяти, ответственного за наказание виновных и освобождение невиновных.
Компасная комната посвящена отправлению правосудия; его название происходит от большого деревянного компаса, увенчанного статуей Правосудия, которая стоит в одном углу и скрывает вход в покои Трех Глав Совета Десяти и Государственных Инквизиторов . Эта комната была прихожей, где ждали вызова те, кто был вызван этими могущественными магистратами, и украшение было призвано подчеркнуть торжественность правовой машины Республики, восходящей к 16 веку. Роспись потолка выполнена Веронезе, а большой камин спроектирован Сансовино . Из этой комнаты можно пройти в Оружейную палату и Новую тюрьму на другой стороне Моста вздохов или спуститься прямо по Лестнице цензоров, чтобы пройти в помещения, где размещаются советы правосудия на первом этаже.
На венецианском языке Льяго означает террасу или балкон, окруженный стеклом . Этот конкретный пример был своего рода коридором и местом встреч аристократов-членов Великого Совета в перерывах между обсуждением правительственных дел.
Палата Quarantia Civil Vecchia: первоначально это был единственный совет из 40 человек, который обладал значительной политической и законодательной властью, но в течение 15 века Quarantia была разделена на три отдельных совета. Эта комната была отреставрирована в 17 веке; фрагмент фрески справа от входа — единственный остаток первоначального убранства.
Название Зала Гуариенто связано с тем, что в нем находится фреска, написанная падуанским художником Гуариенто около 1365 года. Почти полностью уничтоженная во время пожара 1577 года, остатки этой фрески были в 1903 году вновь обнаружены под большим полотном Il Paradiso , которое Тинторетто написал. заказали покраску.
Зал Великого Совета. Стену за троном дожа занимает самая длинная картина в мире — «Рай» Тинторетто.
Перестроенный в 14 веке, Зал Великого Совета был украшен фреской Гуариенто, а затем работами самых известных художников того периода, в том числе Джентиле да Фабриано , Пизанелло , Альвизе Виварини , Витторе Карпаччо , Джованни Беллини , Порденоне и Тициан , а также потолочная картина 1582 года « Триумф Венеции, увенчанная победой» Пальмы Иль-Джоване и «Апофеоз Венеции» 1585 года работы Веронезе. 53 метра в длину и 25 метров в ширину, это не только самая большая палата Дворца дожей, но и одна из самых больших комнат в Европе. Здесь проходили заседания Великого Совета, важнейшего политического органа Республики. Этот очень древний институт состоял из всех членов мужского пола патрицианских венецианских семей старше 25 лет, независимо от их индивидуального статуса, заслуг или богатства. Именно поэтому, несмотря на ограничения в своих полномочиях, которые Сенат вводил на протяжении веков, Великий Совет продолжал рассматриваться как оплот республиканского равенства. Вскоре после завершения работ над новым залом пожар 1577 года повредил не только эту палату, но и комнату Скрутинио. Структурные повреждения вскоре были восстановлены с сохранением первоначальной планировки, и все работы были завершены в течение нескольких лет и закончились в 1579–1580 годах. В оформлении отреставрированного сооружения участвовали такие художники, как Веронезе, Якопо и Доменико Тинторетто , а также Пальма иль Джоване. Стены были украшены эпизодами венецианской истории с особым упором на отношения города с папством и Священной Римской империей , а потолок был украшен добродетелями и отдельными примерами венецианского героизма, а центральная панель содержала аллегорическое прославление. Республики. Двенадцать настенных росписей, обращенных друг к другу группами по шесть человек, изображают подвиги или военные происшествия, произошедшие в истории города. Сразу под потолком проходит фриз с портретами первых 76 дожей (портреты остальных находятся в Скрутинио); по заказу Тинторетто, большинство этих картин на самом деле являются работами его сына. Каждый дож держит свиток со ссылкой на его самые важные достижения, в то время как дож Марино Фальеро , предпринявший попытку государственного переворота в 1355 году, представлен просто черной тканью как предатель Республики. Одну из длинных стен за троном дожа занимает самая длинная в мире картина «Рай» , которую Тинторетто и его мастерская создали между 1588 и 1592 годами.
Зал Скрутинио находится в крыле, построенном между 1520-ми и 1540-ми годами во времена правления Франческо Фоскари (1423–1457 гг.), обращенном к площади Пьяццетта. Первоначально он предназначался для хранения драгоценных рукописей, оставленных республике Петраркой и Бессарионом (1468 г.); действительно, первоначально он был известен как Библиотека. В 1532 году было решено, что Палата должна также проводить подсчет выборов и/или обсуждения, которые старательно определяли ритм венецианской политики, на основе системы собраний, эпицентром которой была близлежащая Палата Великого Совета. Однако после постройки Библиотеки Марциана это помещение использовалось исключительно для выборов. Нынешние украшения датируются 1578–1615 годами, после пожара 1577 года. Эпизоды военной истории в различных отсеках прославляют подвиги венецианцев, уделяя особое внимание завоеванию морской империи; единственным исключением является последний овал, изображающий взятие Падуи в 1405 году.
Уголовная палата Quarantia и комната Куой использовались для отправления правосудия. Кварантия Криминал была создана в 15 веке и занималась уголовными делами. Это был очень важный орган, поскольку его члены обладали также законодательными полномочиями.
В Палате магистратов алле Легги размещалась Магистратура консерваторий, возглавлявшая судебные органы по легги и ордини дельи Уффичи Сан-Марко и Риальто. Созданный в 1553 году, этот орган возглавляли три городских патриция и отвечали за соблюдение правил, касающихся юридической практики.
Государственные цензоры были созданы в 1517 году Марко Джованни ди Джованни, двоюродным братом дожа Андреа Гритти (1523–1538) и племянником великого Франческо Фоскари. Название и обязанности цензоров возникли в результате культурных и политических потрясений, связанных с гуманизмом. Фактически цензоры были не судьями как таковыми, а скорее моральными консультантами, их основной задачей было пресечение фальсификаций на выборах и защита государственных институтов. На стенах Зала цензоров висит несколько портретов этих магистратов работы Доменико Тинторетто, а под ними — гербы некоторых из тех, кто занимал эту должность.
Палата государственной адвокатуры украшена картинами, изображающими некоторых из Авогадори ди Комун, почитающих Богородицу, Христа и различных святых. Три члена, Авогадори, были фигурами, которые защищали сам принцип законности, следя за тем, чтобы законы применялись правильно. Они также отвечали за сохранение целостности патрицианского сословия города, проверяя законность браков и рождений, вписанных в Золотую книгу .
Зал «Скриньо»: венецианская знать как каста возникла в результате «закрытия» приема в Великий Совет в 1297 году; однако только в 16 веке были приняты формальные меры по введению ограничений, защищавших статус этой аристократии: браки между дворянами и простолюдинами были запрещены и был установлен более строгий контроль для проверки действительности аристократических титулов. Существовала также Серебряная книга, в которой регистрировались все те семьи, которые не только обладали реквизитами «цивилизации» и «чести», но могли также показать, что они были древнего венецианского происхождения; такие семьи поставляли рабочую силу для государственной бюрократии – и в частности, для канцелярии самого Дворца дожей. Обе книги хранились в сундуке в этой комнате, внутри шкафа, в котором также находились все документы, подтверждающие законность вписанных в него претензий.
Палата капитанов военно-морского флота: состоящая из 20 членов Сената и Великого совета, Милиция да Мар, впервые созданная в середине 16 века, отвечала за набор экипажей, необходимых для военных галер Венеции. Другой аналогичный орган, называвшийся Provveditori all'Armar , отвечал за фактическое оснащение и снабжение флота. Мебель датируется 16 веком, а настенные факелы датируются 18 веком.
Старая тюрьма или Пиомби
До XII века во Дворце дожей были камеры содержания, но в течение XIII и XIV веков было создано больше тюремных помещений, занимающих весь первый этаж южного крыла. Эта планировка снова изменилась примерно в 1540 году, когда был построен комплекс первого этажа восточного крыла. Из-за своей темности, сырости и изолированности они стали известны как Поцци (Уэллс). [3] В 1591 году в верхнем восточном крыле было построено еще больше келий. Из-за своего положения, прямо под свинцовой крышей, они были известны как Пиомби . [3] Среди знаменитых заключенных тюрьмы были Сильвио Пеллико и Джакомо Казанова . Последний в своей биографии описывает побег через крышу, повторный вход во дворец и выход через Порта делла Карта.
Мост вздохов и новые тюрьмы
Капитель №12 на крыльце (считается №0 той, что на углу возле Моста Вздохов ): «Аллегории добродетелей и пороков» – «Falsa fides in me semper est»
Коридор ведет через Мост Вздохов , построенный в 1614 году для соединения Дворца дожей со зданием, предназначенным для размещения Новых тюрем. [4] Закрытый и крытый со всех сторон мост состоит из двух отдельных коридоров, идущих рядом друг с другом. То, что сегодня используют посетители, связывало Тюрьмы с камерами магистрата алле Легги и Кварантии Преступников; другой связал тюрьмы с кабинетами государственной адвокатуры и Parlatorio. Оба коридора соединены со служебной лестницей, ведущей от камер первого этажа Поцци к камерам на крыше Пьомби.
Знаменитое название моста относится к периоду романтизма и должно было относиться к вздохам заключенных, которые, переходя из зала суда в камеру, в которой им предстояло отбывать наказание, бросали последний взгляд на свободу, глядя на лагуну и Сан-Джорджо через маленькие окна. В середине 16 века было решено построить новое здание на другой стороне канала, рядом с дворцом, в котором разместились бы тюрьмы и палаты мировых судей, известные как Notte al Crime. В конечном итоге соединенное с дворцом Мостом вздохов, здание предназначалось для улучшения условий содержания заключенных с помощью более крупных, светлых и просторных камер. Однако некоторые секции новых тюрем не достигают этой цели, особенно те, которые имеют проходы со всех сторон и те камеры, которые выходят во внутренний двор здания. В соответствии с прежними традициями каждая камера была облицована прибитыми гвоздями досками из лиственницы внахлест.
Мадонна коль бамбино , картина, украденная 9 октября 1991 года Винченцо Пипино после того, как он спрятался в камере в Новых тюрьмах.
Единственная кража произведений искусства из Дворца дожей была совершена 9 октября 1991 года Винченцо Пипино , который спрятался в одной из камер Новой тюрьмы после того, как отстал от туристической группы, а затем посреди ночи перешёл Мост Вздохов к Сала ди Цензори. В этой комнате находилась Мадонна коль Бамбино , работа, символизирующая «власть венецианского государства», написанная в начале 1500-х годов членом школы Виварини . [5] На следующее утро он оказался во владении организованной преступной группировки Мала-дель-Брента . Картина была обнаружена полицией 7 ноября 1991 года .
Влияния
Азербайджан
Здание Исмаилии в Баку , в котором в настоящее время располагается Президиум Академии наук Азербайджана , было стилизовано под Дворец дожей. [7]
Румыния
Центральный железнодорожный вокзал в Яссах , построенный в 1870 году, имел в качестве образца архитектуру Дворца дожей. В центральной части расположена лоджия с пятью аркадами и колоннами из гнутого камня, имеющими наверху три стрелы.
Клуб Монтаук в Парк-Слоуп, Бруклин (1889 г.) имитирует элементы дворцовой архитектуры, хотя обычно говорят, что архитектор был вдохновлен другим венецианским готическим дворцом, Ка' д'Оро .
Дворец дожей был воссоздан, и в него можно играть в видеоигре 2009 года Assassin's Creed II . В игре одна из целей — заставить главного героя Эцио Аудиторе да Фиренце полететь на дельтаплане, построенном для него Леонардо да Винчи, в Палаццо Дукале, чтобы предотвратить заговор тамплиеров с целью убийства нынешнего дожа Джованни Мочениго . Хотя он прибывает слишком поздно, чтобы предотвратить отравление дожа, ему все же удается убить убийцу Карло Гримальди, который был членом Совета Десяти.
Интерьер Дворца дожей, снимок ок. 1900 г.Почтовый ящик «Львиная пасть» для анонимных доносов во Дворце дожей. Перевод текста: «Тайные доносы против любого, кто скроет услуги и услуги или вступит в сговор с целью сокрыть от них истинные доходы».
^ "Классификация музеев и больше всего посещений в 2018 году" . 6 мая 2019 г. Проверено 1 августа 2020 г.
^ "Дворец дожей (Палаццо Дукале)" . Интернет-архив . Everycastle.com. Архивировано из оригинала 20 января 2021 года . Проверено 26 мая 2022 г.
^ аб Гельтнер, Г., 2008. Средневековая тюрьма: социальная история . Принстон: Издательство Принстонского университета. (стр. 12)
^ Гельтнер, Г., 2008. Средневековая тюрьма: социальная история . Принстон: Издательство Принстонского университета (стр. 13).
^ Дэвис и Вулман 2014.
^ Дэвис, Джошуа; Вулман, Дэвид (26 октября 2014 г.). Бирман, Джошуа (ред.). «Пипино: Джентльмен-вор». Эпический журнал . Проверено 20 января 2015 г.
^ "Дворец Исмаилия". 18 сентября 2016 г. Проверено 1 августа 2020 г.
^ «Нашему культовому зданию исполняется 125 лет, и мы хотим, чтобы вы отпраздновали это вместе с нами» . Проверено 7 октября 2022 г.
дальнейшее чтение
Основные источники
де Барди, Джероламо (1587). Dichiaratione di all the historie che si contengono nei Quadri Posti novamente Nelle Sale dello Scrutinio et del gran Consiglio del Palagio Ducale della Serenissima Republica di Vinegia, nella quale si ha piena intelligenza delle più segnalate vittorie, conseguite di varie nationali del mondo dai Vinitiani . Венеция: Феличе Вальгризио.
Кадорин, Джузеппе (1838). Pareri di XV Architetti и Notizie Storiche Intorno Al Palazzo Ducale di Venezia . Венеция. ICCU : IT\ICCU\SBL\0415914
Леопольдо Чиконьяра (1840 г.). Le fabbriche ei Monumenti Cospicui di Venezia . Антонелли. ICCU : IT\ICCU\VEA\1062363
Джованни Баттиста Чипелли (1554 г.). De exemplis illustrium virorum Venetae civitatis atque aliarum gentium . Том. VIII.
Галличчолли, Джованни Баттиста (1795). Delle Memorie Venete Antiche Profane Ed Ecclesiastiche . Том. II. Фракассо. ICCU : IT\ICCU\MILE\014246
Магрини, Антонио (1845). Глубокая память о жизни и опере Андреа Палладио . Падуя: Типография дель Семинарио. ICCU : IT\ICCU\VEA\0099770
Франческо Молино. Memorie delle Cose Successe a' suoi tempi dal 1558 и 1598 .
Якопо Морелли (1820 г.). Оперетта . Том. И. Венеция.
Пьетро Сельватико (1847). Архитектура и скульптура Суллы в Венеции . ICCU : IT\ICCU\LO1\0327537
Теманца, Томмазо (1778). Вите де 'самые знаменитые венецианские архитекторы и скульптуры, которые исполняются в десятилетнем веке . Том. И. Венеция: К. Палезе. ICCU : IT\ICCU\VIAE\000348
Дзанетти, Антон Мария (1771). Dellapittura Veneziana e delle opere pubbliche de Veneziani maestri . Том. И. Венеция: Джамбатиста Альбрицци. ICCU : IT\ICCU\RMRE\000503
Общие источники
Бьянки, Евгения; Риги, Надя; Терзаги, Мария Кристина (1997). Дворец дожей в Венеции . Милан. ISBN 88-435-5921-4.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Бултон, Сьюзи; Кэтлинг, Кристофер (1997). Венеция и иль Венето . Мондадори. стр. 84–89. ISBN 978-88-04-43092-6.
Брюсеган, Марчелло (2007). Я Палацци ди Венеция . Рома: Ньютон и Комптон. стр. 121–142. ISBN 978-88-541-0820-2.
Джузеппе Каппеллетти (1853). История Республики Венеции . Антонелли.
Франсой, Умберто (1983). Секретный маршрут к Дворцу дожей в Венеции . Тревизо.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) ICCU : IT\ICCU\CFI\0001113
Франсой, Умберто (1997). Le Prigioni di Palazzo Ducale в Венеции . Милан. ISBN 978-88-435-6238-1.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Франсой, Умберто (1982). История и легенда Дворца дожей в Венеции . Венеция. ISBN 978-88-7666-037-5.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Франсуа, Умберто; Пиньятти, Т.; Уолтерс, В. (1990). Дворец дожей в Венеции . Тревизо. ISBN 978-88-7666-065-8.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Кнезевич, Микела (1993). Дворец дожей в Венеции . Милан. ISBN 978-88-435-4464-6.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Манно, Антонио (1996). Палаццо Дукале под руководством Музея оперы . Венеция. ISBN 88-86502-37-0.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
Мариачер, Джованни (1950). Дворец дожей в Венеции . Флоренция: Дель Турко. ICCU : IT\ICCU\MIL\0425080
Морганьи, Алессандра (1997). Венеция . Электа. стр. 50–65. ISBN 978-88-435-5953-4.
Серра, Луиджи (1933). Дворец дожей в Венеции . Рома: Libreria dello Stato. ICCU : IT\ICCU\IEI\0269592
_Bocca_di_Leone_in_the_Doge's_Palace.jpg/1280px-(Venice)_Bocca_di_Leone_in_the_Doge's_Palace.jpg)
СМИ, связанные с Дворцом дожей (Венеция) на Викискладе?
Путеводитель по Дворцу Дожей от Wikivoyage