stringtranslate.com

Провидческие головы

Воображение человека, от которого мистер Блейк получил наставления по живописи и т. д. ( Визионерский автопортрет Уильяма Блейка )

«Головы провидцев» — серия рисунков черным мелом и карандашом, созданная Уильямом Блейком после 1818 года по заказу Джона Варли , художника-акварелиста и астролога . Персонажи набросков, многие из которых являются известными историческими и мифическими персонажами, являлись Блейку в видениях во время ночных встреч с Варли, как будто позируя для портретов. Рисунки содержатся в трех альбомах для набросков, и есть несколько отрывных листов, указывающих на существование четвертого альбома для набросков. Как и большинство других работ Блейка, они были предметом академического изучения и изучения.

Среди голов призраков , нарисованных Блейком, есть Давид , Соломон , Урия и Вирсавия , Навуходоносор , Саул , Лот , Иов , Сократ , его жена Ксантиппа , Юлий Цезарь , Христос , Мухаммед , Мерлин , Боудикка , Карл Великий , Оссиан , Робин Гуд , Каратак , король Эдуард I , его королева Элеонора , Черный принц , король Эдуард III , Уильям Уоллес , Уот Тайлер , Роджер Бэкон , Джон Мильтон , Вольтер , а также Дьявол , Сатана , « Рак », Человек, который построил пирамиды , Портрет человека, который обучал мистера Блейка живописи и т. д. во сне и т. д. Самой известной из этой серии является картина Блейка «Призрак блохи» , созданная по мотивам головы призрака «Призрак блохи» .

Предыстория и контекст

Уильям Блейк беседует с астрологом Джоном Варли , справа, Джон Линнелл , 1818 г.

Уильям Блейк сказал, что с юных лет на протяжении всей своей жизни он видел видения, и в этих видениях его посещали многие духи людей из далекого прошлого, а также его умершие друзья, от которых он получал вдохновение для своей поэзии и живописи. Он также верил, что архангелы лично наставляли и поощряли его создавать свои художественные произведения, которые, как он говорил, активно читали и которыми наслаждались те же архангелы. В 1800 году он писал: «Я знаю, что наши умершие друзья более реально с нами, чем когда они были очевидны для нашей смертной части. Тринадцать лет назад я потерял брата, и с его духом я общаюсь ежедневно и ежечасно в духе и вижу его в своих воспоминаниях, в области моего воображения. Я слышу его советы и даже сейчас пишу под его диктовку». [1]

В сентябре 1818 года успешный молодой художник Джон Линнелл , один из лучших друзей и добрейших покровителей Блейка, представил Блейку своего бывшего учителя Джона Варли. Варли был очарован рассказами Блейка о его видениях, думая, что они пришли из духовного мира астрологии. Он убедил Блейка нарисовать изображения этих видений в его присутствии, чтобы проиллюстрировать его «Трактат о зодиакальной физиогномике» , опубликованный в 1828 году, после смерти Блейка.

В 1819–20 годах Блейк и Варли часто встречались в доме Варли и примерно с 9 вечера до 5 утра играли в игру, в которой Варли предлагал Блейку попытаться вызвать дух какой-нибудь исторической или мифологической личности. При появлении духа Блейк пытался нарисовать его подобие. [2] Эти рисунки, многие из которых сохранились, являются «духовными образами» многих очень известных людей прошлого, которых, по словам Блейка, он видел в видениях, которые он испытывал во время этих сеансов. [3]

Портрет Джона Варли работы Уильяма Блейка , ок. 1818 г.; 280x192 мм, Лондонская национальная портретная галерея

Биограф Блейка Александр Гилкрист описывает эти встречи следующим образом:

Варли говорил: «Нарисуй мне Моисея» или Давида; или просил нарисовать Юлия Цезаря , или Кассибеллануса , или Эдуарда Третьего , или какую-нибудь другую великую историческую личность. Блейк отвечал: «Вот он!» и, имея под рукой бумагу и карандаш, он начинал рисовать с величайшей живостью и самообладанием, время от времени поднимая глаза, как будто перед ним была настоящая натурщица; наивный Варли, тем временем, напрягал тоскливые глаза в пустоту и ничего не видел, хотя он очень старался и поначалу ожидал, что его вера и терпение будут вознаграждены подлинным явлением. «Видение» имело для Блейка совсем иное значение, чем в буквальном сознании Варли. Иногда Блейку приходилось ждать появления Видения; иногда оно не приходило по зову. В других случаях, посреди своего портрета, он внезапно останавливался, и, своим обычным тихим тоном и с тем же деловым видом, другой мог сказать: «Идет дождь», заметить: «Я не могу продолжать, он ушел! Я должен подождать, пока он вернется»; или «Он сдвинулся. Рот исчез»; или «Он хмурится; он недоволен моим его портретом»: что казалось, будто Видение смотрело через плечо художника, а также сидело vis-à-vis для его подобия. Сам дьявол вежливо садился в кресло к Блейку и невинно исчезал; какого любезного поведения вряд ли можно было ожидать от духа зла, с его хорошо известным характером любви к беспричинному озорству. [4]

Иногда эти сеансы носили характер публичных мероприятий, как заметил Бентли: «Эти полуночные сеансы привлекали внимание многих, кто в противном случае проигнорировал бы Блейка, и о них было опубликовано удивительное количество сенсационных отчетов – отчетов, которые, однако, могут быть в значительной степени правдивыми. По крайней мере, они довольно согласуются как друг с другом, так и с надписями на самих Головах Провидцев». [3]

Джон Варли оставил свой отчет об этих сеансах, которые происходили почти каждую ночь, записав некоторые даты и обстоятельства вечеров. Он сделал много подробных надписей внизу или на обороте рисунков Блейка, которые помогают классифицировать их. Он также создал два списка, известных как «Списки голов-визионеров Варли» (A и B), где он указал около 90 названий (некоторые из них повторялись) «Портретов, нарисованных У. Блейком по видениям, которые явились ему и сохранились, пока он их завершал…» [5] Джон Линнелл, который также был вовлечен в эти события и скопировал многие из голов-визионеров Блейка , чтобы позже выгравировать их для «Трактата» Варли , написал свой собственный отчет и взгляды на эту тему в своих «Журнале» и «Автобиографии» (полностью цитируемых Джеральдом Идсом Бентли-младшим в его «Записях Блейка» , см. в Библиографии ниже ). По мнению исследователя творчества Блейка сэра Джеффри Кейнса :

Варли относился к этому любопытному времяпрепровождению гораздо серьезнее, чем Блейк. Для последнего было удовольствием использовать свою способность живой памяти и воображения для создания интересных характеристик самых разных людей... Иногда Блейк рисовал их с такой убежденностью, что Варли, кажется, считал их настоящими портретами. [6]

Другая исследовательница творчества Блейка, Кэтлин Рейн , выразила свое мнение следующим образом:

Наконец, в Варли у Блейка появился друг, который не считал его видения «безумными». Варли был астрологом, и, по-видимому, высокопрофессиональным. Скептически настроенный Гилкрист признает, что его предсказания были поразительно точными. Он, очевидно, также изучал другие эзотерические предметы, и именно под его руководством и в его компании Блейк был вдохновлен рисовать (в беззаботном духе, как кажется) эти странные «головы духов». Снова вспоминается Сведенборг , который общался с духами усопших почти как с обычным делом. Эти рисунки — менее изобретательно вдохновленные, надо сказать, чем более серьезные работы Блейка — обладают более чем реалистичным качеством, которое свидетельствует, по крайней мере, об удивительной силе визуальной фантазии. [7]

Описание

Варли предоставил Блейку несколько альбомов для зарисовок разных размеров для создания рисунков, так называемые «Бланки зарисовок Блейка–Варли» (BVS). В совокупности ученые идентифицировали три альбома, в которых содержались рисунки. Два были найдены коллекционерами, а третий еще не обнаружен, хотя четкие записи того периода и отдельные страницы подтверждают наличие альбома. Были также идентифицированы другие непереплетенные эскизы, некоторые из них были удалены из одного из альбомов, в то время как другие могли быть свободны с тех пор, как их создал Блейк.

Кроме того, существует множество свободных голов визионеров, сделанных из отдельных листов бумаги. Некоторые из них сохранились только в копиях, сделанных Джоном Линнеллом. Хотя многие другие изображения были задокументированы Варли и Линнеллом, они не были обнаружены и, возможно, утеряны навсегда. Среди этих утерянных голов визионеров — король Альфред , Клеопатра , святой Данстан , Эдуард IV ; Элеонора (королева Эдуарда I ), Гай Фокс , Генрих I Английский , Генрих II Английский , Езекия , Макбет , леди Макбет , основатель пирамид, Ричард III , Дэвид Риццио , Ричард, герцог Нормандский , Роберт, герцог Нормандский , король Руф , Семирамида , Уильям Шекспир и Дикий Тимьян.

«Зарисовки Блейка–Варли»:

Маленький альбом Блейка–Варли

стр. 102. Человек, который построил пирамиды (Батлин #752)

Альбом для рисования (ок. 1819, Butlin #692, ныне разобран), который был утерян почти на столетие, был приобретен в 1967 году г-ном DE Clayton-Smith, а затем описан и воспроизведен в 1969 году Мартином Батлином (см. Библиографию). Это альбом размером 155 × 105 мм с водяным знаком 1806, который содержит не менее 36 рисунков, приписываемых Блейку, в том числе:

плюс несколько неопознанных фигур.

Большой альбом для зарисовок Блейка–Варли

С. 59, 77? Оуэн Глендауэр

Альбом для зарисовок был продан аукционным домом Christie's (Лондон) г-ну Аллану Паркеру. Все дизайны были воспроизведены в каталоге Christie's 21 марта 1989 года. Это альбом размером 254 × 203 мм с водяным знаком: C. BRENCHLEY 1804. Листы были пронумерованы 1–89?, а затем 22 листа были вырезаны, а затем некоторые из них заменены; поэтому предлагаемая нумерация довольно сложная. Альбом содержит более 60 картин Блейка, включая:

Альбом для рисования Блейка–Варли Folio

Альбом для рисования Блейка-Варли формата фолио не был обнаружен целиком. Однако сохранились три отдельные страницы с головами визионеров Пиндара , Коринны и Лаис . Доступные изображения взяты из альбома размером 42 × 27 см с водяным знаком: W TURNER & SON.

Свободные визионерские головы

Призрак блохи (темпера)

Существует более 50 свободных визионерских голов, в том числе:

и т. д.

Некоторые другиеПровидческие головы(в порядке каталога Мартина Батлина)

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Джонсон, Джон (1823). Мемуары о жизни и сочинениях Уильяма Хейли, ESQ Vol II. Лондон: S. and R. Bentley, Dorset-Street. стр. 506. ISBN 9780576029568.
  2. ↑ Голова призрака блохи. Тейт . Получено 9 августа 2009 г.
  3. ^ ab GE Bentley Jr., Незнакомец из рая , стр. 372.
  4. ↑ А. Гилкрист. Жизнь Уильяма Блейка (1880), том 1, стр. 300.
  5. ^ BR 2, стр. 350.
  6. ↑ Г. Кейнс, Рисунки Уильяма Блейка: 92 карандашных рисунка , стр. vi–vii.
  7. ↑ К. Рейн. Уильям Блейк , стр. 176–177.
  8. ^ Г. Кейнс, Рисунки Уильяма Блейка: 92 карандашных наброска , иллюстрация 62.
  9. ^ Г. Кейнс, Рисунки Уильяма Блейка: 92 карандашных наброска , лист 61.
  10. ↑ GE Bentley Jr., «Незнакомец из рая» , цитата из текста под иллюстрацией 124.
  11. ↑ GE Bentley Jr., «Незнакомец из рая» , цитата из текста под иллюстрацией 122.
  12. ↑ А. Каннингем «Жизнеописания наиболее выдающихся британских художников, скульпторов и архитекторов» (1829–33), Уильям Блейк. Раздел 38.
  13. ^ Г. Кейнс, Рисунки Уильяма Блейка: 92 карандашных наброска , лист 74.
  14. ^ Г. Кейнс, Рисунки Уильяма Блейка: 92 карандашных наброска , лист 70.
  15. ↑ Выдержки из дневника, писем и воспоминаний Генри Крэбба Робинсона.
  16. ^ Г. Кейнс, Рисунки Уильяма Блейка: 92 карандашных наброска , лист 68.
  17. ^ BR2 стр. 359.
  18. ^ Г. Кейнс, Рисунки Уильяма Блейка: 92 карандашных наброска , лист 69.
  19. ^ BR2, цитируется по тексту под иллюстрацией 54.
  20. ^ BR2, цитируется по тексту под иллюстрацией 53.
  21. ^ Г. Кейнс, Рисунки Уильяма Блейка: 92 карандашных наброска , лист 66.
  22. ^ Г. Кейнс, Рисунки Уильяма Блейка: 92 карандашных наброска , Наброски, иллюстрация 73.
  23. ^ Г. Кейнс, Рисунки Уильяма Блейка: 92 карандашных наброска , лист 65.
  24. ^ BR2 стр. 356.
  25. ↑ GE Bentley Jr., «Незнакомец из рая» , цитата из текста под иллюстрацией 125.

Библиография

Дальнейшее чтение

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Головы визионеров» Уильяма Блейка .

Провидческие головыв музыке