Даниэль-Франсуа-Эспри Обер ( французский: [danjɛl fʁɑ̃swa ɛspʁi obɛːʁ] ; 29 января 1782 — 12 мая 1871) — французский композитор и директор Парижской консерватории .
Родившийся в творческой семье, Обер сначала был композитором-любителем, а затем профессионально занялся написанием опер, когда в 1820 году его семья рухнула. Вскоре он установил профессиональное партнерство с либреттистом Эженом Скрибом , которое продлилось 41 год и поставило 39 опер, большинство из которых из них коммерческий успех и успех у критиков. Больше всего он связан с комической оперой и написал 35 произведений в этом жанре. Вместе со Скрибом он написал первую французскую большую оперу « La Muette de Portici » («Немая женщина из Портичи») в 1828 году, которая проложила путь к масштабным произведениям Джакомо Мейербера .
Обер занимал два важных официальных музыкальных поста. С 1842 по 1871 год он был директором главной музыкальной академии Франции, Парижской консерватории, которую он расширил и модернизировал. С 1852 года до падения Второй империи в 1870 году он был директором императорской капеллы в Лувре , для которой написал значительное количество литургических произведений и другой религиозной музыки.
Преданный Париж, Обер отказался покинуть город, когда франко-прусская война привела к осаде Парижа и последующему подъему Парижской Коммуны . Он умер в своем доме в Париже в возрасте 89 лет, незадолго до того, как французское правительство восстановило контроль над столицей.
Обер родился 29 января 1782 года в Кане в Нормандии, куда гостила его мать. [1] Семья была норманнского происхождения, но проживала в Париже. [2] Дед Обера был «peintre du Roi» — королевским художником — ответственным за скульптуру и позолоту королевских карет, а отец Обера, Жан-Батист Даниэль, был офицером королевской охоты, базирующейся в «petites écuries du Roi» – маленькие королевские конюшни – в предместье Сен-Дени в Париже. [3] У него и его жены, Франсуазы Аделаиды Эспри, урожденной Винсента, было три сына и дочь. [4] Когда Оберу было семь лет , началась Французская революция , и его отцу пришлось найти другое занятие, чтобы позволить ему продолжать обеспечивать свою семью. Он основал издательство и открыл типографию на улице Сен-Лазар , где пережил период террора и процветал при Директории и консульстве . У него был салон , который посещали артисты всех мастей, где иногда выступал молодой Обер: к подростковому возрасту он был опытным скрипачом, пианистом и певцом. [5]
Хотя его отец поощрял его музыкальный талант, Обер рассчитывал заняться семейным бизнесом по продаже печатной продукции, и после того, как Амьенский договор (1802 г.) положил конец войне между Францией и Великобританией, он отправился в Лондон, чтобы изучать торговлю и английский язык. В «Словаре музыки и музыкантов» Гроува Чарльз Шнайдер пишет, что Обер, очевидно, имел некоторый успех в Лондоне как исполнитель и как композитор. [5] Более ранний биограф, Чарльз Малерб , пишет, что, хотя Обер не получил какого-либо глубокого понимания торговли и финансов за свои шестнадцать месяцев в Лондоне, он восхищался британской сдержанностью и сдержанностью и подражал ей, что соответствовало его собственной врожденной скромности. [6] Его застенчивость стала широко известна. Он никогда не выступал перед публикой в качестве дирижера и на протяжении всей своей карьеры слишком нервничал, чтобы присутствовать на собственных премьерах. [7] [n 1] Он никогда не был женат. [4]
.jpg/1280px-D.F.E._Auber_(Boston_Public_Library).jpg)
В 1803 году закончился хрупкий мир между Францией и Великобританией; начались Наполеоновские войны , и Обер уехал из Лондона в Париж, где оставался до конца своей жизни. [5] Там он был принят в Академическое общество детей Аполлона, престижную ассоциацию музыкантов и любителей музыки, членом которой его отец был членом с 1784 года. [9] Среди сочинений Обера этого периода были пять концертов для виолончели с премьерой солиста Ламаре , от имени которого первоначально были опубликованы как минимум три из них, хотя вскоре выяснилось их настоящее авторство. [10] Похвала, данная скрипичному концерту Обера (1808), побудила его предпринять новую постановку старой комической оперы « Жюли » для любительского общества в 1811 году . [11] Оркестр состоял из двух скрипок, двух альтов, виолончели и виолончели. и контрабас, но Обер эффективно использовал небольшие силы, и пьеса была хорошо принята. Луиджи Керубини , доминирующая фигура в парижских оперных кругах, присутствовал среди публики и, признавая мощный, хотя и неподготовленный талант молодого композитора, взял его в качестве частного ученика. [1]
Сведения о первой профессионально поставленной опере Обера « Военный сезон» (1813) расходятся. В некоторых старых источниках говорится, что он получил «неблагоприятный прием» [12] и был «провалом». [10] Шнайдер (2001) пишет, что у него было «16 удовлетворительных представлений, и он был возрожден в 1826 году и поставлен в провинции». [5] Шнайдер добавляет, что в течение следующих семи лет Обер жил беззаботной жизнью, пока резкое ухудшение финансового положения Оберов и смерть его отца в 1820 году не вынудили его обеспечить доход для поддержки семьи. Он посвятил себя сочинению, особенно опер. «Шатлен» (1820) и «Эмма » (1821) на либретто Эжена де Планара имели успех как во Франции, так и в Германии. [5]
В 1822 году Обер начал сотрудничество с либреттистом Эженом Скрибом , которое продлилось 41 год и поставило 39 опер. [13] Биограф Обера Робер Летелье пишет, что имена Скриба и Обера стали такими же связанными во французских умах, как позже были связаны имена Гилберта и Салливана в британских. [14] Первым сотрудничеством партнеров стал «Лестер, или Замок Кенилворт» , трехактная комическая опера , сюжет которой был получен Скрибом в сотрудничестве с Мелесвиллем из исторического романа Вальтера Скотта «Кенилворт ». [n 2] Он был поставлен труппой Opéra-Comique в Зале Фейдо в январе 1823 года с Антуаном Поншаром и Антуанеттой Лемонье в главных ролях, и в течение следующих пяти сезонов было представлено 60 представлений. [16] Шнайдер пишет о сотрудничестве:
В течение оставшейся части 1820-х годов сотрудничество Обера со Scribe было в основном успешным, и по меркам того времени оно длилось долго. [17] Напротив, его единственная опера без Писца этого периода длилась семь представлений. [n 3] К 1825 году Обер был достаточно выдающимся в своей профессии, чтобы правительство Карла X сделало его кавалером Почетного легиона . [n 4]
Хотя большинство опер Обера этого периода были в устоявшемся жанре комической оперы – произведений с устным диалогом, обычно в трех действиях – в 1825 году он написал первую французскую большую оперу « La Muette de Portici» , пятиактную пьесу с обширным балетные номера и речитатив вместо разговорного диалога. Оригинальное либретто было написано Жерменом Делавинем , адаптировано и отредактировано Scribe. После премьеры в Парижской опере в феврале 1828 года постановки открылись в Лондоне в мае 1829 года и в Нью-Йорке в ноябре того же года. [20] К 1882 году произведение было дано более 500 раз в Париже и исполнялось в переведенных версиях по всей Европе. [21] Эффектный балет « Мазаньелло » с той же историей, исполненный на музыку Обера, был популярен в Лондоне в конце 1820-х годов. [22] Шнайдер пишет, что Обер укрепил свою международную репутацию с помощью «Невесты» (1829) и «Фра Дьяволо» (1830), оба с «Скрибом». [5]
В 1829 году Обер был избран одним из шести членов Академии изящных искусств Института Франции вслед за Франсуа-Жозефом Госсеком , присоединившись к совместным дуайанам Керубини и Жан-Франсуа Ле Сюёру и их коллегам Анри Бертону . Франсуа-Адриан Буальдье и Шарль Катель . [23] За 42 года его членства к нему присоединились такие композиторы, как Адольф Адам , Гектор Берлиоз , Шарль Гуно и Амбруаз Тома . [23] При правительстве короля Луи-Филиппа Обер был назначен директором придворных концертов в 1839 году, а когда Керубини вышел на пенсию в 1842 году, директором консерватории. [19] Шнайдер пишет, что на последнем посту срок полномочий Обера был отмечен:
В 1830-е годы Обер написал вместе со Скрибом двенадцать опер, половину из них — комические оперы, а половину — более серьезные произведения для Оперы: «Бог и баядерка» (1830), «Фильтр » (1831), «Служение или ложные монайеры» (1832), Гюстав III или Бал-маскарад (1833 г.), Бронзовый шеваль (1835 г.) и Озеро феев (1839 г.). [n 5]
Обер был любимым и добросовестным директором консерватории; [24] он управлял менее консервативным режимом, чем его предшественник, и внес такие изменения, как разрешение аплодисментов на концертах консерватории и предоставление преподавателям большей свободы в том, чему они учили своих студентов. [25] Он расширил отдел композиции, фортепиано и оркестровых инструментов. [26] Его обычная скромность распространялась на запрет исполнения любых его произведений в Консерватории в течение всего его руководства. [27] Под его руководством тренировались несколько лауреатов Римской премии – главной музыкальной премии Франции, в том числе Жорж Бизе , Эрнест Гиро , Теодор Дюбуа и Жюль Массне .
Продуктивность Обера как оперного композитора несколько замедлилась через годы после его назначения в консерваторию, но в период с 1843 по 1869 год он написал 13 новых опер, в том числе La part du diable (Доля дьявола, 1943), Haydée, ou Le secret (1847). , L'enfant prodigue (Блудный сын. 1850), Манон Леско (1856 - за 28 лет до версии Массне и за 37 лет до версии Пуччини ) и его последнее сотрудничество с Писцом, Черкешенка (Черкешенка, 1861). После смерти Скриба в 1861 году Обер написал еще только две оперы, обе на либретто Адольфа д'Эннери и Эжена Кормона : Le premier jour de bonheur (Первый день счастья, 1868) и Rêve d'amour (Сон о любви, 1869). ). [5]
Le premier jour de bonheur имел значительный успех, и рецензенты отметили свежесть партитуры восьмидесятилетнего композитора: «Его музыка по большей части такая же свежая и сверкающая, как лучшие драгоценности Масаньелло или The Crown Diamonds ». [28] [29] Это был исключительный кассовый успех, [30] в течение следующих нескольких сезонов он был показан 167 раз в Париже и поставлен в Вене, Берлине, Будапеште и других европейских городах. [31]
Во время Второй империи Обер был назначен директором императорской часовни Наполеоном III в 1852 году [19] и написал значительное количество музыки для императорской часовни в Лувре . Музыкальные силы там были значительные: хор и оркестр насчитывали по 40 музыкантов каждый. Они выступали под руководством дирижеров Оперы, а не композитора. [32]
Ко времени франко-прусской войны 1870 года Обер был стар и болен. Он отказался покинуть Париж и оставался там во время осады Парижа и последующего подъема Парижской Коммуны . Он ушел с поста директора консерватории, чтобы использовать здание под больницу. [33] На короткое время его сменил на посту директора Франсиско Сальвадор-Даниэль , назначенный коммунарами и расстрелянный французским правительством одиннадцать дней спустя, а на более длительный срок - Амбруаз Тома , который занимал этот пост с 1871 по 1896 год. [34]
Здоровье Обера ухудшилось, и в мае 1871 года он слег в постель. Двое друзей – Томас и его коллега-композитор Жан-Батист Векерлин – по очереди присматривали за ним. [35] Рано утром 12 мая он умер в своем доме на улице Сен-Жорж в возрасте 89 лет. [4] Он был похоронен на кладбище Пер-Лашез . [36]
Общее количество опер или других сценических произведений Обера, приведенное в разных источниках, незначительно различается в зависимости от того, включено ли сотрудничество с другими композиторами. [n 6] Гроув дает общее количество 51, начиная с «Жюли» в 1805 году и заканчивая «Rêve d'amour» в 1869 году. Из них 35 представляют собой комические оперы с устными диалогами. В жанре есть серьезные и даже трагические сюжеты, а некоторые из опер Обера, например « Манон Леско» , далеки от комических, но большинство его комических опер беззаботны. [5]
Музыковед Хью Макдональд пишет об Обере: «Вместе с Адольфом Адамом он взял на себя мантию Адриана Буальдье и Фердинанда Герольда и передал ее, в свою очередь, Амбруазу Тома и Жаку Оффенбаху ». [20] Макдональд считает, что лучшим из совместных произведений Обер-Скриба является « La Muette de Portici» , «грандиозная опера, которая послужила образцом для мейерберовского жанра». Он отмечает, что, несмотря на успех этой работы, Обер после этого редко писал серьезные оперы, ограничиваясь в основном более легкими оперными формами. Тот же писатель заключает:
Макдональд считает « Фра Дьяволо» самой успешной из комических опер Обера: «В музыке есть живая весна, и всегда проявляется обильный мелодический дар Обера». Он добавляет, что, хотя влияние Россини заметно, есть также хроматические штрихи, предвосхищающие Сметану , сочинявшую музыку через 30 лет после Обера. [37] Летелье комментирует чувствительность Обера к французскому языку, «остроумно и пикантно отмечая естественные изгибы и нюансы текста, которые Скриб мог так легко передать». [38] В своих более поздних работах, начиная с La Part du diable (1843), Обер развил более лирическую манеру и стал менее консервативным в гармоничном отношении. Летелье пишет, что в рамках оперно-комического жанра Обер «углубил масштаб драматической выразительности». [29]
Оперная музыка композитора отличается яркостью колоратурных пассажей для хора и солистов, обилием ансамблевого сочинения, особенно в финалах актов. [39] Летелье перечисляет вокальные жанры, которые Обер привнес в свои партитуры: баллада , баркарола , болеро , канон , бурбонез (смеющаяся песня), шансон , куплет , галоп , ноктюрн , тур , Тирольен и песня вальса . [40] Оркестровка Обера, которая отражает влияние его друга Россини, стала образцом для французских оперных композиций на протяжении 19 века, в том числе Бизе и Массне. В комических операх оркестр Обера обычно состоит из пикколо, двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов, двух фаготов, четырех валторн, двух труб или корнетов с поршнями , тромбонов, литавр, малого барабана, треугольника, большого барабана, тарелок, арфы и струны. [41]
Хотя Обер был и остается наиболее известным своими операми, он написал значительное количество религиозной музыки, начиная с Messe solennelle для трех сольных голосов и оркестра в 1812 году. Среди его наиболее известных религиозных произведений - Dona nobispacem (1828). которую композитор повторно использовал в La Muette de Portici . [5] Большинство его литургических произведений было написано после его назначения директором императорской часовни в 1852 году. Биограф Шарль Малерб отмечает, что наиболее продуктивными годами Обера для религиозной музыки были 1854, 1858, 1859 годы. 1860, 1863 и 1865 годы – годы в для которых он не сочинил ни одной оперы. [42] Церковные работы для императорской часовни включают Pie Jesu , Stabat mater и многочисленные настройки разделов мессы , в том числе Kyries , Glorias , Benedictuses и Agnus Deis . Другие религиозные произведения включают 12 настроек O salutaris hostia , написанных между 1854 и 1870 годами .
Большинство произведений, написанных Обером для императорской капеллы, по словам Шнайдера, «просты по стилю, гомофонны и мелодичны». Лишь немногие из них были опубликованы, но большинство сохранилось в рукописях, часто в двух версиях: одна с оркестровым сопровождением, а другая — с органом. [5]
С 1790-х годов Обер сочинял камерные и оркестровые произведения, в том числе сонату для фортепиано, два струнных квартета, фортепианное трио, фортепианный квартет, скрипичный концерт, пять концертов для виолончели, написанных для Жака-Мишеля Юреля де Ламара , и вариации на тему. по Генделю . [5]
Помимо литургической музыки, Обер написал значительное количество светских хоровых и других вокальных произведений, в том числе кантаты в ознаменование свадьбы Наполеона III и других событий императорского или национального значения. [5]
