Проспер Мериме ( французский: [pʁɔspɛʁ meʁime] ; 28 сентября 1803 — 23 сентября 1870) [1] — французский писатель движения романтизма , один из пионеров новеллы , короткого романа или длинного рассказа. Он также был известным археологом и историком , важной фигурой в истории сохранения архитектуры. Наибольшую известность ему принесла повесть «Кармен» , ставшая основой оперы Бизе «Кармен» . Он выучил русский язык, к которому очень любил, прежде чем перевел на французский произведения нескольких известных русских писателей, в том числе Пушкина и Гоголя . С 1830 по 1860 год он был инспектором французских исторических памятников, ответственным за охрану многих исторических мест, включая средневековую цитадель Каркассона и восстановление фасада собора Нотр-Дам де Пари . Вместе с писательницей Жорж Санд он обнаружил серию гобеленов под названием « Дама и единорог» , позаботившись об их сохранении. Он сыграл важную роль в создании Национального музея старины в Париже, где сейчас выставлены гобелены. Его имя носит официальная база данных французских памятников Base Mérimée .
Проспер Мериме родился в Париже, Первая Французская Республика , 28 сентября 1803 года, в начале наполеоновской эпохи . Его отец Леонор был художником, который стал профессором дизайна в Политехнической школе и занимался изучением химии масляных красок. В 1807 году его отец был назначен постоянным секретарем Академии живописи и ваяния. Его матери Анне было двадцать девять, когда он родился, и она тоже была художницей. Сестра его отца, Августина, была матерью физика Огюстена-Жана Френеля и востоковеда Фульжанса Френеля . В возрасте семи лет Проспер был зачислен в лицей Наполеона, который после падения Наполеона в 1815 году стал лицеем Генриха IV . Его одноклассниками и друзьями были дети элиты Реставрационной Франции, в том числе Адриен Жюссье, сын известного ботаника Антуана Лорана де Жюссье , и Жан-Жак Ампер, сын Андре-Мари Ампера , известного своими исследованиями в области физики и электродинамики. Оба его родителя хорошо говорили по-английски, часто путешествовали по Англии и развлекали многих британских гостей. К пятнадцати годам он свободно говорил по-английски. Он обладал талантом к иностранным языкам и помимо английского владел классическим греческим и латынью. Позже он стал свободно говорить по-испански и сносно говорить по-сербски и по-русски . В школе он также сильно интересовался историей и увлекался магией и сверхъестественным, которые позже стали важными элементами многих его рассказов. [2]
Он окончил лицей с высокими оценками по классическим языкам и в 1820 году начал изучать право, планируя занять должность в королевской администрации. В 1822 году он сдал юридические экзамены и получил лицензию на юридическую практику. [3] Однако его настоящей страстью была французская и зарубежная литература: в 1820 году он перевел произведения Оссиана , предполагаемого древнего гэльского поэта, на французский язык. [4] В начале 1820-х годов он часто посещал салон Жюльет Рекамье , маститой фигуры литературной и политической жизни Парижа, где познакомился с Шатобрианом и другими выдающимися писателями. В 1822 году в салонах он познакомился с Анри Бейлем , на двадцать лет старше него, который стал одним из его ближайших друзей, а позже прославился как романист под псевдонимом Стендаль. [2] Затем он начал посещать салон Этьена Делеклюза, художника и искусствоведа, члены которого интересовались новой школой романтизма в искусстве и литературе. [4]
Между весной 1823 и летом 1824 года он написал свои первые литературные произведения: политико-историческую пьесу « Кромвель» ; сатирическая пьеса под названием Les Espagnols en Dannark ( «Испанцы в Дании »); и набор из шести коротких театральных пьес под названием « Театр де Клара Газуль» — остроумный комментарий о театре, политике и жизни, который якобы был написан испанской актрисой, но на самом деле был нацелен на текущую французскую политику и общество. В марте 1825 года он прочитал свои новые произведения в салоне Делеклюза. Первые два произведения были быстро забыты, но сцены Клары Газуль имели немалый успех у его литературных друзей. Они были напечатаны в прессе под именем своего воображаемого автора и стали его первой опубликованной работой. Бальзак описал Клару Газуль как «решающий шаг в современной литературной революции» [5] , и вскоре ее слава вышла за пределы Франции; немецкий романтик Гете написал хвалебную статью. Мериме не была столь благосклонна к Гете; он назвал работы Гете «сочетанием гениальности и немецкой наивности». [6]
Король Людовик XVIII умер в 1824 году, и режим нового короля Карла X был гораздо более авторитарным и реакционным. Мериме и его друзья стали частью либеральной оппозиции режиму. 30 ноября 1825 года он принял участие в студенческой демонстрации, которую возглавил молодой, но уже знаменитый Виктор Гюго . Его пригласили в дом Гюго, где он очаровал поэта, приготовив для него макароны. Мериме была вовлечена в новое романтическое движение, возглавляемое художником Эженом Делакруа и писателями Гюго, Альфредом де Мюссе и Эженом Сю . В 1830 году он присутствовал на шумной премьере пьесы Гюго « Эрнани» , приведя с собой группу друзей, в том числе Стендаля и русского писателя Тургенева , чтобы поддержать Гюго. Гюго составил анаграмму из своего имени, превратив Проспера Мериме в Premiere Prose . [7]
В июле 1827 года он опубликовал в литературном журнале новое произведение « Ла Гузла» . Якобы это был сборник стихов из древней адриатической провинции Иллирия (современная Хорватия), и он был опубликован под другим вымышленным именем — Гиацинт Магланович. Стихи были очень романтичны, наполнены призраками и оборотнями. Мериме использовал множество исторических источников для своего живописного и готического портрета Балкан, в том числе рассказ о вампирах , взятый из сочинений французского монаха XVIII века Дома Кальме . Эти стихи, опубликованные в литературных журналах, получили широкую оценку как во Франции, так и за рубежом. Русский поэт Александр Пушкин перевел некоторые стихи из книги на русский язык до того, как Мериме уведомил его через своего русского друга Соболевского о том, что стихи, за исключением одного, переведенного Мериме с настоящего сербского поэта, не являются подлинными. Книга стихов не имела коммерческого успеха: было продано всего дюжину экземпляров, но журналы и пресса сделали Мериме важной литературной фигурой. С тех пор рассказы и статьи Мериме регулярно публиковались в двух ведущих литературных журналах Парижа: Revue des deux Mondes и Revue de Paris . [8]
После «Ла Гузлы» он написал три традиционных романа: «Жакери» (июнь 1828 г.) — исторический роман о крестьянском восстании в средние века, наполненный яркими костюмами, живописными деталями и красочными декорациями. Критик Анри Патен сообщил, что роману «не хватало драмы, но многие сцены были превосходны». [9] Второй, La Famille Carvajal (1828), был пародией на произведение лорда Байрона , действие которого происходит в Новой Гранаде 17-го века , наполненной убийствами и преступлениями на почве страсти. Многие критики совершенно не заметили, что роман был пародией: « Ревю де Пари» осудило этот рассказ за «жестокие и постыдные страсти». Третьим был «Хроника времен Карла IX» (1829), еще один исторический роман, действие которого происходит во время правления Карла IX во Франции в 16 веке. Оно было написано за три года до того, как Виктор Гюго опубликовал свой исторический роман « Собор Парижской Богоматери» . История Мериме сочетает в себе иронию и крайний реализм, включая подробное и кровавое воссоздание Варфоломеевской бойни . Он был опубликован в марте 1829 года без особого успеха, и его автор к тому времени устал от этого жанра. «Я написал злой роман, который мне наскучил», — писал он своему другу Альберту Стапферу. [9]
В 1829 году Мериме нашел новый литературный жанр, который идеально соответствовал его таланту; nouvelle или новелла , по сути , длинный рассказ или короткий роман. Между 1829 и 1834 годами он написал тринадцать рассказов, следуя трем основным принципам; краткая история, рассказанная в прозе; скудный и экономный стиль письма, без лишнего лиризма; и единство действий, ведущих к финалу, который часто был резким и жестоким. [10] За короткий период Мериме написал две из своих самых известных новелл: «Матео Фальконе » о трагической вендетте на Корсике и «Таманго» , драму о работорговом корабле, которые были опубликованы в « Ревю де Пари » и имели значительный успех. [11]
Он также начал серию длительных путешествий, которые предоставили материал для большей части его будущих произведений. В июне 1830 года он отправился в Испанию, которую неторопливо исследовал, проводя много часов в музее Прадо в Мадриде, посещая корриду и изучая мавританскую архитектуру в Кордове и Севилье . Он был в Испании в июле 1830 года, когда правительство Франции Карла X было свергнуто и заменено правлением Луи-Филиппа I. Очарованный Испанией, он решил не возвращаться сразу во Францию, а продолжить свое путешествие. В октябре 1830 года он встретил Сиприано Портокарреро , либерального испанского аристократа и будущего графа Монтихо, который разделял многие из его литературных и исторических интересов и политических взглядов. Он посетил графа и встретился с его женой, графиней Монтихо , и их маленькой дочерью Евгенией, которой тогда было четыре года, которая в 1853 году должна была стать императрицей Евгенией , женой императора Наполеона III. [8]
Он вернулся в Париж в январе 1831 года и начал публиковать яркие отчеты о своей поездке в Испанию в « Revue de Paris» под названием «Lettres d'Espagne» . Среди них первое упоминание о Кармен , истории, рассказанной ему графиней Монтихо. Он также искал должность в новой администрации короля Луи-Филиппа. Многие из его друзей уже нашли работу в новом правительстве; Стендаль был назначен французским консулом в Триесте , а писатели Шатобриан и Ламартин получили почетные государственные посты. Мериме, двадцатисемилетний, некоторое время занимал должность начальника секретариата военно-морского министерства, а затем, по мере организации нового правительства, переводился с поста на пост; недолгое время он был директором отдела изящных искусств, затем был переведен в Министерство внутренних дел, где, как он иронически писал: «Я с большой славой руководил телеграфными линиями, управлением корпусов пожарных, городской стражи и т. д. ." [12] Он оказался эффективным администратором, и ему было поручено организовать ответные меры на эпидемию холеры , поразившую Париж в период с 29 марта по 1 октября 1832 года, унесшую жизни восемнадцати тысяч парижан. [13] На пике эпидемии он проводил большую часть времени в отеле-Дьё, главной больнице Парижа. [14] В ноябре 1832 года его снова перевели в Государственный совет, где он стал главой бухгалтерского учета. Он пробыл там недолго; в декабре 1832 года премьер-министр Адольф Тьер отправил его в Лондон с расширенной дипломатической миссией, чтобы сообщить о британских выборах. Он стал членом самого известного лондонского клуба « Атенеум» и консультировался с почтенным послом Франции в Англии принцем Талейраном . [15]
_Mon_seul_d%C3%A9sir_(La_Dame_%C3%A0_la_licorne)_-_Mus%C3%A9e_de_Cluny_Paris.jpg/1280px-(Toulouse)_Mon_seul_d%C3%A9sir_(La_Dame_%C3%A0_la_licorne)_-_Mus%C3%A9e_de_Cluny_Paris.jpg)
27 мая 1833 года премьер-министр Тьер назначил Мериме генеральным инспектором исторических памятников с зарплатой в восемь тысяч франков в год и оплатой всех дорожных расходов. Мериме писала, что эта работа идеально соответствовала «его вкусу, его лени и его идеям о путешествиях». [16]
Большая часть архитектурного наследия Франции, особенно церкви и монастыри, была повреждена или разрушена во время революции. В 1800 году из 300 церквей Парижа XVI века только 97 все еще стояли. Базилику Сен-Дени лишили витражей и монументальных гробниц, а статуи на фасаде собора Парижской Богоматери и шпиль был снесен. По всей стране церкви и монастыри были снесены или превращены в сараи, кафе, школы или тюрьмы. Первую попытку каталогизировать оставшиеся памятники предпринял в 1816 году Александр де Лаборд, написавший первый список «Памятников Франции». В 1832 году Виктор Гюго написал статью для « Revue des deux Mondes» , в которой объявил войну «резне древних камней» и «разрушителям» прошлого Франции. Король Луи-Филипп заявил, что восстановление церквей и других памятников будет приоритетом его режима. В октябре 1830 года должность инспектора исторических памятников была учреждена министром внутренних дел Франсуа Гизо , профессором истории в Сорбонне. Мериме стал его вторым инспектором, и, безусловно, самым энергичным и долговечным. Он занимал эту должность двадцать семь лет. [17]
Мериме отточил свои бюрократические навыки в Министерстве внутренних дел и понимал политические и финансовые трудности этой задачи. Он методично подходил к своим новым обязанностям. Сначала он организовал группу архитекторов, специализирующихся и обученных реставрации, и перевел в свой бюджет деньги, которые ранее были переданы католической церкви на реставрацию. 31 июля 1834 года он отправился в свою первую инспекционную поездку по историческим памятникам, путешествуя в течение пяти месяцев, описывая и каталогизируя увиденные им памятники. Между 1834 и 1852 годами он совершил девятнадцать инспекционных поездок в разные регионы Франции. Самый длинный, на юго-восток и на Корсику, длился пять месяцев, но большинство путешествий длилось меньше месяца. Возвращаясь после каждой поездки, он подробно отчитывался перед министерством о том, что необходимо сделать. Кроме того, он писал научные исследования для журналов по археологии и истории. Его научные работы включали обзор религиозной архитектуры во Франции в средние века (1837 г.) и военных памятников галлов, греков и римлян (1839 г.). Наконец, он написал для широкой аудитории серию книг о памятниках каждого региона, ярко описывая Францию, которая, по его словам, была «более неизвестной, чем Греция или Египет». [18]
В 1840 году он опубликовал первый официальный список исторических памятников Франции, содержащий 934 записи. [19] К 1848 году их число выросло до 2800. Он организовал систематический обзор, чтобы определить приоритетность проектов реставрации, и создал сеть корреспондентов в каждом регионе, которые следили за проектами, делали новые открытия и сигнализировали о любом вандализме. Хотя он был убежденным атеистом, многие из зданий, которые он защищал и реставрировал, были церквями, к которым он относился как к произведениям искусства и святыням национальной истории. Он часто спорил с местными церковными властями, настаивая на удалении последних архитектурных изменений и восстановлении зданий в их первоначальном виде. Он также выступил против местных органов власти, которые хотели снести или переоборудовать старые постройки. Пользуясь авторитетом королевского правительства, он смог помешать городу Дижону превратить средневековый Дворец поместий в офисное здание, а также помешал городу Авиньону снести средневековые валы вдоль реки Роны , чтобы освободить место для железнодорожные пути. [20]
В нескольких его проектах ему помогал архитектор Эжен Виолле-ле-Дюк . Виолле-ле-Дюку было двадцать шесть лет, он изучал математику и химию, но не архитектуру; свою профессию он освоил на основе практического опыта и путешествий. В 1840 году он впервые работал на Мериме; за один месяц он разработал решение, которое предотвратило крах средневекового аббатства Везле . В 1842–43 Мериме дал ему гораздо более амбициозный проект — восстановление фасадов собора Нотр-Дам де Пари . Он вернул статуи, убранные во время Французской революции , а позже восстановил шпиль. [21]
Мериме предупреждал своих реставраторов избегать «ложной древности»: он приказал им осуществлять «воспроизведение того, что явно существовало. Воспроизводите с осторожностью те части, которые были разрушены там, где имеются определенные следы. Не предайтесь вымыслам.. ...Когда следы древнего государства теряются, разумнее всего скопировать аналогичные мотивы в однотипном здании в той же провинции». [21] Однако некоторые из его реставраторов, особенно Виолле-ле-Дюк, позже подвергались критике за то, что иногда руководствовались духом готического или романского архитектурного стиля, если первоначальный внешний вид не был известен. [22]
Он лично участвовал в реставрации многих памятников. Его вкусы и таланты хорошо подходили к археологии, сочетая в себе необычный лингвистический талант, точные знания, выдающееся понимание истории и искреннюю любовь к искусству дизайна и строительства. У него были некоторые практические навыки в дизайне. Несколько произведений его собственного искусства хранятся в Художественном музее Уолтерса в Балтиморе , штат Мэриленд. [23] [24] некоторые из которых, наряду с другими подобными произведениями, были переизданы в его произведениях.
В 1840–1841 годах Мериме совершил расширенное путешествие по Италии, Греции и Малой Азии, посещая археологические памятники и древние цивилизации и писая об них. Его археология принесла ему место во Французской академии надписей и изящной словесности, а его рассказы и новеллы принесли ему место во Французской академии в 1844 году . [8] В 1842 году он организовал для французского государства покупку средневекового здания. , Отель д'Клюни, а также прилегающие руины римских бань. Он присоединился к ним и руководил как строительством, так и сбором коллекции средневекового искусства для выставки. Музей, который теперь называется Национальным музеем моего возраста , открылся 16 марта 1844 года .
В 1841 году во время одной из своих инспекционных поездок он остановился в замке Буссак, Крёз в округе Лимузен в центральной Франции, в компании Жорж Санд , жившей неподалеку. Вместе они исследовали замок, который недавно был захвачен субпрефектурой. В комнате наверху они нашли шесть гобеленов из серии «Леди и единорог» . Они пострадали от длительного пренебрежения, были повреждены сыростью и мышами, но Мериме и Санд сразу же осознали их ценность. Мериме внес гобелены в список памятников и организовал их консервацию. [26] В 1844 году Санд написал о них роман и правильно отнес их к 15 веку, используя для справки женские костюмы. [27] В 1861 году они были куплены французским государством и привезены в Париж, где были отреставрированы и выставлены в Национальном музее эпохи муайен , который Мериме помог создать, где их можно увидеть сегодня.
Исследуя исторические памятники, Мериме написал три своих самых известных новеллы; Венера Ильская (1837 г.), Коломба (1840 г.) и Кармен (1845 г.). Венера д'Иль была побочным результатом его поездки по осмотру памятников в 1834 году в Руссильон , в деревню Казефабр и монастырь Серрабина, недалеко от Иль-сюр-Тет. Повесть рассказывает историю статуи Венеры, которая оживает и убивает сына своей владелицы, которого считает своим мужем. История была вдохновлена историей Средневековья, рассказанной историком Фреером. [28] На примере этой истории Мериме описала искусство написания фантастической литературы; «Не забывайте, что, рассказывая о чем-то сверхъестественном, следует описать как можно больше подробностей конкретной действительности. В этом великое искусство Гофмана и его фантастических рассказов». [28]
«Коломба» — трагическая история корсиканской вендетты . Главный герой, Коломба, убеждает своего брата, что он должен убить человека, чтобы отомстить за старую обиду, нанесенную их семье. Эта история стала результатом его долгого путешествия на этот остров в поисках исторических памятников и наполнена подробностями корсиканской культуры и истории. Когда он был опубликован в «Revue des deux Mondes», он имел огромный успех. Он до сих пор широко изучается во французских школах как пример романтизма . [29]
«Кармен» , по словам Мериме, была основана на истории, которую графиня Монтихо рассказала ему во время его визита в Испанию в 1830 году. В ней рассказывается о красивой богеме ( цыганке ), которая грабит солдата, который затем влюбляется в нее. Завидуя ей, он убивает другого мужчину и становится преступником, затем обнаруживает, что она уже замужем, и из ревности убивает ее мужа. Когда он узнает, что она влюбилась в Пикадора , он убивает ее, а затем арестовывает и приговаривает к смертной казни. В оригинальной истории, рассказанной Мериме графиней, Кармен не была богемкой , но, поскольку он изучал цыганский язык и цыганскую культуру в Испании и на Балканах, он решил дать ей это происхождение. Кармен не имела такого же популярного успеха, как Коломба . По-настоящему знаменитым оно стало только в 1875 году, после смерти Мериме, когда Жорж Бизе превратил его в оперу. Опера «Кармен» внесла серьезные изменения в историю Мериме, в том числе исключила роль мужа Кармен. [28]
Мериме стремился укрепить свою литературную репутацию. Сначала он методично проводил кампанию за избрание во Французскую академию надписей и изящной словесности, высшую академическую организацию, чего он, наконец, достиг в ноябре 1843 года. Затем он провел кампанию за место в самой известной литературной организации, Французской академии . Он терпеливо лоббировал членов каждый раз, когда кто-то из них умирал и место оставалось вакантным. Наконец он был избран 14 марта 1844 года в семнадцатом туре голосования. [28]
В конце 1847 года Мериме завершил крупный труд по испанской истории — биографию дона Педро I, короля Кастилии . В нем было шестьсот страниц, и он был опубликован в пяти частях в Journal des Deux Mondes в период с декабря 1847 по февраль 1848 года.
В 1847 году он прочитал «Бориса Годунова » Александра Пушкина на французском языке и хотел прочитать всего Пушкина на языке оригинала. Он взял в качестве своей учительницы русского языка мадам де Лангрене, русскую эмигрантку, которая когда-то была дамой чести великой княгини Марии, дочери российского царя Николая I. К 1848 году ему удалось перевести на французский язык «Пиковую даму» Пушкина ; он был опубликован 15 июля 1849 года в журнале Revue des deux Mondes . Он начал посещать литературный салон русских писателей в Париже, Cercle des Arts на улице Шуазель, чтобы совершенствовать свой русский язык. Он перевел еще две пушкинские повести, « Богемцы » и «Гусар» , а также « Мертвые души» и «Ревизора» Николая Гоголя . Он также написал несколько очерков по русской истории и литературе. В 1852 году он опубликовал научную статью « Эпизод истории России»; Лжедмитрий в «Revue des Deux Mondes» . [30]
В феврале 1848 года в качестве члена Национальной гвардии он был свидетелем Французской революции 1848 года , которая свергла короля Луи-Филиппа и основала Вторую французскую республику . 8 марта он написал своей подруге мадам де Монтихо: «Мы находимся в республике без энтузиазма, но полны решимости удержать ее, потому что это единственный шанс на безопасность, который у нас еще есть». [31] Новое правительство упразднило Бюро исторических памятников и объединило его функции с Департаментом изящных искусств; однако Мериме сохранил должность инспектора исторических памятников и свое членство в Комиссии по историческим памятникам. [31] В декабре 1848 года Луи Наполеон Бонапарт был избран первым президентом Второй республики в декабре 1848 года, и Мериме возобновил свою деятельность. В 1849 году он помог организовать успешную кампанию по сохранению средневековой Цитадели Каркассона . В 1850 году он добился признания склепа Сен-Лорана в Гренобле историческим памятником. [30]
1852 год был трудным для Мериме. 30 апреля 1852 года умерла его мать, которая жила с ним и была очень близка ему. Он также оказался втянутым в юридическое дело с участием одного из своих друзей, графа Либри Карруччи делла Соммаха , профессора математики из Пизы, графа, обосновавшегося во Франции в 1824 году и ставшего профессором Сорбонны , члена Французского колледжа , держателя Ордена Почетного легиона и генерального инспектора библиотек Франции. Выяснилось, что под академическим прикрытием он похищал из государственных библиотек ценные рукописи, в том числе тексты Данте и Леонардо да Винчи , и перепродавал их. Когда его разоблачили, он сбежал в Англию, прихватив 30 000 работ в шестнадцати сундуках, и заявил, что стал жертвой заговора. Хотя все улики были против графа Либри, Мериме встал на его сторону и в апреле 1852 года написал резкую атаку на обвинителей Либри в «Revue des deux Mondes» . Он раскритиковал некомпетентность прокуроров и обвинил католическую церковь в фабрикации этого дела. В тот же день, когда умерла его мать, он был вызван в прокуратуру и приговорен к пятнадцати дням тюремного заключения и штрафу в тысячу франков. « Revue des deux Mondes» также была оштрафована на двести франков. Мериме подал заявление об отставке из правительства, но ему было отказано. Он отбывал наказание в одном из внесенных в список исторических памятников — тюрьме Пале-де-ла-Сите , проводя время за изучением русских неправильных глаголов. [32]
.jpg/1280px-Empress_Eug%C3%A9nie_in_Court_Dress_(Guillemet_after_Winterhalter,_Mus%C3%A9e_d'Orsay).jpg)
В декабре 1851 года французская конституция не позволила президенту Луи-Наполеону Бонапарту баллотироваться на переизбрание. Вместо этого он организовал переворот и стал императором Наполеоном III . Мериме воспринял переворот философски, потому что боялся анархии больше, чем монархии, и потому что не видел другого практического выхода. [33] В то время как Мериме принял переворот, другие, в том числе Виктор Гюго, этого не сделали. Гюго описал свою последнюю встречу с Мериме в Париже 4 декабря 1851 года, незадолго до того, как Гюго отправился в изгнание: «Ах, — сказал г-н Мериме, — я ищу вас». Я ответил: «Надеюсь, вы не найдете ". Он протянул руку, и я отвернулся. С тех пор я его не видел. Я считаю, что он мертв... Г-н Мериме по натуре подлый». Новый император приветствовал услуги Мериме; 21 января 1852 г., вскоре после переворота, он был произведен в офицеры Почетного легиона. Новый император отдал приоритет сохранению исторических памятников, в частности восстановлению собора Нотр-Дам, а Мериме сохранил свою позицию и какое-то время продолжал свои инспекционные поездки. [34]
Мериме, сама того не ища, вскоре установила еще одну тесную связь с императором. Эжени Монтихо, дочь его близких друзей, графа и графини Монтихо, была приглашена на мероприятие во дворце Сен-Клу, где она познакомилась с новым императором. В ноябре 1852 года ее пригласили во дворец Фонтенбло , где император сделал ей предложение выйти замуж. Через пятнадцать дней они поженились во дворце Тюильри, и она стала императрицей Евгенией . Почести последовали немедленно за Мериме; он стал сенатором империи с жалованьем в 30 000 франков в год и стал доверенным лицом и ближайшим другом молодой императрицы. [8]
Мать императрицы, графиня Монтихо, вернулась в Испанию, и Мериме держала ее в курсе всего, что делала императрица. Он стал участвовать в придворной жизни, переезжая вместе с двором из императорской резиденции в резиденцию, в Биарриц , Шато де Компьень , Шато де Сен-Клу и Дворец Фонтенбло . Вскоре стало ясно, что Императрица была не единственным романтическим интересом Императора; Наполеон III продолжал свои дела со старыми любовницами, часто оставляя императрицу одну. Мериме стала ее главным другом и защитником при дворе. Его обязали посещать все придворные мероприятия, в том числе балы-маскарады, хотя он ненавидел балы и танцы. Он рассказывал истории, играл в пьесах, принимал участие в шарадах и «выставил себя дураком», как он писал своей подруге Дженни Дакен в 1858 году. «Каждый день мы едим слишком много, и я наполовину мертв. Судьба не сделала этого. сделай меня куртизанкой...» [35] Единственными событиями, которые ему действительно нравились, были пребывания в Шато де Компьень, где он организовывал лекции и дискуссии для императора с ведущими французскими деятелями культуры, включая Луи Пастера и Шарля Гуно . Он встретил видных посетителей, в том числе Отто фон Бисмарка , которого он описал как «очень джентльмена» и «более духовного, чем обычный немец». [36]
Он уделял очень мало внимания своей роли сенатора; за семнадцать лет он выступал в палате всего три раза. [37] Мериме намеревался посвятить большую часть своего времени написанию крупной научной биографии Юлия Цезаря . Однако, когда он сообщил императору об этом проекте, император выразил свое восхищение Цезарем и взял проект на себя. Мериме был вынужден предоставить императору все свои исследования и помочь ему в написании книги. «История Юлия Цезаря» была опубликована 10 марта 1865 года под именем Наполеона III, и в первый день было продано сто сорок тысяч экземпляров. [38]
Свой последний длительный тур по памятникам он совершил в 1853 году, хотя оставался главным инспектором памятников до 1860 года. Он продолжал посещать заседания Французской академии и Академии надписей. Свои последние произведения, три новеллы, он написал в жанре фантастики: «Джумане» — это история о солдате в Северной Африке, который видит, как колдун отдает молодую женщину змее, а затем понимает, что это был всего лишь сон. Он не был опубликован до 1873 года, после его смерти; La Chambre bleu , написанная для развлечения императрицы, представляет собой историю двух влюбленных в гостиничном номере, которые в ужасе обнаруживают, что под дверью их номера течет струя крови, а затем понимают, что это всего лишь портвейн. Локис — это страшилка, заимствованная из датской народной сказки, о существе, получеловеке-полумедведе. Этот рассказ тоже был написан для развлечения императрицы, и он прочитал его вслух двору в июле 1869 года, но тема потрясла двор, и детей выгнали из комнаты. Оно было опубликовано в сентябре 1869 года в «Revue des deux Mondes» . [39]
Он продолжал работать над сохранением памятников, посещая заседания Комиссии и консультируя Бесвиллвальда, который сменил его на посту инспектора памятников в 1860 году. По его настоянию Комиссия приняла меры по защите средневековой деревни Корд-сюр- Сьель , замка де Вильбон и романские церкви Сен-Эмильона . Он также продолжал развивать свою страсть к русской литературе с помощью своего друга Тургенева и других русских эмигрантов в Париже. Он начал писать серию из двенадцати статей о жизни Петра Великого , основанную на произведении Николая Устриалова на русском языке, которое появилось в Journal des Savants в период с июня 1864 по февраль 1868 года. Он писал другу, что «Петр Великий был отвратительным человеком, окруженным отвратительными злодеями. Для меня это достаточно забавно». [40] В 1869 году он писал своему другу Альберту Штапферу, что «русский язык — самый красивый язык в Европе, не исключая греческого. Он богаче немецкого и обладает удивительной ясностью... В нем есть великий поэт и еще один почти такой же великий, оба убитые на дуэлях в молодости, и великий романист, мой друг Тургенев». [41]
В 1860-е годы он все еще регулярно путешествовал. Он ездил в Англию каждый год между 1860 и 1869 годами, иногда по официальным делам, организовывая участие французов во Всемирной выставке изящных искусств 1862 года в Лондоне, а в 1868 году перенес два старинных римских бюста из Британского музея в Лувр, а также повидаться со своим другом Энтони Паницци , директором Британского музея. В 1859 году он посетил Германию, Италию, Швейцарию и Испанию, где присутствовал на своей последней корриде. [42]
К 1867 году он был утомлен бесконечными церемониями и придворными путешествиями и с тех пор редко участвовал в императорских поездках. У него возникли серьезные проблемы с дыханием, и он стал проводить все больше времени на юге Франции, в Каннах . Он становился все более консервативным, выступая против более либеральных реформ, предложенных императором в 1860-х годах. [43] В мае 1869 года он отклонил приглашение присутствовать на открытии Суэцкого канала императрицей.
Политический кризис между Пруссией и Францией, начавшийся в мае 1870 года, потребовал его возвращения из Канн в Париж, где он участвовал в экстренных заседаниях Сената. Его здоровье ухудшилось, и он лишь изредка мог выходить из дома. Императрица прислала ему фрукты из императорских садов, а 24 июня его посетили его старая возлюбленная Валентина Делессерт и Виолле-ле-Дюк. Его здоровье продолжало ухудшаться; он сказал другу: «Все уже хорошо. Я вижу, что приближаюсь к смерти, и готовлюсь». [44]
Война с Пруссией началась с патриотическим энтузиазмом, но быстро обернулась разгромом. Французская армия и император были окружены в Седане. Один из лидеров группы депутатов, выступавших за создание республики, Адольф Тьер посетил Мериме, чтобы попросить его использовать свое влияние на императрицу для перехода власти, но встреча была краткой; Мериме не собиралась просить императрицу и императора отречься от престола. Он сказал своим друзьям, что боится прихода республики, которую он назвал «организованным беспорядком». [44]
2 сентября в Париж пришло известие о том, что армия капитулировала и Наполеон III взят в плен. 4 сентября Мериме встала с постели, чтобы присутствовать на последнем заседании французского Сената в Люксембургском дворце. В палате он написал Паницци краткую записку: «Все, что могло придумать самое мрачное и темное воображение, превзошло события. Налицо всеобщий крах, сдающаяся французская армия и император, позволяющий взять себя в плен. заключенный. Все рушится сразу. В этот момент в законодательный орган вторгаются, и мы больше не можем совещаться. Национальная гвардия, которую мы только что вооружили, претендует на то, чтобы управлять. Прощай , мой дорогой Паницци, ты знаешь, что я страдаю ". В тот же день была провозглашена Третья республика. Несмотря на болезнь, он поспешил во дворец Тюильри в надежде увидеть императрицу, но дворец был окружен вооруженными солдатами и толпой. Императрица бежала в ссылку в Лондон, и Мериме больше ее не видела. [45]
Мериме вернулась в Канны 10 сентября. Он умер там 23 сентября 1870 года, за пять дней до своего 67-летия. Хотя большую часть своей жизни он был откровенным атеистом, по его просьбе он был похоронен на Cimetière du Grand Jas , небольшом кладбище протестантской церкви в Каннах. Несколько месяцев спустя, в мае 1871 года, во время Парижской коммуны , толпа сожгла его парижский дом вместе с его библиотекой, рукописями, археологическими заметками и коллекциями из-за его тесной связи со свергнутым Наполеоном III .
Он жил с матерью и отцом в Париже до смерти отца в сентябре 1837 года. С 1838 года он жил в квартире со своей матерью на Левом берегу, на улице Изящных Искусств, 10, в том же здании, что и редакция «Ревю» . des deux Mondes . Они переехали в дом на улице Жакоб, 18 в 1847 году, пока его мать не умерла в 1852 году.
Мериме никогда не был женат, но ему требовалась женская компания. У него был ряд романтических связей, иногда осуществлявшихся по переписке. В январе 1828 года, в юности, он был ранен на дуэли с мужем своей тогдашней любовницы Эмили Лакост. В 1831 году у него начались отношения по переписке с Дженни Дакен. Их отношения продолжались десять лет, но встречались они всего шесть или семь раз, и то редко наедине. В 1873 году, после его смерти, она опубликовала все его письма под названием Lettres à une inconnue , или «Письма к неизвестному», в нескольких томах. [46]
В юности у него была любовница в Париже, Селин Кайо, актриса, которую он поддерживал материально и оплачивал квартиру. Затем у него были более длительные и серьезные отношения с Валентиной Делессерт . Родившаяся в 1806 году, она была дочерью графа Александра де Лаборда , адъютанта короля Луи-Филиппа , и была замужем за Габриэлем Делессером, известным банкиром и застройщиком, который был на двадцать лет старше. Мериме познакомилась с Делессером в 1830 году, и она стала его любовницей в 1836 году, когда он был в Шартре, где ее муж был назначен префектом. он писал Стендалю, что «Она моя великая страсть; я глубоко и серьезно влюблен». [47] Ее муж, ставший префектом полиции Парижа, очевидно, проигнорировал эти отношения. Однако к 1846 году отношения охладились, и пока он находился в одном из своих длительных турне, она стала любовницей другого писателя, Шарля де Ремюза . Его переписка показывает, что он был в отчаянии, когда Делессерт бросил его ради более молодых писателей Ремюза, а затем, в 1854 году, ради Максима Дюкана . Одним из утешений Мериме в последние годы его жизни было примирение с Делессером в 1866 году .
В 1833 году у него была короткая романтическая связь с писательницей Жорж Санд , закончившаяся несчастливо. Проведя вместе ночь, они расстались без тепла. Она сказала своей подруге, актрисе Мари Дарваль: «Вчера вечером у меня была Мериме, и это было немного». Дарваль сразу рассказала об этом своему другу Александру Дюма , который затем рассказал всем своим друзьям. Мериме тут же отреагировала на это, назвав ее «развратной и холодной женщиной, скорее из-за любопытства, чем из-за темперамента». Они продолжали сотрудничать для достижения общих целей. Они оба сыграли роль в 1834 году в обнаружении и сохранении гобеленов «Леди и единорог» ; он заявил, что гобелены имеют историческую ценность, и она опубликовала их в одном из своих романов. В 1849 году он помог ей, когда она попросила засекретить картины в церкви Ноан , где она жила, что он и сделал. Он также предоставил церкви субсидию в размере 600 франков. Однако она глубоко оскорбила его, открыто высмеивая императрицу Евгению. Во время их последней встречи в 1866 году он нашел ее враждебной. Она приехала к нему в гости за несколько дней до его смерти, но он отказался ее видеть. [48]
Во время своих инспекционных поездок по Франции он часто искал компании проституток. Он часто цинично относился к своим отношениям, написав: «Есть два типа женщин: те, которые стоят того, чтобы пожертвовать своей жизнью, и те, которые стоят от пяти до сорока франков. [49] Много лет спустя он написал Дженни Дакен. «Это факт, что одно время моей жизни я часто посещал плохое общество, но меня привлекало к нему только любопытство, и я был там как чужой в чужой стране. Что же касается хорошего общества, то оно часто находило меня смертельно утомительным» .
У него была очень близкая дружба со Стендалем , который был на двадцать лет старше, когда они оба были начинающими писателями, но позже дружба стала натянутой, поскольку литературный успех Мериме превзошел успех Стендаля. Они вместе путешествовали по Риму и Неаполю в ноябре 1837 года, но в своей переписке Стендаль жаловался на тщеславие Мериме и называл его «своим педантичностью, господин Академ». Ранняя смерть Стендаля в Париже 23 марта 1842 года потрясла Мериме. Свои корреспонденции Стендаля он предложил «Ревю де де де Монд» , но редактор отказался от них как не заслуживающих внимания. В 1850 году, через восемь лет после смерти Стендаля, Мериме написал краткую брошюру на шестнадцати страницах, описывающую романтические приключения, которые он и Стендаль пережили вместе в Париже, оставив большинство имен пустыми. Всего было изготовлено двадцать пять экземпляров, которые были розданы друзьям Стендаля. Брошюра вызвала скандал; Друзья Стендаля назвали Мериме «атеисткой» и «богохульницей» за то, что она предположила, что Стендаль когда-либо вел себя ненадлежащим образом. Он ответил, что просто хотел показать, что Стендаль гений, но не святой. [51]
Поэт и критик Шарль Бодлер сравнил личность Мериме с личностью художника Эжена Делакруа , оба мужчины внезапно стали знаменитостями в художественном и литературном мире Парижа. Он писал, что они оба разделяли «одну и ту же кажущуюся холодность, легкомысленность, одну и ту же ледяную мантию, прикрывающую застенчивую чувствительность, пылкую страсть к добру и красоте, одно и то же лицемерие эгоизма, одну и ту же преданность тайным друзьям и идеи совершенства». [52]
В политическом отношении Мериме был либералом в стиле доктринеров , приветствовал Июльскую монархию и поддерживал привязанность к Адольфу Тьеру и Виктору Кузену , с которыми он поддерживал переписку на протяжении всей жизни. [53] [54] После восстаний 1848 года он выбрал стабильность, предложенную императором Наполеоном III, что принесло ему гнев республиканской оппозиции, такой как Виктор Гюго. [53] Несмотря на свои тесные отношения с императором, Мериме оставался убежденным вольтеровцем и выступал против как «папистов», так и легитимистов (ультрароялистов). [53] Он также стал более критически относиться как к внутренней, так и к внешней политике Империи после 1859 года и выступал против военных авантюр в Мексике . [53] [54] [55]
В последние годы жизни Мериме мало что мог сказать хорошего о других французских и европейских писателях, за некоторыми исключениями, таких как его друзья Стендаль и Тургенев . Большая часть его критики содержалась в его переписке с друзьями. Поздние произведения Виктора Гюго он охарактеризовал как «слова без идей». Описывая «Отверженных» , Мериме писала: «Какая жалость, что этому человеку, имеющему в своем распоряжении такие прекрасные образы, недостает даже тени здравого смысла и скромности, и он не может удержаться от высказывания этих банальностей, недостойных честного человека». Он написал своей подруге мадам Монтихо, что книга «совершенно посредственная; это не естественный момент». [56] Говоря о Флобере и мадам Бовари , он был немного добрее. Он писал: «Есть талант, который он растрачивает под предлогом реализма». Описывая « Цветы зла » Бодлера , он писал: «Просто посредственно, ничего опасного. Есть несколько искорок поэзии... произведение бедного молодого человека, не знающего жизни... Я не знаю, автор, но держу пари, что он наивен и честен. Поэтому я надеюсь, что его не сожгут». [57]
В эссе от октября 1851 года он подверг критике весь жанр реализма и натурализма в литературе: «Почти во всей нашей современной школе существует тенденция прийти к точному подражанию природе, но является ли это целью искусства? Не верю». [58]
Столь же язвительно он описывал иностранных писателей своего времени, за исключением русских, особенно Тургенева, Пушкина и Гоголя , которыми он восхищался. О Чарльзе Диккенсе он писал: «[Он] величайший среди пигмеев. Ему не повезло, что ему платят по очереди, и он любит деньги». К немцам он был еще более суров: Гете был «великим обманщиком», Кант — «хаосом безвестности», а о Вагнере он писал: «Нет ничего лучше немцев по смелости в глупости». [59]
В ответ на Мериме напал Виктор Гюго, который восхищался Мериме в начале его карьеры, но так и не простил ему то, что он стал сенатором при Наполеоне III . В одном из своих более поздних стихотворений он описал сцену как «плоскую, как Мериме».
Самым известным литературным произведением Мериме является новелла « Кармен» , хотя она известна главным образом благодаря известности оперы, созданной по рассказу Жоржа Бизе после его смерти. Он также известен как один из пионеров рассказов и новелл, а также как новатор в области фэнтези. Его новеллы, особенно «Коломба» , «Матео Фальконе» , «Таманго » и «Венера Ильская» , широко преподаются во французских школах как образцы яркого стиля и краткости.
Мериме был важной фигурой романтического движения французской литературы XIX века. Как и другие романтики, он использовал живописные и экзотические декорации (особенно Испанию и Корсику) для создания атмосферы и в поисках вдохновения чаще обращался к Средневековью, чем к классической Греции или Риму. Он также часто использовал в своих рассказах темы фэнтези и сверхъестественного или, как Виктор Гюго, в качестве места действия использовал Средневековье. Для создания обстановки он использовал тщательный подбор деталей, которые часто отмечал во время своих путешествий. Он часто писал о силовом взаимодействии между своими персонажами; мужчина и женщина, раб и хозяин, отец и сын, и его истории часто отражают крайние страсти, насилие, жестокость и ужас и обычно внезапно заканчиваются смертью или трагедией. Он рассказывал свои истории с определенной отстраненностью и ироническим тоном, который был особенно свойственен ему. [60]
Его развитие и мастерство в написании «новой истории» , длинного рассказа или короткого романа, стало еще одним заметным вкладом во французскую литературу. Когда он начал свою писательскую карьеру в 1830-х годах, наиболее выдающимися жанрами были драма (Виктор Гюго и Мюссе ), поэзия (Гюго, Ламартин и Виньи ) и автобиография ( Шатобриан ). Мериме довела рассказ до совершенства, сэкономив слова и действия. Современный литературный критик Сент-Бёв писал: «...Он переходит прямо к факту и сразу переходит к действию... история его ясна, скудна, жива, жива. В диалогах его персонажей нет бесполезного словом, и в своих действиях он заранее излагает, как и почему это должно будет произойти». В этом жанре он был современником Эдгара Аллана По и предшественником Ги де Мопассана . [60]
Другим важным культурным наследием Мериме является созданная им система классификации исторических памятников, а основные объекты, которые он спас, включают обнесенную стеной цитадель Каркасона и его участие в создании Национального музея средневековой истории в Париже. Французский национальный список памятников наследия назван в его честь Базой Мериме . Другая часть его наследия — открытие и сохранение гобеленов «Женщина и единорог», которые сейчас выставлены в Национальном музее средневековой истории.
Работы Мериме неоднократно адаптировались в различных средствах массовой информации. Помимо многочисленных экранизаций «Кармен» , несколько других его новелл, в частности «Локис » и «Венера Ильская» , были адаптированы для кино и телевидения.
Источник: Мериме, Проспер (1927). Œuvres complètes [ Полное собрание сочинений ]. Париж: Ле Диван.
{{cite book}}: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )
