Делмер Лоуренс Дэйвс (24 июля 1904 — 17 августа 1977) — американский сценарист , кинорежиссёр и кинопродюсер . [1] Он работал во многих жанрах , включая нуар и военные действия , но наиболее известен своими вестернами , особенно « Сломанной стрелой » (1950), «Последний фургон» (1956), « От 3:10 до Юмы» (1957) и «Повешение». Дерево (1959). После болезни сердца в 1959 году ему пришлось работать исключительно над студийными фильмами, один из которых, «Летнее место» , имел огромный коммерческий успех.
Дэйвс работал с некоторыми из самых известных игроков своего времени, включая таких признанных звезд, как Хамфри Богарт , Гэри Купер , Гленн Форд , Джеймс Стюарт и Ричард Видмарк . Он также помог развить карьеру многообещающим игрокам, таким как Эрнест Боргнин , Чарльз Бронсон , Фелисия Фарр и Джордж К. Скотт .
Дэйвс родился в Сан-Франциско и изучал право в Стэнфордском университете , но, получив степень, решил продолжить карьеру в бурно развивающейся киноиндустрии, сначала работая реквизитором в вестерне « Крытый фургон » (1923) режиссера Джеймса Круза . , а затем работал техническим консультантом в ряде других фильмов. [2] Он попробовал свои силы в актерском мастерстве и снялся более чем в десяти фильмах, включая « Ночной летчик» (1928) (продюсер Круз), «Герцог выходит» (1929) и « Хорошие новости» (1930). [1] [2]
Пока он играл, MGM предоставила Дэйвсу возможность сотрудничать над сценариями . Он начал свою карьеру сценариста, участвуя в создании раннего звукового комедийного фильма « Так это колледж» (MGM; 1929), режиссера Сэма Вуда . Позже, работая в MGM и других компаниях, он написал сценарии для таких фильмов, как « Соратники » (MGM; 1931), «Дамы» ( Warner Bros ; 1934), «Окаменелый лес» (Warner Bros; 1936), «Любовный роман» ( RKO Radio ; 1939) и Вы никогда не были прекраснее ( Колумбия ; 1942). [1] [2] Дэйвс добился особенного успеха в фильме «Любовный роман» , который по его оригинальному сценарию был переделан как «Незабываемый роман» ( 20th Century Fox ; 1957). [3]
В 1943 году Warner Bros попросила Дэйвса снять «Пункт назначения Токио» , приключенческий фильм военного времени с Кэри Грантом и Джоном Гарфилдом в главных ролях . Дэйвс помогал со сценарием, и для него как режиссера это стало обычной практикой. [1] [4] Во время Второй мировой войны он снял еще три фильма : «Сама мысль о тебе » (1944), «Голливудская столовая» (1944) и «Гордость морской пехоты » (1945), все для Warners. Первые два из них были беззаботными, но последний, в главных ролях Джон Гарфилд и Элеонора Паркер , изучал трудности, с которыми столкнулся американский морской пехотинец , ослепший в битве за Гуадалканал . [1] Все четыре фильма Дэйвса о войне имели коммерческий успех. [5] После войны Дэйвс обратился к нуару и снял «Красный дом» (1947) с Эдвардом Г. Робинсоном в главной роли для Сола Лессера в United Artists . [1] Он вернулся в Warners, где написал сценарий и снял фильм «Темный проход» (1947) с Хамфри Богартом , Лорен Бэколл и Агнес Мурхед в главных ролях . Позже он снял фильмы «Победителю» (1948), «Поцелуй в темноте» (1949) и «Оперативная группа» (1949). Он также написал сценарий для фильма «Оперативная группа» , в котором главную роль сыграл Гэри Купер . [1]
В феврале 1949 года Дэйвс подписал долгосрочный контракт с 20th Century Fox . [6] Он начал с постановки своего первого вестерна , получившего признание критиков «Сломанной стрелы» (1950), в котором снимались Джеймс Стюарт , Дебра Пейджет и Джефф Чендлер . [7] Чендлер сыграл Кочиза , и успех фильма вдохновил на создание других фильмов с главными героями коренных американцев . [1] Ким Ньюман написал, что своим достойным и героическим выступлением Чендлер, номинированный на Оскар, сделал Кочиза «образцом индийского героя 1950-х годов». [8] Ньюман отмечает, что фильм вызвал доброжелательность у других вождей коренных американцев, таких как Сидящий Бык , Бешеный Конь и Джеронимо – в результате «для вестернов стало модно быть проиндийскими». [9] Другие ученые предупреждали, что эти «проиндийские» фильмы предполагают, что мирное сосуществование коренных жителей и белых может быть достигнуто только через потерю индийской идентичности. «Хорошие» индейцы будут соответствовать белому обществу, а «плохие» — нет. [10]
Дэйвс решил попробовать другие жанры в приключенческих фильмах « Райская птица» (1951) и «Сокровище золотого кондора» (1953), сценарий и режиссуру которых он написал. [1] Только в качестве режиссера он снял фильмы «Не отпускай меня» (1953) для MGM и « Деметриус и гладиаторы» (1954) для Fox. [1] «Никогда не отпускай меня » с Кларком Гейблом и Джином Тирни в главных ролях был полностью снят в Англии, и в нем участвовали известные британские актеры второго плана. [11]
Дэйвс стал внештатным режиссером в 1954 году и вернулся в Warners, чтобы работать над фильмом «Drum Beat» (1954), который он написал, срежиссировал, а также сопродюсировал вместе с Аланом Лэддом , сыгравшим главную роль в фильме. Одним из партнеров Лэдда был Чарльз Бронсон , который, тогда еще относительно неизвестный, показал впечатляющую игру в роли вождя модоков капитана Джека . [1] [12] К этому времени Дэйвсу надоела начатая им «проиндийская» мода, а Drum Beat был «сторонником» повешения персонажа Бронсона в финальной сцене, «восстанавливая баланс». ". [13] Алейсс утверждал, что «Драм Бит» на самом деле проповедовал ту же тему в своих предыдущих вестернах о хороших индейцах, соответствующих ожиданиям белых, и одновременно устраняющих плохих индейцев (капитана Джека). [10] Следующие пять лет Дэйвс работал в основном над вестернами. [4]
Написав сценарий « Белого пера» (1955) для «Фокса», Дэйвс снял три высокорейтинговых вестерна: «Джубал » (1956) для «Колумбии»; «Последний фургон » (1956) для Fox; и 3:10 Юме (1957) для Колумбии. Он был соавтором сценария первых двух из них; Холстед Уэллс адаптировал 3:10 к Юме из романа Элмора Леонарда . Фелиция Фарр сыграла значительную роль во всех трех фильмах. Гленн Форд сыграл главную роль в фильме «Джубал» и снялся вместе с Ван Хефлином в фильме «3:10 для Юмы» . Ричард Видмарк снялся в фильме «Последний фургон» . Эрнест Боргнин , Чарльз Бронсон и Род Стайгер - все были в Джубале ; Джеймс Друри сыграл небольшую роль в «Последнем фургоне» ; Ричард Джэкель и Леора Дана сыграли важную роль в матче с Юмой за 3:10 . Согласно одному из обзоров, « 3:10 до Юмы» было вариацией фильма « Ровно в полдень » (1952), поскольку в нем «фермер (Хефлин) вступает в битву умов с пойманным убийцей» (Форд, противостоящий типу злодея) – это это «психологический вестерн», который обычно считается классикой жанра. [1]
После «Ковбоя» (1958), в котором снова снялся Гленн Форд, на этот раз с будущим мужем Фелисии Фарр Джеком Леммоном , Дэйвс решил сменить жанр и поставить « Короли идут вперед» (1958), драму о Второй мировой войне для United Artists, в которой снимались Фрэнк Синатра и Тони. Кертис и Натали Вуд . Дэйвс вернулся к вестернам ближе к концу 1958 года, когда снял «The Badlanders» (1958) для MGM. По сути, этот фильм был ремейком классического нуара « Асфальтовые джунгли » (1950), перезапущенного в 1890-х годах. В главных ролях снялись Алан Лэдд и Эрнест Боргнин. [1]
Затем Дэйвс снял свой последний вестерн « Висящее дерево» (1959) с Гэри Купером, Марией Шелл и Карлом Молденом в главных ролях , а его дебютом стал Джордж К. Скотт . Это считается еще одной классикой, и Дэйвс в полной мере использовал суровый пейзаж, единственной реальной особенностью которого был импровизированный золотой лагерь. [14] Сила только что отчеканенного золота приводит сообщество в безумие, и они становятся, по словам Ньюмана, «диким сборищем буйных отбросов». [14]
У Дэйвса возникли проблемы с сердцем [15] во время создания «Висячего дерева» , и он был вынужден отойти в сторону на несколько дней; Молден занял пост директора, пока Дэйвс отсутствовал. Было предположение, что проблемы со здоровьем не позволяли Дэйвсу продолжать работу над вестернами, которые часто требовали физических усилий. [1]
По совету врача Дэйвс решил отказаться от вестернов и ограничиться студийным производством, которое было менее утомительным. [15] Он написал, продюсировал и поставил серию романтических драм на студии Warners, в которых снимался Трой Донахью : «Летнее место» (1959), Пэрриш (1961), Сьюзан Слэйд (1961) и «Римские приключения» (1962). [15] «Летнее место» было одним из его крупнейших коммерческих успехов. Основанный на романе Слоана Уилсона , он вызвал споры в то время из-за рассмотрения супружеской измены и добрачного секса. [1] [15]
Все три последних фильма Дэйвса были сняты на студии Warners. В фильме «Гора Спенсера» (1963) снимались Генри Фонда и Морин О'Хара . Он был основан на одноименном автобиографическом романе Эрла Хамнера-младшего и послужил основой для более позднего телесериала «Уолтоны» . [16] Затем Дэйвс написал, направил и продюсировал «Янгблад Хоук» (1964) и «Битва на вилле Фиорита» (1965). Он ушел в отставку после освобождения Виллы Флорита . [15]
Дэйвс был женат на актрисе Мэри Лоуренс с 1938 года до своей смерти 17 августа 1977 года. Он похоронен на кладбище Мемориального парка Форест-Лоун в Глендейле, Калифорния . [17]
Ким Ньюман говорит о Дэйвсе и Энтони Манне , что им удалось «внести изменения» в, казалось бы, знакомые западные сюжетные линии, «обыгрывая психологически острые отражения своих персонажей» по отношению к ландшафту, а также друг к другу. По его словам, Дэйвс достиг этого в каждом из фильмов « Сломанная стрела» , «Последний фургон» , «3:10 до Юмы » и «Висящее дерево» . [18]
Несмотря на несколько высоко оцененных фильмов, Дэйв Кер считает Дэйвса недооцененным и забытым режиссером. [15] Как режиссер, Дэйвс сначала заработал свою репутацию на морально сложных военных фильмах, таких как « Гордость морской пехоты» и социально прогрессивных вестернах. Например, «Сломанная стрела» считается одним из первых, кто затронул проблему расизма в послевоенных американских фильмах, и он широко считается одним из первых «проиндейских» фильмов. [15] Кер считает, что романы Дэйвса позднего периода обладают теми же достоинствами, что и его ранние боевики: «персонажи, составленные с предельной целостностью и уважением; дар создания подробного и убедительного социального фона; и сильный, ясный стиль повествования, который позволило ему управлять большим составом персонажей и одновременно несколькими уровнями драматических событий». [15]
Дэйвс начал свою карьеру режиссера в 1943 году, после того как работал актером и сценаристом. Ему приписывают создание 26 фильмов в период с 1943 по 1965 год, наиболее известным из которых стал фильм 1957 года « 3:10 для Юмы».
Как актер
Как писатель