stringtranslate.com

Джо Д'Амато

Аристид Массачези (15 декабря 1936 — 23 января 1999), профессионально известный как Джо Д'Амато , был итальянским кинорежиссёром, продюсером, оператором и сценаристом, работавшим во многих жанрах ( вестерны , декамеротика , пеплум , военные фильмы , боевики , комедия , фэнтези , постапокалиптические фильмы и эротические триллеры ), но наиболее известен своими фильмами ужасов , эротическими и фильмами для взрослых . [1] [2] [3] [4]

В 1950-х годах Д'Амато работал электрооператором и фотографом, в 1960-х годах — оператором, а с 1969 года — оператором. Начиная с 1972 года он снял и был сорежиссером около 200 фильмов под многочисленными псевдонимами, регулярно выступая также в качестве оператора. [ необходима цитата ] Начиная с начала 1980-х годов Д'Амато продюсировал множество своих собственных и других режиссерских жанровых фильмов через компании, которые он основал или был соучредителем, самой известной из которых была Filmirage. С 1979 по 1982 год и с 1993 по 1999 год Д'Амато также снял и продюсировал около 120 фильмов для взрослых.

Среди его самых известных эротических фильмов — пять фильмов из серии «Черная Эммануэль» с Лорой Гемсер в главной роли (1976–1978) [5] и фильмы ужасов и порнографии «Эротические ночи живых мертвецов» и «Порно Холокост» (оба сняты в Санто-Доминго в 1979 году). [6] В жанре ужасов его прежде всего помнят по фильмам «За тьмой» (1979) и «Антропофаг» (1980), которые приобрели культовый статус, а также по фильму «Абсурд» (1981). [7] [8]

Биография

Ранняя жизнь и творчество (1936–1969)

Джо Д'Амато родился 15 декабря 1936 года в Риме , Италия. [1] Его отцом был Ренато Массачези, который после инцидента на корабле был объявлен инвалидом войны и начал работать в Istituto Luce в Риме сначала электриком, ремонтируя электрогенераторы, оставленные армией США в Чинечитта , а затем главным фототехником. [9] [10] [11] В 1950 году, в возрасте 14 лет, Д'Амато присоединился к отцу на работе вместе со своими братьями Карло и Фернандо (прозванным Нандо). [9] [11] Будучи самым предприимчивым из трех сыновей, Д'Амато взял на себя задачу по доставке кинокамер, которые продавал его отец. [9] Д'Амато также помогал в дубляже итальянских фильмов [11] и разрабатывал заглавные и финальные титры вместе с Эудженио Бавой , вырезая буквы вручную. [12] В 1952 году Д'Амато работал фотографом на съёмках фильма «Золотая карета» , [11] позже — электриком . [13] В 1960-х годах Д'Амато в конечном итоге перешёл на работу в качестве оператора камеры на многочисленных фильмах, включая «Геркулес в призрачном мире » Марио Бавы . [ 11] [12]

Первая работа в качестве оператора и режиссера (1969–1975)

В 1969 году « Pelle di bandito» Пьеро Ливи и «No Man's Island » Сильвио Амадио (итал. L'Isola delle Svedesi ) стали первыми фильмами Д'Амато в качестве оператора . [12] [11] В последующие несколько лет Д'Амато продолжал работать оператором в итальянских постановках, таких как « Тихое место для убийства » Умберто Ленци , « Что вы сделали с Соланж?» Массимо Далламано [11] и некоторых малобюджетных спагетти-вестернах Демофило Фидани . [14]

Впервые Д'Амато взял на себя роль режиссера в 1972 году. Он начал с нескольких небольших вестернов ( «Убирайся! Троица прибыла в Эльдорадо» и «Убийца, за которого платят награды в Троице» ) и декамеротических фильмов ( «Больше сексуальных Кентерберийских рассказов» и «Лицензиозная новелла о девственницах» ), которые он частично срежиссировал, частично был сорежиссером [15], прежде чем приступить к режиссуре готического фильма ужасов « Смерть улыбается убийце» (1973) и военного фильма «Герои в аду» (1974), в обоих с Клаусом Кински в главной роли . [16] Д'Амато ненадолго отказался от режиссуры и вернулся к кинематографии в таких фильмах, как «Брачная ночь дьявола » Луиджи Батцеллы , [17] «Арена » Стива Карвера [18] и пять фильмов, снятых Альберто Де Мартино : «Босс преступности» , «Убийца на телефоне» , «Советник по преступности» , «Антихрист » и — два года спустя — «Странные тени в пустой комнате» . [17] Когда Д'Амато был в Канаде, снимая сцену катания на санях для фильма «Вызов Белому Клыку » Лучио Фульчи , продюсер фильма Эрманно Донати попросил его остаться и снять для него приключенческий фильм « Красные мундиры », [19] [20] в котором Д'Амато впервые использовал псевдоним «Джо Д'Амато». [21] Фильм принёс хорошую прибыль, и Д'Амато позже считал его своим лучшим фильмом в этот период. [22]

Первые фильмы с Лорой Гемсер и серия «Черная Эммануэль» (1975–1977)

Следующий фильм Д'Амато «Месть Эммануэль» (1975), который он снял совместно с Бруно Маттеи (который остался не указан в титрах, потому что Д'Амато был «восходящим именем»), [23] был одним из нескольких фильмов того времени, названия которых отсылали к успешному французскому эротическому фильму «Эммануэль» (1974). [24] Оглядываясь назад, можно сказать, что это был своего рода поворотный момент в карьере Д'Амато, став его первым порнографическим фильмом — хотя все еще софткорным . [23]

В своем следующем фильме, секси-комедия Voto di castità (1976, сценарий Джорджа Истмена ), Д'Амато встретил Лору Гемсер , которая снималась во многих его фильмах, а в 1980-х и начале 1990-х годов также регулярно работала художником по костюмам в его постановках. В этом первом фильме она сыграла лишь небольшую роль французской служанки, но именно во время съемок Д'Амато пришла в голову идея использовать ее в качестве звезды в своем следующем фильме. [25]

Eva nera — экзотическая эротическая драма, которую снял Д'Амато, в которой Гемсер играла роль топлес-танцовщицы со змеями, а также Джека Паланса и Габриэле Тинти — ее будущего мужа. [26] Фильм был спродюсирован Гарри Аланом Тауэрсом и Лучио Фульчизано и снят как на натуре в Гонконге , так и на студии Elios Studios недалеко от Рима. [26] [27]

Гемсер, который ранее снимался в фильме Битто Альбертини « Черная Эммануэль » (1975), продолжил снимать следующие пять фильмов серии « Черная Эммануэль» под руководством Д'Амато. [28] (Альбертини, с другой стороны, пришлось искать новую актрису для своего собственного фильма «Черная Эммануэль 2» (1976) — сиквела только по названию.) [28] Хотя имя главной героини в серии «Черная Эммануэль» намекает на оригинальное французское имя Эммануэль, оно было написано немного иначе, чтобы избежать судебного иска о плагиате. [29] Кроме того, сам персонаж отличается: Черная Эммануэль — международный репортер и фотограф, которая путешествует по экзотическим местам. [24] Д'Амато добавил в сериал немного насилия и ужасов, например, поддельные кадры снафф-фильма в «Эммануэль в Америке» , [30] сцену группового изнасилования в «Эммануэль вокруг света» (1977), [31] и сцены крови в фильме о каннибалах «Эммануэль и последние каннибалы» . [32] [17] Как позже вспоминал Д'Амато, это «был очень хороший период в моей жизни. Кинобизнес шел очень хорошо. Мы путешествовали по миру, находя новые и захватывающие места для наших фильмов». [33]

Карибская фаза (1978–1979)

Из 12 фильмов, снятых Д'Амато в 1978 и 1979 годах, 9 были сняты в Доминиканской Республике . В интервью 1982 года он сказал, что как только поездка была оплачена, расходы были низкими, а обстановка наводящей на размышления («Карибы... все бесплатно»; по-итальянски: «i Caraibi... tutto gratis»). [34]

В первый раз Д'Амато отправился в Санто-Доминго в мае 1978 года для съемок эротического фильма ужасов «Папайя, богиня любви каннибалов» . [35] Он вернулся туда в сентябре, чтобы снять фильм о войне наемников «Суровый убивать» . [36] [37] [34]

В середине октября 1978 года, вернувшись в Италию, Д'Амато приступил к съемкам фильма о монахинях «Образы в монастыре» [38] [39], а в начале 1979 года, который должен был стать особенно продуктивным годом [40] , он снял жестокий эротический триллер « Магазин удовольствий на Седьмой авеню » [41] на натуре в Нью-Йорке [42] , оба фильма были спродюсированы компанией Франко Гауденци Kristal Film. [37] С конца июня по начало июля 1979 года Д'Амато отправился в Южный Тироль , чтобы снять и поставить фильм ужасов «Buio Omega» с Кираном Кантером и Чинцией Монреале в главных ролях , ремейк фильма Мино Гуэррини « Третий глаз » [43] [40] [44], спродюсированный Дарио Россетти и Эрманно Донати с музыкой Гоблина [45] .

Сразу после этого Д'Амато вернулся в Санто-Доминго [46] , чтобы снять Paradiso blu , итальянский аналог «Голубой лагуны» с Анной Бергман и Люсией Рамирес в главных ролях [34], и Orgasmo nero ( Секс и чёрная магия ) на тему вуду с Рамирес, Сьюзан Скотт и Ричардом Харрисоном в главных ролях , прежде чем снять два фильма, сочетающих жёсткую порнографию и ужасы — «Порно Холокост» и « Эротические ночи живых мертвецов » — а также три взрослых триллера: «Жесткое ощущение » , «Порно-эзотическая любовь» и «Сессо Неро» . [47] [48] [29] [49] Для «Порно-эзотической любви» Д'Амато повторно использовал материал из «Евы нёры» (1976), особенно те сцены, которые Д'Амато снял с Лорой Гемсер в Гонконге. [50] ( Эванера имела очень плохие кассовые сборы в Италии и поэтому была все еще относительно неизвестна.) [50]

Первая работа в качестве продюсера (1979–1982)

Фильм Sesso nero , написанный Джорджем Истменом , был последним фильмом, снятым Д'Амато на Карибах в конце 1979 года, и первым фильмом, который Д'Амато спродюсировал самостоятельно, через свою недавно основанную компанию PCM (Produzioni Cinematografiche Massaccesi). Из группы фильмов Карибского бассейна он получил самый ранний кинотеатральный релиз — фильмы выпускались постепенно в течение 1980 и 1981 годов. [51]

После возвращения с Карибских островов Д'Амато также стал соучредителем Filmirage и использовал компании для производства и режиссуры кровавого фильма «Антропофаг» (1980, произведенного PCM и Filmirage) и его продолжения, слэшера «Абсурд» (1981, совместно произведенного Filmirage и Metaxa), в обоих фильмах снимался Джордж Истман , и впоследствии они стали культовыми для поклонников экстремального кино. [52] [53] [54] [37]

Д'Амато также основал и стал соучредителем двух дополнительных производственных компаний "Cinema 80" и "MAD" ( аббревиатура от [Аристид] Массачези, Алессандрони и [Донателла] Донати) 15 января 1980 года и 9 января 1981 года соответственно. Для MAD Алессандрони, инженер, обеспечивал финансирование, в то время как его сын выступал в качестве продюсера на съемочной площадке. Донателла Донати, дочь Эрманно Донати , стала помощницей и постоянным соратником Д'Амато, обычно выступая в качестве секретаря по производству и помощника режиссера . [37] [9]

Эти две компании были основными инструментами для кинопроизводства Д'Амато в этот период. С 1980 по 1982 год Д'Амато выпустил 14 хардкорных порнографических фильмов через обе компании (Cinema 80: 9 фильмов, MAD: 5), 10 из которых он снял и снимал сам, в то время как 3 фильма ( Blue erotic climax , Labbra vogliose и Le porno investigatrici ) были сняты Клаудио Бернабей. [37] Официально Бернабей был и исполнительным менеджером, и режиссером, его псевдоним Александр (или Александре) Борски использовался почти во всех титрах режиссера, хотя фильмы по большей части были сняты лично Д'Амато, который был указан только в уклончивой фразе «фильм Джо Д'Амато» ( итал . un film di Joe D'Amato ), используемой в маркетинговых целях. [37] [55] Причина этого заключалась в том, чтобы избежать одного из двух уголовных обвинений за фильм, поскольку государство предъявило обвинения только исполнительному директору компании и режиссеру; поскольку они были одним и тем же лицом, было выдвинуто только одно обвинение. [55] Одним из заметных исключений было «Порно видео» (1981; иногда: «Порновидео» ), которое было полностью срежиссировано Джулианой Гамбой (под псевдонимом Тереза ​​Данн); [56] это был первый фильм, который Д'Амато продюсировал для другого режиссера — практика, которую он начал расширять шесть лет спустя в период своего «Фильмиража». [57] «Сок секса» (1982; каламбурное название, которое может означать как «Суть секса», так и «Сок секса») был единственным фильмом этого периода, который был срежиссирован, но не спродюсирован Д'Амато, это был «Промо-фильм» производства Джованни Перруччи. [58]

Средний фильм Cinema 80 или MAD стоил 55 миллионов лир, снимался за 10 дней, монтировался в течение двух месяцев и имел общее название, например, Super climax , Super hard love или Voglia di sesso (дословно: Lust for Sex ). [59] Группа из трех фильмов, произведенных Cinema 80, выделяется. В 1981 году, опираясь на фильм Тинто Брасса « Калигула » (1979), Д'Амато спродюсировал, снял и поставил «Калигулу... Нерассказанная история» как в хардкорной, так и в софткорной версии, в главных ролях Дэвид Брэндон , Лора Гемсер и Габриэле Тинти . В фильме рассказывалось о последних днях римского императора Калигулы , за ним последовали два чисто хардкорных порнографических фильма — «Una vergine per l'impero romano» и «Messalina orgasmo imperiale» , — в которых Д'Амато повторно использовал декорации и костюмы из первого фильма, хотя и со значительно меньшим бюджетом. [60] Три фильма были подписаны Д'Амато как режиссером под разными псевдонимами и выпущены отдельно в декабре 1982, мае 1983 и июле 1983 года. Их называли его «порно- пеплум -трилогией ». [61]

«Messalina orgasmo imperiale» (снятый в 1982 году) также оказался последним фильмом этого периода. [62] Другой хардкорный фильм, который Д'Амато изначально намеревался снять сам для продюсера Риккардо Билли в копродукции с китайской компанией, « Любовь в Гонконге» (1983, в главных ролях Марк Шеннон и Марианна Обер), в итоге был полностью делегирован его помощнику Бернабею из-за нехватки времени, который снял фильм на натуре в Гонконге . [63] Он сохранился только в урезанной версии софткора. [64]

Годы киномиража (1982–1993)

В 1980 году Д'Амато перенял компанию у продюсера Эрманно Донати . Д'Амато переименовал компанию в «Filmirage» и использовал ее для производства своих собственных фильмов, а с 1987 года и фильмов других режиссеров для международного рынка. [65]

В 1982 году Д'Амато использовал Filmirage для производства, съёмок и режиссуры первого фильма серии Ator : Ator l'invincibile ( Атор, Боевой орёл ) с Майлзом О'Кифом и Сабриной Сиани в главных ролях , который был напрямую вдохновлён Конаном-варваром . За ним в следующем году последовал Ator 2 - L'invincibile Orion (английские названия: The Blade Master и Cave Dwellers ), в котором О'Киф был в паре с Лизой Фостер . [66]

В 1983 и 1984 годах Д'Амато спродюсировал и снял постапокалиптические боевики « Финал» (1983) с Элом Клайвером , Джорджем Истменом, Лорой Гемсер и Гордоном Митчеллом в главных ролях , который Д'Амато снял в одиночку, и «Техасские гладиаторы» (2020) с Элом Клайвером и Сабриной Сиани в главных ролях, который Д'Амато снял совместно с Джорджем Истменом. Фильмы следуют за успехом «Безумного Макса» (1979) и «Безумного Макса 2» (1981). [67]

В 1984 и начале 1985 года Д'Амато ненадолго возобновил свою компанию MAD, чтобы выпустить 10 хардкор-порнофильмов, все из которых были сняты Лукой Дамиано и в главной роли Мариной Хедман . Сообщается, что Д'Амато также сам сотрудничал в некоторых из них, хотя остается спекулятивным, в какой функции и над какими именно. [37] Позже в 1985 году Д'Амато оставил хардкор-порнографию позади и в течение восьми лет снимал исключительно софткор и фильмы ужасов . [68] Согласно интервью, которое Д'Амато дал в 1990 году, хардкор, в отличие от софткора, был прибыльным только первые четыре года в конце 1970-х и начале 1980-х годов, пока длилась новизна и споры. [12]

Д'Амато начал этот период без хардкора, сняв четыре софткор-драмы, действие которых происходит во время фашизма в Италии, с Лилли Карати и Лаурой Гемсер в главных ролях : L'alcova ( Альков ), Il piacere ( Удовольствие ), Lussuria ( Похотливый разум ) и Voglia di guardare ( Полуночный жиголо ). Четыре фильма напоминают стиль и темы фильма Тинто Брасса La chiave ( Ключ ), хотя их сюжеты и персонажи никак не связаны между собой. [69]

Вместе с Гарри Аланом Тауэрсом Д'Амато был сопродюсером фильма «Королева воинов» (рабочее название: «Помпеи» ), снятого в 1985 году на студии Elios Studios недалеко от Рима, чтобы заработать на успехе мини-сериала «Последние дни Помпеи» (1984). [70] Это был фильм о мечах и сандалиях с Сибил Дэннинг , Дональдом Плезенсом и Дэвидом Брэндоном в главных ролях , а режиссером выступил Чак Винсент . [71] В интервью Ларри Ревен, обычный оператор Винсента, вспомнил, что вместо этого он работал над синхронным звуком для этого фильма, потому что «его снимал Аристид. Он был не только режиссером/продюсером, он также был оператором». [70] В Соединенных Штатах фильм имел короткий показ в кинотеатрах в сокращенной версии с рейтингом R , прежде чем был выпущен в более длинной версии на видео. [71]

Затем последовала фаза, в которой Д'Амато снимал фильмы в жанре softcore преимущественно в Соединенных Штатах, часто берясь за популярные американские фильмы. [67] Сначала он отправился в Новый Орлеан , чтобы спродюсировать и снять два фильма с Джессикой Мур в главной роли романистки Сары Эспроон: «11 дней, 11 ночей » (1987) и «Топ-модель» (1988). [72] «11 дней, 11 ночей» был вдохновлен фильмом Эдриана Лайна «9½ недель» , но поменял роли, и женщина стала распутным персонажем; [73] фильм имел коммерческий успех. [74] В 1989 году главной актрисой Д'Амато была Валентина Деми , с которой он спродюсировал и снял «Полдень» и «Грязную любовь» , последний из которых напоминает другой фильм Эдриана Лайна , «Танец-вспышка ». [75] После этого Д'Амато спродюсировал и снял две эротические драмы с Тарой Бакман : ​​«Кафе «Голубой ангел»» и «Женщина с большими финансами» . [76]

Помимо создания собственных фильмов в жанре софткор, Д'Амато также использовал Filmirage для создания фильмов других режиссеров: [57] дебютный фильм Микеле Соави « Страх сцены » (который также был дебютом сына Д'Амато Даниэле Массачези в качестве ассистента оператора), «Интерзона » Дерана Серафиана , «Дом привидений » ( La casa 3 ) и «Попутчик во тьме» Умберто Ленци , « Ведьма » ( La casa 4 ) и «Ползуны» ( La casa 3 ) Фабрицио Лауренти, «Превращение» Джорджа Истмена , « Тролль 2» и «За гранью тьмы» ( La casa 5 ) Клаудио Фрагассо , «Комната слов» Франко Моле и « Дверь в тишину » Лучио Фульчи . [67] [77] [9] Д'Амато не только спродюсировал, но и частично снял фильм ужасов «Убийство птиц» , а также, за исключением первой сцены, снял драму об эксплуатации акул « Глубокая кровь» . [78]

В начале 1990-х годов Д'Амато вернулся к своей серии Ator с заключительной записью под названием Quest for the Mighty Sword , [79] в которой фигурирует Сын Атора. [80] Затем он возродил персонаж Сары Аспроон в 11 Days, 11 Nights 2 , на этот раз сыгранной Кристин Роуз и снова происходящей в Новом Орлеане. [81] С Роуз в качестве главной героини Д'Амато также снял Passion's Flower , ремейк The Postman Always Rings Twice , прежде чем снять два софткорных фильма с Кармен ди Пьетро в 1991 году, оба с более жестоким углом, чем предыдущие: Devil in the Flesh следует за группой наемников, которые сталкиваются с несколькими медсестрами в изолированной больнице, а Dangerous Obsession рассказывает о женщине, которая меняет роли со своим нападавшим. [82] [83] После этого Д'Амато снял «Возвращение из смерти» (Франкенштейн 2000) (1992), свой последний фильм ужасов, который сочетал в себе современный взгляд на традиционную историю Франкенштейна с элементами фильма об изнасиловании и мести . [84]

В 1993 году, вдохновленный успехом китайской эротической комедии « Секс и дзен» (1991), Д'Амато отправился на Филиппины , чтобы снять ряд софткор-фильмов на азиатскую тематику, для которых он часто использовал китайские псевдонимы. [85] Среди них такие разнообразные фильмы, как «Китайская камасутра» , «Китай» и «Секс и я racconti della camera rossa» (перевод: «Сказки в красном тереме» ; назван в честь классического китайского романа «Сон в красном тереме »), последние два структурно и тематически напоминают итальянские decamerotici . [85] [86]

Дальнейшая деятельность и смерть (1993–1999)

Позже в 1993 году Д'Амато вернулся к преимущественному производству и режиссуре жесткой порнографии . [87] Чтобы легче было вернуться к производству фильмов для взрослых, Д'Амато изначально объединился с Лукой Дамиано , с которым он снял около 20 фильмов, прежде чем продолжить самостоятельно. [88] Хотя видео стало стандартом для фильмов для взрослых , Д'Амато продолжал снимать на 35-миллиметровой пленке в течение нескольких лет, прежде чем окончательно перейти на видео для своих последних постановок в 1997 и 1998 годах [89] — развитие, которое он рассматривал критически: при съемке на видео было мало различий между отдельными фильмами с точки зрения прибыли, что помогло минимизировать производственные риски, но общая прибыль и, следовательно, качество отдельных постановок, снятых на видео, были ниже по сравнению с постановками, снятыми на пленку. [90] Съемочная группа на ранних съемках на 35-миллиметровую пленку, таких как «Джульетта и Ромео», была намного больше, включая осветительный персонал, помощников оператора, гримеров и декораторов; Дубляж был сделан на этапе пост-продакшна. [91]

Среди самых известных фильмов Д'Амато этого позднего хардкорного периода - его сотрудничество с Рокко Сиффреди ( Тарзан Икс: Позор Джейн , Марко Поло , Маркиз де Сад , Тореро ) и Келли Трамп ( Мессалина , Камасутра , Лолита ), его порнографические версии шекспировских драм ( Джульетта и Ромео , Антоний и Клеопатра , Отелло 2000 ), вестерны ( Вне закона , Бедствие Джейн ), головорезы ( Рейдеры ), Библия ( Содом и Гаморра ), греко-римская мифология ( Олимп , Амур и Психея , Улисс , Геркулес - Сексуальное приключение ), римские императоры ( Нерон - Оргия огня , Калигула - Император-девиант ) и другие известные люди ( Робин Гуд , Гойя , Амадей Моцарт , Вор любви). – Джакомо Казанова , Руди – история Валентино , Лицо со шрамом ). [92] Двумя постоянными актрисами в его фильмах с 1996 по 1999 год были Селен ( Сырые и голые , Королева слонов , Сахара и Селен - девушка с острова сокровищ ) и Эва Хенгер , с которой он снял фильмы о путешествиях во времени Experiences and Experiences 2 , трилогию о главных грехах , Phantom (с использованием кадров из немого фильма Призрак оперы ), и Showgirl . [93] В то время как фильмы для взрослых Д'Амато очень редко были полностью без сюжета, Д'Амато заявил в интервью 1997 года, что раньше они включали больше сюжета, тогда как теперь единственное, чего они хотели, было порно - и очень жесткое при этом: «двойное, тройное, четверное проникновение, анал ...». [90]

В перерывах между съемками фильмов для взрослых с 1994 по 1999 год Д'Амато также пытался вернуться к жанровым фильмам, четыре из которых увенчались успехом. В 1995 году он снял эротическую драму « Провокация», действие которой происходит в итальянской деревне 1930-х годов, с Эрикой Савастани в главной роли [94] , а в 1997 году — эротическую комедию «Топ-девушка» , действие которой происходит на американской телестанции [94], и эротический триллер «Гиена» с Чинцией Роккафорте в главной роли, который получил ограниченный прокат в Италии. [95] [96] В 1998 году Д'Амато снял головорез «Хищники Антильских островов» (также известный как «Сексуальные пираты» [97] ), в главной роли — Анита Ринальди. [98]

23 января 1999 года Джо Д'Амато умер от сердечного приступа в Монтеротондо , коммуне в Риме . [99] [13] По словам Луиджи Коцци , его смерть наступила неожиданно, когда он был занят подготовкой нового фильма. [100] Его последним фильмом стал фильм для взрослых «Шоугёл» (1999), интерпретация «Шоугёлз » Пола Верховена (1995). [98] [101] [102]

Имена, под которыми указан Д'Амато

Имя при рождении

За всю свою карьеру Д'Амато использовал свое настоящее имя Аристид Массачези только один раз в режиссёрских титрах, а именно в фильме «Смерть улыбается убийце» (1973). [22] Однако оно регулярно использовалось в других титрах. Для своей первой работы в качестве оператора это было единственное имя, которое было указано в титрах, и как оператор, писатель рассказов и сценарист он регулярно указывал себя или был указан под этим именем до начала 1980-х годов. [103]

Псевдонимы

Первые псевдонимы , использованные Аристидом Массачези, были его актерскими титрами в спагетти-вестернах «Straniero... fatti il ​​segno della croce!» (1968) и «Dead Men Don't Make Shadows» (1970), для которых он использовал каламбуры со своим именем при рождении: Аристон Массачусетс и Аризона Массачусетс соответственно. [104] [105]

Его самый известный псевдоним — англизированный Джо Д'Амато , который он впервые взял, будучи режиссёром фильма «Джуббе Россе» (1975). [11] В 1991 году Д'Амато заявил, что обнаружил это имя в каком-то календаре и решил использовать его, потому что оно звучало многообещающе: в своей смеси американского и итальянского оно было похоже на имена Брайана де Пальмы и Мартина Скорсезе . [12] Джо Д'Амато стал именем, с которым Массаччези ассоциировался больше всего, даже больше, чем его настоящее имя. [11] Д'Амато использовал этот свой основной псевдоним исключительно для титров как продюсер и режиссёр, а не как оператор или писатель. [ необходима цитата ]

Псевдоним Федерико Слониско , иногда также пишется как Федерико Слониско или любая смесь этих двух написаний (включая краткую форму Фред и несколько других неправильных или вариантных написаний), регулярно использовался Д'Амато в качестве оператора, начиная с 1982 года. [106]

Псевдонимы Федерико Слониско-младший и Дэн Слониско (включая варианты написания) также иногда считаются принадлежащими Д'Амато. [107] [108] Однако сын Д'Амато Даниэле, кинооператор и кинооператор, начал свою карьеру, работая на своего отца. [109] [110]

Псевдоним Майкл Вотруба использовался в качестве режиссерского имени Д'Амато в следующих фильмах:

Этот псевдоним также можно найти в качестве режиссерского имени фильма « Смерть улыбается убийце» (1973) в записи в Государственном кинематографическом реестре, но позже для выпуска фильма он был изменен на настоящее имя Д'Амато. [115]

Дэвид Хиллс использовался Д'Амато в качестве режиссерского псевдонима в следующих фильмах:

Дэвид Хиллс также был указан в качестве режиссера в раннем анонсе фильма « Глубокая кровь » (1989), но был заменен на аллоним Раф Донато для официального релиза. [120] Как продюсер, Д'Амато использовал этот псевдоним в фильмах «Тролль 2» [121] и «Интерзона» [122] .

Для последних двух фильмов «порно-пеплум-трилогии» Д'Амато, « Una vergine per l'impero» и «Messalina orgasmo imperiale» (оба вышли в 1983 году), Д'Амато пригласил Дирка Фрея в качестве оператора, а Роберта Холла и О. Дж. Кларка в качестве режиссеров соответственно. [61] [123] [62]

В титрах фильма «Сок секса» (1983), режиссером которого был Д'Амато, указано имя Жильбера Дамиано — намек на Жерара Дамиано . [124] [125]

Псевдоним Питер Ньютон был использован для обозначения Д'Амато как оператора в Paradiso blu (1980) [126] и его режиссерского титула в Absurd (1981). [116] Для последнего он также использовал Ричарда Халлера для его кредитов как оператора и сопродюсера. [127] Кевин Манкузо был использован для режиссерского титула в Texas Gladiators 2020 (1982); Д'Амато был сорежиссером фильма вместе с Джорджем Истманом, поэтому его можно считать псевдонимом как для Истмана, так и для Д'Амато. [117] Д'Амато использовал имя Дарио Донати в качестве режиссера и монтажера в Convent of Sinners (1986) [128] и в качестве режиссера в Delizia (1986). [128]

Женский псевдоним Джоан Рассел был использован в качестве режиссерского имени Д'Амато в фильме «Una tenera storia» (1992). [129] [130] Он также был использован не для Д'Амато, а для Донателлы Донати и Антонио Тентори в качестве автора сценария и рассказа в фильме «Франкенштейн 2000» (1992), который Д'Амато спродюсировал и поставил. [130]

Для своих восточных фильмов 1993 года Д'Амато использовал ряд новых псевдовосточных псевдонимов. Для I racconti della camera rossa он использовал Роберта Ипа в качестве режиссера, Лим Сенг Йи в качестве сценариста и Боя Тан Биена в качестве оператора. [89] Для Chinese kamasutra он подписался псевдонимами Чанг Ли Сан (режиссер), Фу ​​Шен (сценарист) и Сю Сянь (оператор). [131] А для Il labirinto dei sensi он подписал свой сценарий с Лесли Вонгом , используя Джо Д'Амато и Федерико Слонсико в качестве режиссерских и операторских титров соответственно. [132]

Аллонимы

Аллоним отличается от псевдонима тем, что это имя или псевдоним другого человека, а не того, чье имя следует указать.

Романо Гастальди , псевдоним Романо Скандариато, был использован в качестве режиссера в фильме «Больше сексуальных Кентерберийских рассказов » (1972), который Д'Амато снимал, пока Скандариато был его помощником, [133] и в фильме «Фра Тацио да Веллетри» (1973), который Д'Амато покинул из-за разногласий вскоре после начала съемок; Скандариато, его помощник, закончил фильм и был указан в титрах. [134]

Оскар Фарадин , псевдоним Оскара Сантаниелло, был использован в качестве режиссера фильма «Убийца за головами в Троице» . Сообщается, что фильм был снят Д'Амато, а Сантаниелло был продюсером фильма. [135] Однако Лупи в своей монографии о Д'Амато приводит качественные доводы в пользу Сантаниелло как фактического режиссера. [135]

Имя Анны Бергман также использовалось в качестве режиссера фильма Paradiso blu (1980). Бергман была главной актрисой, но Д'Амато был режиссером фильма. Ее имя было использовано в качестве режиссера, потому что, по словам Луиджи Коцци, продюсер не хотел, чтобы фильм рассматривался как эротический (по которому Д'Амато уже был известен в то время). [136]

Alexandre Borsky , иногда пишется как Alexander или Borski , был псевдонимом Клаудио Бернабей. Бернабей заявил в интервью, что он создал его, имея в виду имя Валериана Боровчика . [37] Псевдоним Борски использовался в качестве режиссерского тита для 14 из 15 фильмов, произведенных компаниями Д'Амато MAD и Cinema 80 с 1980 по 1982 год. Из этих 14 фильмов Бернабей снял 3, Д'Амато — 11. [37] В 1993 и 1994 годах Д'Амато ненадолго восстановил это имя в качестве режиссерского тита для небольшого количества фильмов для взрослых с Луаной Борджиа в главной роли, которые он снял, снова переходя от софткора к хардкору. Согласно интервью, которое он дал в 1995 году, это было сделано для того, чтобы замаскировать его возвращение. [137]

Лаки Фаар (или Фарр) Делли , иногда ошибочно указываемый как псевдоним Джо Д'Амато, [138] на самом деле был псевдонимом Лучано Фарделли, который выступал в качестве администратора продюсерской компании Д'Амато MAD в 1984 и 1985 годах. [139] Он был использован в качестве режиссерского титров для 10 фильмов, снятых Франко Ло Кашио ; неясно, в каком из этих фильмов Д'Амато выступал в качестве сорежиссера. [37]

Раф Донато , вариант имени Раффаэле Донато, был использован для режиссерских титров в фильме « Глубокая кровь» (1989). По словам Д'Амато, Донато планировал быть режиссером фильма, но снял только первую сцену. Д'Амато снял остальную часть фильма. [140]

Личность

По словам актрис, работавших с ним, Д'Амато был общительным, юмористическим, с чувством иронии, дружелюбным и поддерживающим; для некоторых он казался отцом. [141] И Лора Гемсер , с которой он работал вместе долгое время, и Моника Занчи отметили его авантюрный и игривый подход к кинопроизводству. [142] [143]

Гемсер также вспомнила, что Д'Амато редко злился, и что когда это случалось, он обычно воспринимал это с иронией; однако, когда он был сильно разгневан, он кричал, ругался и становился невыносимым. [142] Она также вспомнила, что, как и она сама, Д'Амато легко засыпал в любом месте, даже в перерывах между репетициями. [142] Донателла Донати, его постоянная помощница с середины 1970-х годов, вспоминала эту склонность как его самый большой недостаток; в Каннах она однажды нашла его спящим на полу в офисе. [143]

Наследие

Показы

В 1995 году Джо Д'Амато был специальным гостем на Лондонском кинофестивале «Еврофест», который проходил в кинотеатре Everyman Cinema в Хэмпстеде , где он дал интервью Марку Эшворту на сцене между показами фильмов «Страх сцены» , «Эммануэль и последние каннибалы» и «Франкенштейн 2000» , за которым последовала автограф-сессия. [144] [145] Части интервью можно найти на DVD-релизе фильма «Эммануэль» компании Severin в Бангкоке . [146]

Посмертно, 14 апреля 2006 года, Французская синематека в Париже показала двойной фильм Д'Амато из недавно приобретенных театральных копий под названием «Кровь и плоть» (перевод: «Антропофаг» и «Черный секс»), состоящий из «Антропофага» и «Черного секса» (оба 1980 года). [147]

Фестиваль ужасов Джо Д'Амато под художественным руководством Паоло Руффини впервые прошел в Пьетрасанте в апреле 2007 года. [148] Во второй раз он прошел в октябре и ноябре 2014 года в Ливорно , модератором выступил Антонио Тентори. [149] Среди гостей был сын Д'Амато Даниэле Массачези, который сказал, что прежде всего страсть к кино — никогда не прекращать снимать фильмы любой ценой — Д'Амато хотел передать молодому поколению режиссеров. [150]

«Hofbauer Kongress», который проходит не реже одного раза в год с 2010 года в кинотеатре Komm Kino в Нюрнберге , Германия, неоднократно демонстрировал фильмы Д'Амато, в основном с 35-миллиметровой пленки , а 15-й и 16-й выпуски фестиваля были специально посвящены этому режиссеру. [151] [152]

1–3 февраля 2019 года, в ознаменование 20-й годовщины со дня смерти Д'Амато, Filmarchiv Austria провел мероприятие «Посвящение Джо Д'Амато» в венском Metro Kinokulturhaus , на котором были показаны 10 его фильмов с оригинальных 35-миллиметровых копий. [153] [154]

Фильмы-посвящения и дани памяти

В 1999 году Андреас Шнаас снял ремейк фильма Д'Амато «Антропофаг» под названием «Антропофаг 2000» . [155]

Итальянский фильм «Тайный кошмар Хайда» (2011, режиссер Домициано Кристофаро) посвящен Д'Амато. [156]

Фильмография

Примечания

Ссылки

  1. ^ ab Lentz III 2000, стр. 57.
  2. ↑ Ленц III 2000, стр. 58.
  3. ^ Нормантон, Питер (2005). Гигантская книга фильмов ужасов. Макфарланд. стр. 39. ISBN 9781780330419. Получено 23 октября 2017 г.
  4. ^ Риаццоли, Мирко (2017). Хронология кино. Том 1. От пионеров до 1960 года. Youcanprint. С. 345. ISBN 9788892685482.
  5. ↑ The Mammoth Book of Best New Horror 11, под редакцией Стивена Джонса . Carroll & Graf. 2000. стр. 558.
  6. ^ Мендик, Ксавье (2004). Черный секс, плохой секс: чудовищная этническая принадлежность в фильмах Черной Эммануэль; в: Альтернативная Европа: Евротрэш и эксплуатационный кинематограф с 1945 года. Wallflower Press. стр. 147. ISBN 9781903364932. Получено 23 октября 2017 г.
  7. ↑ Лупи 2004, стр. 21–22.
  8. ^ Хатчингс, Питер (2009). От А до Я ужасного кино. Scarecrow Press. стр. 216. ISBN 9780810870505. Получено 28 февраля 2019 г. .
  9. ^ abcde Фоскини 2019.
  10. ^ Ренато Массаччези
  11. ^ abcdefghi Пол 2005, с. 181.
  12. ^ abcde Эстейн и Швеер 1991.
  13. ^ ab Poppi 2002, стр. 275.
  14. ^ Лупи 2004, стр. 31-32.
  15. ^ Лупи 2004, стр. 33-38.
  16. ^ Лупи 2004, стр. 38-42.
  17. ^ abc Paul 2005, стр. 184.
  18. ^ Лупи 2004, стр. 38-39.
  19. ^ Смит 1995, стр. 7.
  20. ↑ Пол 2005, стр. 182.
  21. ^ Лупи 2004, стр. 42-43.
  22. ^ abcd Palmerini & Mistretta 1996, стр. 77.
  23. ^ abc Giusti 1999, стр. 253.
  24. ^ ab Paul 2005, стр. 184-185.
  25. ^ Лупи 2004, стр. 52-53.
  26. ^ ab Lupi 2004, стр. 53-54.
  27. ^ Манн, Дэйв (2014). Гарри Алан Тауэрс: Транснациональная карьера кинематографического оппозиционера. Макфарланд. стр. 100. ISBN 9781476615233. Получено 13 марта 2019 г. .
  28. ^ ab Lupi 2004, стр. 54.
  29. ^ ab Lupi 2004, стр. 23.
  30. ^ Лупи 2004, стр. 56.
  31. ^ Лупи 2004, стр. 59-60.
  32. ^ Лупи 2004, стр. 58-59.
  33. ^ Смит 1995, стр. 7-8.
  34. ^ abc Ghezzi & Grmek Germani 1982, стр. 353.
  35. ^ Лупи 2004, стр. 69-71.
  36. ^ Лупи 2004, стр. 72-74.
  37. ^ abcdefghij Граттарола и Неаполь 2014, с. 107.
  38. ^ Лупи 2004, стр. 76-78.
  39. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 334.
  40. ^ ab Lupi 2004, стр. 72.
  41. ^ "Магазин удовольствий на 7-й авеню (1979)". Rotten Tomatoes .
  42. ^ Лупи 2004, стр. 74-76.
  43. ^ Пол 2005, стр. 189.
  44. ^ Лупи 2004, стр. 91.
  45. ^ Курти 2017, стр. 201.
  46. ^ Гомараска и Пулисе 2009, с. 29.
  47. ^ Лупи 2004, стр. 82-84.
  48. ↑ Пол 2005, стр. 190.
  49. ^ Граттарола и Неаполь 2014, стр. 381–382.
  50. ^ аб Гецци и Грмек Германи 1982, стр. 357.
  51. ^ ab Граттарола и Неаполь 2014, с. 406.
  52. ↑ Пол 2005, стр. 191.
  53. ^ Лупи 2004, стр. 101-107.
  54. ^ Лупи 2004, стр. 122-126.
  55. ^ аб Гецци и Грмек Германи 1982, стр. 350.
  56. ^ ab Граттарола и Неаполь 2014, с. 388.
  57. ^ ab Gomarasca & Pulice 2009, стр. 48.
  58. ^ Граттарола и Неаполь 2014, стр. 415–417.
  59. ^ Гецци и Грмек Германи 1982, с. 360.
  60. ^ Граттарола и Неаполь 2014, стр. 108–109.
  61. ^ ab Граттарола и Неаполь 2014, с. 106.
  62. ^ ab Граттарола и Неаполь 2014, с. 351.
  63. ^ Граттарола и Неаполь 2014, стр. 345–346.
  64. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 346.
  65. ^ ab Gomarasca & Pulice 2009, стр. 36.
  66. ^ Пол 2005, стр. 193.
  67. ^ abc Paul 2005, стр. 194.
  68. ^ Лупи 2004, стр. 155-187.
  69. ^ Лупи 2004, стр. 157-163.
  70. ^ abc Фрейтаг, Пол. «Cashiers du Cinemart – выпуск 17 – Американские щекотуны: ранние фильмы Чака Винсента с рейтингом R». Журнал Cashiers du Cinemart . Получено 13 марта 2019 г.
  71. ^ ab Smith, Gary Allen (2015). Эпические фильмы: актеры, титры и комментарии к более чем 350 историческим зрелищным фильмам, 2-е изд. McFarland. стр. 278. ISBN 9781476604183. Получено 13 марта 2019 г. .
  72. ^ Лупи 2004, стр. 169-170.
  73. ^ Тентори 2014, стр. 77.
  74. ^ Лупи 2004, стр. 169.
  75. ^ Лупи 2004, стр. 170-172.
  76. ^ Лупи 2004, стр. 172.
  77. ^ Лупи 2004, стр. 168-169.
  78. ^ Лупи 2004, стр. 167-168.
  79. ^ Лупи 2004, стр. 137.
  80. ^ Майкл Уэлдон (1996). Психотронное видеоруководство по кино. St. Martin's Press. С. 449–. ISBN 978-0-312-13149-4.
  81. ^ Лупи 2004, стр. 172-174.
  82. ^ Лупи 2004, стр. 181.
  83. ^ Лупи 2004, стр. 181-183.
  84. ^ Лупи 2004, стр. 183-186.
  85. ^ ab Lupi 2004, стр. 193-196.
  86. ^ Бедетти, Симона; Маццони, Массимо (1996). Ориентир на Голливуд: гонконгское кино от Джона Ву (на итальянском языке). ПунтоЗеро. п. 132. ИСБН 9788886945011. Получено 13 февраля 2019 г. .
  87. ^ Лупи 2004, стр. 191.
  88. ^ Лупи 2004, стр. 192.
  89. ^ abcdefg Lupi 2004, стр. 193.
  90. ^ аб Георгий, А.; Гомараска, М. (март 1997 г.). Дуэль (на итальянском языке). Кастельвекки. п. 27. ISBN 9788876150166. Получено 17 марта 2019 г. .
  91. ^ Ален Годе (режиссер), Джо Д'Амато (в роли самого себя) (2015). Счастливое порно? Das Ende der Scham (видеотрансляция). На съемках «Джульетты и Ромео» (1995): SRF DOK. Событие происходит в 29:00 . Получено 6 марта 2019 г.{{cite AV media}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
  92. ^ Лупи 2004, стр. 199-200.
  93. ^ Тентори 2014, стр. 111–114.
  94. ^ ab Tentori 2014, стр. 62.
  95. ^ Лупи 2004, стр. 203.
  96. ^ Тентори 2014, стр. 57–58.
  97. ↑ Нойес, Майк (18 мая 2011 г.). «Sexy Pirates – Обзор DVD | Inside Pulse». Получено 10 марта 2019 г.
  98. ^ ab Lupi 2004, стр. 204.
  99. ↑ Ленц III 2000, стр. 56.
  100. ^ Лупи 2004, стр. 16.
  101. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap Lupi 2004, p. 236.
  102. ^ Тентори 2014, стр. 236.
  103. ↑ Смит 1995, стр. 14–23.
  104. ^ "Страньеро... fatti il ​​segno della croce! - База данных спагетти-вестерна" . Проверено 11 октября 2018 г.
  105. ^ Джусти 1999, стр. 354.
  106. ↑ Смит 1995, стр. 26–33.
  107. ^ Le XVIIIe siècle aujourd'hui, присутствия, лекции и рекритуры. Эд. ле Манускрит. п. 126. ИСБН 978-2-304-03418-9. Получено 8 октября 2018 г.
  108. ^ "Джо Д'Амато - IMDb". IMDb . Получено 8 октября 2018 г. .
  109. ^ Лупи 2004, стр. 186.
  110. ^ "Daniele Massaccesi – BFI". Архивировано из оригинала 9 марта 2017 года . Получено 8 октября 2018 года .
  111. ^ ab Smith 1995, стр. 15.
  112. ^ "Кулаки, пираты и каратэ (1973) – FilmAffinity" . Получено 8 октября 2018 г.
  113. ^ ab Smith 1995, стр. 14.
  114. ^ Аб Дэвид, Кристиан (2018). Кински: Die Biography (на немецком языке). Ауфбау Диджитал. п. 410. ИСБН 9783841216755. Получено 11 марта 2019 г. .
  115. ^ Курти 2017, стр. 93.
  116. ^ abc Smith 1995, стр. 26.
  117. ^ ab Smith 1995, стр. 27.
  118. ^ Смит 1995, стр. 31.
  119. ^ abc Smith 1995, стр. 33.
  120. ^ Гомараска и Пулисе 2009, с. 46.
  121. ^ Дэвис, Клайв (6 марта 2015 г.). Spinegrinder: Фильмы, о которых большинство критиков не напишут – Клайв Дэвис – Google Books. Дистрибьюторы SCB. ISBN 9781909394063. Получено 8 октября 2018 г.
  122. ^ Уэлдон, Майкл (1996). Психотронное видеоруководство. Titan Books. стр. 291. ISBN 9781852867706. Получено 8 октября 2018 г.
  123. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 427.
  124. ^ ab Граттарола и Неаполь 2014, с. 415.
  125. ^ Курти, Роберто; Рокко, Алессио Ди (2015). Visioni proibite: Я снимаю vietati dalla censura italiana (dal 1969 a oggi) (на итальянском языке). Линдау. п. 485. ИСБН 978-88-6708-380-0.
  126. ^ Смит 1995, стр. 23.
  127. ^ Гомараска и Пулисе 2009, с. 40.
  128. ^ ab Smith 1995, стр. 29.
  129. ^ abc Smith 1995, стр. 34.
  130. ^ ab Lupi 2004, стр. 183.
  131. ^ Лупи 2004, стр. 194.
  132. ^ ab Lupi 2004, стр. 195.
  133. ^ Лупи 2004, стр. 33.
  134. ^ Лупи 2004, стр. 34.
  135. ^ abc Lupi 2004, стр. 31.
  136. ^ Лупи 2004, стр. 8.
  137. ^ Смит 1995, стр. 20.
  138. ^ Пол 2005, стр. 198.
  139. ^ abcdefghijklmnop Граттарола и Неаполь 2014, стр. 109.
  140. ^ Пальмерини и Мистретта 1996, стр. 79.
  141. ↑ Лупи 2004, стр. 223–227.
  142. ^ abc Lupi 2004, стр. 223.
  143. ^ ab Lupi 2004, стр. 227.
  144. ^ Шнайдер, Стивен Джей; Уильямс, Тони (2005). Horror International. Wayne State University Press. стр. 31. ISBN 9780814331019. Получено 1 марта 2019 г. .
  145. ^ Барли, Тревор; Браун, Пол Дж. (1995). Eurofest 95 – Программа . Фестивальные акции. С. 3–4.
  146. ^ "Reel News". www.billybop.be . Архивировано из оригинала 2 марта 2019 . Получено 1 марта 2019 .
  147. ^ "Viva la Cinemateca! - Фильм-досье" . EcranLarge.com (на французском языке). 16 марта 2006 г.
  148. ^ "Che paura/Al via a Pietrasanta il "Фестиваль ужасов Джо Д'Амато", cinque giorni di orrore... – Affaritaliani.it" . Проверено 9 октября 2018 г.
  149. ^ "Фестиваль ужасов Джо Д'Амато ∂ HorrorMagazine".
  150. ^ "Фестиваль ужасов Джо Д'Амато - Un bicchiere di vino rosso con Daniele Massaccesi - YouTube" . Ютуб . 14 марта 2012 г. Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. Проверено 9 октября 2018 г.
  151. ^ "Ein Bericht vom 17. Hofbauer-Kongress in drei Teilen (1/3) | киногазета" . Filmgazette.de .
  152. ^ "16. Конгресс Хофбауэра: ТОЧКА ЗРЕНИЯ: артехок" . www.artechock.de .
  153. ^ "Tribute to Joe D'Amato". Filmarchiv Austria (на немецком языке) . Получено 2 февраля 2019 г.
  154. ^ "Wild Weeked – Tribute to Joe D'Amato" (PDF) . Получено 6 февраля 2019 г.
  155. ^ Дэвис, Клайв (2015). Spinegrinder: Фильмы, о которых большинство критиков не напишут. Дистрибьюторы SCB. ISBN 9781909394063. Получено 6 февраля 2019 г. .
  156. ^ "Hyde's Secret Nightmare". Mondo Digital . Получено 9 октября 2018 г.
  157. ^ abcde Lupi 2004, стр. 231.
  158. ^ abcdefghijklmnopq Смит 1995, стр. 13.
  159. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  160. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  161. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  162. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar Palmerini & Mistretta 1996, p. 80.
  163. ^ Венто, Джованни (1961). L'oro di Roma di Carlo Lizzani: a cura di Giovanni Vento (на итальянском языке). Каппелли. п. 205 . Проверено 16 марта 2019 г.
  164. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  165. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  166. ^ III, Харрис М. Ленц (2016). Некрологи в исполнительском искусстве, 2009: кино, телевидение, радио, театр, танцы, музыка, мультфильмы и поп-культура. Макфарланд. стр. 543. ISBN 9780786456451. Получено 1 марта 2019 г. .
  167. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  168. ^ "Due+mattacchioni+al+Moulin+Rouge" "Bianco e nero" (на итальянском языке). Эдитрис Иль Касторо. Январь 1964 года . Проверено 1 марта 2019 г. {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  169. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  170. ^ Курти, Роберто; Рокко, Алессио Ди (2014). Visioni proibite: Я снимаю vietati dalla censura italiana (1947–1968) (на итальянском языке). Линдау. п. 283. ИСБН 9788867082940. Получено 1 марта 2019 г. .
  171. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  172. ^ "La+sfinge+sorride+prima+di+morire+" "Bianco e nero" (на итальянском языке). Эдитрис Иль Касторо. 1965 год . Проверено 1 марта 2019 г. {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  173. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  174. ^ Bianco e nero (на итальянском языке). Эдитрис Иль Касторо. 1965 год . Проверено 1 марта 2019 г.
  175. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  176. ^ Ежегодник итальянского кино и аудиовизиви (на итальянском языке). Центр изучения культуры, продвижения и распространения кино. 1971. с. 216 . Проверено 1 марта 2019 г.
  177. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  178. ^ Annuario del итальянское кино и аудиовизиви (на итальянском языке). Центр изучения культуры, продвижения и распространения кино. 1975. с. 82 . Проверено 1 марта 2019 г.
  179. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  180. ^ Аллен, Джейн (2015). Пьер Анджели: Хрупкая жизнь. Макфарланд. ISBN 9781476603575. Получено 1 марта 2019 г. .
  181. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  182. ^ Лансия, Энрико; Мелелли, Фабио (2005). Спионаджо, приключения, современная эротика: все и итальянский фильм с 1930 года по итальянскому времени (на итальянском языке). Гремезе. п. 278. ИСБН 9788884403704. Получено 1 марта 2019 г. .
  183. ^ abcdefg Брукнер 2002, с. 367.
  184. ^ Ри, Лука (1999). I colori del buio: захватывающее итальянское кино с 1930 по 1979 год (на итальянском языке). И. Молино. п. 59. ИСБН 9788890035906. Получено 1 марта 2019 г. .
  185. ^ Комас, Анхель (2005). Diccionari de llargmetratges: el Cinema a Catalunya durant la Segona Republica, la Guerra Civil i el Franquisme (1930–1975) (на каталонском языке). Cossetània Edicions. п. 65. ИСБН 9788497910965.
  186. ^ Коуи, Питер; Элли, Дерек (1977). Мировая фильмография: 1967. Fairleigh Dickinson Univ Press. стр. 303. ISBN 9780498015656. Получено 1 марта 2019 г. .
  187. ^ Вайссер, Томас (2005). Спагетти-вестерны — хорошие, плохие и жестокие: всеобъемлющая иллюстрированная фильмография 558 евровестернов и их персонала, 1961–1977. Макфарланд. стр. 254. ISBN 9780786424429. Получено 1 марта 2019 г. .
  188. ^ Коуи, Питер (1968). Мировая фильмография. Tantivy Press. стр. 340. ISBN 9780498015694. Получено 1 марта 2019 г. .
  189. ^ Коуи, Питер; Элли, Дерек (1977). Мировая фильмография: 1967. Fairleigh Dickinson Univ Press. стр. 330. ISBN 9780498015656. Получено 1 марта 2019 г. .
  190. ^ Лупи 2004, стр. 232.
  191. ^ Джусти 1999, стр. 661.
  192. ^ Коуи, Питер (1968). Мировая фильмография. Tantivy Press. стр. 345. ISBN 9780498015694. Получено 1 марта 2019 г. .
  193. ^ «Вьетнам, бой без фронта» (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 9 августа 2016 г.
  194. ^ Брукнер 2002, стр. 420.
  195. ^ Росс, Роберт (2002). Полное издание Терри-Томаса. Рейнольдс и Хирн. стр. 167. ISBN 9781903111291. Получено 1 марта 2019 г. .
  196. ^ Annuario del итальянское кино и аудиовизиви (на итальянском языке). Центр изучения культуры, продвижения и распространения кино. 1975. с. 108 . Проверено 1 марта 2019 г.
  197. ^ Поппи, Роберто (2007). Я снимаю: Tutti i Film Italiani с 1960 по 1969 год (на итальянском языке). Гремезе. п. 270. ИСБН 9788884405036. Получено 1 марта 2019 г. .
  198. ^ Пол 2005, стр. 155.
  199. ^ Вайссер, Томас (2014). Спагетти-вестерны — хорошие, плохие и жестокие: всеобъемлющая иллюстрированная фильмография 558 евровестернов и их персонала, 1961–1977. Макфарланд. ISBN 9781476611693. Получено 1 марта 2019 г. .
  200. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  201. ^ Ховарт 2015, стр. 103.
  202. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  203. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  204. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  205. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  206. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  207. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  208. ^ Вайссер 2005, стр. 343.
  209. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 10 мая 2019 .
  210. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  211. ^ Вайссер 2005, стр. 29.
  212. ^ Эриксон, Хэл . "Бен Э. Чарли". AllMovie . Архивировано из оригинала 25 июля 2012 года . Получено 19 августа 2017 года .
  213. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  214. ^ "Das Geheimnis der grünen Stecknadel" . Filmportal.de . Проверено 19 августа 2017 г.
  215. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  216. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  217. ^ Курти 2013, стр. 55.
  218. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  219. ^ Palmerini & Mistretta 1996, стр. 80 и 105.
  220. ^ abcdefgh Palmerini & Mistretta 1996, стр. 105.
  221. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  222. Ссылки ​ www.archiviodelcinemaitaliano.it .
  223. ^ Брукнер 2002, стр. 462.
  224. ^ Джусти 1999, стр. 94.
  225. ^ ab Bruckner 2002, стр. 402.
  226. ^ Джусти 1999, стр. 716.
  227. ^ ab Giusti 1999, стр. 295.
  228. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  229. ^ Курти 2017, стр. 97.
  230. ^ Курти 2017, стр. 98.
  231. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  232. ^ Джусти 1999, стр. 514.
  233. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  234. ^ Курти 2013, стр. 79.
  235. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  236. ^ Курти 2013, стр. 91.
  237. ^ ab Curti 2017, стр. 90.
  238. ^ Джусти 1999, стр. 608.
  239. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  240. Ссылки ​ www.archiviodelcinemaitaliano.it .
  241. ^ "Eroi all'inferno" (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  242. ^ Джусти 1999, стр. 260.
  243. ^ "Арена". Американский институт кино . Получено 19 августа 2017 г.
  244. ^ Киннард и Крнкович 2017, стр. 19.
  245. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  246. ^ Киннард и Крнкович 2017, стр. 48.
  247. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  248. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  249. ^ Джусти 1999, стр. 38.
  250. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  251. ^ "Die Teufelsschlucht der wilden Wölfe" . Filmportal.de. Архивировано из оригинала 15 августа 2017 года . Проверено 19 августа 2017 г.
  252. ^ Хассен, Кристи. «Иль Риторно ди Занна Бьянка». AllMovie . Архивировано из оригинала 30 августа 2013 года . Проверено 14 августа 2017 г.
  253. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  254. ^ "Giubbe rosse" (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  255. ^ Джусти 1999, стр. 317.
  256. ^ Джусти 1999, стр. 129-130.
  257. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  258. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  259. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  260. ^ Баддер, Дэвид (1977). «Эмануэль и Франсуаза» (Emanuelle e Françoise le sorelline)»". Ежемесячный кинобюллетень . Том 44, № 516. Британский институт кино . С. 232.
  261. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  262. ^ Курти 2013, стр. 196.
  263. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  264. ^ Джусти 1999, стр. 847.
  265. ^ "Женщина-черная кобра (1976) - | Обзор".
  266. ^ Маркхэм, Питер (1977). "Ева Нера (Эротическая Ева)". Monthly Film Bulletin . Том 44, № 516. Британский институт кино . С. 122.
  267. ^ Джусти 1999, стр. 267.
  268. ^ Джусти 1999, стр. 256.
  269. ^ «Эмануэль в Америке» (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  270. ^ ab Giusti 1999, стр. 254.
  271. ^ "Эмануэль – Perché violenza alle donne?" (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  272. ^ Джусти 1999, стр. 257.
  273. ^ Баддер, Дэвид (1978). «Emanuelle e gli Ultimi Cannibali (Эмануэль и последние каннибалы)». Ежемесячный кинобюллетень . Том. 45, нет. 528. Британский институт кино . п. 133. ISSN  0027-0407.
  274. ^ Смит 1995, стр. 18.
  275. ^ abc Giusti 1999, стр. 513.
  276. ^ Бьюкенен, Джейсон. "Via Della Prostituzione". AllMovie . Архивировано из оригинала 6 июня 2012 года . Получено 19 августа 2017 года .
  277. ^ Пим, Джон (1979). «Эммануэль и торговля белыми рабами». Monthly Film Bulletin . Том 46, № 540. Британский институт кино . С. 130.
  278. ^ Джусти 1999, стр. 592.
  279. ^ "Le nottiporno nel mondo n. 2" (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  280. ^ Джусти 1999, стр. 291.
  281. ^ «Папайя деи Караиби» (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  282. ^ Джусти 1999, стр. 548.
  283. ^ «Duri a morire» (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  284. ^ Джусти 1999, стр. 245.
  285. ^ "Immagini di un convento" (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  286. ^ Джусти 1999, стр. 343.
  287. ^ Бинион, Каветт. "За тьмой". AllMovie . Архивировано из оригинала 25 ноября 2012 года . Получено 19 августа 2017 года .
  288. ^ "Beyond the Darkness". AllMovie . Архивировано из оригинала 3 сентября 2014 года . Получено 19 августа 2017 года .
  289. ^ "Sesso nero" (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  290. ^ Джусти 1999, стр. 695-696.
  291. ^ Шипка 2011, стр. 133.
  292. ^ Шипка 2011, стр. 137.
  293. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 381.
  294. ^ Рэй, Форест. "Antropophagus". Архивировано из оригинала 30 июля 2012 года . Получено 19 августа 2017 года .
  295. ^ "Antropophagus". AllMovie . Получено 19 августа 2017 .
  296. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 276.
  297. ^ Белдин, Фред. "Порно Холокост". Архивировано из оригинала 27 июля 2012 года . Получено 19 августа 2017 года .
  298. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 417.
  299. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 332.
  300. ^ Джусти 1999, стр. 551.
  301. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 364.
  302. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 338.
  303. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 313.
  304. ^ ab Граттарола и Неаполь 2014, с. 277.
  305. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 428.
  306. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 339.
  307. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 402.
  308. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 429.
  309. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 384.
  310. ^ "L' OGRE DE BARBARIE (1981)". BFI . Архивировано из оригинала 20 сентября 2020 года . Получено 17 марта 2019 года .
  311. ^ Джусти 1999, стр. 662.
  312. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 414.
  313. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 418.
  314. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 355.
  315. ^ ab Kinnard & Crnkovich 2017, стр. 198.
  316. ^ ab Kinnard & Crnkovich 2017, стр. 200.
  317. ^ «Калигола... la storia mai raccontata» (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  318. ^ Джусти 1999, стр. 110-111.
  319. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 280.
  320. ^ «Техас 2000 (1984)» (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 9 августа 2016 г.
  321. ^ Джусти 1999, стр. 36.
  322. ^ «Финал - финал лотереи Бронкса» (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  323. ^ Джусти 1999, стр. 96.
  324. ^ "scheda". www.archiviodelcinemaitaliano.it . Получено 17 марта 2019 г. .
  325. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 335.
  326. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 359.
  327. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 430.
  328. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 286.
  329. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 419.
  330. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 376.
  331. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 321.
  332. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 404-405.
  333. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 307.
  334. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 308.
  335. ^ "L'alcova" (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  336. ^ Джусти 1999, стр. 11.
  337. ^ Джусти 1999, стр. 568.
  338. ^ Джусти 1999, стр. 420.
  339. ^ Джусти 1999, стр. 845.
  340. ^ "La monaca nel peccato" (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  341. ^ Джусти 1999, стр. 474.
  342. ^ Джусти 1999, стр. 203.
  343. ^ Киннард и Крнкович 2017, стр. 207.
  344. ↑ Пол 2005, стр. 225.
  345. ^ Джусти 1999, стр. 196-197.
  346. ^ «Убивающие птицы» (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  347. ^ abcdef Пол 2005, стр. 208.
  348. ^ Джусти 1999, стр. 252.
  349. ^ abc Giusti 1999, стр. 774.
  350. ^ Пол 2005, стр. 152.
  351. ^ Пол 2005, стр. 153.
  352. ^ Джусти 1999, стр. 128.
  353. ^ Джусти 1999, стр. 127.
  354. ^ Джусти 1999, стр. 217.
  355. ^ «Кафе Blue Angel» (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  356. ^ Джусти 1999, стр. 87.
  357. ^ Пол 2005, стр. 156.
  358. ^ Джусти 1999, стр. 338.
  359. ^ Джусти 1999, стр. 222.
  360. ^ Чити, Роберто; Лансия, Энрико (1991). Dizionario del Cinema Italiano (на итальянском языке). Греческий редактор. ISBN 9788884400857. Получено 18 марта 2019 г. .
  361. ↑ Праути (14 октября 1991 г.). "Hot Steps". Разнообразие . стр. неизвестен. ISBN 9780824037963. Получено 18 марта 2019 г. .
  362. ^ «Глубокая кровь» (на итальянском языке). Архив итальянского кино . Проверено 21 августа 2017 г.
  363. ^ Джусти 1999, стр. 195.
  364. ^ Джусти 1999, стр. 122-123.
  365. ^ ab Giusti 1999, стр. 784.
  366. ^ abc Paul 2005, стр. 195.
  367. ^ Джусти 1999, стр. 252-253.
  368. ^ Пол 2005, стр. 139.
  369. ↑ Пол 2005, стр. 330.
  370. ^ Джусти 1999, стр. 652.
  371. ^ Джусти 1999, стр. 141.
  372. ^ Джусти 1999, стр. 628.
  373. ^ Джусти 1999, стр. 392.
  374. ^ ab Palmerini & Mistretta 1996, стр. 106.
  375. ^ abcdefgh Lupi 2004, стр. 234.
  376. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt bu Лупи 2004, с. 235.
  377. ^ Сиффреди 2006, стр. 122.
  378. ^ Джусти 1999, стр. 439.
  379. ^ Джусти 1999, стр. 770.
  380. ^ Джусти 1999, стр. 378.
  381. ^ Актеры и съемочная группа
  382. ^ Тентори, Антонио (1999). Джо Д'Амато: l'immagine del piacere (на итальянском языке). Кастельвекки. п. 122. ИСБН 978-88-8210-148-0.
  383. ^ Бьюкенен, Джейсон. "Sexy Pirates (1998)". AllMovie . Архивировано из оригинала 26 декабря 2013 года . Получено 22 августа 2017 года .
  384. ^ Лансия, Энрико (1991). Dizionario del Cinema Italiano: я снимаю (на итальянском языке). Греческий редактор. п. 217. ИСБН 9788884401373. Получено 17 марта 2019 г. .
  385. ^ Джусти 1999, стр. 678.
  386. ^ Лупи 2004, стр. 168.
  387. ^ Джусти 1999, стр. 169.
  388. ^ Джусти 1999, стр. 716–717.
  389. ^ Граттарола и Неаполь 2014, с. 405: цитируем Ванни, Буттаси; Д'Агостино, Патриция, ред. (2000). Dizionario del Cinema Hard. Аттори, Атричи, Registi e Film . Гремезе. стр. 377–379.
  390. ^ Смит 1995, стр. 28.

Библиография

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Джо Д'Амато .