Джон Генри Хаммонд-младший (15 декабря 1910 г. — 10 июля 1987 г.) — американский музыкальный продюсер , борец за гражданские права и музыкальный критик, работавший с 1930-х по начало 1980-х годов. Работая в качестве искателя талантов , Хаммонд стал одной из самых влиятельных фигур в популярной музыке 20-го века. Он является отцом блюзового музыканта Джона П. Хаммонда . [1]
Хаммонд сыграл важную роль в становлении и развитии многочисленных музыкальных карьер, включая карьеру Боба Дилана , Брюса Спрингстина , Бенни Гудмена , Гарри Джеймса , Чарли Кристиана , Билли Холидея , Каунта Бэйси , Тедди Уилсона , Биг Джо Тернера , Флетчера Хендерсона , Пита Сигера , Бабатунде Олатунджи , Ареты Франклин , Джорджа Бенсона , Фредди Грина , Леонарда Коэна , Артура Рассела , Джима Коппа , Аши Путли , Стиви Рэя Вона , Майка Блумфилда и Сонни Берка . [2] [3] Он также в значительной степени ответственен за возрождение музыки исполнителя дельта-блюза Роберта Джонсона .
Хаммонд родился в Нью-Йорке , был крещен как Джон Генри Хаммонд-младший, хотя его отец и дед по отцовской линии носили одно и то же имя. Он был младшим ребенком и единственным сыном Джона Генри Хаммонда и Эмили Вандербильт Слоун . Его мать была одной из трех дочерей Уильяма Дугласа Слоуна и Эмили Торн Вандербильт и внучкой Уильяма Генри Вандербильта .
Его отец учился в Йельском университете и получил юридическое образование в Колумбийской юридической школе . Его дед был генералом Гражданской войны Джоном Генри Хаммондом, который женился на Софии Вернон Вулф. Его отец был братом Огдена Х. Хаммонда , посла в Испании , и дядей политика Миллисент Фенвик . Несмотря на семейное состояние со стороны матери, которое включало богатство от сети магазинов W. & J. Sloane , его отец работал, чтобы обеспечить свою семью и сохранить семейное состояние. Он работал «банкиром, юристом и управляющим железной дороги». [4]
У Хаммонда было четыре сестры: Эмили, Адель, Рэйчел и Элис. Младшая, Элис, вышла замуж сначала за Артура Дакворта в 1927 году, а затем, после развода с ним, за музыканта Бенни Гудмена в 1942 году. Известный священнослужитель и борец за мир Уильям Слоан Коффин-младший был кузеном.
Хаммонд проявлял интерес к музыке с раннего возраста. В четыре года он начал учиться игре на фортепиано, а в восемь переключился на скрипку. Его мать направляла его к классической музыке, но больше его интересовала музыка, которую пели и играли слуги, многие из которых были чернокожими. Известно, что он спускался в подвал, чтобы послушать бодрую музыку в помещениях для слуг. Он любил « Roamin' in the Gloamin' » сэра Гарри Лаудера . Пока он находился в подвале, остальные члены его семьи в большей части пятиэтажного особняка слушали «великого оперного тенора Энрико Карузо , а также стандартную классику Бетховена , Брамса и Моцарта ». [4]
Хаммонд заинтересовался социальной реформой в молодом возрасте. Его мать также продвигала социальную реформу как способ вернуть часть своего состояния обществу. Она часто находила утешение в религии. Хаммонд разделял ее желание помочь обществу своей привилегией. [4]
Хаммонд отмечает, что впервые услышал джазовую музыку в Лондоне в 1923 году во время поездки с семьей. Он услышал группу The Georgians , белую джазовую группу диксиленда, и увидел афроамериканское шоу From Dixie to Broadway , в котором участвовал Сидни Беше . Эта поездка изменила его взгляд на музыку. По возвращении в Штаты Хаммонд искал записи чернокожих музыкантов, но не смог найти их в районе Большого Манхэттена . Он узнал, что афроамериканская музыка продается в разных магазинах, поэтому он начал искать эту музыку в Гарлеме . [5]
В 1925 году Хаммонд окончил начальную школу Св. Бернарда в возрасте 14 лет. Он убедил свою семью разрешить ему посещать школу Хочкисс из-за ее либеральной программы обучения. Любовь Хаммонда к музыке расцвела. Однако он чувствовал себя ограниченным в рамках школы-интерната. Хаммонду удалось убедить директора разрешить ему ездить в город каждые вторые выходные, редкая привилегия, чтобы он мог брать уроки у Рональда Мюрата. Однако директор не знал, что за пределами своих официальных уроков Хаммонд ездил в Гарлем, чтобы послушать джаз. В это время он сказал, что слышал выступление Бесси Смит в Гарлемской Альгамбре , но ее биограф не согласен с датами. [4]
Летом после окончания Hotchkiss в 1929 году Хаммонд пошел работать в газету в штате Мэн, Portland Evening News . Ее редактор Эрнест Грюнинг также был выпускником Hotchkiss, выпуск 1903 года, который интересовался социальными проблемами и социальной справедливостью. [4] [6]
Осенью 1929 года Хаммонд поступил в Йельский университет в качестве члена класса 1933 года. Он изучал скрипку, а позже альт . Он чувствовал отрыв от своих однокурсников в Йеле и чувствовал, что он уже хорошо знаком с профессиональным миром. Он часто ездил в Нью-Йорк и регулярно писал для отраслевых журналов. В осеннем семестре 1930 года Хаммонду пришлось уйти из-за повторяющегося случая желтухи . Хаммонд не хотел повторять семестр, что способствовало его неудовлетворенности университетским образом жизни. К большому разочарованию своего отца, выпускника Йеля, в 1931 году он бросил школу ради карьеры в музыкальной индустрии, сначала став американским корреспондентом Melody Maker . [4]
В 1931 году Хаммонд профинансировал запись пианиста Гарланда Уилсона , что ознаменовало начало длинной череды артистических успехов в качестве продюсера. Он переехал в Гринвич-Виллидж , где, как он утверждал, вел богемную жизнь и работал над интегрированным музыкальным миром. Он создал одну из первых регулярных джазовых программ и регулярно писал о расовом разделении. Как он писал в своих мемуарах, [7] «Я не слышал цветной линии в музыке... Признание превосходства негров в джазе было самой эффективной и конструктивной формой социального протеста, которую я мог придумать». Эта озабоченность социальными проблемами продолжилась, и в 1941 году он стал одним из основателей Совета по делам Африки .
В 1932 году Хаммонд получил неоплачиваемую работу на радиостанции WEVD в качестве диск-жокея. Он не делал различий при выборе музыкантов для трансляции; станция предоставляла Хаммонду полную свободу на станции, пока он платил за свой временной интервал. Благодаря этой должности Хаммонд приобрел репутацию хорошо образованного поклонника джаза. Гостями его шоу были различные музыканты, включая Флетчера Хендерсона , Бенни Картера и Арта Тейтума . Когда станция переехала из отеля Broadway Central в отель Claridge , новое место проведения не позволяло чернокожим музыкантам пользоваться главным лифтом. По этой причине Хаммонд прекратил свою работу с WEVD. [4]
К 1932–33 годам, благодаря своему участию в британской музыкальной газете Melody Maker , Хаммонд организовал для терпящего неудачу лейбла US Columbia запись для лейбла UK Columbia, в основном с использованием специально созданной серии матриц Columbia W-265000. Хаммонд записывал Флетчера Хендерсона , Бенни Картера , Джо Венути , Бенни Гудмена и других джазовых исполнителей в то время, когда экономика была настолько плоха во время Великой депрессии , что многие из них иначе не имели бы возможности войти в студию и играть настоящий джаз (несколько из них в этой специальной серии были выпущены в США).
Известно, что в 1934 году Хаммонд познакомил Бенни Гудмена и Флетчера Хендерсона . Говорят, что Хаммонд убедил музыкантов «свинговать» современные джазовые хиты, чтобы они могли играть в свободной манере, как оригинальный новоорлеанский джаз. [8]
Хаммонд всегда стремился к расовой интеграции в музыкальной сцене. С этой целью он часто посещал музыкантов в Гарлеме, чтобы общаться с музыкантами в их собственном районе. Хотя изначально его раса была проблемой в общении с этим сообществом, он наладил отношения с разными музыкантами, которые позволили ему преодолеть этот барьер. Его дружба с Бенни Картером дала ему статус, который позволил ему войти в это музыкальное сообщество. [4]
Он сыграл роль в организации группы Бенни Гудмена и убедил его нанять чернокожих музыкантов, таких как Чарли Кристиан , Тедди Уилсон и Лайонел Хэмптон . В 1933 году он услышал выступление семнадцатилетней Билли Холидей в Гарлеме и организовал ее дебютную запись на сессии Бенни Гудмена. Четыре года спустя он услышал оркестр Каунта Бейси, транслировавшийся из Канзас-Сити, и привез его в Нью-Йорк, где он начал получать национальное внимание. [9]
В 1938 году Хаммонд организовал первый концерт From Spirituals to Swing в Карнеги-холле, представив широкую программу исполнителей блюза , джаза и госпела , включая Иду Кокс , Биг Джо Тернера , Альберта Аммонса , Пита Джонсона , Мида «Люкса» Льюиса , сестру Розетту Тарп , оркестр Каунта Бэйси , Сидни Беше , Сонни Терри , Джеймса П. Джонсона и Биг Билла Брунзи (который занял место покойного Роберта Джонсона ). [10] Он координировал второй концерт From Spirituals to Swing в 1939 году. [11]
После службы в армии во время Второй мировой войны Хаммонд чувствовал себя равнодушным к джазовой сцене бибопа середины 1940-х годов. Вернувшись в Columbia Records в конце 1950-х годов, он подписал на лейбл Пита Сигера и Бабатунде Олатунджи и открыл для себя Арету Франклин [12] , тогда восемнадцатилетнюю певицу госпел. В 1961 году он услышал, как фолк-певец Боб Дилан играет на губной гармошке на сессии для Кэролин Хестер ; он подписал с ним контракт на Columbia и оставил его на лейбле, несмотря на протесты руководителей, которые называли Дилана «глупостью Хаммонда». [13] Он продюсировал ранние записи Дилана, « Blowin' in the Wind » и « A Hard Rain's a-Gonna Fall ». [10]
«То, что я хотел сделать с Бобби, — это заставить его звучать в студии так же естественно, как и в реальной жизни, и показать его необыкновенную индивидуальность... В конце концов, он не великий игрок на губной гармошке, не великий гитарист и не великий певец. Он просто оказался оригиналом. И я просто хотел, чтобы эта оригинальность проявилась». [13]
Джон Хаммонд о Бобе Дилане, интервью Pop Chronicles 1968 года. [14]
Хаммонд курировал весьма влиятельные посмертные переиздания записей Роберта Джонсона (продюсером которых был Фрэнк Дриггс), убедив Columbia Records выпустить альбом King of the Delta Blues Singers в 1961 году. [15] Среди музыкантов, подписавших контракт с лейблом, были Леонард Коэн и Брюс Спрингстин . [16]
Хаммонд ушел из Columbia в 1975 году, но продолжал искать таланты. В 1983 году он привел в Columbia гитариста Стиви Рэя Вона и был указан в качестве исполнительного продюсера на его дебютном альбоме.
Хаммонд осознал, что джазовая музыка возникла как афроамериканский музыкальный жанр. Когда Хаммонд вошел в джазовое сообщество, интеграция еще не началась. Чернокожие и белые музыканты редко играли вместе, и часто престижные места допускали только белую аудиторию. Хаммонд вспоминает, что до 1920-х годов чернокожие музыканты всегда могли найти работу, даже если она была низкооплачиваемой. После учреждения Local 802, союза профессиональных музыкантов в Нью-Йорке, Хаммонд увидел, что больше белых людей получают работу, чем чернокожих. Однако это не остановило афроамериканских музыкантов. Благодаря бурлеску и созданию пластинок эти музыканты продолжали присутствовать. [5]
1933 год стал определяющим для Хаммонда. Он помнит, что этот год был исключительным из-за установления отношений с британскими звукозаписывающими компаниями. Хаммонд смог заключить контракты с разными музыкантами. Он был привлекательным продюсером для этих компаний, потому что не желал прибыли для себя. В 1933 году он помог Бенни Гудмену получить контракт на запись с Columbia Records , которая в то время была известна только как English Columbia. В это время Гудмену нужен был большой перерыв, так как он приобретал репутацию человека, с которым трудно работать. Хаммонд предложил Гудмену записать многорасовую пластинку; однако Гудмен считал, что этот путь повредит его музыкальной репутации. [4]
В этом году Хаммонд вырвался из традиционной роли продюсера и стал разведчиком талантов, услышав Билли Холидей . Он отмечает, что был поражен, узнав, что она была дочерью Кларенса Холидея из группы Флетчера Хендерсона . В том же году он смог привлечь ее в оркестр Бенни Гудмена . [5] Хаммонд приписывает судьбу тому, что нашел Холидей. Услышав ее пение в первый раз, он написал: «Она весит более 200 фунтов, невероятно красива и поет так же хорошо, как никто другой, кого я когда-либо слышал». [4]
Позже в 1933 году он услышал Тедди Уилсона , джазового пианиста, по радио Чикаго. Хотя он его и не открыл, он смог предоставить ему значительные возможности, даже некоторое сотрудничество с Билли Холидей. [5]
Работа Хаммонда с гражданскими правами проходила с разных сторон. В 1933 году он отправился на юг, чтобы присутствовать на судебном процессе по делу Скоттсборо , в котором две белые девочки обвинили девять черных мальчиков в изнасиловании. Показания двух девочек не соответствовали истории. Хотя все девять мальчиков были осуждены, Хаммонд рассматривал этот судебный процесс как «катализатор черного активизма». [4]
Интеграция записей стала важным компонентом джазовой музыки. Начиная с 1935 года музыканты начали записываться в смешанных расовых группах. Хотя часть этой интеграции уже имела место, Хаммонд помнит ее как скрытую. Однако в 1935 году Goodman Trio начало записываться. В 1936 году группа появилась на живом концерте в Chicago Hot Jazz Society. Хаммонд с теплотой вспоминает это как новаторский момент в истории джаза. [5]
Дж. Эдгар Гувер , директор ФБР, расследовал связь Хаммонда с Коммунистической партией . Из-за различных льгот и сборов средств, которые Хаммонд проводил для народного фронта, его имя часто упоминалось в The Daily Worker , коммунистической газете. Кроме того, его имя часто появлялось на бланках левых организаций, для которых он был донором или членом. Хаммонд никогда не был членом Коммунистической партии. [4]
У Хаммонда было четыре сестры: Элис, Рэйчел, Адель и Эмили.
В начале своей карьеры Хаммонд больше концентрировался на своей работе, чем на личной жизни. Хотя его видели на публике с разными женщинами, отношения никогда не были содержательными. Однако в 1940 году на вечеринке в Манхэттене Хаммонд познакомился с Джемисон «Джеми» Макбрайд. 8 марта 1941 года Хаммонд женился на Джеми в Нью-Хейвене, штат Коннектикут . У пары была небольшая, неконфессиональная свадьба, на которой присутствовало всего около десяти гостей. Хотя обе пары родителей одобрили пару, ни одна из них не присутствовала на свадьбе. [4]
В 1942 году Хаммонд взял свою жену в поездку в Лос-Анджелес. Вскоре после этой поездки Джеми поняла, что она беременна. В ноябре 1942 года Джеми родила их первого сына, Джона П. Хаммонда . [4]
21 марта 1942 года сестра Хаммонда, Элис, вышла замуж за Бенни Гудмена . Ранее она была замужем за англичанином Артуром Даквортом , членом британской Палаты общин. Хаммонд не одобрял ее брак с Гудменом. После многих лет споров и разногласий по поводу музыкальных направлений группы Гудмена, Хаммонд и Гудмен окончательно рассорились, часть из которых была приписана их различному классу и образованию (Гудмен родился в бедности и бросил среднюю школу, чтобы помочь своей семье как музыкант). Хаммонд, однако, мог быть догматичным и контролирующим в своих взаимодействиях с различными музыкантами, а также в своих опубликованных работах о джазе и об отдельных исполнителях. В конце концов Гудмен устал от сварливого характера Хаммонда. Однако из чувства общего горя после смерти Элис в 1978 году Хаммонд и Гудмен примирились. [4]
В ноябре 1943 года, после вступления США во Вторую мировую войну, Хаммонд начал военную подготовку. Он прошел базовую подготовку в Форт-Белвуар . Хаммонд был намного старше большинства других мужчин, и ему было трудно приспособиться к военной жизни. Пока он все еще проходил базовую подготовку, Джеми родила второго ребенка, Дугласа, в начале 1944 года. Дуглас серьезно заболел. В то время как Джеми послал Хаммонду телеграмму, чтобы предупредить его о состоянии своего новорожденного, Хаммонд сказал, что он ее так и не получил. Джеми предположил, что Хаммонд был на концерте и проигнорировал письмо; однако это утверждение оказалось маловероятным из-за строгого графика Хаммонда в базовой подготовке. Дуглас умер вскоре после рождения от своей болезни, и Джеми пришлось пережить семейную трагедию без мужа. Хаммонд вернулся после базовой подготовки на трехдневный отпуск, но они с женой были далеки друг от друга. [4]
После базовой подготовки Хаммонд прибыл в лагерь Плауч, где его направили организовывать мероприятия для чернокожих солдат. В этот период времени афроамериканским солдатам давали мало работы в армии. Вооруженные силы по-прежнему были сегрегированы и дискриминировали. Хаммонд начал свои усилия с организации концертов для солдат с участием афроамериканских музыкантов. Он отметил, что вскоре после начала этих концертов сформировалась интегрированная спортивная команда. К концу Второй мировой войны Хаммонд был переведен в Форт-Беннинг , штат Джорджия, известный своим интенсивным расизмом. Хаммонд был не единственным поклонником джаза, которого раздражал расизм. В этот период времени бибоп- музыка выросла из ночных джем-сейшенов чернокожих музыкантов. Хаммонд не был большой частью движения бибопа, но он разделял настроения против расизма. [4]
В 1946 году Хаммонд был уволен из армии. Его семья переехала в Гринвич-Виллидж , где Джеми родила третьего сына, Джейсона. Хаммонд снова погрузился в работу, что очень расстроило его жену. В 1948 году Джеми попросил Хаммонда о разводе. Хотя изначально он не хотел этого делать, Хаммонд согласился на развод. Джеми больше не женился. [4]
Год спустя, в 1949 году, Хаммонд встретил Эсме Сарнофф, первоначально Эсме О'Брайен, бывшую жену председателя NBC Роберта Сарноффа , и дочь Мэри и Эсмонда О'Брайенов. Эсме разделяла музыкальную страсть Хаммонда и планировала развестись с мужем. В том же году Хаммонд женился на Эсме Сарнофф. От этого брака у Хаммонда была одна падчерица, (Эсме) Розита Сарнофф (родилась в 1943 году). В это время отец Хаммонда умер на поле для гольфа. Оставшись вдовой, Эмили Хаммонд влюбилась в Фрэнка Бухмана . [4]
В 1985 году у Хаммонда случился первый инсульт. Хотя это и ослабило его физически, смерть жены повергла его в отчаяние. У Эсме Хаммонд диагностировали рак груди . Хотя лечение какое-то время помогало, она умерла 19 мая 1986 года [17] от осложнений СПИДа , которым она заразилась при переливании крови . Хаммонд был в отчаянии и умер 10 июля 1987 года после серии инсультов. Говорят, что он умер, слушая музыку Билли Холидей. [4]
«John's Idea», первоначально называвшаяся «I May Be Wrong It's John's Idea», — это дань уважения Джону Хэммонду, написанная Каунтом Бэйси . [18]
В 1971 году Хаммонд получил премию «Грэмми» за сопродюсерство переиздания альбома Bessie Smith, а в 1986 году стал первым обладателем премии Зала славы рок-н-ролла за достижения всей жизни.
Сын Хаммонда, Джон П. Хаммонд , стал американским блюзовым музыкантом. [10]
Хаммонд был одним из первых людей, кто расово интегрировал американскую музыкальную индустрию. До принятия Закона о гражданских правах Том Уилсон , афроамериканец, заменил Хаммонда в качестве продюсера пластинок Боба Дилана . [4]
В декабре 2015 года Guinness включила Хаммонда в свою рекламную кампанию в Великобритании. [19]
В песне Принса « Avalanche » Хаммонд упоминается в следующих строках: «Мистер Джон Хаммонд с пером в руке... говорит: «Передай мне свое королевство и будь известен по всей стране!»»