stringtranslate.com

Леннон–Маккартни

Пол Маккартни (слева) и Джон Леннон (справа) в 1964 году

Lennon–McCartney — партнёрство английских музыкантов Джона Леннона (1940–1980) и Пола Маккартни (родился в 1942) из ​​The Beatles, создававшее песни . Оно широко считается одним из величайших, самых известных и самых успешных музыкальных коллабораций, когда-либо существовавших по количеству проданных записей; по состоянию на 2004 год The ​​Beatles продали более 600 миллионов записей по всему миру . [1] В период с 5 октября 1962 года по 8 мая 1970 года партнёрство опубликовало около 180 совместно зачисленных песен, из которых подавляющее большинство было записано The Beatles, что составляет основную часть их каталога.

В отличие от многих партнерств по написанию песен, в которых участвовали отдельные авторы текстов и композиторы, например, Джордж и Айра Гершвин , Ричард Роджерс и Оскар Хаммерстайн II или Элтон Джон и Берни Топин , и Леннон, и Маккартни писали тексты песен и музыку. Иногда, особенно в начале, они активно сотрудничали при написании песен, работая «глаза в глаза», как выразился Леннон. [2] Во второй половине их партнерства стало более обычным для каждого из них писать большую часть песни самостоятельно с минимальным участием другого, а иногда и вовсе без него. По соглашению, заключенному до того, как The Beatles стали знаменитыми, Леннон и Маккартни были в равной степени зачислены в песни, которые любой из них написал, пока длилось их партнерство.

Композиции Леннона и Маккартни стали предметом многочисленных кавер-версий . Согласно Книге рекордов Гиннесса , « Yesterday » была записана большим количеством музыкантов, чем любая другая песня. [3]

Встреча

Хотя Маккартни ранее видел и замечал Леннона в округе, не зная, кто он такой, [4] пара впервые встретилась 6 июля 1957 года на местном церковном празднике , где 16-летний Леннон играл со своей скиффл- группой Quarrymen . 15-летний Маккартни, которого привел с собой общий друг Иван Воган , поразил Леннона своими способностями к игре на гитаре и своей версией « Twenty Flight Rock » Эдди Кокрена . Вскоре после этого Леннон спросил Маккартни, не присоединится ли он к Quarrymen; Маккартни согласился. [5] [6] Первыми музыкальными кумирами дуэта были Everly Brothers , Литтл Ричард , Чак Берри , Элвис Пресли , Бадди Холли и Смоки Робинсон и Miracles , и они выучили многие из их песен и подражали их звучанию. [7] Их первые композиции были написаны дома у Маккартни ( 20 Forthlin Road ), в доме тёти Леннона Мими ( 251 Menlove Avenue ) или в Ливерпульском институте . [8] Они часто приглашали друзей, включая Джорджа Харрисона , Найджела Уолли , Барбару Бейкер и коллег Леннона по художественной школе , послушать исполнение их новых песен. [9] Первой песней, которую Леннон и Маккартни написали вместе, по словам Марка Льюисона , была Too Bad About Sorrows.

Письменная химия

Леннон сказал, что главная цель музыки Битлз — общаться, и что в этом смысле у него и Маккартни была общая цель. Автор Дэвид Роули отмечает, что по крайней мере половина всех текстов песен Леннона и Маккартни содержат слова «you» и/или «your» в первой строке. [10] В интервью журналу Playboy в 1980 году Леннон сказал о партнерстве:

[Пол] привнес легкость, оптимизм, в то время как я всегда шел к грусти, диссонансам, блюзовым нотам. Был период, когда я думал, что не пишу мелодий, что Пол писал их, а я просто писал прямо, выкрикивая рок-н-ролл. Но, конечно, когда я думаю о некоторых своих собственных песнях — « In My Life » или о некоторых ранних вещах, « This Boy » — я писал мелодии с лучшими из них. [11]

Историк Тодд Комптон отметил, что в заявлении Леннона относительно оптимизма Маккартни есть доля правды. Однако это не раскрывает всей истории, поскольку некоторые из наиболее характерных песен Маккартни трагичны или выражают темы изоляции, такие как «Yesterday», «She's Leaving Home», «Eleanor Rigby» или «For No One». [12]

Хотя Леннон и Маккартни часто писали независимо друг от друга — и многие песни Beatles в первую очередь являются работой одного или другого — редко случалось, чтобы песня была завершена без некоторого вклада обоих авторов. Во многих случаях один автор набрасывал идею или фрагмент песни и отдавал другому, чтобы закончить или улучшить; в некоторых случаях две незаконченные песни или идеи песен, над которыми каждый работал индивидуально, объединялись в законченную песню. Часто один из пары добавлял среднюю восьмую или бриджевую секцию к куплету и припеву другого. [13] Джордж Мартин приписывал высокое качество их написания песен дружескому соперничеству между ними. [14] Такой подход команды авторов песен Леннона и Маккартни — с элементами соперничества и взаимного вдохновения, а также прямого сотрудничества и творческого слияния музыкальных идей — часто упоминается [ кем? ] как ключевая причина инноваций и популярного успеха Beatles. [ необходима цитата ]

Со временем песни все больше становились работой одного автора или другого, часто с партнером, предлагающим только несколько слов или альтернативный аккорд. « A Day in the Life » — известный пример поздней песни Beatles, которая включает в себя существенный вклад как Леннона, так и Маккартни, где отдельный фрагмент песни Маккартни («Проснулся, упал с кровати, провел гребнем по голове...») был использован для того, чтобы дополнить середину композиции Леннона («Я прочитал новости сегодня, о, мальчик...»). « Hey Jude » — еще один пример поздней песни Маккартни, в которой участвовал Леннон: во время прослушивания песни для Леннона, когда Маккартни дошел до слов «движение, которое тебе нужно, находится на твоем плече», Маккартни заверил Леннона, что он изменит строку, которую Маккартни посчитал бессмысленной, как только он сможет придумать лучшую. Леннон посоветовал Маккартни оставить эту строку в покое, сказав, что она одна из самых сильных в песне. [15]

Хотя совместные усилия Леннона и Маккартни в последующие годы пошли на убыль, они продолжали влиять друг на друга. Как сказал Леннон в 1969 году: «Мы пишем так, как пишем сейчас, благодаря друг другу. Пол был там пять или десять лет, и я бы не писал так, как пишу сейчас, если бы не Пол, а он не писал бы так, как пишет, если бы не я». [16] [17]

Кредитные вариации и споры

Совместный кредит

Когда Маккартни и Леннон встретились в подростковом возрасте и начали писать песни вместе, они договорились, что все песни, написанные ими (как по отдельности, так и совместно), должны быть приписаны им обоим. [18] Точная дата соглашения неизвестна; однако в 1980 году Леннон говорил о неформальном соглашении между ним и Маккартни, заключенном «когда нам было пятнадцать или шестнадцать лет». [19] Две песни, написанные (в основном Ленноном) в 1957 году, « Hello Little Girl » и « One After 909 », были приписаны партнёрству, когда были опубликованы в следующем десятилетии. [20] Самая ранняя запись Beatles, приписанная Леннону и Маккартни, которая была официально выпущена, — это « You'll Be Mine », записанная дома в 1960 году и включенная в Anthology 1 35 лет спустя. [21]

Некоторые другие композиции ранних лет группы не приписываются партнёрству. « In Spite of All the Danger », композиция 1958 года, которую группа (тогда The Quarrymen ) заплатила за запись на диск, приписывается Маккартни и Джорджу Харрисону . « Cayenne », записанная в то же время, что и «You'll Be Mine», является сольной композицией Маккартни. « Cry for a Shadow », инструментал, записанный во время сессий Beatles с Тони Шериданом в июне 1961 года (один из немногих полностью инструментальных произведений, записанных группой), был написан Харрисоном и Ленноном. [22]

К 1962 году соглашение о совместном кредите вступило в силу. Со времени прослушивания Beatles A&R Decca в январе того года и до объявления Леннона в сентябре 1969 года о том, что он покидает группу, практически все песни Маккартни или Леннона были опубликованы с совместным указанием авторства, хотя на нескольких из их первых релизов порядок был обратным (см. ниже). Единственными другими исключениями были несколько композиций Маккартни, выпущенных другими музыкантами (а именно, « Woman » Питера и Гордона в 1966 году (Маккартни использовал Бернард Уэбб в качестве псевдонима), «Cat Call» Криса Барбера в 1967 году и «Penina» Карлоса Мендеса в 1969 году). [23] [24] Леннон сохранил совместное указание авторства для « Give Peace a Chance », своего первого сингла с Plastic Ono Band .

После окончания партнерства Леннон и Маккартни каждый по-разному отчитывались о своем индивидуальном вкладе в каждую совместно приписанную песню, а иногда и заявляли о полном авторстве. Часто их воспоминания о сотрудничестве различались, и часто их собственные ранние и поздние интервью противоречили друг другу. [25] В 1972 году Леннон предложил Hit Parader список песен Beatles с комментариями относительно его и Маккартни вклада в каждую песню. В своем ответе на статью в то время Маккартни оспорил только одну запись Леннона. [26]

Леннон описывал песню как написанную в соавторстве в интервью 1965 года. [27] В поздних интервью он заявлял о полном авторстве. Маккартни заявил, что помогал с « контрмелодией », оценивая песню как «70–30» Леннону. [28] [29] [30] В 1984 году Маккартни сказал: «Джон и я написали её в его доме в Вейбридже для фильма ». [30]
В 1965 году Леннон утверждал, что песня была «на три четверти моей, а Пол немного изменил ее. Он сказал: «Давайте изменим мелодию». [31] Однако в 1980 году Леннон сказал, что вклад Маккартни был ограничен «тем, как Ринго играл на барабанах». [32] В Many Years from Now Маккартни сказал: «Мы сели и написали ее вместе... отдали ему 60 процентов». [33]
Песня Леннона «In My Life» была единственной, которую Маккартни оспорил в своем ответе на статью в Hit Parader . [26] Леннон сказал, что Маккартни помог только со « средней восьмью » песни. [34] Маккартни сказал, что он написал всю мелодию, черпая вдохновение из песен Смоки Робинсона . [35]
В биографии 1997 года Many Years from Now Маккартни вспоминал, как написал музыку к «Eleanor Rigby» на пианино в доме семьи Джейн Эшер на Уимпол-стрит [ 36] , а затем сыграл её Доновану , который подтвердил, что на тот момент в песне не было серьёзных текстов. [37] В 1972 году Леннон сказал, что он написал 70 процентов текста, [38] но Пит Шоттон , друг детства Леннона, вспоминал, что вклад Леннона был «абсолютно нулевым». [39] В 1985 году Маккартни сказал, что Леннон внёс в песню «примерно половину строки», но в другом месте (включая интервью 1966 года) он описывает завершение песни при более существенном сотрудничестве с Ленноном. [40] Харрисон также внёс свой вклад в эту песню. По словам журналиста Хантера Дэвиса , последний куплет был закончен, когда все Битлз давали предложения в студии. [41]
Маккартни утверждал, что помог с текстом, оценивая песню в «80–20» по Леннону. [42] В Hit Parader Леннон не признал никакого вклада Маккартни. [26]
В Hit Parader Леннон сказал, что он является автором песни и взял слова с циркового плаката. Он не признал Маккартни в качестве соавтора. [26] В 2013 году Маккартни вспомнил, как провел день с Ленноном, когда тот писал песню на основе плаката: «Я читал, иногда люди говорят: «О, это написал Джон». Я говорю: «Подождите-ка, что это был за день, который я провел с ним, глядя на этот плакат?» [43]

Леннон–Маккартни против Маккартни–Леннона

В октябре 1962 года The Beatles выпустили свой первый сингл в Великобритании « Love Me Do », приписанный «Леннону–Маккартни». Однако на их следующих трёх релизах в следующем году (сингл « Please Please Me », LP Please Please Me и сингл « From Me to You ») в качестве авторов указывались «Маккартни–Леннон». [44] По словам Маккартни, решение последовательно указывать в титрах первым Леннона было принято на собрании группы в апреле 1963 года. [18] С синглом « She Loves You », выпущенным в августе 1963 года, в титрах снова указывались «Леннон–Маккартни», и во всех последующих официальных синглах и альбомах The Beatles в качестве авторов песен, написанных ими обоими, указывались «Леннон–Маккартни» (Великобритания) или «Джон Леннон-Пол Маккартни» (США).

В 1976 году группа Маккартни Wings выпустила свой концертный альбом Wings over America с авторскими титрами для пяти песен Beatles, перевернутыми так, чтобы имя Маккартни стояло первым. Ни Леннон, ни его жена Йоко Оно публично не возражали против перевернутых титров в то время. [18]

Однако много лет спустя после смерти Леннона, в конце 1990-х, Маккартни и Оно вступили в спор по поводу порядка авторства. [45] Концертный альбом Маккартни 2002 года Back in the US также использовал название «Пол Маккартни и Джон Леннон» для всех песен Beatles. [46] Когда Оно возразила против просьбы Маккартни об использовании обратного титров для песни 1965 года « Yesterday », Маккартни сказал, что он и Леннон в прошлом договаривались о том, что титры могут быть отменены, если кто-либо из них захочет, в любых будущих релизах. [47] В 2003 году он смягчился, сказав: «Я доволен тем, как все есть и всегда было. Леннон и Маккартни по-прежнему являются торговой маркой рок-н-ролла, частью которой я горжусь быть — в том порядке, в котором это всегда было». [45]

Глубокий анализ правовых вопросов стал предметом 66-страничной статьи в Pepperdine Law Review в 2006 году. [48]

Последующие концертные альбомы Пола Маккартни Good Evening New York City (2009) и Amoeba Gig (2019) включали оригинальные титры песен Леннона-Маккартни. Новый концертный альбом Пола Маккартни и Wings One Hand Clapping (2024) включал обратные титры песен Beatles.

Леннон–Маккартни и другие

Ряд песен, написанных в основном дуэтом и записанных The Beatles, указаны следующим образом:

Авторство немецкоязычных версий песен « I Want to Hold Your Hand » и « She Loves You » также приписано дополнительным авторам песен, помогавшим с переводом. Авторство песни « Komm, gib mir deine Hand » приписано Леннону–Маккартни– Николя –Хеллмеру, а авторство песни « Sie liebt dich » приписано Леннону–Маккартни–Николя–Монтегю.

Наследие

Культурное влияние

Леннон–Маккартни, а также другие авторы песен Британского вторжения , вдохновили изменения в музыкальной индустрии, потому что они были группами, которые писали и исполняли свою собственную музыку. Эта тенденция угрожала профессиональным авторам песен, которые доминировали в американской музыкальной индустрии. Элли Гринвич , автор песен из Brill Building , сказала: «Когда пришли Beatles и все Британское вторжение, мы все были готовы сказать: «Смотрите, все было хорошо, для нас больше нет места... Теперь это самодостаточная группа, создающая определенный тип материала. Что нам делать?» [53] В 1963 году The Sunday Times назвала Леннона и Маккартни величайшими композиторами со времен Людвига ван Бетховена [ 54]

Бренд Леннон–Маккартни оказался моделью для нескольких других команд авторов песен в жанре рока , включая, по словам Леннона, партнёрство Джаггера–Ричардса из Rolling Stones . [55] Последующие команды авторов песен в стиле «Битлеск» в СМИ стали сравнивать с командой Леннона–Маккартни. Партнёрство Криса Диффорда и Гленна Тилбрука из группы новой волны Squeeze музыкальные критики окрестили «новыми Ленноном–Маккартни». [56] [57] [58] Диффорд и Тилбрук выразили неоднозначное отношение к сравнению: Тилбрук посчитал, что в результате они «стали немного напыщенными», в то время как Диффорд отметил, что, хотя тег был «очень полезен» для Squeeze для привлечения внимания радиопрограмм, ярлык «мог быть обузой» для Тилбрука, «потому что ему пришлось соответствовать вызову [Beatles] в стиле написания песен, что ему не было нужно, потому что он сам по себе невероятный автор песен». [58] Record Mirror размышлял в 1980 году, не стали ли Энди МакКласки и Пол Хамфрис , дуэт основателей электронной группы Orchestral Manoeuvres in the Dark , «Ленноном и Маккартни электронного мира»; [59] музыкальные журналисты впоследствии начали описывать эту пару как «Леннон–Маккартни синти-попа ». [60] [61] [62]

Когда Маккартни объединился с Элвисом Костелло в 1989 году, едкий стиль Костелло принёс ему сравнения с Ленноном в его роли соавтора Маккартни. [63] [64] [65] Маккартни, несмотря на признание того, что в Костелло «есть немного от Леннона», охарактеризовал это сотрудничество как «что-то новое». [63]

Каталог Битлз

Партнёрство Леннона и Маккартни по написанию песен составляет большую часть каталога Beatles. Первые два британских студийных альбома включали 12 кавер-версий и 15 песен Леннона и Маккартни, [66] [67] с одним треком (« Don't Bother Me »), приписанным Джорджу Харрисону . [67] Их третий британский альбом, A Hard Day's Night (1964), является единственным альбомом Beatles, полностью состоящим из композиций Леннона и Маккартни. [68] Следующий выпущенный альбом, Beatles for Sale (1964), включал шесть каверов и восемь оригинальных песен Леннона и Маккартни. [69] Последующий релиз, Help! (1965), включал два кавера и две композиции Харрисона вместе с десятью треками Леннона и Маккартни; это был последний альбом Beatles, в котором была представлена ​​неоригинальная композиция до Let It Be , который включал аранжировку традиционной ливерпульской народной песни « Maggie Mae ». Среди песен в этом посте Help! Харрисон написал от одной до четырех песен на альбом, а Старр написал две песни в общей сложности и получил совместное авторство с Ленноном и Маккартни за третью (" What Goes On "). Кроме того, " Flying " и " Dig It " были приписаны всем четырем Beatles. Остальная часть каталога была написана Ленноном и Маккартни.

Леннон и Маккартни давали песни Старру для исполнения и Харрисону до того, как он начинал писать свой собственный материал. Что касается песен, которые они оставляли себе, каждый партнёр в основном исполнял свою собственную композицию, часто с другим, обеспечивающим гармонию, или они делили ведущий вокал. Если каждый вносил фрагмент, чтобы сделать целую песню, он мог спеть свою часть, как в случае с « I've Got a Feeling » и « A Day in the Life ». « Every Little Thing » — редкий пример песни Леннона-Маккартни, в которой один из участников партнёрства был основным композитором (Маккартни), а другой пел ведущий вокал (Леннон). [70] [71] Маккартни поёт в унисон с Ленноном в куплетах, но вокал Леннона более заметен. Маккартни поёт высокую гармонию в припеве.

В январе 2017 года Маккартни подал иск в окружной суд США против Sony/ATV Music Publishing, пытаясь вернуть себе право собственности на свою долю в каталоге песен Леннона–Маккартни, начиная с 2018 года. Согласно закону США об авторском праве, для произведений, опубликованных до 1978 года, автор может вернуть себе авторские права, переданные издателю, по истечении 56 лет. [72] [73] Маккартни и Sony договорились о конфиденциальном урегулировании в июне 2017 года. [74]

Песни не-Битлз

Несколько песен, приписываемых Леннону и Маккартни, изначально были выпущены группами, отличными от The Beatles, особенно теми, которыми руководил Брайан Эпштейн . Запись песни Леннона и Маккартни помогла начать карьеру новым исполнителям. Многие из записей, представленных ниже, были включены в сборник 1979 года The Songs Lennon and McCartney Gave Away . [75] Версии некоторых из них The Beatles были записаны; некоторые были выпущены только после их распада, на таких сборниках, как Live at the BBC (1994) и The Beatles Anthology (1995–96).

В апреле 2024 года оставшиеся в живых сыновья The Beatles Джеймс Маккартни и Шон Оно Леннон работали вместе над песней «Primrose Hill» для будущего альбома Маккартни. [76]

В этот период были выпущены четыре песни и альбом саундтреков, авторство которых приписывается исключительно Полу Маккартни:

Неизданные песни

Следующие композиции, как полагают, были написаны Ленноном и Маккартни, но никогда официально не выпускались The Beatles или любым другим артистом, за исключением случаев, указанных ниже. Многие из них появились на бутлегах The Beatles , исключением является « Carnival of Light ». [82] Список неизданных песен включает некоторые из самых ранних совместных работ Леннона и Маккартни, относящихся ко временам Quarrymen , группы, которая превратилась в The Beatles. [83] Некоторые из этих песен были переизданы во время сессий Get Back в начале 1969 года. [84]

Смотрите также

Ссылки

Цитаты

  1. ^ "Beatles' remastered box set, video game out". CNNMoney.com . 9 сентября 2009 г. Архивировано из оригинала 15 сентября 2018 г. Получено 1 декабря 2011 г.
  2. ^ Шефф 2000, стр. 137.
  3. ^ "Самая записанная песня". Книга рекордов Гиннесса . Архивировано из оригинала 10 сентября 2006 года . Получено 12 мая 2009 года .
  4. ^ Пол Маккартни , Шон Леннон (4 октября 2020 г.). Пол Маккартни — полное интервью с Шоном Оно Ленноном. BBC Radio 2. Событие происходит в 1'45" — 3'00". Архивировано из оригинала 19 июня 2022 г. Получено 19 июня 2022 г.
  5. ^ Берлингейм, Джефф. Джон Леннон «Imagine». Berkeley Heights: Enslow Publishers, 2011. Печать.
  6. ↑ Конорд, Брюс В. Джон Леннон. Нью-Йорк: Chelsea House Publishers, 1994. Печать.
  7. ↑ Шпиц 2005, стр. 131–32.
  8. ↑ Майлз 1997, стр. 34.
  9. ^ Шпиц 2005, стр. 135.
  10. ^ Роули 2008, стр. 3.
  11. ↑ Шефф 2000, стр. 136. «In My Life» была главной песней, по поводу которой Леннон и Маккартни разошлись во мнениях, см. ниже.
  12. ^ Комптон 2017, стр. 382.
  13. ↑ Майлз 1997, стр. 107.
  14. ^ Коулмен, Рэй (1992). Леннон . Нью-Йорк, Нью-Йорк: HarperCollins. С. 363–364. ISBN 0-06-098608-5.
  15. ^ Документальный фильм «Антология Битлз»
  16. ^ Sandercombe, W. Fraser (2007). The Beatles: Press Reports . Collector's Guide Publishing, Inc. ISBN 978-1894959612.
  17. ↑ Fallon, BP (19 апреля 1969 г.). «Настоящий Джон Леннон, пожалуйста, встаньте?» (PDF) . Melody Maker . Архивировано (PDF) из оригинала 20 апреля 2023 г. . Получено 1 декабря 2022 г. .
  18. ^ abc Garcia, Gilbert (27 января 2003 г.). "Баллада о Поле и Йоко". Salon.com . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 г. . Получено 29 ноября 2023 г. .
  19. ^ Шефф 2000, стр. 214.
  20. ^ Макдональд 2005, стр. 53.
  21. ^ Унтербергер 2006, стр. 5–6.
  22. ^ Макдональд 2005, стр. 48.
  23. ^ Унтербергер 2006, стр. 347-8.
  24. ^ Унтербергер 2006, стр. 244.
  25. ^ Комптон 2017, стр. 5–8.
  26. ^ abcd "Lennon–McCartney Songalog: Who Wrote What" (PDF) . Hit Parader . Vol. Winter 1977 [переиздание апреля 1972 г.], № 101. стр. 38–41 . Получено 6 июня 2017 г. .
  27. ^ Комптон 2017, стр. 106.
  28. ^ Макдональд 2005, стр. 153.
  29. ↑ Майлз 1997, стр. 199.
  30. ^ ab Goodman 1984, стр. 2.
  31. ↑ Wilmer, Valerie (ноябрь 1965). «Как я пишу свои песни». Hit Parader . Архивировано из оригинала 10 ноября 2022 года . Получено 10 ноября 2022 года .
  32. ^ Шефф 2000, стр. 196.
  33. ↑ Майлз 1997, стр. 193.
  34. ↑ Майлз 1997, стр. 278.
  35. ↑ Майлз 1997, стр. 277.
  36. ↑ Майлз 1997, стр. 281.
  37. ↑ Майлз 1997, стр. 281–82.
  38. ↑ Майлз 1997, стр. 283.
  39. ↑ Майлз 1997, стр. 284.
  40. ^ Комптон 2017, стр. 146.
  41. ^ Комптон 2017, стр. 144, 146.
  42. ^ Макдональд 2005, стр. 199.
  43. ^ Возик-Левинсон, Саймон (25 июля 2013 г.). «Вопросы и ответы: Пол Маккартни оглядывается назад на свой последний тур Magical Mystery Tour». Rolling Stone . Архивировано из оригинала 9 сентября 2017 г. Получено 27 июля 2013 г.
  44. ↑ Льюисон 1988, стр. 23, 32.
  45. ^ ab "Маккартни мирится с Оно". BBC News . 1 июня 2003 г. Архивировано из оригинала 25 июня 2004 г. Получено 26 ноября 2006 г.
  46. ↑ Листер, Дэвид (28 декабря 2002 г.). «Пусть будет так, сэр Пол (как кто-то однажды сказал)». The Independent . Лондон. Архивировано из оригинала 10 марта 2010 г. Получено 2 сентября 2017 г.
  47. ^ Билмс, Алекс (7 февраля 2015 г.). «Пол Маккартни — звезда обложки Esquire за август». Esquire . Архивировано из оригинала 22 октября 2020 г. . Получено 30 октября 2020 г. .
  48. ^ Ландес, Эзра Д. (2006). «Я — Морж — нет. Я — Морж!: Может ли Пол Маккартни транспонировать вездесущий авторский титр «Леннон–Маккартни» на «Маккартни/Леннон?» Исследование попытки выжившего битла переписать музыкальное наследие в связи с правами интеллектуальной собственности». Pepperdine Law Review . 34 : 185. Архивировано из оригинала 1 июня 2013 г. Получено 4 июля 2012 г.
  49. ^ Льюисон 1988, стр. 28.
  50. ^ "Magical Mystery Tour - The Beatles". AllMusic . Архивировано из оригинала 23 апреля 2015 года . Получено 2 августа 2016 года .
  51. ^ "Dig It - The Beatles | Song Info | AllMusic". AllMusic . Архивировано из оригинала 7 января 2013 года . Получено 2 августа 2016 года .
  52. ^ "Ultra Rare Trax, Vol. 5 - The Beatles". AllMusic . Архивировано из оригинала 30 августа 2016 . Получено 2 августа 2016 .
  53. ^ Инглис, Ян (2000). The Beatles, популярная музыка и общество. Нью-Йорк: St. Martin's Press. стр. 53. ISBN 0-312-22236-X.
  54. ↑ Gaar, Gillian G. (8 февраля 2011 г.). «Лучшие в целом: The Beatles, The Songwriting Team of Lennon and McCartney». Goldmine Magazine. Архивировано из оригинала 7 апреля 2023 г. Получено 10 апреля 2016 г.
  55. ^ Шефф, Дэвид. "Интервью Playboy с Джоном Ленноном и Йоко Оно". Архивировано из оригинала 7 октября 2011 года . Получено 15 февраля 2012 года .
  56. ↑ Кот, Грег (17 ноября 1989 г.). "Fresh Squeze". Chicago Tribune . Архивировано из оригинала 5 сентября 2022 г. Получено 5 сентября 2022 г.
  57. ↑ Holden, Stephen (3 августа 1984 г.). «Pop: Difford and Tilbrook». The New York Times . ISSN  0362-4331. Архивировано из оригинала 5 сентября 2022 г. Получено 5 сентября 2022 г.
  58. ^ ab Parker, Lyndsey. "Двусторонняя история: Крис Диффорд и Гленн Тилбрук размышляют о 45 годах Squeeze". Yahoo Music . Архивировано из оригинала 5 сентября 2022 г. Получено 5 сентября 2022 г.
  59. ↑ Холл, Филип (15 ноября 1980 г.). «На коврах». Record Mirror . стр. 21.
  60. ^ О'Нил, Шон (30 июля 2008 г.). «Пол Хамфрис из Orchestral Maneuvers in the Dark». The AV Club . Архивировано из оригинала 27 сентября 2022 г. Получено 20 июля 2024 г.
  61. ^ "Music Review: OMD, Kelvingrove Bandstand, Glasgow". The Scotsman . 6 августа 2018 г. Архивировано из оригинала 6 апреля 2023 г. Получено 10 января 2024 г.
  62. ↑ Hardee, Howard (14 марта 2018 г.). «Live Music Picks: March 15–21». Salt Lake City Weekly . Архивировано из оригинала 1 июня 2023 г. Получено 10 января 2024 г.
  63. ^ ab Runtagh, Jordan. "Paul McCartney and Elvis Costello: Every Song They Wrote". Peoplemag . Архивировано из оригинала 5 сентября 2022 г. Получено 5 сентября 2022 г.
  64. ^ Хайатт, Брайан (13 марта 2017 г.). «Внутри плодотворного сотрудничества Пола Маккартни и Элвиса Костелло в конце восьмидесятых». Rolling Stone . Архивировано из оригинала 5 сентября 2022 г. Получено 5 сентября 2022 г.
  65. ^ "The Top 50 Elvis Costello Songs". Американский автор песен . 1 июля 2021 г. Архивировано из оригинала 5 сентября 2022 г. Получено 5 сентября 2022 г.
  66. ^ Эрлевайн, Стивен Томас . "Обзор Please Please Me". Allmusic . Архивировано из оригинала 5 февраля 2011 года . Получено 14 декабря 2009 года .
  67. ^ ab Эрлевайн, Стивен Томас. "Обзор With the Beatles". Allmusic . Получено 14 декабря 2009 г.
  68. ^ "Обзор A Hard Day's Night". Allmusic . Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Получено 1 апреля 2024 года .
  69. ^ "Обзор Beatles for Sale". Allmusic . Архивировано из оригинала 18 февраля 2011 года . Получено 1 апреля 2024 года .
  70. ^ Макдональд 2005, стр. 128.
  71. ^ Поллак, Алан В. (1992). «Заметки о „Every Little Thing“». soundscapes.info. Архивировано из оригинала 17 апреля 2012 года . Получено 21 апреля 2016 года .
  72. ^ «Мы не можем разобраться: Пол Маккартни подаст в суд на Sony за права на классику Beatles». The Guardian . 18 января 2017 г. Архивировано из оригинала 19 января 2017 г. Получено 29 августа 2018 г.
  73. ^ "Спор о правах на песню Beatles: Пол Маккартни и Sony ATV улаживают этот вопрос". The Guardian . 3 июля 2017 г. Архивировано из оригинала 4 мая 2018 г. Получено 29 августа 2018 г.
  74. ^ "Sony и Пол Маккартни урегулировали иск об авторских правах The Beatles". Fortune . 30 июня 2017 г. Архивировано из оригинала 16 июня 2018 г. Получено 29 августа 2018 г.
  75. ^ Калкин, Грэм. «Песни, которые Леннон и Маккартни отдали». JPGR . Архивировано из оригинала 6 ноября 2012 года . Получено 14 декабря 2009 года .
  76. ^ Маккартни, Джеймс (апрель 2024 г.). «Джеймс Маккартни на X: «Primrose Hill» уже здесь! Сегодня я очень рад поделиться своей последней песней, написанной в соавторстве с моим хорошим другом @seanonolennon. С выпуском этой песни кажется, что мы действительно начинаем двигаться вперед, и я очень рад продолжить делиться музыкой с вами». X/Twitter . Получено 11 апреля 2024 г.
  77. ^ Винн 2008, стр. 120.
  78. ^ "The Beatles Bible". 15 марта 2008 г. Архивировано из оригинала 4 марта 2015 г. Получено 11 января 2015 г.
  79. ^ "The Beatles Revisit Abbey Road with Special Anniversary Releases". thebeatles.com . Apple Corps. 8 августа 2019 г. Архивировано из оригинала 8 августа 2019 г. Получено 8 августа 2019 г.
  80. ^ "Beatles Wiki". Архивировано из оригинала 3 июня 2015 года . Получено 11 января 2015 года .
  81. ^ "Jotta Herre - Penina". Архивировано из оригинала 27 сентября 2019 года . Получено 27 сентября 2019 года .
  82. ^ ab Shea & Rodriguez 2002, стр. 301.
  83. ↑ Эверетт 2001, стр. 25.
  84. ↑ Эверетт 2001, стр. 27.
  85. ^ abc MacDonald 2007, стр. 77.
  86. ↑ Эверетт 2001, стр. 26–7.
  87. ^ Эверетт 2001, стр. 372.
  88. ^ Эверетт 2001, стр. 25–6.
  89. ^ Сульпи и Швайгхардт 1999, стр. 37.
  90. ^ Унтербергер 2006, стр. 236–7.
  91. ^ Винер 1994, стр. 424.
  92. ^ Макдональд 2007, стр. 78.
  93. ^ Унтербергер 2006, стр. 187.
  94. ^ Унтербергер 2006, стр. 189.
  95. ^ Унтербергер, Ричи . "Rumored". richieunterberger.com . Архивировано из оригинала 11 марта 2016 года . Получено 14 мая 2016 года .
  96. ^ Унтербергер 2006, стр. 247.
  97. ^ Сульпи и Швайгхардт 1999, стр. 201.

Библиография

Внешние ссылки