Леннон-Маккартни — это партнерство по написанию песен между английскими музыкантами Джоном Ленноном (1940–1980) и Полом Маккартни (1942-) из группы «Битлз» . Это широко считается одним из величайших, самых известных и самых успешных музыкальных коллабораций, когда-либо проданных пластинок: по состоянию на 2004 год The Beatles продали более 600 миллионов пластинок по всему миру [обновлять]. [1] В период с 5 октября 1962 года по 8 мая 1970 года партнерство опубликовало около 180 совместных песен, подавляющее большинство из которых были записаны «Битлз», составляя большую часть их каталога.
В отличие от многих партнерств по написанию песен, в которых есть отдельный автор текстов и композитор, таких как Джордж и Айра Гершвины , Ричард Роджерс и Оскар Хаммерштейн II или Элтон Джон и Берни Топин , и Леннон, и Маккартни писали тексты и музыку. Иногда, особенно на ранних этапах, они активно сотрудничали при написании песен, работая «глаза в глаза», как выразился Леннон. [2] Во второй половине их партнерства каждый из них стал чаще писать большую часть песни самостоятельно с минимальным участием другого, а иногда и вообще без него. По соглашению, заключенному до того, как «Битлз» стали знаменитыми, Леннону и Маккартни в равной степени приписывались песни, которые любой из них написал, пока продолжалось их партнерство.
Композиции Леннона-Маккартни были предметом многочисленных кавер-версий . Согласно Книге рекордов Гиннесса , « Yesterday » была записана большим количеством музыкантов, чем любая другая песня. [3]
Хотя Маккартни ранее видел и замечал Леннона в этом районе, не зная, кто он такой, [4] пара впервые встретилась 6 июля 1957 года на местном церковном празднике , где 16-летний Леннон играл со своей скиффл- группой . Карьеристы . 15-летний Маккартни, которого привел с собой общий друг Иван Воган , впечатлил Леннона своими способностями к игре на гитаре и своей версией « Twenty Flight Rock » Эдди Кокрена . Вскоре после этого Леннон спросил Маккартни, присоединится ли он к Quarrymen; Маккартни согласился. [5] [6] Первыми музыкальными кумирами дуэта были Everly Brothers , Литтл Ричард , Чак Берри , Элвис Пресли , Бадди Холли , Смоки Робинсон и Miracles , и они выучили многие из их песен и подражали их звучанию. [7] Их первые композиции были написаны в доме Маккартни ( Фортлин-роуд, 20 ), в доме тети Леннона Мими ( Менлав-авеню, 251 ) или в Ливерпульском институте . [8] Они часто приглашали друзей, в том числе Джорджа Харрисона , Найджела Уолли , Барбару Бейкер и коллег Леннона из художественной школы, послушать исполнение их новых песен. [9]
Леннон сказал, что основная цель музыки «Битлз» заключалась в общении, и что в этом смысле у него и Маккартни была общая цель. Автор Дэвид Роули отмечает, что по крайней мере половина всех текстов Леннона-Маккартни содержит слова «ты» и / или «ваш» в первой строке. [10] В интервью журналу Playboy в 1980 году Леннон сказал о партнерстве:
[Пол] вносил легкость и оптимизм, в то время как я всегда предпочитал грусть, диссонансы, блюзовые ноты. Был период, когда я думал, что не я пишу мелодии, что их пишет Пол, а я просто писал прямо, крича рок-н-ролл. Но, конечно, когда я думаю о некоторых своих собственных песнях — « In My Life » или некоторых ранних материалах « This Boy » — я писал мелодии из лучших из них. [11]
Историк Тодд Комптон отметил, что в заявлении Леннона относительно оптимизма Маккартни есть доля правды. Однако это не раскрывает всей истории, поскольку некоторые из наиболее характерных песен Маккартни трагичны или выражают темы изоляции, например «Yesterday», «She's Leaving Home», «Eleanor Rigby» или «For No One». [12]
Хотя Леннон и Маккартни часто писали независимо друг от друга — а многие песни «Битлз» в основном являются работой одного или другого — редко когда песня могла быть завершена без участия обоих авторов. Во многих случаях один автор набрасывал идею или фрагмент песни и передал их другому для завершения или улучшения; в некоторых случаях две незавершенные песни или идеи песен, над которыми каждая работала индивидуально, объединялись в законченную песню. Часто один из пары добавлял среднюю восьмерку или бридж к куплету и припеву другого. [13] Джордж Мартин объяснил высокое качество написания песен дружеским соперничеством между ними. [14] Этот подход группы авторов песен Леннона-Маккартни — с элементами соперничества и взаимного вдохновения, а также прямого сотрудничества и творческого слияния музыкальных идей — часто цитируется [ кем? ] как ключевую причину инноваций и популярного успеха «Битлз». [ нужна цитата ]
Со временем песни все чаще становились произведением того или иного автора, часто партнер предлагал лишь несколько слов или альтернативный аккорд. « A Day in the Life » — хорошо известный пример более поздней песни «Битлз», в которую внесли существенный вклад как Леннон, так и Маккартни, где есть отдельный фрагмент песни Маккартни («Проснулся, упал с кровати, протащил расческу по моей голове»). head...») использовалась для конкретизации середины композиции Леннона («Я читал новости сегодня, о боже...»). « Hey Jude » — еще один пример более поздней песни Маккартни, в которой участвовал Леннон: во время прослушивания песни для Леннона, когда Маккартни дошел до текста «движение, которое вам нужно, находится на вашем плече», Маккартни заверил Леннона, что он изменит песню. фразу, которую Маккартни считал бессмысленной, как только он смог придумать текст получше. Леннон посоветовал Маккартни оставить эту строчку в покое, сказав, что она одна из самых сильных в песне. [15]
Хотя совместные усилия Леннона и Маккартни в последующие годы уменьшились, они продолжали влиять друг на друга. Как заявил Леннон в 1969 году: «Мы пишем так, как пишем сейчас, благодаря друг другу. Пол был там пять или десять лет, и я бы не писал так, как пишу сейчас, если бы не Пол, и он бы не пишите так, как он, если бы не я». [16] [17]
Когда Маккартни и Леннон встретились еще подростками и начали вместе писать песни, они согласились, что все песни, написанные ими (индивидуально или совместно), должны быть приписаны им обоим. [18] Точная дата соглашения неизвестна; однако в 1980 году Леннон рассказал о неофициальном соглашении между ним и Маккартни, заключенном «когда нам было пятнадцать или шестнадцать». [19] Две песни, написанные (в основном Ленноном) в 1957 году, « Hello Little Girl » и « One After 909 », были приписаны партнерству при публикации в следующем десятилетии. [20] Самая ранняя официально выпущенная запись Beatles, приписываемая Леннону-Маккартни, - это « You'll Be Mine », записанная дома в 1960 году и включенная в Anthology 1 35 лет спустя. [21]
Некоторые другие композиции первых лет существования группы не связаны с партнерством. « In Spite of All the Danger », композиция 1958 года, которую группа (тогда The Quarrymen ) заплатила за запись на диск, приписывается Маккартни и Джорджу Харрисону . « Cayenne », записанная одновременно с «You’ll Be Mine», представляет собой сольную композицию Маккартни. « Cry for a Shadow », инструментальная композиция, записанная во время сессий Битлз с Тони Шериданом в июне 1961 года (одна из единственных полноценных инструментальных композиций, записанных группой), была написана Харрисоном и Ленноном. [22]
К 1962 году соглашение о совместном кредите действовало. Со времени прослушивания Beatles в A&R Decca в январе того же года и до объявления Леннона в сентябре 1969 года о том, что он покидает группу, практически все песни Маккартни или Леннона публиковались с совместным упоминанием, хотя на некоторых из их первых релизов , порядок был отменен (см. ниже). Единственными исключениями были несколько композиций Маккартни, выпущенных другими музыкантами (а именно: « Woman » Питера и Гордона в 1966 году (Маккартни использовал Бернарда Уэбба в качестве псевдонима), «Cat Call» Криса Барбера в 1967 году и «Penina»). » Карлоса Мендеса в 1969 году). [23] [24] Леннон сохранил совместную репутацию за « Give Peace a Chance », его первый сингл с Plastic Ono Band .
После того, как партнерство закончилось, Леннон и Маккартни по-разному рассказывали о своем индивидуальном вкладе в каждую совместно названную песню, а иногда заявляли о своем полном авторстве. Часто их воспоминания о сотрудничестве различались, а их собственные ранние и поздние интервью часто противоречат друг другу. [25] В 1977 году Леннон предложил Hit Parader список песен Битлз с комментариями относительно его вклада и вклада Маккартни в каждую песню. В своем ответе на статью Маккартни тогда оспорил только одну запись Леннона. [26]
В октябре 1962 года «Битлз» выпустили свой первый сингл в Великобритании « Love Me Do », авторство которого принадлежит «Леннону-Маккартни». Однако на их следующих трех релизах в следующем году (сингл « Please Please Me », LP «Please Please Me » и сингл « From Me to You ») название было указано как «Маккартни – Леннон». [44] По словам Маккартни, решение о последовательном заказе кредита с Ленноном сначала было принято на собрании группы в апреле 1963 года. [18] С синглом « She Loves You », выпущенным в августе 1963 года, название вернулось к «Леннон-Маккартни», а во всех последующих официальных синглах и альбомах Битлз упоминались «Леннон-Маккартни» (Великобритания) или «Джон Леннон-Пол». McCartney» (США) как автор песен, написанных ими вдвоем.
В 1976 году группа Маккартни Wings выпустила свой концертный альбом Wings over America, в котором авторские права на пять песен Beatles были перевернуты, чтобы имя Маккартни стояло на первом месте. Ни Леннон, ни его жена Йоко Оно публично не возражали против перевернутых титров. [18] Однако через много лет после смерти Леннона, в конце 1990-х, Маккартни и Оно оказались вовлеченными в спор по поводу кредитного ордера. [45] Концертный альбом Маккартни 2002 года « Back in the US » также использовал имя «Пол Маккартни и Джон Леннон» для всех песен Битлз. [46] Когда Оно возразило против просьбы Маккартни об изменении авторства для песни 1965 года « Yesterday », Маккартни сказал, что он и Леннон в прошлом договорились, что авторство может быть отменено, если кто-либо из них захочет, на любые будущие выпуски. [47] В 2003 году он смягчился, сказав: «Я доволен тем, как оно есть и всегда было. Леннон и Маккартни по-прежнему остаются торговой маркой рок-н-ролла, частью которой я горжусь быть – в порядок, так было всегда». [45] Углубленному анализу юридических вопросов посвящена 66-страничная статья в Pepperdine Law Review в 2006 году. [48]
Ряд песен, написанных в основном дуэтом и записанных The Beatles, были указаны следующим образом:
Немецкоязычные версии « I Want to Hold Your Hand » и « She Loves You » также были отмечены другими авторами песен за помощь в переводе. « Komm, Gib Mir Deine Hand » была приписана Леннону-Маккартни- Николасу -Хеллмеру, а « Sie Liebt Dich » была приписана Леннону-Маккартни-Николасу-Монтегю.
Леннон-Маккартни, как и другие авторы песен British Invasion , вдохновили перемены в музыкальной индустрии, потому что это были группы, которые писали и исполняли свою собственную музыку. Эта тенденция угрожала профессиональным авторам песен, доминировавшим в американской музыкальной индустрии. Элли Гринвич , автор песен из «Брилл Билдинг» , сказала: «Когда пришли «Битлз» и все британское вторжение, мы все были готовы сказать: «Послушайте, это было здорово, для нас больше нет места… Теперь это самостоятельная группа». - производит определенный тип материала. Что нам делать?" [53] В 1963 году The Sunday Times назвала Леннона и Маккартни величайшими композиторами со времен Людвига ван Бетховена . [54]
Бренд Леннона-Маккартни станет образцом для нескольких других команд авторов песен в жанре рок , включая, по словам Леннона, партнерство Джаггера-Ричардса группы Rolling Stones . [55] Последующие команды авторов песен в стиле «Битлеск» вызывали в средствах массовой информации сравнения с Ленноном-Маккартни. Сотрудничество Криса Диффорда и Гленна Тилбрука из группы Squeeze новой волны было названо музыкальными авторами «новым Ленноном-Маккартни». [56] [57] [58] Диффорд и Тилбрук выразили двойственное отношение к сравнению: Тилбрук почувствовал, что в результате они «стали немного напыщенными», в то время как Диффорд отметил, что, хотя тег был «очень полезен» для Squeeze для получения внимание радиопрограммистов, лейбл «могло быть обузой» для Тилбрука, «потому что ему пришлось соответствовать требованиям написания песен в стиле [Битлз], чего ему не нужно было делать, потому что он такой невероятный автор песен». по-своему». [58] В 1980 году Record Mirror задумалась о том, становятся ли Энди МакКласки и Пол Хамфрис , дуэт-основатель электронной группы Orchestral Maneuvers in the Dark , «Ленноном и Маккартни электронного мира»; [59] Музыкальные журналисты впоследствии стали описывать эту пару как «Леннон-Маккартни синти-попа ». [60] [61] [62]
Когда Маккартни объединился с Элвисом Костелло в 1989 году, резкий стиль Костелло заставил его сравнивать с Ленноном в роли сотрудника Маккартни. [63] [64] [65] Маккартни, несмотря на признание того, что в Костелло «есть немного от Леннона», охарактеризовал эту пару как «новую вещь». [63]
Партнерство Леннона и Маккартни по написанию песен составляет большую часть каталога Битлз. Первые два британских студийных альбома включали 12 кавер-мелодий и 15 песен Леннона-Маккартни, [66] [67] с одним треком (« Don't Bother Me »), авторством которого является Джордж Харрисон . [67] Их третий британский альбом, A Hard Day's Night (1964), является единственным альбомом Битлз, полностью состоящим из композиций Леннона-Маккартни. [68] Следующий выпущенный альбом, Beatles for Sale (1964), включал шесть каверов и восемь оригиналов Леннона-Маккартни. [69] Последующий выпуск Help! (1965), было два кавера и две композиции Харрисона, а также десять треков Леннона-Маккартни; это был последний альбом Битлз, в котором использовалась неоригинальная композиция до Let It Be , которая включала аранжировку традиционной ливерпульской народной песни « Maggie Mae ». Среди песен в этом посте - Help! В результате Харрисон написал от одной до четырех песен на альбом, а Старр написал в общей сложности две песни и получил совместное признание с Ленноном и Маккартни за третью (« What Goes On »). Кроме того, всем четырем «Битлз» были приписаны « Flying » и « Dig It ». Остальная часть каталога принадлежит Леннону и Маккартни.
Леннон и Маккартни давали песни для пения Старру и Харрисону, прежде чем он начал писать свой собственный материал. Что касается песен, которые они оставляли для себя, то каждый партнер в основном пел свою собственную композицию, часто с гармонией другого, или они делили ведущий вокал. Если бы каждый внес свой фрагмент в целую песню, он мог бы спеть свою часть, как в случае с « I've Got a Feeling » и « A Day in the Life ». « Every Little Thing » — редкий пример песни Леннона и Маккартни, в которой один участник партнерства был основным композитором (Маккартни), а другой пел ведущий вокал (Леннон). [70] [71] Маккартни поет в унисон с Ленноном в куплетах, но вокал Леннона более заметен. Маккартни поет высокую гармонию в припеве.
В январе 2017 года Маккартни подал иск в окружной суд США против Sony/ATV Music Publishing, требуя вернуть себе право собственности на свою долю в каталоге песен Леннона-Маккартни, начиная с 2018 года. Согласно закону США об авторском праве, для произведений, опубликованных до 1978 года, автор может вернуть авторские права, переданные издателю, через 56 лет. [72] [73] Маккартни и Sony договорились о конфиденциальном соглашении в июне 2017 года. [74]
Несколько песен, приписываемых Леннону-Маккартни, изначально были выпущены другими группами, кроме «Битлз», особенно теми, которыми руководил Брайан Эпштейн . Запись песни Леннона-Маккартни помогла начать карьеру новых артистов. Многие из представленных ниже записей вошли в сборник 1979 года The Songs Lennon and McCartney Gave Away . [75] Были записаны версии некоторых из них для группы «Битлз»; некоторые из них не были выпущены до тех пор, пока они не распались, на таких сборниках, как Live at BBC (1994) и The Beatles Anthology (1995–96).
За этот период были выпущены четыре песни и альбом саундтреков, авторство которых принадлежит исключительно Полу Маккартни:
Считается, что следующие композиции были написаны Ленноном и Маккартни, но никогда официально не выпускались The Beatles или каким-либо другим исполнителем, за исключением случаев, отмеченных ниже. Многие из них появлялись на бутлегах Битлз , за исключением « Carnival of Light ». [81] Список неизданных песен включает в себя некоторые из самых ранних совместных работ Леннона и Маккартни, относящихся к Quarrymen , группе, которая превратилась в The Beatles. [82] Некоторые из этих песен были пересмотрены во время сессий Get Back в начале 1969 года. [83]