stringtranslate.com

Бен Джонстон (композитор)

Бенджамин Бервелл Джонстон младший (15 марта 1926 — 21 июля 2019) — американский композитор современной музыки , известный своим использованием правильной интонации . Филип Буш [1] назвал его «одним из выдающихся композиторов микротональной музыки », а Джон Роквелл — «одним из лучших малоизвестных композиторов, которых может предложить эта страна» . [2]

биография

Джонстон родился в Мейконе, штат Джорджия , и преподавал композицию и теорию в Университете Иллинойса в Урбане-Шампейне с 1951 по 1986 год, прежде чем уйти на пенсию в Северную Каролину. Во время преподавания он контактировал с такими деятелями авангарда, как Джон Кейдж , Ла Монте Янг и Яннис Ксенакис . [3] Среди учеников Джонстона были Стюарт Сондерс Смит , Нили Брюс , Томас Альберт , Майкл Писаро , Манфред Станке и Кайл Ганн . Он также считал, что его практика справедливой интонации оказала влияние на других композиторов, включая Ларри Полански . [4] В 1946 году он женился на певице танцевального коллектива Дороти Хейнс, но вскоре они развелись. В 1950 году он женился на художнице Бетти Холл, которая умерла в 2007 году.

Джонстон начинал как традиционный композитор художественной музыки , прежде чем начал работать с Гарри Партчем . Он помогал старшему музыканту конструировать инструменты и использовать их при исполнении и записи новых композиций. Затем Партч организовал для Джонстона обучение у Дариуса Мийо в Миллс-колледже . [5] В 1952 году Джонстон встретил Кейджа, который пригласил его приехать в Нью-Йорк, чтобы летом учиться у него. Хотя Джонстон решил, что у него недостаточно времени для подготовки к таким исследованиям, он все же поехал в Нью-Йорк на несколько недель и вместе с Эрлом Брауном помогал в создании восьмидорожечной кассетной композиции Кейджа Williams Mix . [6]

Позже, в 1957 и 1959 годах, он учился у Кейджа, [6] который побуждал его следовать своим желаниям и использовать традиционные инструменты, а не электронику или новые инструменты. [1] Не имея навыков столярного дела и считая электронику ненадежной, Джонстон в течение десяти лет боролся с тем, как объединить микротональность и традиционные инструменты. Он также боролся с тем, как интегрировать микротона в свой композиционный язык посредством медленного процесса, состоящего из многих этапов. [3] Однако с 1960 года Джонстон почти исключительно использовал систему микротональных обозначений , основанную на рациональных интервалах только интонации, что Ганн описывает как «пожизненную верность» микротональности. [7] Джонстон также учился у Беррилла Филлипса и Роберта Палмера . [8]

Джонстон сочинил музыку для нескольких постановок ETC Company of La MaMa, Уилфорда Лича и компании Джона Брасвелла , проживающей в клубе экспериментального театра La MaMa в Ист-Виллидж на Манхэттене . Его самой значимой работой была «Carmilla» , которую труппа исполняла как часть своего репертуара на протяжении 1970-х годов. [9] Он также написал музыку для постановки компании « Гертруда» , мюзикла о жизни Гертруды Стайн . [10]

Среди других его работ — оркестровое произведение «Квинтет для групп » (по заказу Симфонического оркестра Сент-Луиса ), «Сонеты опустошения» (по заказу Swingle Singers ), Соната для микротонального фортепиано (1964) и Сюита для микротонального фортепиано (1977). . Джонстон исполнил десять струнных квартетов. Квартет Кеплера записал все десять своих струнных квартетов для New World Records , завершив запись в апреле 2016 года, сразу после 90-летия композитора. [11]

Джонстон сказал:

Темперированная настройка – не самый простой с акустической точки зрения вид. При простой настройке любой интервал настраивается так, чтобы исключить «биение» (результат мешающих друг другу вибраций). Именно интонацию проще всего добиться на слух. В этом виде настройки все интервалы имеют уровни вибрации, связанные небольшими целочисленными соотношениями. Чем больше целые числа отношения, тем больше диссонанс. [12]

Он получил множество наград, в том числе стипендию Гуггенхайма в 1959 году, грант Национального совета по искусству и гуманитарным наукам в 1966 году, две комиссии Смитсоновского института и премию Димса Тейлора . В 2007 году Американская академия искусств и литературы наградила Джонстона наградой за его пожизненную деятельность. Его Квинтет для групп выиграл приз SWR Sinfonieorchester на Donaueschinger Musiktage 2008 года . [13]

Хайди фон Гунден написала монографию о композиторе, а Боб Гилмор отредактировал полное собрание сочинений композитора, которые были опубликованы издательством University of Illinois Press под названием «Максимальная ясность» и «Другие сочинения о музыке ». Устная история из трех частей , охватывающая все этапы его карьеры, хранится в Центре устной истории американской музыки Йельского университета .

Джонстон умер от осложнений болезни Паркинсона в Дирфилде, штат Висконсин , 21 июля 2019 года. [14]

Музыка

Он наиболее известен тем, что расширил эксперименты Гарри Партча по настройке интонации традиционных инструментов через свою систему обозначений. [ нужна цитата ]

Композиционный стиль Джонстона был эклектичным. Он использовал серийные процессы, идиомы народных песен ( струнные квартеты 4, 5 и 10), повторяющиеся процессы, традиционные формы, такие как фуга и вариации, а также интуитивные процессы. [15] Его главной целью было «восстановить интонацию как жизнеспособную часть нашей музыкальной традиции». [1] По словам Марка Сведа , «в конечном счете, то, что сделал Джонстон, больше, чем любой другой композитор, уходящий корнями в великие американские музыкальные эксперименты 50-х и 60-х годов, — это перевести эти радикальные подходы к природе музыки в музыка, которую можно сразу понять». [16]

В большинстве более поздних работ Джонстона используется большое количество звуков, созданных с помощью процедур простой интонации. В этих произведениях он формировал мелодии на основе « отональной » восьминотной простоинтонационной гаммы, составленной из 8-й по 15-ю части гармонического ряда , или ее «утональной» инверсии. Затем он получил новые высоты звука, используя транспозиции или инверсии общего тона. Во многих его работах также широко используется только интонация с использованием высоких пределов простых чисел . Его струнный квартет № 9 использует интервалы гармонического ряда вплоть до 31-й части. Он использовал «потенциально сотни тонов на октаву», что было «радикально, но не авангардно»; в отличие от большей части музыки двадцатого века, он использовал микротоны не для создания диссонанса, а для того, чтобы «вернуться […] к своего рода музыкальной красоте», которая, по его мнению, уменьшилась в западной музыке с момента принятия равнотемперированной музыки . . [3] «К началу 1980-х годов он мог сказать о своем тщательно продуманном микротональном струнном квартете № 5 … «Я понятия не имею, сколько разных тонов он использовал на октаву»». [17]

Первые попытки Джонстона создать справедливую композицию во многом основывались на достижениях поствеберновского сериализма . Его 7-лимитный струнный квартет №. 4 "Amazing Grace" был заказан Чикагским фондом Fine Arts Music Foundation и впервые записан квартетом Fine Arts на лейбле None such Records в 1980 году (затем переиздан на Gasparo как GS205). Его струнный квартет №. 4, пожалуй, самая известная композиция Джонстона, также была записана Kronos Quartet . Квартет Кеплера (Шаран Левенталь, Эрик Сегниц, Брек Ренцельман и Карл Лавин) также записал произведение для New World Records как часть полной серии из 10 квартетов, документирующей весь цикл струнных квартетов Джонстона. Премьера Третьего квартета в рамках этой серии состоялась струнным квартетом Конкорд в Элис Талли Холл Линкольн - центра исполнительских искусств 15 марта 1976 года, в день пятидесятилетия композитора. [18]

Обозначение персонала

Просто идеальная пятая часть на D.
Идеальная квинта выше D (A + , 27/16) является синтонной запятой (81/80 или 21,5 цента) выше, чем просто мажорная шестая часть выше C (A ♮ , 5/3), [19] 27/16 ÷ 9. /8 = 3/2.

Начиная с 1960-х годов Джонстон предложил подход к записи музыки с помощью простой интонации (JI), переопределив понимание традиционных символов (семь «белых» нот, а также диез и бемоль) и добавив дополнительные случайные звуки , каждый из которых предназначен для расширения нот. обозначение в более высокие простые пределы . Метод Джонстона основан на диатонической гамме до мажор, настроенной на JI, в которой интервал между D (9/8 выше C) и A (5/3 выше C) на одну синтоническую запятую меньше, чем пифагорейская чистая квинта 3:2. Чтобы написать идеальную квинту, Джонстон вводит пару символов, обозначающих эту запятую: + и -. Таким образом, серия идеальных квинт, начинающаяся с F, будет продолжать CGD A+ E+ B+. Три обычных белых ноты AEB настроены как мажорные терции Птолемея (5:4, интенсивная диатоническая гамма Птолемея ) выше FCG соответственно. Джонстон вводит новые символы для семеричных (7&7 вверх ногами), недесятичный ( ↑ и ↓ ), трехдесятичный (13&13 вверх ногами), а также дальнейшие простые расширения для создания точной нотации JI, основанной на случайности, для того, что он назвал «расширенной простой интонацией». [20]

Хотя «это обозначение не привязано к какому-либо конкретному диапазону » и соотношения между высотами остаются постоянными, в большинстве работ Джонсона в качестве настраивающейся ноты использовалась нота A = 440 , что составляло C 264 герца. [21] [22] В обозначениях Джонсона струнный квартет настроен C−, G−, D−, A, E.

Записи

Сноски

  1. ^ abc Буш 1997.
  2. ^ Роквелл, Джон . 1990. «Бедствие Джейн и другие голоса». Нью-Йорк Таймс (14 октября): 56.
  3. ^ abc Ганн 1995.
  4. ^ Бермел, Дерек. 1995. «Бен Джонстон: Интервью с Дереком Бермелем, 1995», Paris Transatlantic (онлайн-издание, по состоянию на 28 июня 2009 г.).
  5. ^ Дакворт, Уильям . 1995. Говорящая музыка: беседы с Джоном Кейджем, Филипом Глассом, Лори Андерсон и пятью поколениями американских композиторов-экспериментаторов . Нью-Йорк: Книги Ширмера; Лондон: Prentice-Hall International. ISBN  0-02-870823-7 с. 122. Перепечатано в 1999 г., Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80893-5 . 
  6. ^ ab Von Gunden 1986, с. 22.
  7. ^ Ганн 1995, с. 1.
  8. ^ Тирания 2011; Фон Гунден 1986.
  9. ^ «Производственные фотографии и контактный лист: «Кармилла»» . Цифровые коллекции архивов La MaMa . 1970 год . Проверено 18 марта 2021 г.
  10. ^ «Производственная фотография: «Гертруда»» . Цифровые коллекции архивов La MaMa . 1970 год . Проверено 18 марта 2021 г.
  11. ^ Новые мировые рекорды. nd [ необходима полная цитата ] .
  12. ^ Джонстон, Бен (2006a). Боб Гилмор (ред.). «Максимальная ясность» и другие сочинения о музыке. Урбана , Иллинойс: Издательство Университета Иллинойса. п. 42. ИСБН 9780252030987.
  13. ^ Лампартер, Вольфрам. 2008. [статья без названия]. Информационный бюллетень (19 ноября): 1. Баден-Баден и Фрайбург: Симфонический оркестр SWR Баден-Бадена и Фрайбурга.
  14. ^ Козинн, Аллан . 2019. «Бен Джонстон, сделавший микротональную музыку мелодичной, умирает в 93 года», The New York Times .
  15. ^ Фонвиль 1991, стр. 120–121.
  16. ^ Швед, 1995 г. [ нужна страница ] , цитируется по Бушу 1997 г.
  17. ^ Гилмор, Боб . 2006. «Введение». В Бене Джонстоне, «Максимальная ясность» и другие сочинения о музыке под редакцией Боба Гилмора, xi – xxiii. Урбана: Издательство Университета Иллинойса. ISBN 0-252-03098-2 стр. XVIII. 
  18. ^ Роквелл, Джон. 1976. «Музыка: струнные Concord; квартет исполняет пьесы Джонстона, Фосса и Рохберга в Талли-холле». Нью-Йорк Таймс (17 марта): 33.
  19. ^ Фонвиль 1991, с. 109.
  20. ^ Джонстон 2006b, стр. 77–88.
  21. ^ Джонстон 2006b, с. 77.
  22. ^ Фонвиль 1991, с. 136н3.

Рекомендации

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Прослушивание