Сэр Джон Тенниел ( / ˈ t ɛ n i ə l / ; [1] 28 февраля 1820 — 25 февраля 1914) [2] — английский иллюстратор , графический юморист и политический карикатурист , известный во второй половине XIX века. Выпускник Королевской академии художеств в Лондоне, он был посвящен в рыцари за художественные достижения в 1893 году, что стало первой такой наградой, когда-либо удостоенной иллюстратора или карикатуриста.
Тенниела помнят главным образом как главного политического карикатуриста журнала Punch на протяжении более 50 лет, а также за его иллюстрации к « Приключениям Алисы в стране чудес» Льюиса Кэрролла (1865) и « Алиса в Зазеркалье» и «Что там нашла Алиса» (1871). Подробные черно-белые рисунки Тенниела остаются окончательным изображением персонажей Алисы , а иллюстратор комиксов и писатель Брайан Талбот заявляет: «Кэрролл никогда не описывает Безумного Шляпника: наш образ его - чистый Тенниел». [3]
Тенниел родился в Бэйсуотере , Западный Лондон, в семье Джона Баптиста Тенниела, мастера фехтования и танцев гугенотского происхождения, [4] [5] и Элизы Марии Тенниел. У Тенниела было пятеро братьев и сестер; два брата и три сестры. Одна сестра, Мэри, позже вышла замуж за Томаса Гудвина Грина, владельца гончарной мастерской, производившей корнуоллскую посуду . Тенниел был тихим и замкнутым человеком как в детстве, так и во взрослом возрасте. Он был доволен тем, что оставался в стороне от всеобщего внимания, и, казалось, на него не влияли конкуренция или перемены. Его биограф Родни Энген писал, что «жизнь и карьера Тенниела были жизнью высшего джентльмена снаружи, живущего на грани респектабельности». [6]
В 1840 году Тенниел, занимаясь фехтованием, получил серьёзную рану глаза отцовской рапирой, случайно потерявшей защитный наконечник. С годами Тенниел постепенно потерял зрение на правый глаз; [7] он никогда не говорил отцу о серьезности раны, так как не хотел еще больше его расстраивать. [8]
Несмотря на склонность к высокому искусству, Тенниел уже был известен и ценился как юморист. Его раннее общение с Чарльзом Кином способствовало развитию его таланта к научной карикатуре. [9] [10]
Тенниел стал студентом Королевской академии художеств в 1842 году с испытательным сроком; его приняли, потому что он сделал достаточно копий классических скульптур, чтобы заполнить необходимое входное портфолио. Так что именно здесь Тенниел вернулся к своему прежнему независимому образованию.
Хотя более формальное обучение Тенниела в Королевской академии и других учреждениях было полезно для развития его творческих амбиций, он был не согласен с школьными методами обучения и поэтому занялся самообразованием. Он изучал классические скульптуры посредством живописи. Однако он был разочарован этим, потому что у него не было навыков рисования. [11] Тенниел рисовал классические статуи в лондонской галерее Таунли, копировал иллюстрации из книг костюмов и доспехов в Британском музее , рисовал животных из зоопарка в Риджентс-парке , а также актеров лондонских театров, которых он рисовал из ямы. [12] Эти исследования научили Тенниела любить детали, однако он стал нетерпеливым в своей работе и был счастливее, когда мог рисовать по памяти. Хотя у него была фотографическая память, она подорвала его раннюю формальную подготовку и ограничила его художественные амбиции. [13]
Еще одним «формальным» средством обучения было участие Тенниела в группе художников, свободной от душивших его правил академии. В середине 1840-х годов он вступил в Общество художников или Академию уличной жизни Клипстоуна, и можно сказать, что Тенниел впервые появился там как сатирический рисовальщик. [14]
Первая книжная иллюстрация Тенниела была к « Книге британских баллад » Сэмюэля Картера Холла в 1842 году . Германские назаряне создают и продвигают поистине национальную английскую школу искусств. Тенниел планировал принять участие в конкурсе Палаты лордов 1845 года среди художников, чтобы выиграть возможность разработать фреску для нового Вестминстерского дворца. [16] Несмотря на опоздание в срок, он представил карикатуру «Аллегория справедливости» высотой 16 футов (4,9 м) на конкурс рисунков фрески нового Вестминстерского дворца . За это он получил премию в 200 фунтов стерлингов и заказ на роспись фрески в Верхнем зале ожидания (или Зале поэтов) Палаты лордов . [9]
В результате его должности главного художника-мультипликатора Punch Тенниел остался свидетелем радикальных перемен в Британии. Он продвигал политические и социальные реформы посредством сатирических, часто радикальных, а иногда и язвительных образов мира. На Рождество 1850 года Марк Лемон пригласил его на должность совместного карикатуриста (с Джоном Личем ) в «Панч» , который был выбран на основании недавних иллюстраций к « Басням » Эзопа . Свой первый рисунок он представил в первом письме на стр. 224, том. XIX. Это было озаглавлено «Лорд Джек-убийца гигантов» и изображало лорда Джона Рассела , нападающего на кардинала Уайзмана . [9]
Первый характерный лев Тенниела появился в 1852 году, как и его первый карикатурный некролог. Постепенно он полностью взял на себя еженедельный розыгрыш политической «большой доли», которую Лич был рад уступить Тенниелу, чтобы ограничиться картинами жизни и характера. [9]
В 1861 году Тенниелу предложили должность Лича в Punch в качестве политического карикатуриста, но Тенниел по-прежнему сохранял чувство приличия и сдержанности в острых социальных и политических вопросах того времени. [17] Когда Лич умер в 1864 году, Тенниел продолжил работу в одиночку, редко пропуская ни одной недели. [9]
Его задачей было следовать сознательному выбору редакторов «Панч» , которые, вероятно, последовали примеру «Таймс» и почувствовали бы также предположения о политической напряженности со стороны парламента. Работа Тенниела могла бы иметь разрушительный эффект. Беспокойство по вопросам радикализма рабочего класса, труда, войны, экономики и других национальных тем было целью Панча , который, в свою очередь, урегулировал характер сюжетов Тенниела. Его карикатуры 1860-х годов популяризировали портрет ирландца как недочеловека, распутного в своих аппетитах и напоминающего орангутанга по чертам лица и позе. [18] Многие политические карикатуры Тенниела выражали сильную враждебность к ирландскому национализму : фении и земельные лиги изображались как чудовищные, обезьяноподобные животные, а « Гиберния » – олицетворение Ирландии – изображалась как красивая, беспомощная девушка, которой угрожает такая угроза. «монстры» и обращаются за защитой к «старшей сестре» в образе мощной, бронированной Британии .
«Неравный матч», его рисунок, опубликованный в журнале Punch 8 октября 1881 года, изображал полицейского, сражающегося с преступником, используя только дубинку для защиты, пытаясь донести до общественности, что методы работы полиции необходимо изменить.
Если рассматривать отдельно от книжных иллюстраций, которые он создавал с течением времени, то только работы Тенниела в Punch , выражающие десятилетия редакционных точек зрения, часто противоречивых и социально чувствительных, были созданы, чтобы отражать голоса британской общественности. Тенниел нарисовал 2165 карикатур для Punch , либерального и политически активного издания, которое отражало настроение викторианской общественности к либеральным социальным изменениям; таким образом, Тенниел в своих карикатурах на протяжении многих лет олицетворял совесть британского большинства.
Тенниел создал около 2300 карикатур, бесчисленное количество мелких рисунков, множество двухстраничных карикатур для « Альманаха Панча» и других специальных выпусков, а также 250 дизайнов для « Карманных книг Панча» . [9] К 1866 году он мог «заказать от десяти до пятнадцати гиней за переработку одного мультфильма «Панч» в виде карандашного наброска», наряду со своей «комфортной» зарплатой « Панч » «около 800 фунтов стерлингов в год». [19]
Несмотря на приписываемые ему тысячи политических карикатур и сотни иллюстративных работ, большая часть славы Тенниела связана с его иллюстрациями к « Алисе» . Тенниел нарисовал 92 рисунка к книгам Льюиса Кэрролла « Приключения Алисы в стране чудес» (Лондон: Макмиллан, 1865 г.) и « Алиса в Зазеркалье и что там нашла Алиса» (Лондон: Макмиллан, 1871 г.).
Льюис Кэрролл изначально сам иллюстрировал Страну чудес , но его художественные способности были ограничены. Гравер Орландо Джуитт, который работал на Кэрролла в 1859 году и рецензировал рисунки Кэрролла для «Страны чудес» , предложил ему нанять профессионала. Кэрролл был постоянным читателем « Панч» и поэтому был знаком с Тенниелом, который в 1865 году долго беседовал с Кэрроллом, прежде чем иллюстрировать первое издание « Приключений Алисы в стране чудес» .
Первый тираж в 2000 экземпляров был продан в США, а не в Англии, поскольку Тенниел возражал против качества печати. [20] Новое издание было выпущено в декабре 1865 года и датировано 1866 годом и мгновенно стало бестселлером, увеличив известность Тенниела. Его рисунки для обеих книг стали одними из самых известных литературных иллюстраций. После 1872 года, когда проекты Кэрролла были завершены, Тенниел практически отказался от литературной иллюстрации. Позже Кэрролл обратился к Тенниелу с предложением реализовать для него еще один проект. На это Тенниел ответил:
Любопытный факт, что с «Зеркалом» от меня отошла способность делать рисунки для книжных иллюстраций, и... с тех пор я ничего не делал в этом направлении. [21]
Иллюстрации Тенниела «Алиса» были выгравированы на брусках дерева братьями Далзиел . Затем они послужили мастерами для электротипных копий для фактической печати книг. [22] Оригинальные деревянные блоки хранятся в Бодлианской библиотеке в Оксфорде. Обычно они не выставляются на всеобщее обозрение, но были выставлены в 2003 году.
Бронзовая скульптура «Алиса в стране чудес» ( 1959) в Центральном парке Манхэттена , Нью-Йорк, создана по его иллюстрациям. [23] [24]
Стиль, связанный с движением Назарянина 19 века, оказал влияние на многих более поздних художников, включая Тенниела. Его можно охарактеризовать как «затененные контуры», когда линиям по бокам фигур или объектов придается дополнительная толщина или они прорисовываются вдвое, чтобы создать тень или объем. [25] Кроме того, этот стиль чрезвычайно точен: художник четко и четко очерчивает фигуры, величает их и композиции, придавая при этом сдержанность в выражении и бледность тонов. [26] Хотя ранние иллюстрации Тенниела в стиле Назарянина не были хорошо приняты, его знакомство с этим стилем указало ему правильное направление. [27]
После 1850-х годов стиль Тенниела был модернизирован, включив больше деталей в фон и фигуры. Включение фоновых деталей исправило ранее слабую германскую постановку его иллюстраций. Более точно разработанные иллюстрации Тенниела изображали конкретные моменты времени, места действия и отдельных персонажей, а не просто обобщенные сцены. [28]
Помимо изменения специфики фона, Тенниел развил новый интерес к человеческим типам, выражениям и индивидуальному изображению, что перешло и в его иллюстрации Страны чудес. Эта отличительная черта стиля Тенниела, которую многие называют театральностью, вероятно, возникла из-за его раннего интереса к карикатуре. В первые годы работы Тенниела на «Панче» он развил интерес карикатуриста к уникальности людей и вещей, почти придавая человеческую индивидуальность объектам окружающей среды. [29] Например, сравнение одной из иллюстраций Джона Эверетта Милле , изображающей девушку в кресле, с иллюстрацией Тенниела, изображающей Алису в кресле, ясно показывает, что стул Милле — это всего лишь реквизит, тогда как стул Тенниела обладает угрожающим и возвышающимся внешним видом. .
Еще одним изменением стиля стали заштрихованные линии. Они превратились из механических горизонтальных линий в энергично нарисованную от руки штриховку, которая значительно усилила темные области.
«Гротеск» Тенниела был одной из причин, по которой Льюис Кэрролл хотел, чтобы Тенниел был его иллюстратором книг об Алисе , в смысле создания тревожного ощущения того, что реальный мир, возможно, перестал быть надежным. [30] Стиль Тенниела был характерно гротескным благодаря его темным, атмосферным композициям преувеличенных фантастических существ, тщательно нарисованных в очертаниях. [31] Часто механизм заключался в использовании голов животных на узнаваемых человеческих телах или наоборот, как это сделал Гранвиль в парижском сатирическом журнале Charivari . [32] В иллюстрациях Тенниела гротеск обнаруживается также в слиянии существ и вещей, уродствах и насилии над человеческим телом (например, когда Алиса выпивает зелье и становится огромной), а также в склонности иметь дело с обычными вещами этого мира. представляя такие явления. [30] Наиболее заметным гротеском является знаменитый рисунок Тенниела Бармаглота в «Алисе» .
Иллюстрации Алисы сочетают в себе фантазию и реальность. Такие ученые, как Моррис, связывают стилистические изменения Тенниела с тенденцией конца 1850-х годов к реализму. Чтобы гротеск действовал, «должен быть преобразован наш мир, а не какое-то фантастическое царство». [33] Иллюстрации постоянно, но тонко напоминают нам о реальном мире, как и некоторые сцены Тенниела, взятые из средневекового города, портика георгианского города или клетчатого пиджака на Белом Кролике. Кроме того, Тенниел внимательно следует тексту Кэрролла, чтобы читатель видел сходство между письменным текстом и иллюстрациями. [33] Эти штрихи реализма помогают убедить читателей в том, что все эти, казалось бы, гротескные жители Страны Чудес просто сами по себе, просто реальны, а не просто выступают.
Одним из необычных аспектов книг об Алисе является размещение на страницах иллюстраций Тенниела. Это физическое отношение иллюстраций к тексту объединяет их воедино. [34] Кэрролл и Тенниел выразили это по-разному. Одним из них было заключение в скобки: два соответствующих предложения заключали изображение в скобки, чтобы передать момент, который Тенниел пытался проиллюстрировать. [35] Такое объединение изображений Тенниела в скобки с текстом добавляет им «драматической непосредственности». [35] Однако другие, менее частые иллюстрации работают с текстом в качестве подписей.
Еще одна связь между иллюстрацией и текстом — использование более широких и узких иллюстраций. Более широкие предназначены для размещения по центру страницы, более узкие — для «впуска» или заподлицо к полям рядом с узким столбцом продолжающегося текста. [35] Тем не менее, слова идут параллельно с изображением этих вещей. Например, когда Алиса говорит: «О, мои бедные ножки!», это происходит не только внизу страницы, но и прямо рядом с ее ногами на иллюстрации. Некоторые из этих более узких иллюстраций имеют L-образную форму и имеют большое значение как одни из самых запоминающихся его работ. Верхняя или нижняя часть этих иллюстраций занимает всю ширину страницы, но на другом конце с одной стороны остается место для текста. [36]
Избранный список:
Полностью Тенниел
Различные виды сотрудничества Тенниела : [ нужны разъяснения ]
Высшая дань уважения была отдана пожилому Тенниелу, когда в 1893 году королева Виктория посвятила его в рыцари государственной службы . Это была первая такая награда, когда-либо удостоенная иллюстратора или карикатуриста. Его товарищи рассматривали его рыцарское звание как благодарность за «поднятие довольно скромной профессии на беспрецедентный уровень респектабельности». [42] Получив рыцарское звание, Тенниел повысил социальный статус черно-белого иллюстратора и вызвал новое чувство признания его профессии. [43] [ нужна цитата ] Когда он вышел в отставку в январе 1901 года, Тенниел был удостоен прощального банкета (12 июня), на котором председательствовал Эй. Дж. Бальфур , тогдашний лидер Палаты общин , [12] и описал Тенниела как « великий художник и великий джентльмен». [9]
Тенниел умер естественной смертью 25 февраля 1914 года, за три дня до своего 94-летия. Он был похоронен на кладбище Кенсал-Грин в Лондоне.
Историк «Панч» М. Х. Шпильманн , знавший Тенниела, писал, что политическое влияние, содержащееся в его карикатурах на «Панч» , было способно «поколебать партии и людей». [44] Через два дня после его смерти The Daily Graphic вспоминала, как Тенниел «оказывал влияние на политические настроения того времени, которое едва ли можно измерить… Пока Тенниел рисовал их (своих персонажей), мы всегда обращали внимание на «Пунш». карикатура, отражающая национальную и международную ситуацию, а также общественное мнение по этому поводу, и никогда не выглядела напрасной». [45] [ нужна страница ] Это социальное влияние возникло в результате еженедельной публикации его политических карикатур на протяжении 50 лет, в результате чего слава Тенниела позволила создать потребность в его конкретных иллюстративных работах вне газеты. Тенниел стал не только одним из наиболее публикуемых иллюстраторов викторианской Британии, но и как карикатурист Панча , одним из «высших социальных наблюдателей» британского общества и неотъемлемым компонентом мощной журналистской силы. [ нужна цитата ] Журналист New-York Tribune Джордж Смолли в 1914 году назвал Джона Тенниела «одним из величайших интеллектуальных сил своего времени, (который) понимал социальные законы и политическую энергию». [ нужна цитата ]
Публичные выставки работ сэра Джона Тенниела проводились в 1895 и 1900 годах. Тенниел был также автором одной из мозаик Леонардо да Винчи в Южном дворе Музея Виктории и Альберта . Его пунктирные акварельные рисунки время от времени появлялись на выставках Королевского института художников-акварелистов , в который он был избран в 1874 году .
Тенниел Клоуз, улица Бэйсуотер рядом с его бывшей студией, названа в его честь. [46] [47]
{{cite web}}: |last=имеет общее имя ( справка )
