Джон Родриго Дос Пассос ( / d ɒ s ˈ p æ s ə s , -s ɒ s / ; [1] [2] 14 января 1896 — 28 сентября 1970) — американский писатель, наиболее известный своей трилогией о США .
Дос Пассос родился в Чикаго и окончил Гарвардский колледж в 1916 году. В молодости он много путешествовал, посещая Европу и Юго-Западную Азию, где узнавал о литературе, искусстве и архитектуре. Во время Первой мировой войны он был водителем машины скорой помощи в Американском добровольческом корпусе скорой помощи в Париже и Италии, а затем поступил рядовым в Медицинский корпус армии США . [3]
В 1920 году был опубликован его первый роман « Посвящение одного человека: 1917» , а в 1925 году его роман « Перенос на Манхэттен» имел коммерческий успех. Его трилогия о США , состоящая из романов «42-я параллель» (1930), «1919 » (1932) и «Большие деньги » (1936), была оценена современной библиотекой в 1998 году как 23-е место из 100 лучших англоязычных романов 20-го века. век . Написанная в экспериментальной, нелинейной форме, трилогия сочетает в себе элементы биографии и новостных репортажей, чтобы нарисовать ландшафт американской культуры начала 20-го века.
Помимо писательской деятельности, Дос Пассос известен своим изменением политических взглядов. После своего опыта Первой мировой войны он заинтересовался социализмом и пацифизмом , которые также повлияли на его раннее творчество. В 1928 году он отправился в Советский Союз , интересуясь его социальным и политическим экспериментом, но уехал со смешанными впечатлениями. Его опыт во время гражданской войны в Испании разочаровал его в левой политике , а также разорвал его отношения с коллегой-писателем Эрнестом Хемингуэем . К 1950-м годам его политические взгляды резко изменились, и он стал более консервативным. В 1960-х годах он агитировал за кандидатов в президенты Барри Голдуотера и Ричарда Никсона .
Как художник, Дос Пассос создал собственную обложку для своих книг, вдохновленную модернизмом Парижа 1920-х годов. Он умер в Балтиморе , штат Мэриленд. Спенсс-Пойнт , его поместье в Вирджинии , было объявлено Национальным историческим памятником в 1971 году.
Дос Пассос родился в Чикаго и был внебрачным сыном Джона Рэндольфа Дос Пассоса (1844–1917), юриста наполовину мадейрского португальского происхождения, и Люси Аддисон (Спригг) Мэдисон из Петербурга, штат Вирджиния . Его отец в то время был женат, и у него был сын на несколько лет старше Джона. В детстве Джон много путешествовал со своей матерью, которая была болезненной и предпочитала Европу.
Отец Джона женился на Люси после смерти своей первой жены в 1910 году, когда Джону было 14 лет, но еще два года отказывался официально признать Джона. [4] Джон Рэндольф Дос Пассос был авторитетом в области трастов и стойким сторонником мощных промышленных конгломератов , которые его сын открыто критиковал в своих художественных произведениях в 1920-х и 1930-х годах. [5]
После того, как он вернулся с матерью в США, Дос Пассос был зачислен в 1907 году в школу Чоат (ныне Чоат Розмари Холл), частную школу подготовки к колледжу в Уоллингфорде, штат Коннектикут , под именем Джон Родриго Мэдисон. Позже его родители организовали для него шестимесячную поездку с частным репетитором по Франции , Англии , Италии , Греции и Юго-Западной Азии, чтобы изучать мастеров классического искусства, архитектуры и литературы.
В 1912 году Дос Пассос поступил в Гарвардский колледж, где подружился с одноклассником Э. Каммингсом , который сказал, что в Дос Пассосе была «иностранность» и что «никто в Гарварде не был меньше похож на американца». [6]
После окончания учебы с отличием в 1916 году [7] Дос Пассос отправился в Испанию , чтобы изучать искусство и архитектуру. В июле 1917 года, когда в Европе бушевала Первая мировая война , Дос Пассос вместе с друзьями Каммингсом и Робертом Хиллером пошел добровольцем в 60-е санитарное отделение (SSU) корпуса скорой помощи Нортон-Харьес . Позже он также работал водителем-волонтером скорой помощи в Американском Красном Кресте на северо-центре Италии.
К концу лета 1918 года Дос Пассос завершил набросок своего первого романа. В то же время ему пришлось явиться на службу в Медицинский корпус армии США в Кэмп-Крейн в Пенсильвании . В День перемирия он находился в Париже, где Комиссия по зарубежному образованию армии США разрешила ему изучать антропологию в Сорбонне . В его романе «Три солдата» , основанном на этих событиях, есть персонаж, который сделал практически ту же военную карьеру, что и писатель, и после войны остался в Париже.
Дос Пассос, считающийся одним из писателей «потерянного поколения» , в 1920 году опубликовал свой первый роман « Посвящение одного человека: 1917» , который был написан в окопах во время Первой мировой войны. За ним последовал антивоенный роман « Три солдата» , который принес ему значительное признание. . Его роман 1925 года о жизни в Нью-Йорке под названием « Переезд на Манхэттен » имел коммерческий успех и представил экспериментальные методы потока сознания . Эти идеи также воплотились в трилогию «США» , первая книга которой вышла в 1930 году.
Социальный революционер Дос Пассос пришел к выводу, что Соединенные Штаты представляют собой две нации: богатую и бедную. Он с восхищением писал о « Промышленных рабочих мира» и о несправедливости уголовных приговоров Сакко и Ванцетти , а также присоединился к другим известным деятелям в Соединенных Штатах и Европе в неудавшейся кампании по отмене их смертных приговоров . В 1928 году Дос Пассос провел несколько месяцев в России, изучая социализм. Он был одним из ведущих участников Первого конгресса американских писателей в апреле 1935 года, спонсируемого коммунистической Лигой американских писателей , но в конце концов отказался от идеи, что Иосиф Сталин , лидер Советского Союза, будет контролировать творческих писателей в США. Соединенные Штаты.
В 1936–1937 годах Дос Пассос работал в Американском комитете защиты Льва Троцкого , широко известном как « Комиссия Дьюи », вместе с другими известными фигурами, такими как Сидни Хук , Рейнхольд Нибур , Норман Томас , Эдмунд Уилсон и председатель Джон Дьюи. . Он был создан после первого московского «показательного процесса» в 1936 году, ставшего частью массовых чисток советских партийных лидеров и интеллектуалов того периода. [8]
В следующем году он написал сценарий к фильму « Дьявол — это женщина» с Марлен Дитрих в главной роли и режиссером Йозефом фон Штернбергом , оба были изгнанниками из нацистской Германии. Он был адаптирован из романа Пьера Луи «Женщина и пантен» 1898 года .
В 1937 году, во время гражданской войны в Испании, Дос Пассос вернулся в Испанию вместе с писателем Эрнестом Хемингуэем , с которым он познакомился в Париже в 1920-х годах. Однако его взгляды на коммунистическое движение уже начали меняться. Дос Пассос порвал с Хемингуэем и Гербертом Мэтьюзом из-за того, что он считал их бесцеремонным отношением к войне и их готовностью использовать свои имена для обманных сталинистских пропагандистских усилий, включая сокрытие советской ответственности за убийство Хосе Роблеса , дос Пассоса. друг и переводчик его произведений на испанский язык . (В последующие годы Хемингуэй дал Дос Пассосу уничижительное прозвище « рыба-лоцман » в своих мемуарах о Париже 1920-х годов « Передвижной праздник ».)
О коммунизме Дос Пассос позже писал: «Я пришел к выводу, особенно после моей поездки в Испанию, что гражданские свободы необходимо защищать на каждом этапе. Я уверен, что в Испании введение коммунистами методов ГПУ сделало то же самое. вред, как их танкисты, пилоты и опытные военные принесли пользу. Проблема со всемогущей тайной полицией в руках фанатиков или кого-либо еще состоит в том, что, как только она начнется, ее невозможно остановить, пока она не развратит. весь политический организм, я боюсь, что именно это происходит в России». [9]
Дос Пассос присутствовал на Национальном съезде Демократической партии 1932 года и впоследствии написал статью для The New Republic , в которой резко раскритиковал выбор Франклина Делано Рузвельта в качестве кандидата от партии. В середине 1930-х годов он написал серию резких статей о коммунистической политической теории. [ нужна цитата ] В своем романе «Большие деньги» он представляет персонажа, который является коммунистом-идеалистом, постепенно измученным и уничтоженным групповым мышлением в партии. В результате того, что социализм завоевал популярность в Европе в ответ на рост фашизма и нацизма , произошло резкое снижение международных продаж его книг. [ нужна ссылка ] [10]
В период с 1942 по 1945 год Дос Пассос работал журналистом и военным корреспондентом, освещая американские операции в Тихом океане и ситуацию после Второй мировой войны во Франкфурте, Берлине, Мюнхене и Вене. [11]
В 1947 году он был избран членом Американской академии искусств и литературы . Трагедия произошла в том же году, когда в автокатастрофе погибла его 18-летняя жена Кэтрин Фостер Смит и стоила ему зрения на один глаз. Детей у пары не было. Дос Пассос женился на Элизабет Хэмлин Холдридж (1909–1998) в 1949 году, от которой у него родилась дочь Люси Хэмлин Дос Пассос (р. 1950).
Его политика, которая всегда лежала в основе его работы, сместилась вправо, и Дос Пассос начал испытывать ограниченную и временную симпатию к целям Джозефа Маккарти в начале 1950-х годов. [12] Однако его давний друг журналист Джон Чемберлен считал, что «Дос всегда оставался либертарианцем ». [13]
В 1950-х годах Дос Пассос также участвовал в таких публикациях, как исторический журнал American Heritage , для которого он писал эссе о Томасе Джефферсоне , маркизе де Саде , Аароне Берре и Роберте Моррисе , [14] либертарианский журнал The Freeman и консервативный журнал «Национальное обозрение» . [15]
В том же десятилетии он опубликовал влиятельное исследование « Голова и сердце Томаса Джефферсона» (1954), о котором его коллега, бывший радикал Макс Истман, писал: «Я думаю, что Джон Дос Пассос оказал большую услугу своей стране и свободному миру, приложив свои таланты к этой задаче, он возродил сердце и разум Джефферсона не посредством психоаналитических размышлений или душевных излияний, а главным образом, рассказывая историю за историей тех, чьи жизни и мысли затрагивали его разум и сердце. настолько живо связан с нашими сегодняшними проблемами, что результат вряд ли можно назвать историей». [16]
Признание его значительного вклада в литературу пришло 30 лет спустя в Европе, когда в 1967 году его пригласили в Рим , чтобы принять престижную премию Антонио Фельтринелли за международные достижения в области литературы. Хотя сторонники Дос Пассоса утверждали, что его более поздние работы были проигнорированы из-за изменения его политики, некоторые критики утверждают, что качество его романов снизилось после «США» .
В 1960-х годах он активно участвовал в президентской кампании Барри Голдуотера в 1964 году и президентских кампаниях Ричарда М. Никсона в 1960 и 1968 годах , а также стал связанным с группой «Молодые американцы за свободу» . [17] Он продолжал писать до своей смерти в Балтиморе, штат Мэриленд , в 1970 году. Он похоронен на кладбище Йокомико в округе Копл, округ Уэстморленд, штат Вирджиния , недалеко от того места, где он поселился.
За свою долгую карьеру Дос Пассос написал 42 романа, а также множество стихов , эссе и пьес, а также создал более 400 произведений искусства.
Основное произведение Дос Пассоса — трилогия «США» , в которую входят «42-я параллель» (1930), «1919 » (1932) и «Большие деньги» (1936). Дос Пассос использовал в этих романах экспериментальные методы, включая вырезки из газет, автобиографию, биографию и художественный реализм, чтобы нарисовать обширный ландшафт американской культуры в первые десятилетия 20-го века. Хотя каждый роман самостоятелен, трилогию следует читать как единое целое. Политические и социальные размышления Дос Пассоса в романе глубоко пессимистичны в отношении политического и экономического направления Соединенных Штатов, и немногим персонажам удается сохранить свои идеалы во время Первой мировой войны. Роман отражает сочувствие писателя на момент написания к « Промышленным рабочим мира» (IWW) и его возмущение по поводу их подавления, за что в книге выражается глубокая обида на президента Вудро Вильсона .
Прежде чем стать ведущим писателем своего времени, Дос Пассос рисовал и рисовал. Летом 1922 года он учился в художественной колонии Гамильтона Истер Филд в Оганквите, штат Мэн . Во многих его книгах, опубликованных в последующие десять лет, использовались обложки и иллюстрации, созданные Дос Пассосом. Под влиянием различных течений он объединил элементы импрессионизма , экспрессионизма и кубизма , чтобы создать свой собственный уникальный стиль. И его работы развивались с его первой выставкой в Национальном клубе искусств Нью-Йорка в 1922 году и в следующем году в Клубе-студии Гертруды Вандербильт Уитни в Нью-Йорке.
Хотя Дос Пассос так и не получил признания как великий художник, он продолжал рисовать на протяжении всей своей жизни, и его работы пользовались большим уважением. Его искусство чаще всего отражало его путешествия по Испании, Мексике, Северной Африке, а также улицы и кафе парижского квартала Монпарнас , которые он часто посещал с такими хорошими друзьями, как Фернан Леже и Эрнест Хемингуэй , а также Блез Сендрар , чьи работы он переводил. на английский язык и который вдохновил его использовать методы монтажа, использованные в трилогии США . [18]
Между 1925 и 1927 годами Дос Пассос писал пьесы, а также создавал плакаты и декорации для Театра новых драматургов в Нью-Йорке. В более поздние годы его внимание обратилось к рисованию сцен вокруг его резиденций в штатах Мэн и Вирджиния .
В начале 2001 года в библиотеке округа Квинс в Нью-Йорке открылась выставка под названием « Искусство Джона Дос Пассоса» . Он гастролировал по нескольким местам по всей территории Соединенных Штатов.
Новаторские произведения нелинейной фантастики Дос Пассоса оказали большое влияние в этой области. В частности, влияние его методов демонстрируют « Берлинская Александерплац » Альфреда Дёблина и трилогия «Дороги к свободе» Жана-Поля Сартра . [ нужна цитата ] В эссе 1936 года «О Джоне Дос Пассосе и 1919 году» Сартр назвал Дос Пассоса «величайшим писателем нашего времени». [19]
Американская писательница Мэри Маккарти сказала, что «42-я параллель» оказала большое влияние на ее творчество. [20] В телевизионном документальном фильме « Одиссея Джона Дос Пассоса» ( 1994) писатель Норман Мейлер сказал : «Эти три тома о США составляют идею « Великого американского романа » » .
На писателей -фантастов также повлияли произведения Дос Пассоса. «Неноваторский» стенд Джона Бруннера на Занзибаре (1968), получивший премию «Хьюго» , демонстрирует его технику использования вымышленных газетных вырезок, телевизионных объявлений и других «образцов», взятых из новостных и развлекательных СМИ 2010 года. Под влиянием техники Дос Пассоса работа Бруннера также была вдохновлена развивающейся европейской литературной теорией метафантастики . В романе Джо Холдемана «Мост мыслей» (2014) также используется техника коллажа. В его рассказе «Говарду Хьюзу: скромное предложение» (1974) рассказывается о том, как богатый человек реагирует на угрозу войны, используя силу частной атомной реакции. [21]
Британский режиссер-документалист Адам Кертис говорит, что его вдохновил Дос Пассос, и он пытается применить его технику в кино: «Почему я люблю Дос Пассоса, так это то, что он рассказывает политические истории, но в то же время он также дает вам понять, каково это – жить. через них большая часть журналистики не признает, что люди живут в своих головах, по крайней мере, так же, как и в мире». [22]
В интервью 2018 года французский режиссер Аньес Варда рассказала о своем вдохновении: «Я многому научилась, читая. Я научилась редактированию у Дос Пассоса. Я научилась структуре письма у Фонтене . Я научилась поэзии у Превера . [23]
Премия Джона Дос Пассоса — литературная награда, ежегодно вручаемая кафедрой английского и современных языков Лонгвудского университета . Премия направлена на признание «американских творческих писателей, выпустивших значительную часть значительных публикаций, отражающих характеристики творчества Джона Дос Пассоса: интенсивное и оригинальное исследование специфически американских тем, экспериментальный подход к форме и интерес к широкому кругу вопросов». спектр человеческого опыта».
[Панама] была переведена на английский язык в 1931 году Джоном Дос Пассосом, который позаимствовал у Сендрара стиль монтажа, который он использовал в своей трилогии о США.
