Spirit of Eden — четвёртый студийный альбом английской группы Talk Talk , выпущенный в 1988 году на лейбле Parlophone Records. Песни были написаны певцом Марком Холлисом и продюсером Тимом Фриз-Грин , а альбом был составлен в результате длительного процесса записи в лондонской студии Wessex Studios в период с 1987 по 1988 год. Часто работая в темноте, группа записала многочасовые импровизированные выступления, основанные на элементах. джаза, эмбиента , блюза , классической музыки идаба. Эти длинные записи затем были тщательно отредактированы и переработаны в альбом в основном в цифровом формате.
Spirit of Eden радикально отличался от более ранних и более доступных альбомов Talk Talk. По сравнению с успехом «Цвета весны» 1986 года это было коммерческое разочарование. [8] Несмотря на неоднозначный прием, в последующие годы репутация альбома стала более благоприятной: современные критики описывали Spirit of Eden как недооцененный шедевр, [9] [10] [11] и ранний прародитель жанра пост-рок . В 2013 году журнал NME поставил Spirit of Eden на 95-е место в своем списке « 500 величайших альбомов всех времен » [3] , а в 2020 году то же издание включило Spirit of Eden в свой список «Лучшие альбомы новой волны всех времен». ". [7]
Группа Talk Talk, возглавляемая певцом Марком Холлисом , образовалась в Англии в начале 1980-х годов. С самого начала Холлис называл джазовых и импрессионистских исполнителей, таких как Майлз Дэвис , Джон Колтрейн , Бела Барток и Клод Дебюсси , оказавшими большое влияние, но первые два альбома Talk Talk, The Party's Over (1982) и It's My Life (1984), не оказали на него большого влияния. легко отражают такие влияния; критики сравнивали группу с современными группами новой волны , особенно с Duran Duran . Холлис частично объяснил недостатки своей ранней музыки финансовой необходимостью использовать синтезаторы вместо акустических инструментов .
Хотя критики не одобрили раннюю работу группы, первые два альбома имели коммерческий успех в Европе. Это дало Talk Talk деньги, необходимые для найма дополнительных музыкантов для работы над их следующим альбомом The Color of Spring (1986). Группе больше не приходилось полагаться на синтезаторы. Вместо этого музыканты в течение многих часов импровизировали со своими инструментами, затем Холлис и продюсер Тим Фриз-Грин отредактировали и аранжировали выступления, чтобы получить желаемое звучание. Всего на альбоме приняли участие шестнадцать музыкантов, в основе которых были Холлис и Фризе-Грин. The Color of Spring стал самым успешным альбомом Talk Talk, было продано более двух миллионов копий и спровоцировано крупное мировое турне. [12] В то же время минималистские песни, такие как «5 апреля», «День хамелеона» и сторона B «It's Gets Late in the Evening», указали на следующее направление развития группы. [13]
Это было очень, очень психоделично. У нас были свечи, масляные колеса, работали вспышки, иногда в студии была просто полная темнота. Вы будете полностью дезориентированы, ни дневного света, ни временных рамок.
Фил Браун, инженер [14]
После коммерческого успеха The Color of Spring EMI предоставили Talk Talk открытый бюджет на запись своего следующего альбома Spirit of Eden . [15] Talk Talk получили полный контроль над процессом записи; их менеджеру и руководителям EMI запретили посещать студии. [12] Запись Spirit of Eden началась в 1987 году в Wessex Studios в Лондоне и заняла около года. [12]
Сеансы проходили в затемненной студии с масляным проектором и стробоскопическим освещением . [8] Инженер Фил Браун сказал, что альбом, как и его преемник, был «записан случайно, случайно и в результате многочасовых попыток реализовать все возможные идеи наложения». [16] По словам Брауна, «двенадцать часов в день в темноте прослушивания одних и тех же шести песен в течение восьми месяцев стали довольно напряженными. Было очень мало общения с музыкантами, которые приходили играть. Их вели в студию в темноте и трек будет воспроизводиться в наушниках». [8]
В статье для The Guardian Грэм Томсон описал Spirit of Eden как «шесть импровизированных пьес, полных пространства и неспешного ритма», которые сочетают воедино «пасторальный джаз, современную классику , фолк , прог-рок и свободный блюз в единый, упорно некоммерческий музыкальный гобелен». который можно было бы назвать « пост-рок ». [8] Саймон Харпер из Birmingham Post отметил в альбоме «комбинацию джаза, классики, рока и космических отголосков даба , используя тишину почти как самостоятельный инструмент. [17] Хотя альбом известен своими спокойными звуковыми ландшафтами . Грэм Саттон из Bark Psychosis отмечает : «Шум важен. Я никогда не мог понять людей, которых я знал, которым нравился Talk Talk и которые считали это чем-то «приятным, чтобы расслабиться», тогда как мне нравились подавляющая интенсивность и динамика» .
Лирика Марка Холлиса отражает его религиозное и духовное мировоззрение. Хотя он признает, что его тексты религиозны, он говорит, что они не основаны на определенном вероучении, предпочитая думать о них как о «гуманитарных». [19] « Я верю в тебя » была описана как «антигероиновая песня». [15] Когда его спросили, основаны ли тексты на личном опыте, Холлис ответил: «Нет, совсем нет. Но, знаете, я встречал людей, которые полностью облажались на этом. В рок-музыке ее так чертовски прославляют. , и это злая, ужасная вещь». [19]
К началу марта 1988 года группа закончила запись Spirit of Eden и отправила кассету с альбомом в EMI. Прослушав кассету, представители EMI усомнились в том, что она может иметь коммерческий успех. Они попросили Холлиса перезаписать песню или заменить материал, но он отказался это сделать. Однако к тому времени, когда в конце месяца были доставлены мастер-записи, лейбл признал, что альбом был удовлетворительно завершен. [20]
Несмотря на свои сомнения в отношении Spirit of Eden , EMI решила воспользоваться своим правом продлить контракт на запись. Однако группа хотела расторгнуть контракт. «К тому времени я знал, что EMI — не та компания, с которой должна быть эта группа», — сказал Mojo менеджер Кейт Аспден . «Я боялся, что не будет денег на запись еще одного альбома». [12] EMI и Talk Talk обратились в суд, чтобы решить этот вопрос. [21]
Дело вращалось вокруг того, своевременно ли EMI уведомила группу о продлении контракта. В рамках соглашения EMI должна была направить письменное уведомление в течение трёх месяцев после завершения Spirit of Eden . Группа заявила, что EMI отправила уведомление слишком поздно, утверждая, что трехмесячный период начался после завершения записи; EMI утверждала, что трехмесячный период не начинался до тех пор, пока они не были удовлетворены записью, на том основании, что определение «альбома» в контракте предусматривало, что альбом должен быть «коммерчески удовлетворительным». Группа оспорила это, в частности на том основании, что в альбом не вносилось никаких изменений между его записью и возможным выпуском. Судья Эндрю Морритт вынес решение в пользу EMI, но его решение было отменено в Апелляционном суде . [20] Talk Talk были освобождены от контракта и позже подписали контракт с Polydor .
Угрюмый, экспериментальный характер Spirit of Eden усложнил продвижение; один критик сказал, что это «такая пластинка, которая побуждает маркетологов покончить жизнь самоубийством». [22] Тони Уодсворт , в то время директор по маркетингу Parlophone , сказал Q : «Talk Talk — это не обычное комбо, и оно требует сочувственного маркетинга. Они не столько сложны, сколько неочевидны. Вам просто нужно найти, как как можно больше способов раскрыть музыку». [23] Оценивая некоторые шедевры восьмидесятых годов в статье для The Guardian в 2004 году , Джон Робинсон называет «Дух Эдема» , как и « Блестящие деревья» Дэвида Сильвиана , «триумфальным, [но] совершенно нерыночным». [24]
Хотя изначально группа не планировала выпускать сингл, в сентябре 1988 года EMI выпустила радиоверсию "I Believe in You" (ранее неиздававшаяся "John Cope" была включена в качестве стороны B ). Сингл не смог пробиться в топ-75 британского чарта синглов . Примерно в августе Тим Поуп снял видеоклип на "I Believe in You", в котором Холлис сидит со своей гитарой и поет текст. «Это была огромная ошибка», — сказал Холлис. «Я думал, что, просто сидя там, слушая и по-настоящему думая о том, о чем идет речь, я мог бы увидеть это в своих глазах. Но вы не можете этого сделать. Это просто глупо». [23]
Группа не гастролировала в поддержку альбома. Холлис объяснил: «У меня нет возможности когда-либо снова сыграть многое из того, что я играл на этом альбоме, потому что я просто не знал, как это сделать. Итак, сыграть это вживую, принять участие в спонтанности. , записать это, а затем заставить кого-то сыграть это, означало бы потерять весь смысл, потерять всю чистоту того, чем это было изначально». [25] Группа больше никогда не отправится в турне.
«Дух Эдема» был выпущен во всем мире в 1988 году. Он не имел такого большого коммерческого успеха, как « Цвет весны» . Альбом продержался пять недель в чарте альбомов Великобритании , достигнув 19-го места. [26] На обложке альбома изображено дерево, украшенное ракушками, улитками, птицами и насекомыми. Его проиллюстрировал Джеймс Марш , который занимался оформлением Talk Talk на протяжении всей их карьеры звукозаписи. В буклете представлены репродукции рукописных текстов Холлиса. Альбом был подвергнут цифровому ремастерингу Филом Брауном и Денисом Блэкхэмом в 1997 году.
Spirit of Eden получил признание и критику со стороны многочисленных музыкальных критиков. Среди современных рецензий на Spirit of Eden Бетти Пейдж из Record Mirror отметила , что Talk Talk стал «законом для себя, не ограниченным узкими представлениями о том, «что будет продаваться»», [31] в то время как Марк Купер из Q сравнил альбом к «пасторальным эпопеям начала 70-х» и отметил «размах, амбиции и самодостаточность, которые позволяют Холлису и компании выйти из времени и обрести себя». [22] «Тогда никаких хит-синглов, - писал последний, - но это смелая пластинка, которая не боится следовать за своей музой и проклинать последствия». [22] В книге «Звуки» Рой Уилкинсон сказал , что Talk Talk «превратился в созерцательную музыкальную технику», и, хотя их тексты порой находили неуклюжими, а вторая половина альбома не на уровне «великолепия» первой, он считал Spirit of Eden в целом «необычайно красив». [33] Саймон Уильямс начал свой обзор для NME с шутливого отвержения альбома как упражнения в «концептуализме», прежде чем перейти к описанию группы как «решительной и решительной» в их пренебрежении «коммерческими правилами с удивительным пренебрежением к пониманию». или принятие». [29]
В путеводителе по альбомам журнала Rolling Stone 1992 года Джей Ди Консидайн оценил Spirit of Eden на одну звезду из пяти: «Вместо того, чтобы становиться лучше или хуже, эта группа просто с каждым годом становилась все более претенциозной… автор Spirit of Eden , Пит Тауншенд из Марка Холлиса Вокал "-on- Dramamine " отодвинут на второй план из-за бессмысленной болтовни группы". [32] Маркус Беркманн из The Spectator в ретроспективе 2001 года почувствовал, что альбом был «почти намеренно малоизвестным», с музыкальным стилем, близким к джазу свободной формы, который был слишком далек от « Цвета весны» , чтобы фанаты могли наслаждаться им. [35]
Spirit of Eden получил более единодушное признание спустя десятилетия после его выпуска. [36] Обозреватель AllMusic Джейсон Анкени назвал альбом, избегающий «электроники ради живых, органических звуков» и «структуры в пользу настроения и атмосферы», «беспрецедентным прорывом». [27] Дэнни Экклстон из Mojo написал в 2012 году, что «никогда не будет другого подобного альбома, поскольку упадок расточительной звукозаписывающей индустрии старой школы означает, что никто никогда больше не будет тратить столько денег на создание чего-то настолько левого». ." [28] В обзоре 2019 года Джереми Д. Ларсон из Pitchfork похвалил пластинку как мастерское достижение в современной музыке, заявив, что « Spirit of Eden был великим вдохом религиозного чувства, которое рок- и поп-музыка изгоняла в течение многих лет и лет. Трепет и задержка задержанного дыхания сопровождают альбом от начала до конца». [9]
Некоторые музыкальные критики считают, что Spirit of Eden и его продолжение 1991 года Laughing Stock оказали влияние на жанр пост-рок, который развивался в Великобритании и Северной Америке в 1990-х годах. В обзоре альбома Hex группы Bark Psychosis , где был придуман термин «пост-рок», Саймон Рейнольдс высказал мнение, что Hex стремится к «барочному величию» Spirit of Eden . [18] Энди Уитмен из журнала Paste утверждал, что Spirit of Eden представляет собой начало пост-рока: «Яркие признаки жанра — текстурированные гитары, ледяные темпы, акцент на динамике, электронике, атмосфере и минимализме — все было на месте. и проложил путь таким группам, как Sigur Rós , Mogwai , Godspeed You! Black Emperor , Low и более позднему периоду Radiohead ». В газете Birmingham Post Саймон Харпер заявил, что «не может быть никаких аргументов в пользу того, что Черепаха и их соотечественники из Чикаго вряд ли звучали бы одинаково, если бы не ошеломляющие достижения Холлиса и Тима Фризе-Грина». [17] Многочисленные группы и артисты, в том числе Грэм Коксон , [37] Doves , [38] Elbow [8] и Bedhead , [39] хвалили Spirit of Eden или называли его источником влияния.
В 2008 году Алан МакГи написал: « Дух Эдема не устарел; удивительно, насколько современно он звучит, предвосхищая пост-рок, The Verve и Radiohead . Это звук артиста, получившего ключи от королевства и вернувшегося с искусством». [40]
Марк Лагер, писавший об альбоме в честь его 30-летия в сентябре 2018 года для PopMatters , аналогичным образом заявил, что Spirit of Eden «оказал влияние и вдохновил на три самых экспериментальных и новаторских альбома 1990-х годов: Lazer Guided Melodies ( Spiritualized ), A Storm in Heaven ( The Verve) и Hex (Bark Psychosis). Все три альбома следовали образцам динамической интенсивности, импровизаций в стиле фри-джаза и пространств тишины». [41]
Spirit of Eden занял 419-е место в списке 1000 лучших альбомов всех времён Колина Ларкина за 2000 год . [42] В 2006 году Q поместил Spirit of Eden на 31-е место в своем списке «40 лучших альбомов 80-х» [43] , а в 2013 году NME поставил рекорд на 95-е место в своем списке « 500 величайших альбомов». Альбомы всех времен ». [3]
Все треки написаны Марком Холлисом и Тимом Фриз-Грин.
Примечания:
Говори говори
Дополнительный персонал
Непосредственно вдохновлен экспериментальным рок-сеансом Talk Talk
Spirit of Eden
...