Дэвид Кеннет Ритц Ван Ронк (30 июня 1936 — 10 февраля 2002) — американский фолк- певец. Важная фигура в возрождении американской фолк-музыки и на сцене Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке в 1960-х годах, его прозвали «мэром Макдугал-стрит ». [1]
Творчество Ван Ронка варьировалось от старых английских баллад до блюза , госпела , рока , новоорлеанского джаза и свинга . Он также был известен исполнением инструментальной гитарной музыки в стиле рэгтайм , особенно его транскрипцией «St. Louis Tickle» и « Maple Leaf Rag » Скотта Джоплина . Ван Ронк был широко уважаемой фигурой в «Деревне», руководил народной культурой кофейни и был другом многих многообещающих художников, вдохновляя, помогая и продвигая их. Среди народных исполнителей, с которыми он подружился , Джим и Джин , Боб Дилан , Том Пэкстон , Патрик Скай , Фил Окс , Рэмблин Джек Эллиотт и Джони Митчелл . Дилан записал аранжировку Ван Ронка на традиционную песню « House of the Rising Sun » для своего первого альбома, на который The Animals позже сделали кавер и который в 1964 году стал рок-синглом, возглавившим чарты, [2] что помогло положить начало фолк-рок-движению. [3]
Ван Ронк получил Премию за выдающиеся достижения от Американского общества композиторов, авторов и издателей ( ASCAP ) в декабре 1997 года.
Ван Ронк родился в Бруклине в семье, которая была «в основном ирландской, несмотря на голландское имя Ван ». [4] Он переехал из Бруклина в Квинс примерно в 1945 году и начал посещать католическую школу Святого Младенца Иисуса, ученики которой были в основном ирландцами. Он выступал в квартете парикмахерских с 1949 года, но ушел, не закончив среднюю школу, и провел время в торговом флоте . [5]
Его первые профессиональные выступления на тенор-банджоле были с различными традиционными джаз-бэндами Нью-Йорка, о чем он позже заметил: «Мы хотели играть традиционный джаз наихудшим образом… и мы это сделали!» Но возрождение традиционного джаза уже прошло, и Ван Ронк обратился к исполнению блюза, на который он наткнулся, покупая джазовые пластинки 78-го, таких исполнителей, как преподобный Гэри Дэвис , Ферри Льюис и Миссисипи Джон Хёрт .
Примерно к 1958 году он твердо придерживался стиля фолк-блюз, аккомпанируя себе на акустической гитаре. Он исполнял блюз , джаз и народную музыку , иногда писал свои собственные песни, но в основном аранжировал работы более ранних артистов и своих коллег по народному возрождению.
Он прославился как своим крупным физическим ростом, так и своей обширной харизмой, которая говорила об интеллектуальном, культурном джентльмене со многими талантами. Среди его многочисленных интересов были кулинария, научная фантастика (некоторое время он был активным поклонником научной фантастики , называя это «гнилью разума» [6] и сотрудничал с журналами для фанатов ), мировая история и политика. В 1960-е годы он поддерживал радикальные левые политические движения и был членом Либертарианской лиги и Троцкистского американского комитета Четвертого Интернационала (ACFI, позже переименованного в Рабочую лигу [7] ). В 1974 году он появился на «Вечере для Сальвадора Альенде », концерте, организованном Филом Оксом , вместе с такими другими исполнителями, как его старый друг Боб Дилан, в знак протеста против свержения демократического социалистического правительства Чили и для помощи беженцам из США. -поддерживаемая военная хунта во главе с Аугусто Пиночетом . После самоубийства Окса в 1976 году Ван Ронк присоединился к многочисленным исполнителям, выступавшим на его мемориальном концерте в Felt Forum в Мэдисон-Сквер-Гарден , исполнив свою блюзовую версию традиционной народной баллады « He Was A Friend Of Mine ». [8] Хотя Ван Ронк был менее политически активен в последующие годы, он оставался приверженным анархистским и социалистическим идеалам и был платящим членские взносы членом организации « Промышленные рабочие мира » (IWW) почти до своей смерти.
Ван Ронк был среди 13 человек, арестованных в отеле Stonewall Inn 28 июня 1969 года — в ночь Стоунволлских беспорядков , которые широко считаются искрой современного движения за права геев. Ван Ронк обедал в соседнем ресторане, присоединился к бунту против полицейской оккупации Стоунволла, и его затащил из толпы в здание заместитель инспектора полиции Сеймур Пайн . [9] [10] [11] Полиция ударила Ван Ронка кулаком до почти бессознательного состояния, приковала его наручниками к радиатору возле дверного проема и решила предъявить ему обвинение в нападении. [12] Вспоминая о нарастающем беспорядке, Ван Ронк сказал: «Когда я вышел [снаружи здания], там было больше людей, чем когда я вошел. крики, сирены, стробоскопы, целые спагетти». [13] На следующий день он был арестован и позже освобожден под подписку о невыезде за то, что бросил тяжелый предмет в полицейского. [14] Городские записи показывают, что ему было предъявлено обвинение в нападении второй степени [15] и он признал себя виновным по менее серьезному обвинению в преследовании, классифицированному в 1969 году как нарушение согласно PL 240.25.
В 2000 году он выступил в Blind Willie's в Атланте , с любовью рассказывая о своем предстоящем возвращении в Гринвич-Виллидж. Он вспоминал такие мелодии, как «You've Been a Good Old Wagon», песню, дразнящую измученного любовника, которая, как он с сожалением заметил, показалась ему юмористической еще в 1962 году. Он был женат на Терри Тал в 1960-х годах [ 16]. ] много лет жил с Джоан Грейс, затем женился на Андреа Вуоколо, с которой провёл остаток своей жизни. Он продолжал выступать на протяжении четырех десятилетий и дал свой последний концерт всего за несколько месяцев до смерти.
Ван Ронк умер, не успев завершить работу над своими мемуарами, которые были закончены его соавтором Элайджей Уолдом и опубликованы в 2005 году под названием «Мэр Макдугал-стрит» . [17]
В 2004 году часть Шеридан-сквер, где Барроу-стрит пересекается с Вашингтон-плейс, была переименована в Дэйва Ван Ронка-стрит в его память. [18] Ван Ронк был посмертно награжден Премией за выслугу Всемирной ассоциацией народной музыки в 2004 году. [19]
10 февраля 2002 года Дэйв Ван Ронк скончался в нью-йоркской больнице от сердечно-легочной недостаточности во время послеоперационного лечения рака толстой кишки . [20]
Ван Ронк был дерзким гитаристом и интерпретатором черного блюза и фолка, обладая сверхъестественным даром подражания. Джони Митчелл сказала, что его исполнение ее песни « Оба стороны сейчас » (которую он назвал «Облака») было ее любимой версией песни. [21]
Его игра на гитаре, за которую он благодарит Тома Пейли как учителя игры пальцами, примечательна как синкопой , так и точностью. [22] В ней есть сходство с гитарой Джона Хёрта из Миссисипи , но основное влияние на Ван Ронка оказал преподобный Гэри Дэвис , который задумал гитару как «фортепиано на шее». Ван Ронк использовал этот пианистический подход и добавил гармоническую утонченность, адаптированную на основе групповых голосов Джелли Ролла Мортона и Дюка Эллингтона . Он занимает высокое место в привнесении блюзового стиля в Гринвич-Виллидж в 1960-х годах, а также знакомит фолк-мир со сложными гармониями Курта Вейля в его многочисленных интерпретациях Брехта-Вайля и был одним из очень немногих ярых сторонников традиционного возрождения, которые двигались в ногу с времена, объединяя старый блюз и баллады с новым звучанием Дилана, Митчелла и Леонарда Коэна . В этот решающий период он выступал с Диланом и другими артистами и много лет преподавал игру на гитаре в Гринвич-Виллидж, в том числе Кристин Лавин , Дэвиду Массенгиллу , Терре Рош и Сьюззи Рош . Он оказал влияние на своего протеже Дэнни Калба и Blues Project . У него также учились японский певец Масато Томобе, американский поп-фолк-певец Джефф Тайс и музыкант и писатель Элайджа Уолд. Однажды он сказал: «Живопись – это пространство, а музыка – время». В своей автобиографии Дилан пишет: «Я слышал Ван Ронка еще на Среднем Западе на пластинках и подумал, что он довольно хорош, скопировал некоторые из его записей фраза за фразой. [...] Ван Ронк мог выть и шептать, впадать в блюз». в баллады и баллады в блюз. Мне нравился его стиль. Он был тем, чем был весь город. В Гринвич-Виллидж Ван Ронк был королем улицы, он правил безраздельно». [23]
Благодаря тому, чему он научился у Дэвиса, Ван Ронк был одним из первых, кто адаптировал традиционный джаз и рэгтайм к сольной акустической гитаре с аранжировками таких рэгтайм-хитов, как «St. Louis Tickle», « The Entertainer », « Жемчуг» и « Тряпка кленового листа ».
Фильм братьев Коэнов « Внутри Льюина Дэвиса» рассказывает о фолк-певце, похожем на Ван Ронка, и включает анекдоты, основанные на жизни Ван Ронка. [24] [25]
Ван Ронк упоминается в песне Дэвида Боуи 2013 года «(You Will) Set the World on Fire» на альбоме The Next Day . [26] Ван Ронк был упомянут среди погибших музыкантов и записывающихся исполнителей в песне «Mirror Door» группы The Who в 2006 году на альбоме Endless Wire .
Ван Ронк в течение многих лет отказывался летать и так и не научился водить машину (он ездил на поезде или автобусе или, когда было возможно, нанимал подругу или молодого музыканта в качестве своего водителя), и он отказывался когда-либо переезжать из Гринвич-Виллидж на какой-либо длительный период времени. (ненадолго пробыв в Калифорнии в 1960-х годах). [27] Фирменный керамический кувшин Ван Ронка Tullamore Dew часто можно было увидеть на сцене рядом с ним в первые годы его карьеры. [ нужна цитата ]
Критик Роберт Шелтон охарактеризовал Ван Ронка как «музыкального мэра Макдугал-стрит»:
...высокий болтливый волосатый мужчина ирландского происхождения на три четверти, точнее, на три пятых. Увенчанный светло-каштановыми волосами и львиной бородой, которую он приглаживал несколько раз в минуту, он напоминал неубранную кровать, заваленную книгами, обложками для пластинок, трубками, пустыми бутылками из-под виски, строками малоизвестных поэтов, медиаторами и порванными гитарными струнами. Он был первым гуру [Дилана] в Нью-Йорке. Ван Ронк был ходячим музеем блюза. Благодаря раннему интересу к джазу он тяготел к черной музыке - ее джазовому шесту, ее джаг-бэнду и центру рэгтайма, ее блюзовой основе... Его манера была грубой и вспыльчивой, скрывающей теплую, чувствительную сущность. [28]
Ван Ронк был автором посмертных мемуаров « Мэр Макдугал-стрит» (2005), написанных вместе с Элайджей Уолдом . [6] Анекдоты из книги были использованы в качестве источника для фильма « Внутри Льюина Дэвиса» . [24] [25]
Ван Ронк и Ричард Эллингтон собрали и отредактировали «Песенник боссов: [32] Песни, чтобы заглушить пламя недовольства, второе издание - Сборник современных политических песен и сатиры» (Ричард Эллингтон, издатель: Нью-Йорк, 1959). [31] [32]
Коэны тщательно проработали местный колорит и несколько сцен.