« Женщина в дюнах » ( яп .砂の女, Хепбёрн : Suna no Onna , «Песчаная женщина») — японский авангардный психологический триллер 1964 года в жанре новой волны , снятый режиссёром Хироси Тэсигахара , в главных ролях Эйдзи Окада , Кёко Кисида и Кодзи Мицуи . Фильм получил широкое признание критиков и был номинирован на две премии «Оскар» . Сценарий к фильму был адаптирован Кобо Абэ из его одноимённого романа 1962 года . [1] В настоящее время фильм считается шедевром Тэсигахары, одним из лучших фильмов 1964 года, 1960-х и 20-го века, а также одним из лучших японских фильмов всех времён. [ требуется ссылка ]
Фильм повествует об энтомологе- любителе (Окада), который вынужден поселиться в доме одинокой вдовы (Кишида) у подножия песчаной дюны в сельской прибрежной деревне. Вскоре он понимает, что жители деревни заперли его там и ожидают, что он будет работать на них.
Школьный учитель и любитель-энтомолог Ники Дзюнпей уезжает из Токио в экспедицию в сельскую прибрежную деревню, чтобы собрать тигровых жуков и других насекомых, которые живут в песчаной почве. После долгого дня поисков он опаздывает на последний автобус обратно в город. Старейшина деревни и некоторые другие местные жители предлагают ему остаться на ночь в их деревне. Дзюнпей соглашается, и его проводят по веревочной лестнице в хижину у подножия песчаной дюны, где живет молодая женщина. Он узнает, что она потеряла мужа и дочь во время песчаной бури год назад и теперь живет одна; говорят, что их тела погребены под песком где-то недалеко от хижины. После ужина женщина выходит на улицу, чтобы набрать песок в ведра, которые жители деревни набирают с вершины дюны. Дзюнпей предлагает помочь, но она отказывается, говоря ему, что он гость и в первый день ему не нужно помогать.
На следующее утро Дзюнпей собирается уходить, но обнаруживает, что веревочная лестница поднята. Не имея возможности сбежать, так как песок, окружающий хижину, слишком крут и не дает ему достаточного сцепления для подъема, он быстро понимает, что он в ловушке и должен жить с женщиной и помогать ей копать песок, который продается производителям цемента на черном рынке. Он неохотно принимает эту роль, которую женщина уже давно приняла без вопросов.
Дзюнпэй становится любовником вдовы, но надеется сбежать. Однажды вечером он выбирается из ямы с помощью импровизированного крюка и убегает, преследуемый жителями деревни. Незнакомый с географией местности, он попадает в ловушку зыбучих песков . Жители деревни освобождают его и возвращают в хижину.
В конце концов Дзюнпей смиряется со своим положением, но просит время каждый день, чтобы увидеть близлежащее море; жители деревни соглашаются при условии, что он будет заниматься сексом с женщиной, пока они смотрят. Дзюнпей соглашается, но она отказывается и отгоняет его. Благодаря своим настойчивым попыткам поймать ворону в качестве посланника, он обнаруживает способ извлекать воду из влажного песка ночью с помощью капиллярного действия и погружается в совершенствование этой техники. Когда женщина заболевает из- за внематочной беременности , жители деревни отводят ее к врачу; они оставляют веревочную лестницу внизу, но Дзюнпей решает остаться, говоря себе, что он все еще может сбежать, показав жителям деревни свой метод добычи воды.
В заключительном кадре фильма показан полицейский отчет, в котором говорится, что Дзюнпэй пропал без вести семь лет назад.
До постановки « Женщины в дюнах » Хироси Тэсигахара снял «Яму» (おとし穴, Otoshiana ) , также известную как «Яма» и «Каси То Кодомо» , сценарий к которой написал Кобо Абэ. «Яма» была первой полнометражной работой Тэсигахары и первым из его четырёх совместных фильмов с Абэ и Такэмицу.
Фильм продолжительностью 123 минуты / 147 минут (режиссерская версия) был снят в формате 35-мм негатива оператором-постановщиком Хироси Сэгавой.
Фильм «Женщина в дюнах» снимался на песчаных дюнах Хамаока в Омаэдзаки , префектура Сидзуока , [4] хотя многие источники на английском языке ошибочно сообщают, что фильм снимался в песчаных дюнах Тоттори в префектуре Тоттори . [5]
Выездная версия фильма «Женщина в дюнах» была выпущена в Японии 15 февраля 1964 года, где её распространяла компания Toho . [1] Общий релиз фильма «Женщина в дюнах» в Японии состоялся 18 апреля 1964 года; фильм был сокращён до 127 минут. [6]
Фильм был выпущен в США компанией Pathe Contemporary Films с английскими субтитрами 17 сентября 1964 года. [1] Продолжительность фильма составила 127 минут. [1] Фильм также был показан на Нью-Йоркском кинофестивале 16 сентября 1964 года.
Фильм также был показан на нескольких других кинофестивалях по всему миру, таких как Каннский кинофестиваль во Франции, [7] Аделаидский кинофестиваль в Австралии и Clasicos del Cine Japones в Аргентине 21 ноября 2000 года. [ необходима цитата ]
Criterion Collection выпустила DVD-бокс-сет, в который вошла «Женщина в дюнах» в оригинальной длине, а также «Ловушка Тэсигахары» и «Чужое лицо» в 2007 году. Этот релиз в настоящее время не издается. [8] В августе 2016 года Criterion выпустила фильм в виде отдельного Blu-ray с совершенно новым переводом в высоком разрешении. [9]
Фильм имеет рейтинг 100% на сайте-агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes на основе 27 рецензий со средней оценкой 8,5/10. [10] Это был один из десяти любимых фильмов русского режиссёра Андрея Тарковского . [11]
Роджер Эберт включил «Женщину в дюнах» в свой список лучших фильмов в 1998 году. Рассматривая эту работу как пересказ мифа о Сизифе , он написал: «Никогда не было подобной песчаной фотографии (нет, даже в « Лоуренсе Аравийском »), и, так прочно закрепив историю в этой осязаемой физической реальности, оператор Хироши Сегава помогает режиссеру справиться с трудным подвигом — рассказать притчу так, как будто она происходит на самом деле». [12] Strictly Film School описывает ее как «скупую и навязчивую аллегорию человеческого существования». [13] По словам Макса Тессье, главная тема фильма — желание вырваться из общества. [14] [15]
Композитор фильма, Тору Такемицу , был похвален. Натаниэль Томпсон писал: «Часто резкая, экспериментальная музыка [Такемицу] здесь почти сама по себе является персонажем, проникающим в ткань целлулоида так же незаметно, как песок». [16] Эберт также заявил, что музыка «не подчеркивает действие, а высмеивает его, с высокими, жалобными нотами, резкими, как металлический ветер». [12]
Фильм получил Специальный приз жюри на Каннском кинофестивале 1964 года [7] и был номинирован на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке в том же году (уступив фильму «Вчера, сегодня и завтра »). [17] В 1965 году Тешигахара был номинирован на премию «Оскар» за лучшую режиссуру (уступив Роберту Уайзу за фильм «Звуки музыки» ). В 1967 году фильм получил Гран- при Бельгийской ассоциации кинокритиков .