Хосе Маурисио Нуньес Гарсия (20 сентября 1767 г. — 18 апреля 1830 г.) — бразильский католический священник и классический композитор, известный как один из величайших представителей классицизма в Америке.
Родившийся в Рио-де-Жанейро в семье смешанной расы, Нунес Гарсия потерял отца в раннем возрасте. Его мать заметила, что у ее сына есть склонность стать музыкантом, и по этой причине улучшила свою работу, чтобы позволить ему продолжить свое музыкальное образование.
Нунес Гарсия стал католическим священником, и когда король Португалии Жуан VI прибыл в Рио-де-Жанейро с 15 000 человек, Нунес Гарсия был назначен Мастером Королевской капеллы. Он пел и играл на клавесине , исполняя свои композиции, а также композиции других композиторов, таких как Доменико Чимароза и Вольфганг Амадей Моцарт . Он был очень престижным музыкантом при королевском дворе Жуана VI.
Его музыкальный стиль находился под сильным влиянием венских композиторов того периода, таких как Моцарт и Гайдн . На сегодняшний день сохранилось около 240 музыкальных произведений, написанных Нунесом Гарсией, и, как известно, не менее 170 других были утеряны. Большинство его композиций — это духовные произведения, но он также написал несколько светских произведений, включая оперу Le due gemelle и симфонию Tempest .
22 сентября 1767 года в скромном доме на Руа-да-Вала в Рио-де-Жанейро у родителей Виктории Марии да Крус и портного Аполинарио Нуньес Гарсиа, оба были представителями двух рас, родился мальчик . Виктория родилась в городе Мариана , в провинции Минас-Жерайс , и Аполинарио, в Илья-ду-Говернадор (Губернаторский остров), недалеко от города Рио-де-Жанейро. Матерью Виктории была Жоана Гонсалвес, рабыня Симау Гонсалвеса, а Аполинарио был сыном Аны Корреа ду Дестерро, рабыни прихода Аполинариу Нуньес Гарсиа. В документах о их крещении не упоминаются имена их отцов, что свидетельствует о том, что они оба были детьми своих хозяев. Виктория и Аполинарио поженились в 1762 году. Мальчик, родившийся в день Святого Маврикия , был крещен под именем Хосе Маурисио Нунес Гарсия 20 декабря 1767 года в городском соборе, ныне церкви Носса-Сеньора-ду-Розариу .
С семьей жила тетя, имя которой неизвестно. После смерти Аполинарио в 1773 году она и Виктория вырастили Нунеса Гарсиа и, когда его ранний музыкальный талант был обнаружен, им удалось нанять, не без жертв, Сальвадора Хосе де Алмейда и Фариа, чтобы тот обучал его музыке. Фариа получил образование в музыкальном стиле Минас-Жерайс в 18 веке и сделал там свою карьеру. Этот стиль присутствует в ранних композициях Нунеса Гарсиа.
Чтобы завершить свое музыкальное образование, он, вероятно, присоединился к хору мальчиков собора в качестве сопрано. Члены хора были учениками Seminário de São Joaquim, ныне школы Pedro II, где они учились читать ноты, греческий и латынь. По словам Мануэля де Араужо Порту-Алегри , одного из ранних биографов Нунеса Гарсии, у юного мальчика был «прекрасный голос и острая музыкальная память», «воспроизводил все, что слышал», и «создавал собственные мелодии и играл на клавесине и гитаре, никогда этому не учась».
В 1779 году, в возрасте двенадцати лет, Нунес Гарсия начал преподавать музыку. Поскольку у него никогда не было пианино или клавесина, он упражнялся на клавиатуре, обучая светских дам у них дома. Он научился играть на органе позже, когда уже был священником, ему помогали несколько хороших органистов в церквях. Он завершил свое образование в Королевских классах , публичных лекциях по истории, географии, латинской грамматике, философии и риторике.
Примечание: аббревиатура CPM относится к Тематическому каталогу произведений Нунеса Гарсии, составленному музыковедом г-жой Клеофе Персон де Маттос. В 1783 году, в возрасте 16 лет, Нунес Гарсия сочинил свое первое сохранившееся произведение: антифон Tota pulchra Es Maria (CPM 1). В 1780-х годах он готовился к экзаменам, которые ему предстояло сдать для принятия духовного сана, и наладил музыкальное партнерство со старым капельмейстером и субпевцом Престола, дьяконом Жуаном Лопешем Феррейрой. Это были его первые шаги на пути к тому, чтобы сменить его на посту капельмейстера.
В 1784 году в Рио-де-Жанейро было основано братство Святой Сесилии, традиционная гильдия музыкантов. Нунесу Гарсии в 17 лет разрешили подписать учредительный акт, поскольку он уже был признан профессиональным преподавателем музыки. К концу 1780-х годов у него уже был большой собственный репертуар: Литания Богоматери для 4 голосов и органа, в 1788 году; гимны O Redemptor Summe Carmen и Pange Lingua , оба в 1789 году; и произведения a capella для всей Страстной недели Престола , Bradados или Страсти, из которых наиболее важным был Bradados de 6ª feira maior (CPM 219), или Страсти Страстной пятницы; Первоначально эта работа включала в себя несколько мотетов, классифицированных – и в настоящее время исполняемых – отдельно: Crux Fidelis (CPM 205), Heu Domine (CPM 211), Popule Meus (CPM 222), Sepulto Domino (CPM 223) и Vexilla Regis (CPM 225). В 1790 году Нунес Гарсия написал инструментальное произведение, которое сделало его знаменитым в Рио-де-Жанейро: Похоронную симфонию (CPM 230).
Он запросил священный сан в 1791 году. Двумя основными условиями для принятия были доказательство истинной католической веры от себя и своих родителей, а также отсутствие «любого дефекта цвета». Первое было доказано путем исследования и свидетельств друзей его родителей и бабушек. Чтобы преодолеть второе, он попросил освободить его от своего «дефекта», в чем он преуспел.
В июне 1791 года он начал необходимые экзамены, и в марте 1792 года его одобрили. Оставалось одно последнее требование для принятия сана: быть владельцем поместья. Это было выполнено с помощью отца одного из его учеников, Томаса Гонсалвеша, богатого торговца, который подарил ему дом на улице Руа-дас-Беллас-Нутес.
Нунес Гарсия пытался развить в себе ораторское искусство, поскольку это было полезно священнику, принимая участие в заседаниях Литературного общества, основанного в 1794 году. В 1797 году общество было закрыто, а его лидеры арестованы по обвинению в революционной деятельности против короны. Среди арестованных был Мануэль Инасиу да Силва Алваренга, поэт, родившийся в городе Вила-Рика, и родственник Инасиу Жозе де Алваренги Пейшоту, одного из осужденных лидеров Инконфиденции Минейра , восстания 1789 года в провинции Минас-Жерайс.
В 1795 году он был назначен публичным преподавателем музыки, организовав бесплатный музыкальный класс в своем собственном доме. Там единственным инструментом, оставленным для обучения, была стальная гитара, которую по очереди использовали все ученики. Великие музыканты и певцы начинали там свое музыкальное образование. Они обогатили музыкальную сцену Рио на протяжении почти всего 19 века.
После своего рукоположения Нунес Гарсия наслаждался периодом большой продуктивности. Из этого периода известны 32 музыкальных произведения, среди которых градуальные, антифоны, различные псалмы, Magnificat (CPM 16) для голосов и органа, вечерня Vésperas das Dores de N. Srª . (CPM 177), Vésperas de N. Srª . (CPM 178), и несколько произведений для Страстной недели: два Miserere , одно для Великого четверга (CPM 194), а другое для Страстной пятницы (CPM 195), и, в 1797 году, его первая месса, Missa para os pontificiais da Sé – Папская месса Престола. 4 июля (или 5-го) 1798 года умер дьякон Лопеш Феррейра. Двумя днями ранее, возможно, из-за его неминуемой смерти, Нунес Гарсия был назначен капелловым мастером. Его мечта стать преемником мастера сбылась. Должность субпевца занял дьякон Хосе Мариано.
В 1799 году он присоединился к братству Nossa Senhora do Rosário e São Benedito dos Homens Pretos, в чьей церкви была установлена кафедра. В том же году он составил траурную службу (CPM 183) и заупокойную мессу (CPM 184) в честь усопших дьяконов, вероятно, как личную дань уважения Лопешу Феррейре, и утреню Рождества (CPM 170).
Поскольку его дом на улице Rua das Bellas Noutes находился недалеко от городского общественного сада, есть свидетельства того, что он принимал участие в традиционных серенадах там, так как в 1837 году партитуры трех его популярных композиций были напечатаны музыкальным редактором Пьером Лафоржем; Modinhas : Beijo a mão que me condena (CPM 226) — Я целую руку, которая подписывает мое осуждение; Marília, se não me amas (CPM 238) — Марилия, если ты меня не любишь, и No momento da partida, meu coração t'entreguei (CPM 239) — В момент отъезда я отдал тебе свое сердце. В начале 19 века он разнообразил свое творчество двумя увертюрами: The Tempest (CPM 233) и Zemira (CPM 231), обе написанные в 1803 году.
Известны немногие из его других произведений, написанных между 1800 и 1807 годами: два градуальных песнопения, мотет Te Christe Solum Novimus (CPM 52), написанный в 1800 году, Te Deum для утрени Успения Пресвятой Богородицы (CPM 91), Месса в си-бемоль мажор (CPM 102), написанные в 1801 году, и антифон In Honorem Beatissimae Maria Virginis (CPM 4), написанный в 1807 году. Он возобновил свои занятия по риторике с Сильвой Альваренгой с 1802 по 1804 год, но из его чисто риторических произведений известны только названия двух проповедей.
Несмотря на безбрачие, Нуньес Гарсия в первом десятилетии XIX века состояла в супружеских отношениях с Северианой Розой де Кастро, родившейся в 1789 году. От этих отношений родились пятеро детей: Хосе Аполинарио, в 1807 году; Аполинарио Хосе в 1808 году; Жозефина в 1810 году, Панфилия в 1811 году и Антонио Хосе в 1813 году. Старший, Хосе Аполинарио, позже изменил свое имя на Хосе Маурисио Нуньес Гарсия-младший после признания отца в 1828 году.
В январе 1808 года бриг «Воадор» привез в Рио весть о скором прибытии португальской королевской семьи, спасавшейся от вторжения в их королевство французских войск под предводительством генерала Жюно .
Несколько недель спустя, другая лодка принесла информацию о точной дате прибытия: 7 марта, и просьбу от принца-регента Джона: присутствовать на Te Deum , отмечаемом в городском Престоле, в знак благодарности за успешное путешествие. Были предприняты некоторые шаги по этому случаю заранее, и в указанную дату англо-португальский флот достиг залива Рио-де-Жанейро.
Принц-регент и его двор высадились на следующий день, пройдя от порта до Престола. По пути были фейерверки, музыка и звон церковных колоколов. Когда принц вошел в церковь, заиграл «большой оркестр», к которому присоединился хор мальчиков.
Дирижировал музыкой Нунес Гарсия. В ней, помимо, вероятно, его Te Deum in D (CPM 96), написанного в 1799 году, были представлены антифоны O Beatae Sebastiane и Sub Tuum Praesidium (CPM 2).
Принц-регент, хотя и был в восторге от музыки, не разделял его мнения об исполнителях. Вскоре он узнал о шатком положении престола и о ссорах между капитулом и церковным братством. Одним из его первых указов в Рио был перевод капитула в церковь Первых Кармельских, рядом с Дворцом губернатора. Вскоре у него возникла идея создать Королевскую капеллу, чтобы заменить его Патриаршую капеллу Лиссабона, и разместить ее в этой церкви.
Институт был официально оформлен, когда португальский епископ Дом Жозе Каэтану да Силва Коутиньо прибыл в город 25 апреля 1808 года. Ему пришлось действовать дипломатически, чтобы интегрировать священников Лиссабонского патриархата с Капитулом Престола Рио-де-Жанейро. Прием бразильских священников был официальным, но португальское духовенство думало иначе: в анонимном документе они заявили, что в качестве меры экономии министры должны быть ограничены теми, кто ранее служил принцу-регенту. Это избавило бы его от необходимости видеть в своей часовне кого-то с «видимым физическим дефектом». Этим кем-то с «видимым физическим дефектом» была Нунес Гарсия.
Это было только начало серии агрессивных действий, целью которых было унизить человека, которого они считали представителем низшей расы. Но принц-регент, признавая его музыкальные дарования, 26 ноября утвердил его в качестве главного музыканта Королевской капеллы. Это сделало Нуньеса Гарсиа официально первым музыкантом королевства Португалия.
Переезд двора в Рио-де-Жанейро был травматичным для 60 000 коренных жителей города. Сразу же появилось 15 000 новых жителей, нуждающихся в жилье и еде. Придворных слуг сначала разместили в ucharia — городском продовольственном складе в монастыре кармелитов. Аристократам нужны были дома для себя и своих семей, и поскольку домов не осталось, они прибегли к принудительному вымогательству. После выбора дом помечался инициалами PR (Prince Regent), и их владельцы должны были покинуть его в течение 24 часов.
Чтобы избежать проблем с поставками продовольствия из-за внезапного увеличения населения города, принц-регент постановил, что будут проведены улучшения на Королевской ферме Санта-Крус, бывшем поселении иезуитов, удаленном на семь лиг (30 миль) от города. Трехсторонняя собственность была передана Короне в 1769 году, когда иезуиты были изгнаны из Португалии и всех колоний. Товары, произведенные там, перевозились в Рио и продавались на учарии .
Ферма вскоре превратилась в летний дворец для королевской семьи. Поскольку, когда она принадлежала иезуитам, в ней был хор рабов, и поскольку они были полезны на мессах, принц-регент поручил двум учителям музыки жить и работать там, чтобы улучшить их музыкальные навыки. Музыкальный ансамбль Престола не понравился принцу. Чтобы улучшить их качество, музыканты Патриархата Лиссабона, большинство из которых все еще жили в этом городе, были вызваны в Рио. Задача сочинения новых произведений была возложена на Нунеса Гарсию.
С 1808 по 1811 год он написал около 70 произведений для королевских торжеств. Главными композициями 1808 года были Месса Сан-Педру-де-Алкантара (CPM 104), подаренная принцу Дому Педру, Missa Pastoril (CPM 108) – Пасторальная месса, Missa em Fá (CPM 103) – Месса в фа мажор, оркестрованная Qui Sedes (CPM 162) и несколько произведений, которые сейчас утеряны: Рождественская месса и Месса для королевы Святой Елизаветы , как для голосов, так и для органа.
Музыканты Лиссабона были артистами большой техники и виртуозности, и они сделали Рио-де-Жанейро важным музыкальным центром того времени. Качество исполнителей отражалось в работах капельмейстера. Но поскольку они были знакомы с другим музыкальным стилем и не были удовлетворены тем, что ими руководил музыкант, которого они считали представителем низшей расы, они выступили в качестве группы давления против него. Музыканты старого Се также присоединились к новому оркестру.
В 1809 году, даже при неполном составе музыкантов, различные церемонии были отмечены музыкой. В этом году был установлен праздник благодарения за успешную поездку королевской семьи в Рио , и Нунес Гарсия сочинил мессу и Te Deum для этого первого года. Другими композициями 1809 года были: месса Святого Михаила Архангела , месса Святого Петра Алькантарского (CPM 105), месса на праздник Посещения Богоматери и месса Ангела-хранителя королевства .
Страстная неделя торжественно отмечалась в Королевской часовне. Среди прозвучавших произведений были Символ веры на 8 голосов, для Великого четверга, Мотет Богоматери , оба утеряны. Сохранившиеся произведения: Judas Mercator Pessimus (CPM 195), Утреня на Воскресение (CPM 200), — и секвенция Lauda Sion (CPM 165), для праздника Тела Христова. В том же году он сочинил музыку для двух аллегорических сценических пьес, написанных Гастаном Фаусто да Камара Коутиньо: Ulissea, Drama Eroico (CPM 229) и O Triunfo da América (CPM 228) — Триумф Америки.
В феврале 1809 года принц-регент, впечатленный импровизациями, сыгранными Нунесом Гарсиа на фортепиано в его дворце, извлек медаль из пальто барона Вила-Нова и прикрепил ее к своей одежде, сделав его рыцарем Ордена Христа . Еще в этом году он был назначен архивариусом королевских музыкальных файлов, только что привезенных из дворца Келуш в Лиссабоне в Рио. Эта работа позволила ему соприкоснуться с более современным репертуаром, и, изучая партитуры, он включил новые приемы в свои композиторские навыки. Его зарплата, хотя и была достаточной для него одного, была недостаточной, чтобы удовлетворить потребности его детей в еде, образовании и уходе. Вскоре он, попавший в большие долги, решил заложить свой дом.
Несмотря на свои личные проблемы, он продолжал свою работу. Его сочинения 1810 года — Matinas de S. João , — утреня Святого Иоанна, месса и Te Deum в благодарность за успешную поездку королевской семьи, антифон Ecce Sacerdos (CPM 5) и Magnificat для вечерни Святого Иосифа (CPM 17). К концу года он закончил мотет Praecursor Domini (CPM 55) для фермы Санта-Крус и Missa de N. Srª da Conceição (CPM 106) — месса Зачатия Богоматери, поворотный момент в его музыкальной карьере. Эта работа ясно отражает то, чему он научился с помощью королевских музыкальных файлов.
В 1811 году, вероятно, из-за перегрузки работой, Нуньес Гарсия мог почувствовать себя тяжело больным; свидетельством этого была просьба к принцу «отслужить мессу дома». Принц-регент, также осознавая давление, оказываемое на него европейскими музыкантами, не имел иного выбора, кроме как потребовать от своего бывшего придворного композитора Маркоса Португаля пересечь океан и заменить Нуньес Гарсию.
Кажется, Португалия не хотела покидать свою страну. Но под давлением принца он покинул Лиссабон в марте 1811 года. После месячной поездки он был тепло принят в Рио-де-Жанейро. Как и в Лиссабоне одиннадцать лет назад, он был назначен магистром музыки Королевской капеллы и директором Королевского театра Сан-Жуан, который тогда еще строился. Его первая встреча с Нунесом Гарсией, скорее всего, была сердечной. Священник, которого попросили сыграть сонату Гайдна на клавесине, получил приветствия за свое выступление, и Португалия заявила: «Прекрасно! Ты мой брат в искусстве! Ты наверняка будешь для меня другом».
Нет никаких доказательств того, что Нунес Гарсия был уволен в замене или понес финансовые потери из-за этого. Вместо этого, новая ситуация, казалось, была выгодна для него. Названия некоторых его собственных композиций этого периода показывают четкое разделение работы: Португалия стала ответственной за музыку на главных церемониях Королевской капеллы, оставив ему церемонии королевской Кинта да Боа Виста и королевской фермы Санта-Крус, как это указано в подзаголовке мотета Tamquam Aurum (CPM 56).
Кроме того, имея шесть других ртов, которые нужно было кормить, он теперь мог найти необходимое свободное время, чтобы принимать заказы от других церквей, увеличивая свой собственный доход. После 1811 года большинство его работ уже не писалось для Королевской капеллы, а для небольших церквей в Рио-де-Жанейро. К этому времени ипотека за его дом была выплачена, что стало еще одним свидетельством его финансового благополучия.
В 1813 году Нунес Гарсия начал регулярно сочинять для церкви Третей Кармель, бок о бок с Королевской капеллой. По просьбе своего друга Баптисты Лисбоа он написал два псалма: Laudate Dominum (CPM 76) и Laudate Pueri Dominum (CPM 77). В том же году для церкви Nossa Senhora da Boa Morte (Богоматери Доброй Смерти) он оркестровал свои Matinas da Assunção de Nossa Senhora (CPM 172) – Утреню Успения Богоматери, написанную в 1808 году, и написал Missa Pequena – Малую мессу, к празднику Святой Терезы.
В 1813 году Королевский театр Сан-Жуан, еще не достроенный, был открыт для публики. В этом же году французская армия под предводительством Наполеона Бонапарта потерпела поражение в Лейпциге , а в 1814 году Папа Пий VII вернулся в Рим из своего изгнания в Авиньоне . Эти события весело отмечались в Рио-де-Жанейро.
Известны только два произведения, написанных Нуньес Гарсией в 1814 году: Novena do Apostolo São Pedro (CPM 66) – Новена апостола Святого Петра и Bendito e Louvado Seja o Santíssimo Sacramento (CPM 12) – «Благословенный и восхваляемый». пусть это будет Святейшее из Таинств. 22 ноября он получил из Тайного кошелька принца-регента ежегодную сумму в 25 000 долларов (двадцать пять тысяч риев) на построение своих «канцелярских активов». В 1815 году он сочинил Matinas do Apostolo São Pedro (CPM 173) – Утреню апостола Святого Петра для братства Сан-Педро-дус-Клеригуш.
В декабре 1815 года, чтобы предоставить Португалии место в ассамблее Священного союза, Бразилия была повышена из португальской колонии в объединенное королевство с Португалией и Алгарви . Теоретически это сделало бы всех бразильцев равными в правах с португальцами, но на практике все осталось как есть. В начале 1816 года Нунес Гарсия был выбран для проведения мессы в благодарность за это событие, просто потому, что он был уроженцем Бразилии. Месса была отслужена в церкви Святого Франциска Паулы , на площади Ларго да Се Велья , ныне Ларго де Сан-Франциско . Неизвестно, какая музыка исполнялась во время церемонии.
В этом году Нуньес Гарсия сочинила Moteto para a Ordenação do Ilustre Bispo da Real Capela – Мотет в честь рукоположения прославленного епископа Королевской капеллы; церемония произошла только 15 марта 1816 года. По совпадению, 20 марта 1816 года скончались португальская королева Мария I и Витория Мария да Крус, мать Нуньес Гарсиа.
Смерть королевы оплакивал весь город. Похоронная карета проехала по многим улицам к гробнице в монастыре Ажуда, и ее в молчании провожал народ. Месяц спустя, 22 апреля, ее похоронная месса была торжественно отслужена в Королевской часовне, с заупокойной мессой и траурной службой, которые сочинил и провел Маркос Португаль.
Чтобы продвинуть собственную похоронную церемонию, терции Кармеля заказали Нунес Гарсии совершенно новую Missa de Mortos (CPM 185), реквием , явно навеянный знаменитым произведением Моцарта, и Ofício de Defuntos (CPM 186) – похоронную службу, обе из которых считаются его двумя шедеврами. 4 июля 1816 года третий мастер музыки, Фортунато Мацциотти, был принят в Королевскую капеллу. Вскоре после этого, 10 июля, он дирижировал Mattutino dei Morti Давида Переса на второй церемонии в память о королеве.
Принц-регент, в знак примирения с Францией и проявляя заботу о развитии культуры и искусства в Бразилии, спонсировал поездку в Рио французской художественной миссии, в состав которой вошли специалисты по живописи, скульптуре, архитектуре и историографии.
Missão Artística Francesa прибыла в Рио-де-Жанейро 26 марта 1816 года. Возглавляемая историографом Анри Лебретоном, группа состояла из Жана-Батиста Дебре (художника), Гранжана де Монтиньи (архитектора), Огюста Мари Тонея и Зеферина Ферреса (скульпторов), а также Николаса Антуана Тонея (художника и историографа) и многих других. Как только Тонея услышали музыку Нунеса Гарсии, он стал называть его «le grand mulâtre».
Несколько недель спустя, войдя в состав комитета герцога Люксембургского , австрийский композитор Сигизмунд Нойкомм (Зальцбург, 1778; Париж, 1858) высадился в Рио. В Зальцбурге Нойкомм был учеником Йозефа и Михаэля Гайднов . За всю свою карьеру он сочинил около 1800 произведений.
Несмотря на свои навыки, Нойкомм не был принят в Королевскую капеллу. Вместо этого он был назначен учителем музыки их королевских высочеств, и занимал эту должность до 1821 года, когда вернулся в Европу. Он резко критиковал оперный стиль, преобладавший в духовной музыке того времени, и из 45 произведений, которые он сочинил в Бразилии, только одно было исполнено в Королевской капелле: Missa Pro Acclamationis Joannis VI , которую он сочинил для аккламации принца-регента короля Португалии Жуана VI в 1817 году. Он высоко ценил Нунеса Гарсию, хотя большую часть того, что он говорил, передал Мануэль де Араужо Порту-Алегри, который утверждал, что встречался с ним в Париже в 1853 году.
Нойкомм также был ответственен за первую презентацию в Бразилии Реквиема Моцарта (K 626) в церкви Recolhimento do Parto с музыкантами братства Святой Сесилии под управлением Нунеса Гарсии. В декабре 1819 года Нойкомм написал Libera Me, основанную на некоторых из его тем, которая была представлена последовательно, и статья об исполнении была опубликована в 1820 году в венской газете Allgemeines Musikalisches Zeitung , в которой он утверждал, что она «ни в чем не уступает ни одной европейской презентации».
Это было его уникальное мнение из первых рук о Нунесе Гарсии. Сочинения Порту-Алегри, в которых утверждается, что он считал бразильского композитора «одним из величайших импровизаторов мира» или что «он восхищался его самообразованием в музыке», подозрительны, поскольку он даже не упомянут в автобиографии Нойкомма.
В 1817 году принц Дон Педро женился на эрцгерцогине Марии Леопольдине Жозефе Каролине , дочери императора Австрии . Эрцгерцогиня, которая получила основательное религиозное и музыкальное образование, привезла с собой ансамбль из 16 музыкантов. Она прибыла в Рио 5 ноября. Мастерство музыкантов заставило людей собраться на площади Сан-Жоржи , недалеко от дома Нунеса Гарсии, чтобы послушать репетиции. Священник сочинил для этого ансамбля серию из 12 дивертисментов , принятых с энтузиазмом, оригинальные партитуры которых были увезены с собой и теперь утеряны.
Тем временем Маркос Португал перенес еще один инсульт, в результате которого его правая рука оказалась парализованной. Вскоре по просьбе принца-регента Нунес Гарсия написал оперу Le Due Gemelle , первое произведение такого рода, представленное в Бразилии. Партитура позже была уничтожена во время пожара в Королевском театре Сан-Жуан в 1825 году. Сохранилось только одно его произведение 1817 года: Трезена Святого Франциска из Паулы (CPM 75), написанная для церкви этого святого.
В феврале 1818 года принц-регент Жуан был провозглашен королем Жуаном VI Португалии , Бразилии и Алгарви. Специально для церемонии провозглашения был построен новый дворец, рядом со старым на Дворцовой площади. Te Deum уже был написан Португалией до его инсульта. Месса , как упоминалось выше, была написана Нойкоммом.
В 1818 году производство Нунеса Гарсии продолжилось. Он сочинил, для терций Кармельской, Новену (CPM 67) и Мессу для праздника Богоматери Кармельской (CPM 110), которой он дирижировал с музыкантами Королевской капеллы. Он сочинил также Qui Sedes и Quoniam (CPM 163) для своего ученика Кандиду Инасиу да Силва. Для Королевской фермы Санта-Крус он написал три мотета: Moteto dos Apóstolos , — Мотет апостолов, Moteto das Virgens (CPM 58), — Мотет для девственниц, и Moteto para a Festa de Degolação de S. João Baptista (CPM 60), — Мотет для праздника обезглавливания Святого Иоанна Крестителя. В этом же году он сочинил также Missa Para a Festa da Degolação de S. João Baptista (CPM 120) – мессу на праздник Усекновения главы Святого Иоанна Крестителя, которую он завершил за 20 дней на Королевской ферме.
В 1819 году родилась первая дочь принца Дома Педру и эрцгерцогини Леопольдины. Она была крещена как принцесса Мария да Глория , а позже она станет королевой Марией II Португальской . Сенат назначил Нунес Гарсию для проведения благодарственной мессы, отслуженной в церкви Святого Франциска Паулы .
Из произведений 1820 года сохранилось небольшое количество произведений Нуньеса Гарсии: Символ веры ре мажор (CPM 127) для голосов и органа, оркестровка псалма Laudate Pueri Dominum (CPM 77), написанная им в 1813 году, и Missa Mimosa (CPM 111) – Великолепная месса. Вероятно, в это же время он сочинил Matinas da Conceição de Nossa Senhora (CPM 174) – Утреню Зачатия Богоматери.
1820 год был отмечен интенсивной политической активностью в Португалии, поскольку народ требовал немедленного возвращения королевской семьи, что привело к Либеральной революции 1820 года . Португальские аристократы в Рио также демонстрировали признаки недовольства, поскольку больше не было причин оставаться вдали от своей собственной страны.
В апреле 1821 года король Жуан VI решил вернуться в Португалию. Политическая ситуация в его королевстве требовала немедленного возвращения королевской семьи, поскольку трон рисковал достаться его династии Браганса. Он оставил своего сына Педру регентом Бразилии, которому сказал: «Педру, если Бразилия станет независимой, то это должно быть ради тебя, а не ради одного из этих авантюристов, потому что я знаю, что ты будешь меня уважать», и покинул Рио, обеспокоенный будущим. Бразилия была для него новым королевством, его собственным творением.
Это был печальный день для Нунеса Гарсии. Несмотря на отношение к нему португальской аристократии, он считал короля ценителем своей музыки. В награду за 13-летнюю службу при дворе он получил табачную коробку, украшенную золотом и драгоценными камнями, с портретом короля из слоновой кости. Маркос Португаль остался или был оставлен в Бразилии не по своей воле, а, вероятно, из-за слабого здоровья и для того, чтобы продолжить обучать музыке принца-регента Педру .
Сигизмунд Нойкомм отправился во Францию за неделю до поездки короля в Португалию. Помимо собственных композиций, написанных им во время пребывания в Бразилии, он внес важный вклад в историю бразильской музыки, переложив на бумагу некоторые модиньи, написанные Жоакимом Мануэлем да Камерой, популярным певцом и гитаристом того времени. Согласно его свидетелю в Порту-Алегри, когда он уезжал из Рио, Нунес Гарсия готовил презентацию « Сотворения мира» Гайдна, которая так и не состоялась. Вместо этого он сочинил два псалма, аранжированные по темам этого произведения.
В этом 1821 году Нунес Гарсия также сочинил Laudamus , который напоминает музыку Россини , чьи оперы начали пользоваться успехом в театрах Рио-де-Жанейро. Отъезд португальского двора стал катастрофой для государственных финансов страны. Португальская аристократия увезла с собой все, что могла, обанкротив Банк Бразилии. Финансовые трудности вынудили принца урезать дополнительные льготы, которые были предоставлены придворным музыкантам, включая Нунес Гарсию, сохранив только их полную зарплату.
Священник написал письмо принцу, прося восстановить ему дополнительные льготы, предоставленные королем Иоанном VI, оправдывая это как плату за его публичное преподавание музыки. Получив отказ, он решил прекратить публичные уроки музыки, которые он давал в течение 28 лет.
Финансовый беспорядок настроил бразильцев против португальских торговцев, базирующихся в Рио, которые были организованы в партию, чтобы сохранить свои собственные привилегии. Португальская аристократия в Лиссабоне также давила на короля, чтобы он подписал акт, который вернул бы Бразилии статус Соединенного Королевства. Принц-регент Педру, столкнувшись с местными потрясениями и чтобы избежать разделения страны на более мелкие республики, как это произошло в испанской Америке, по пути в провинцию Сан-Паулу решил объявить независимость Бразилии от Португалии 7 сентября 1822 года. 1 декабря он был коронован императором Педру I Бразилии .
Из этого критического года единственной сохранившейся работой Нунеса Гарсии является Novena do Santíssimo Sacramento (CPM 75) – Новена Святого Таинства. Есть записи, что деревня Пиндамоньянгаба заказала у него Te Deum, который был подарен принцу-регенту во время благодарственной мессы за его проезд через деревню.
Португалия объявила войну Бразилии. Южные провинции были верны императору, но Португалия все еще контролировала север. 21 марта 1823 года молодой император решил атаковать их с помощью бразильского флота под командованием английского адмирала лорда Кокрейна , которому, в основном блефом, удалось захватить большую часть судов португальского флота. Известна только одна работа Нунеса Гарсии, датированная 1823 годом: Missa Abreviada (CPM 113) – Сокращенная месса. В этом же году Королевская часовня была переименована в «Императорскую часовню».
В 1825 году пожар в Королевском театре превратил партитуру Le Due Gemelle в пепел. В 1826 году, как показывают недавние исследования, король Жуан VI был убит ядом. Известие о его смерти вызвало большую скорбь в Рио, особенно для Нунеса Гарсиа. В этом году двое его учеников от имени братства Святой Сесилии заказали ему новую мессу с большим оркестром. Месса Святой Сесилии (CPM 113) была представлена в ноябре и стала его последней работой. Это монументальное музыкальное произведение (около 276 страниц), и партитура была позже подарена его сыном доктором Хосе Маурисио Нунесом Гарсиа в качестве вступительного взноса за поступление в Бразильский историко-географический институт.
С 1826 года и до своей смерти в 1830 году Нуньес Гарсия посвятил себя пересмотру оркестровки своей величайшей мессы и написанию «Трактата о гармонии и контрапункте», ныне утерянного. В 1828 году он отказался от титула Рыцаря Обряда Христа от имени своего «племянника» Хосе, единственного, кого он признавал своим сыном.
В начале 1830 года он жил в небольшом доме на улице Rua do Núncio (ныне улица República do Líbano). В феврале 1830 года Маркос Португаль умер и был похоронен в монастыре Святого Антония. Нуньес Гарсия, возможно, догадываясь, что пришла его очередь, поставил свою кровать на первом этаже своего дома, чтобы «никому не мешать». 18 апреля, в присутствии сына и раба, он умер, прошептав гимн Богоматери. Братство Святой Сесилии было ответственно за похоронную мессу, и он был похоронен в церкви Сан-Педру-душ-Клеригуш. На церемонии небольшой оркестр исполнил его Похоронную симфонию (CPM 230), написанную 40 годами ранее.
Мастер капеллы не был забыт учениками – они продолжали копировать его работы. Месса Святой Сесилии (CPM 113) была исполнена второй раз в 1830 году. В 1831 году император Педру I отрекся от бразильского престола в пользу своего сына Педру, которому тогда было пять лет. Он отправился в Англию, чтобы собрать флот для борьбы со своим братом Мигелем, который угрожал узурпировать португальский престол его дочери Марии да Глории.
В Бразилии было установлено регентское правительство до совершеннолетия ребенка. Одним из первых его актов был роспуск оркестра Императорской капеллы. Некоторые из уволенных музыкантов выжили как учителя музыки, некоторые как переписчики нот. Но бедность была судьбой для большинства из них. В 1840 году принц Педру, в возрасте 14 лет, был коронован императором Педру II. В 1842 году он сделал первые шаги по восстановлению музыкальной деятельности в Императорской капелле, назначив Франсиско Мануэля да Силву, бывшего ученика Нунеса Гарсии, на должность капельмейстера. Репертуар покойного капельмейстера был снова представлен, но переработанный, чтобы «его музыка была модернизирована».
Да Силва сочинил музыку бразильского национального гимна, вдохновленный повторяющимся мотивом в некоторых священных гимнах Нунеса Гарсии. Он также основал Conservatório Imperial de Música , ныне музыкальную школу Федерального университета Рио-де-Жанейро . В Кампинасе, Сан-Паулу, Мануэль Жозе Гомеш, отец композитора Карлоса Гомеша, собрал в файл 14 композиций Нунеса Гарсии.
Другие важные города, где сохранились маврикийские произведения, находятся в штате Минас-Жерайс. В Сан-Жуан-д'Эл-Рей музыкальное общество Lira Sanjoanense , основанное в 1776 году, имеет множество копий, некоторые из которых уникальны, из различных произведений Нунеса Гарсии. А некоторые копии других произведений принадлежат оркестру Ribeiro Bastos в том же городе. В Ору-Прету Museu da Inconfidência является нынешним владельцем коллекции партитур, собранной немецким музыковедом Франсиско Куртом Ланге, которая включает в себя авторскую партитуру Сокращенной мессы (CPM 112), написанную в 1823 году.
Но сохранение большей части оставшихся работ Нунеса Гарсии было осуществлено Бенто дас Мерсесом, архивариусом Императорской капеллы. Он сделал точные копии многих его работ, создав личный файл, который позже был приобретен у их наследников бразильским правительством и сейчас находится в Школе музыки Федерального университета Рио-де-Жанейро.
Там хранятся еще две коллекции партитур: одна из Королевской фермы Санта-Крус, а другая от Франсиско Мануэля да Силвы. Первый из директоров Школы, Леопольдо Мигес, и композитор Альберто Непомусено (1864–1920) изучали и редактировали многие партитуры Нунеса Гарсии.
Другим его поклонником был Альфред Д'Эскраньоль, виконт Тоне, внук Николаса Антуана Тоне, члена Французской художественной миссии . Тоне написал много статей и текстов о композиторе, и после того, как он был избран в палату представителей в 1881 году, он представил в 1882 году акт, призванный отслеживать все произведения Нуньеса Гарсии, который не был одобрен.
Его сын Альфонс собрал тексты отца, которые опубликовал в 1930 году в книге « Великая слава из Бразилии: Хосе Маурисио Нунес Гарсия» . После смерти Непомусено в 1920 году живые выступления Нунеса Гарсии стали редкими. В 1930 году его Реквием (CPM 185) был представлен в церкви Канделария под управлением композитора Франсиско Браги . Это же произведение было исполнено в 1948 году на заупокойной мессе композитора Лоренсо Фернандеса.
В 1941 году исследователь, музыковед и дирижер г-жа Клеофе Персон де Маттос (1913–2002), профессор Школы музыки Федерального университета Рио-де-Жанейро, основала Coro Pró-Arte, позднее Ассоциацию хорового пения, некоммерческую организацию, целью которой было — и остается по сей день — исполнение бразильской музыки, в особенности музыки Нунес Гарсии.
Маттос написала и опубликовала в 1970 году Федеральным советом культуры Тематический каталог произведений Нунеса Гарсиа, где она подробно анализирует все его оставшиеся партитуры. В десятилетие 1980-х годов она помогла опубликовать, Fundação Nacional de Arte (FUNARTE), ряд из них. И, наконец, в 1997 году она опубликовала книгу José Mauricio Nunes Garcia – Biografia , в которой, несмотря на ее эмоциональное отношение к трудностям, через которые прошел композитор, многие события его жизни, прежде неясные, стали ясны.
В 2005 году музыкальные файлы Метрополитенского капитула Рио-де-Жанейро, содержащие партитуры 55 произведений Нунеса Гарсии и ряда произведений других композиторов, были оцифрованы и теперь доступны в Интернете. Наряду с партитурами, там было несколько административных книг, в основном с платежными ведомостями и балансами финансов Королевской капеллы. В двух из этих платежных ведомостей есть записи счетов на оплату труда Нунеса Гарсии, вплоть до годовой суммы в R$625000 (шестьсот двадцать пять тысяч реалов) — около 20000 долларов США в нынешних деньгах — это был его доход с 1822 по 1830 год. Сообщаемая крайняя нищета, с которой он столкнулся в свои последние дни, поэтому является просто мистификацией.
Школа музыки Федерального университета Рио-де-Жанейро также разместила часть своих музыкальных файлов в Интернете.
18 июня 2023 года в Карнеги-холле состоялась премьера «Реквиема» Нунеса Гарсии под управлением Марка А. Бойла (директора хоровой и вокальной деятельности в Университете Сетон-Хилл , дирижирующего Симфоническим ансамблем Новой Англии и фестивальным хором из 135 голосов). В октябре 2023 года Нунес Гарсия стал героем пятисерийной программы « Композитор недели» на BBC Radio 3. [ 1]