Уильям Джордж Линич (22 февраля 1940 — 18 июля 2016), известный профессионально как Билли Нэйм , был американским фотографом, кинорежиссёром и художником по свету . Он был архивариусом «Фабрики» с 1964 по 1970 год. [1] [2] Его краткий роман и последующая дружба с Энди Уорхолом привели к существенному сотрудничеству над творчеством Уорхола, включая его фильмы, картины и скульптуры. Линич стал Билли Нэймом среди клики, известной как суперзвезды Уорхола . Он был ответственным за «серебрение» нью-йоркской студии Уорхола «Фабрика», [3] где он жил до 1970 года. Его фотографии сцены на «Фабрике» и Уорхола являются важными документами эпохи поп-арта . [4]
В 2001 году Почтовая служба США использовала один из портретов Уорхола, написанный Билли Нэймом, при выпуске памятной марки художника. [5] Нэйм также сотрудничал с Шепардом Фейри с его фотографией Нико , певицы Velvet Underground и частью круга общения Фабрики Уорхола. Он сфотографировал обложки для альбома White Light/White Heat группы Velvet Underground и их одноименного третьего альбома , а также фотографии на разворотной обложке The Velvet Underground и Нико (в сотрудничестве с коллегой Уорхола Натом Финкельштейном ).
Происхождение принятия Линичом своей театральной фамилии объяснялось так: «Он приобрел личность суперзвезды. Пока он заполнял официальную форму, его перо зависло... Имя... Билли... Он написал. Он стал Билли Нэймом. ." [6]
До сотрудничества с Уорхолом Нэйм работал в сфере театрального освещения. Нэйм начал свою карьеру в качестве художника по свету в театре в 1960 году, работая официантом в Serendipity 3 , десертном заведении в центре города. [7] Его первое обучение было у Ника Черновича, работавшего в колледже Блэк-Маунтин в Нью-Йорке в 1950-х годах и получившего премию Оби за лучшее освещение. «Это был конец периода романтической авангардной богемы, когда художники держали более молодых художников, а рядом с художником-мужчиной всегда был молодой человек». Под опекой Черновича он разработал освещение для Фестиваля двух миров в Сполето в 1960 году. Позже Нейм разработал освещение в Мемориальной церкви Джадсона , Нью-Йоркском театре поэтов и Живом театре , освещая таких танцоров, как Люсинда Чайлдс , Ивонн Райнер , Мерс Каннингем и Фред Херко .
Имя существенно повлияло на творчество Уорхола. Позже Уорхол сказал: «[Его] манера внушала доверие. Он производил впечатление человека в целом творческого человека, он баловался светом, бумагой и художественными материалами… Я многое почерпнул у Билли».
Имя также музицировало в группе Theater of Eternal Music под руководством Ла Монте Янга . [8]
Нейм мимолетно познакомился с Уорхолом в «Серендипити 3», где он работал официантом, а затем через Рэя Джонсона , который привел Нейма на мероприятие в Бруклинской музыкальной академии . Джонсон учился в колледже Блэк-Маунтин в 1940-х годах, и младший Линич был поклонником добитового, дзен-способа взаимодействия этого кружка с миром. Имя снова встретилось с Уорхолом, когда коллажист, художник до-поп-музыки и художник-график Джонсон привел Энди на одну из вечеринок по стрижке Линича в его квартире в Ист-Виллидж, и Уорхол увидел, как это место было украшено серебряной фольгой и краской.
По словам Стивена Шора « Фабрика: Энди Уорхол», «Энди и я тусовались вместе. У меня была квартира в Нижнем Ист-Сайде, где у меня были парикмахерские. Приходили сотни людей, и я кого-то стригал. Энди Когда он только начинал сниматься в кино, он снимал фильмы о том, чем славился человек», — вспоминал Билли, настоящее имя которого было Уильям Линич-младший и который был сыном парикмахера [6] . «Я был известен тем, что стригся, поэтому он сказал: «Вы позволите мне снять фильм о том, как вы стрижетесь?» [ Стрижка , 1963] Я покрыл всю свою квартиру серебряной фольгой и покрасил все в серебро. Энди сказал: «Ну, У меня только что появился новый лофт [Фабрика]; ты бы сделал с ним то же, что сделал со своей квартирой?» Я сказал: «О, конечно, давай сделаем это». Итак, я начал это делать. театр] Церковь Джадсона. Я также работал в некоторых театрах за пределами Бродвея и в авангардных танцевальных труппах. Я установил на Фабрике все освещение, все звуковые системы». [9]
В обмен на переустройство своего чердака Уорхол дал Нейму новую роль на «Фабрике». «Раньше я увлекался светом и звуком, но не фотографией», — сказал Нэйм. «У Энди была фотокамера, но он купил Bolex. Он собирался начать снимать фильмы, дал мне Pentax и сказал: «Вот, Билли, ты снимаешь фотографии; Я собираюсь начать снимать фильмы». Я стал штатным фотографом и был чем-то вроде бригадира. В конце концов я переехал». [10] Нэйм и Уорхол в конце концов стали любовниками, но романтический аспект их отношений постепенно растворился во взаимной преданности и восхищении. [11]
Нэйм отвечал за фотосъёмку на Фабрике. [12] Имя жил и работал на Фабрике, поселившись в чулане в задней части студии по адресу 231 East 47th Street. Получив в подарок 35-миллиметровую однообъективную зеркальную камеру Honeywell Pentax от Уорхола и руководство по эксплуатации, Нэйм самостоятельно изучил технические аспекты фотографии. Он превратил одну из ванных комнат Фабрики в фотолабораторию, где научился обрабатывать пленку. В сочетании с его опытом работы в области освещения и экспериментальным подходом к работе это привело к созданию совокупности работ, запечатлевших «серебряные годы» на Фабрике (1963–70). [4] Тесная дружба Нейма с Уорхолом – и его роль в создании художественной среды Уорхола – предоставила ему уникальный взгляд на «Фабрику», с особым акцентом на основную группу суперзвезд , которые в основном импровизировали перед камерой.
Имя проживало в его родном Покипси, штат Нью-Йорк, до его смерти в 2016 году.
В 1994 году он продюсировал недолговечный (5–8 серий) кабельный телесериал «Шоу Бунка Крунка» на кабельном канале TCI 32. Он работал с видеоредактором, удостоенным премии «Эмми», Николасом Апуццо, а также с монтажером фильмов и видео Ником Стэмпером. Никаких известных архивных записей не существует. [14]
