stringtranslate.com

Электронная музыка тела

Электронная боди-музыка ( EBM ) — жанр электронной музыки , сочетающий в себе элементы индустриальной музыки и синти-панка с элементами танцевальной музыки . Он возник в начале 1980-х годов в Западной Европе как результат как панк- , так и индустриальной музыкальной культуры. [10] Он сочетает в себе последовательные повторяющиеся басовые партии, запрограммированные ритмы танцевальной музыки и в основном неискаженный вокал и командные крики с конфронтационными или провокационными темами. [9]

Эволюция жанра отразила «общий сдвиг в сторону более песенно-ориентированных структур в индастриале, а также общий поворот многих музыкантов и жанров к танцполу в эпоху пост-панка ». [11] [12] Это считалось частью европейской новой волны и пост-панк-движения и первым стилем, в котором синтезированные звуки сочетались с экстатическим стилем танца (например, пого ). [13]

EBM приобрела стабильную аудиторию во второй половине 1980-х годов. [14] Примерно в этот период из EBM возникла молодежная культурная сцена [15] , последователи которой называют себя EBM-головами или (в Северной Америке) « заклепками» . [16]

Этимология

Термин электронная боди-музыка впервые был использован Ральфом Хюттером из немецкой электронной группы Kraftwerk в интервью британской музыкальной газете Sounds в ноябре 1977 года. [17] В июне 1978 года Хюттер повторно использовал эту фразу в интервью радио WKSU (Кент, Огайо). чтобы объяснить более физический характер альбома Kraftwerk The Man-Machine . [18] Хотя этот термин возник в конце 1970-х годов, он появился вновь и начал широко использоваться только в 1980-х годах. [19]

EBM означает «электронная музыка тела», термин, который по-настоящему стал использоваться только тогда, когда британцы и бельгийцы занялись «бизнесом секвенсоров» с такими группами, как Nitzer Ebb и Front 242 . Там вы снова могли найти этот звук, где он был ловко уловлен и обозначен. В наши дни не существовало всех этих терминов: ни «индустриал», ни «пост-панк». [...] Для нас это была секвенсорная музыка, именно этим мы и занимались. [19]

—  Юрген Энглер из Die Krupps

В 1981 году немецкая группа DAF использовала термин «Körpermusik» ( музыка тела ) для описания своего танцевального электронного панк-звучания. [20] [21] Термин «электронная музыка тела» позже использовался бельгийской группой Front 242 в 1984 году [22] для описания музыки их EP того года под названием No Comment . [23] [24]

Характеристики

Описанная как результат «электронно генерируемой панк [музыки], переплетенной с индустриальным звуком», [25] EBM характеризуется как смесь запрограммированных барабанных битов, повторяющихся басовых партий и чистого или слегка искаженного вокала, обучающих криков или рычания [26] дополнен эффектами реверберации и эха. [9] Типичные ритмы EBM основаны на диско-битах 4/4 или рок-ориентированных ритмах , [8] (с участием бочки , малого барабана и хай-хэта ) и некоторых незначительных синкопах . [27] [9]

Образцы окружающей среды, например удары молотка, звуки машин и оповещений, часто используются для создания «заводской атмосферы». Другие образцы включают политические речи и отрывки из научно-фантастических фильмов, [9] ср. Фронт 242 – Функадафи . [27]

История

Прекурсоры

EBM развилась из комбинации пост-панк- , индустриальных и пост-индустриальных музыкальных источников, включая The Normal , Suicide , DAF , Die Krupps , Killing Joke , Cabaret Voltaire , ThroBBing Gristle [9] и Test Dept., а также краутрок и берлинскую школу. [7] такие артисты, как Kraftwerk и Tangerine Dream (которые использовали электронные басовые партии в качестве основной функции в своих произведениях). [4] [9]

Немецкая группа DAF, прото-EBM , создала образ «мускулов и машин» — основную концепцию электронной боди-музыки. [28]

Песня "Warm Leatherette" (The Normal, 1978) стоит в начале важного развития, электрифицированной версии панка, которую подхватили и трансформировали в Дюссельдорфе такие группы, как Die Krupps, DAF и Liaisons Dangereuses . по крайней мере, называется прото-EBM. [...] Роль секвенсоров, синтезаторов и звуков драм-машины для самого творческого процесса и его результатов — еще один интересный момент, касающийся EBM. Использование этих инструментов, очевидно, способствовало формированию танцевальных грувов и звуковых текстур, которые привлекли более широкую аудиторию. [29]

—  Тимор Кауль, немецкий музыковед и историк культуры

Другие влияния включают синти-поп-музыку The Human League и Fad Gadget ; и танцевальный хит « I Feel Love » в стиле краут-рока Джорджио Мородера и Донны Саммер . [30] [9] Даниэль Брессанутти (Front 242), который помог создать термин EBM, назвал звуковые ландшафты Tangerine Dream и Клауса Шульца дополнительным влиянием на Kraftwerk, Throbling Gristle, электро-дискотеку Джорджио Мородера на основе секвенсера, [ 31] и панк-движение . [6]

1981–1987 гг.

Появившись в начале 1980-х годов в Германии и Бельгии, [32] такие группы, как DAF , Die Krupps , [33] Liaisons Dangereuses, [29] и Front 242 начали смешивать танцевальные ритмы и повторяющиеся секвенсорные линии. [34] На момент возникновения этого жанра синтезаторы, определяющие стиль, включали Korg MS-20 , [34] Roland SH-101 , [35] ARP Odyssey, [34] Emulator II , [27] а также несколько моделей Oberheim и Yamaha. . [34]

Архетипическими песнями являются Verschwende deine Jugend , Alle gegen alle и Der Mussolini группы DAF; Wahre Arbeit, Warer Lohn , Goldfinger и Für einen Augenblick от Die Krupps; Etre assis ou danser , Los niños del parque и Avant-après mars группы Liaisons Dangereuses , а также Body to Body , U-Men и He Runs Too Fast for Us группы Front 242.

Front 242 охарактеризовали свой подход как нечто среднее между Throbbing Gristle и Kraftwerk. [24] Вскоре последовали Nitzer Ebb и Portion Control под влиянием DAF [36] и Cabaret Voltaire . Группы этой эпохи часто применяли эстетику соцреализма с ироническими намерениями. [37] Другими выдающимися художниками были Панков, [38] Vomito Negro , Borghesia , The Neon Judgment , [39] à;GRUMH... , [40] [9] A Split-Second , [41] The Klinik и Signal . Около 42 . [42]

1988–1993 гг.

Во второй половине 1980-х годов жанр стал популярен в Канаде ( Front Line Assembly [43] ) и США ( Ministry , [44] Reulting Cocks , [45] Schnitt Acht [46] ) [9], а также в Швеция (Inside Treatment, Pouppée Fabrikk , Cat Rapes Dog ) и Япония (2nd Communication, DRP, Soft Ballet ). Североамериканские группы начали использовать типичные для EBM басовые последовательности и сочетать их с грубостью (хардкорного) панка и трэш-метала (ср. Индастриал-метал ). Nine Inch Nails продолжили скрещивание EBM и рок-музыки [47], результатом чего стал альбом Pretty Hate Machine (1989). [9]

Тем временем EBM добилась успеха на андеграундной клубной сцене , особенно в Европе. В этот период наиболее важными лейблами были бельгийские Play It Again Sam и Antler-Subway , немецкая Zoth Ommog , североамериканская Wax Trax! и шведские энергетические рекорды . Среди известных групп того времени были And One , [48] Armageddon Dildos , [49] Bigod 20 , [50] Insekt, [51] Scapa Flow , [52] Orange Sector , [53] Paranoid , [54] и Electro Assassin . [55]

В период с начала до середины 1990-х многие исполнители EBM прекратили деятельность или изменили свое музыкальное направление, включив в него больше элементов рока , хэви-метала и электроники . Альбом 06:21:03:11 Up Evil группы Front 242 положил начало концу эры EBM 1980-х. Nitzer Ebb, один из самых важных распространителей этого жанра, превратился в альтернативную рок- группу. Без силы своих номинальных лидеров электронная боди-музыка как заметный музыкальный стиль к середине 1990-х исчезла. [9]

Возрождение

Концерт спецназа на фестивале E-tropolis, Оберхаузен , 2015 год.

В конце 1990-х годов и после тысячелетия бельгийские, шведские и немецкие художники, такие как Ionic Vision, Tyske Ludder и Spetsnaz [9], возобновили этот стиль. Основываясь на этом возрождении, Швеция и Восточная Германия затем стали центром движения [56], породив множество новичков, таких как Dupont , Proceed и Sequenz-E. В первую очередь в качестве силы противодействия расширяющейся фьючер-поп -сцене [57] эти артисты следовали нео-традиционалистскому пути, часто называемому «старой школой EBM». [12]

Одновременно ряд европейских техно-продюсеров начали включать в свое звучание элементы EBM. Эта тенденция росла параллельно с появлением электроклэш- сцены [9] , и по мере того, как эта сцена начала приходить в упадок, артисты, частично связанные с ней, такие как The Hacker , DJ Hell , [58] Green Velvet , Black Strobe , [59] и David Карретта перешел к кроссоверному стилю техно и EBM.

Между этой сценой и старой школьной сценой EBM наблюдается все большее сближение. Некоторые артисты сделали ремиксы друг на друга. В частности, Теренс Фиксмер присоединился к Дугласу Маккарти из Nitzer Ebb, чтобы сформировать Fixmer/McCarthy . [60]

Эстетика

EBM следует трансгрессивному подходу панка и индустриальной музыки (например, «демистификация символов» [61] ), и использование провокационных крайних образов является обычным явлением (например, нацистская атрибутика; [62] напоминает использование панком свастики [ 63] ). [64] Присвоение тоталитарных, социалистических и фашистских отсылок, символов и означающих было постоянной темой дебатов между фанатами и посторонними людьми этого жанра из-за его стилистической двусмысленности, которая проистекает из противоречивого характера индустриальной музыки. [65] В одном случае группа Laibach, оформленная в военной тематике, «не предприняла [де] попыток ниспровергнуть этот имидж, [чтобы] он приобрел ауру аутентичности», поэтому «[м] все фанаты Laibach начали упиваться злом группы. и принимать их сценическое выступление за чистую монету ». [65]

Молот и шестерня : эстетика рабочего класса как часть иконографии ДМ. [12]

Бон и Дуг находились под сильным влиянием DAF, Test Dept. и Einstürzende Neubauten . Рука об руку с музыкой шел образ, беззастенчиво заимствовавший многое из немецкой и советской образности. Нам всем нравились резкие и яркие дизайнерские изображения русских и немецких плакатов и произведений искусства 30-х и 40-х годов. Очевидно, мы столкнулись с множеством вопросов и возражений по поводу имиджа «неонациста». Но на самом деле мы просто использовали изображения, чтобы заставить людей сесть и послушать. «Иконоборческий минимализм» — это фраза, которая использовалась для описания Нитцер Эбба в то время. [66]

—  Крис Пайпер, менеджер Nitzer Ebb

Военный стиль ДМ имеет гештальт «частично человек-частично машина», типичный для трансгуманистических или киберпанк- движений. ДМ утверждает гипермужской образ «триумфа, боевых поз и паранойи» [67] и известен своим отношением «крутого парня» или мужественности, проявляемым как мужчинами, так и женщинами. [68] По словам Габи Дельгадо-Лопеса из Deutsch Amerikanische Freundschaft , дуэт, принявший эстетику черной кожи и военной атрибутики в начале 1980-х годов, был вдохновлен мужской гомосексуальной садомазохистской сценой и не призван представлять « идеологию мужественности ». но часть «роли». [69]

Производные и альтернативные термины

Электропромышленный

Электро-индустриал является результатом EBM и индустриальной музыки , возникших в середине 1980-х годов. В то время как EBM имеет минимальную структуру и чистое производство, электро-индустриал опирается на глубокие, сложные и многослойные звуки, включающие элементы эмбиент-индастриала . Пионерами электро-индастриала выступили Skinny Puppy , Numb и Mentallo & The Fixer . В начале 1990-х этот стиль породил жанр дарк-электро, а в конце десятилетия — стиль, вдохновленный техно и хард-трансом, под названием «хеллэлектро» или « аггротек ».

Индустриальный танец

Индустриальный танец — это североамериканский общий термин, обозначающий электронную боди-музыку и электро-индустриальную музыку. Фанаты, связанные с этими жанрами, называют себя rivetheads .

В целом индастриал-танец характеризуется «электронными битами, симфоническими клавишными партиями, ритмами свай , тревожным или семплированным вокалом и образами киберпанка ». [70] [71]

С середины 1980-х годов [72] термин «индустриальный танец» использовался для описания музыки «Кабаре Вольтер» (начало 1980-х), [73] [74] ранних Die Krupps, [75] Portion Control, [76] The Neon Judgment. , [75] Часы DVA , [77] Нитцер Отлив, [78] [79] KMFDM , [80] [81] [82] Skinny Puppy , Передняя линейная сборка , [83] [84] [85] Передняя 242 , [ 71] [75] [79] [86] Министерство , [87] Nine Inch Nails , [88] [87] [89] Производство, [90] Йет Мэй , [77] Моя жизнь с Thrill Kill Kult , [91] ] Летер-Стрип [92] или раннее ранчо Спан . [93] В марте 1989 года журнал Spin Magazine представил двухстраничный специальный репортаж о движении индустриальных танцев в Канаде и США [90]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Сико, Дэн (2010). Техно-бунтовщики: ренегаты электронного фанка. Государственный университет Уэйна. ISBN 9780814337127. Проверено 10 августа 2020 г.
  2. ^ Различные исполнители: буклет к сборнику «Музыка из Бельгии». Techno Drome International/ZYX Records, 1988.
    «Эта пластинка покажет вам корни бельгийской электронной музыки. Молодые музыканты, которые не хотят кататься на волне New Beat. Они хотят сделать 100% Aggrepo для вашего тела!»
  3. ^ Нэнси Килпатрик . Готская Библия: Сборник для тёмных . Нью-Йорк: Гриффин Святого Мартина , 2004, ISBN 0-312-30696-2 . 
  4. ^ ab Hillegonda C Rietveld (1998) Это наш дом: хаус-музыка, культурные пространства и технологии Олдершот: Эшгейт. ISBN 978-1-85742-242-9 
  5. ^ Кеунен, Герт (2002). Поп!: een half eeuw beweging . Ланноо Уитгеверий, ISBN 9789020948714 , с. 206. Цитата: «[W]as de zogenaamde электронная боди-музыка, бельгийский постпанк-вариант[.]» 
  6. ^ abc B, Дэниел (24 мая 2012 г.). «Руководство для начинающих по EBM». ФАКТ . Проверено 11 мая 2019 г.
  7. ^ ab Ульрих Адельт: Краутрок. Немецкая музыка семидесятых годов. University of Michigan Press, 2016, ISBN 0-472-05319-1 , стр. 181. 
  8. ^ Аб Хорн, Дэвид (2017). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 11. Блумсбери. ISBN 9781501326103.
  9. ^ abcdefghijklmn Альбиес, Шон (2017). «Электронная музыка тела». В Хорне, Дэвид; Шеперд, Джон; Прато, Паоло (ред.). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 11. Bloomsbury Academic. стр. 222–223. ISBN 9781501326103.
  10. ^ Ева Фишер: Аудиовизуальная тема Tendenzen. Entwicklungen в der Visualisierung электронной музыки и в der Clubkultur. Венский университет, 2009, с. 18.
  11. ^ Тимор Каул: Некоторые мысли о EBM как переходном жанре. , Academia.edu, 2016, с. 1.
  12. ^ abc Тимор Каул: Электронная музыка тела . В: Томас Хекен, Маркус С. Кляйнер: Справочник по попкультуре. JB Metzler Verlag 2017, ISBN 3-476-02677-9 , стр. 102–104. 
  13. ^ Ренаат Вандепапельере: R&S Records Belgium , Localizer 1.0, Die Gestalten Verlag 1995, ISBN 3-931-12600-5 
  14. ^ Дэн Сико, Техно-бунтовщики: Ренегаты электронного фанка , Billboard Books, 1999, стр. 142.
  15. ^ Мартин Пеш, Маркус Вайсбек: История техно и хаус-музыки. В: Стиль Техно. Musik, Grafik, Mode und Partykultur der Techno-Bewegung. Издание Olms, Hombrechtikon/Zürich, 1996, ISBN 3-283-00290-8 , стр. 11. «1986/87: На сцене появляются новые группы, такие как Nitzer Ebb, The Klinik и Vomito Negro, и собирают большую аудиторию, состоящую в основном из молодых мужчин». 
  16. ^ Кейт Стивенс: Нация уродов. Путеводитель по 101 самой странной, экстремальной и возмутительной американской субкультуре , Adams Media, 2010, ISBN 1-440-50646-9 , стр. 108. 
  17. ^ «Kraftwerk и «Холодная волна» в звуках 26.11.77» . 10 августа 2013 г.
  18. ^ (2007-11-25) Кляйн, MJ WSKU Radio (Кент - Огайо) - Ральф Хюттер - 19.06.1978. Архивировано 10 марта 2008 г. на Wayback Machine kraftwerk.technopop.com.br (получено 28 января 2008 г.).
  19. ^ Аб Эш, Руди (2016). Electri_City: Дюссельдорфская школа электронной музыки. Омнибус Пресс. ISBN 9781783237760. Проверено 6 августа 2020 г.
  20. ^ «Ютуб». www.youtube.com . Архивировано из оригинала 21 июня 2015 года . Проверено 5 июля 2017 г.
  21. ^ Дядя Дэйв Льюис. Биография DAF на AllMusic . Проверено 7 октября 2008 г.
  22. ^ "Front 242 - Без комментариев (1984, винил) - Discogs" . Дискогс . 1984.
  23. ^ (20 июня 2004 г.) Муссон, Джон ЭБМ - Революция в процессе. Архивировано 21 июля 2004 г. на Wayback Machine iAfrica.com (получено 3 августа 2007 г.).
  24. ^ ab Эрни Райдаут, интервью Front 242, Keyboard представляет лучшее из 80-х , Backbeat, 2008, стр. 57.
  25. ^ Ортер, Рольф (2005). Специальная музыкальная психология . Издательская группа Хогрефе. ISBN 9783801705817 , с. 443. Цитата: «Панк с электронными элементами и промышленной деятельностью Gerauschen Gemischt -, die sich Mitte der 80er Jahre insbesondere in den Benelux-Ländern zur Electronic Body Music (EBM) erweiterte (zu den bekannten Gruppen zählen Front 242 und Nitzer Ebb)» 
  26. ^ Джудит Платц: Электронная музыка тела (EBM). В: Аксель Шмидт, Клаус Нойман-Браун: Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Висбаден, декабрь 2004 г., ISBN 3-531-14353-0 , стр. 271. «Am ehesten lässt sich der Vokaleinsatz als Sprechgesang bezeichnen: Die Worte und Textzeilen werden deutlich gesprochen oder geschrien. черт возьми, я часто ночую так, что это происходит «Крик zum Einsatz». 
  27. ^ abc С. Александр Рид: Ассимилировать. Критическая история индустриальной музыки. Издательство Оксфордского университета, Оксфорд, 2013 г., ISBN 978-0-19-983260-6 , стр. 165. «Ритмически EBM основан на непрерывном паттерне бас-барабана в четверть ноты, часто с малым барабаном. Хай-хэты драм-машины заполняют ритмические промежутки, но перкуссионный орнамент варьируется от исполнителя к исполнителю. […] Звуки барабанов были часто сэмплы барабанов, автокатастроф, хлопанья дверей или ударов окружающей среды». 
  28. ↑ Найк Брейер: Гёрль встречается с Бойсом, ТАЗ, ноябрь 2003 г.
  29. ^ Аб Каул, Тимор (2016). Некоторые мысли о EBM как переходном жанре . Академия.edu. п. 2.
  30. ^ Ульрих Адельт: Краутрок. Немецкая музыка семидесятых годов. University of Michigan Press, 2016, ISBN 0-472-05319-1 , стр. 135. «Мородер впервые экспериментировал с краут-рок-ориентированными синтезаторными звуками на своем сольном альбоме «Einzelgänger» (1975), что потерпело артистическую и коммерческую неудачу. Примечательно, что он не только чувствовал необходимость экспериментировать со звуками синтезаторов, напоминающими музыкантов Берлинской школы, таких как Tangerine Dream и Клаусу Шульце, но эти эксперименты помогут ему создать уникальное звучание немецкого диско с хитом Лета 1977 года «I Feel Love». 
  31. ^ Рейнольдс, Саймон (1991). «Тревожные звуки, чтобы расстроить новый век». Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 июля 2018 г.
  32. ^ Джудит Платц: Электронная музыка тела (EBM). В: Аксель Шмидт, Клаус Нойман-Браун: Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Висбаден, декабрь 2004 г., ISBN 3-531-14353-0 , стр. 270. «Seinen Ursprung Hat das Genre Anfang der 1980er-Jahre в Германии и Бельгии». 
  33. ^ Журнал выпуска: Die Krupps - Слишком много истории
  34. ^ abcd Эш, Руди (2015). Electri_City: Дюссельдорфская школа электронной музыки . Зуркамп. стр. 275–347. ISBN 9783518464649.
  35. ^ С. Александр Рид: Ассимилировать. Критическая история индустриальной музыки. Издательство Оксфордского университета, Оксфорд, 2013 г., ISBN 978-0-19-983260-6 , стр. 153. 
  36. ^ Рэггетт, Нед. Этот обзор Total Age на AllMusic . Проверено 7 октября 2008 г.
  37. ^ Рэггетт, Нед. Обзор Die Kleinen und die Bösen на AllMusic . Проверено 7 октября 2008 г.
  38. ↑ Энди Гарриман: Итальянские прародители EBM Панков, 23 августа 2017 г.
  39. ^ Хьюи, Стив. Неоновое суждение: биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 г.
  40. ^ Хьюи, Стив. à;GRUMH: Биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 г.
  41. ^ Хьюи, Стив. Доля секунды: биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 г.
  42. ^ "Сигнал-Аут 42" . Дискогс . Проверено 5 июля 2017 г.
  43. ^ Анкени, Джейсон. Front Line Assembly: биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 г.
  44. ^ «...  этот альбом, вероятно, больше всего обязан Front 242». Эшер, Алан. Обзор Twitch на AllMusic . Проверено 11 марта 2009 г.
  45. ^ Джеффрис, Дэвид. Reverting Cocks: Биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 г.
  46. ^ Хендерсон, Алекс. Нечеловеческие умы: обзор на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 г.
  47. ^ Хьюи, Стив. Nine Inch Nails: биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 г.
  48. ^ Анкени, Джейсон. And One: Биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 г.
  49. ^ Макдональд, Стивен. Куклы-убийцы: обзор на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 г.
  50. ^ Буш, Джон. Бигод 20: Биография на AllMusic . Проверено 19 мая 2010 г.
  51. ^ Инсект. Проверено 15 декабря 2014 г.
  52. ^ "Скапа-Флоу". Дискогс . Проверено 5 июля 2017 г.
  53. ^ "Оранжевый сектор". Дискогс . Проверено 5 июля 2017 г.
  54. ^ «Параноик». Дискогс . Проверено 5 июля 2017 г.
  55. ^ "Электро убийца". Дискогс . Проверено 5 июля 2017 г.
  56. ^ Шукер, Рой (2017). «Готик-рок». В Хорне, Дэвид; Шеперд, Джон; Прато, Паоло (ред.). Энциклопедия мировой популярной музыки Блумсбери, том 11. Блумсбери. п. 341. ИСБН 9781501326103.
  57. ↑ Даниэла Ворндран: Спецназ, Интернет-журнал Reflections of Darkness: A Dark Music , 6 марта 2006 г.
  58. ↑ Тикстон, Роб (26 ноября 2002 г.). «Electronicbody-Housemusic > Обзор». Вся музыка . Проверено 19 мая 2010 г.
  59. ↑ Келлман, Энди (1 июня 2004 г.). «Химическая милая девочка> Обзор». Вся музыка . Проверено 19 мая 2010 г.
  60. ^ "Музыка | Обзоры компакт-дисков" . Готроник. Архивировано из оригинала 25 февраля 2012 года . Проверено 19 мая 2010 г.
  61. ^ Беннетт А., Герра П. (2018). Культуры своими руками и сцены андеграундной музыки , Routledge, ISBN 9781351850322 . Цитата: «[T]он темный символизм индустриальной музыки, типично грубый внешний вид, связанный с эпохой панка, и, прежде всего, андеграундные коллажи и рисунки, ориентированные на альтернативное современное искусство. Хотя очень специфические эстетические принципы могут быть общими для некоторых крайних поджанров, таких как как силовая электроника или нойз старой школы, идущие по пути индустриальной музыки и ее демистификации символов (Obodda, 2002), эстетические суждения, принятые лейблами и слушателями, часто демонстрируют неприятие образов, которые считаются неоригинальными». 
  62. ^ Кингсепп, Ева (2011). «Нацистский символизм в блэк-метале/национал-социалистическом блэк-метале», Стокгольмский университет, факультет гуманитарных наук, факультет журналистики, средств массовой информации и коммуникаций (JMK). (Английский). урна:nbn:se:su:diva-68780
  63. ^ Rammstein в огне: новые взгляды на музыку и выступления под редакцией Джона Т. Литтлджона и Майкла Т. Патнэма ISBN 978-0-7864-7463-9 (2013, McFarland 
  64. ^ Тимор Каул: Некоторые мысли о EBM как переходном жанре. , Academia.edu, 2016, с. 4.
  65. ^ Аб Рид, С. Александр (2013). Ассимилировать: критическая история индустриальной музыки . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199832606. OCLC  1147729910 – через Интернет-архив.. Основная цитата: «Что касается появления танцевальной EBM на индастриал-сцене, Жак Мерренс из a;GRUMPH... говорит: «В [1985 году] люди, которым нравился индастриал, и люди, которым нравилась EBM, были в основном та же толпа», но даже к тому времени у аудитории начали формироваться ожидания, основанные на поджанрах».
  66. ^ Альбинссон, Стефан (2008). Интервью с Крисом Пайпером. Сеть Ницер Эбб, Нью-Джерси / США.
  67. ^ Рейнольдс, Саймон (1990). Blissed Out: Восторги от рока . Змеиный хвост. ISBN 1-85242-199-1.
  68. ^ Мартина О, Эрнст В. (2008). Performativität und Performance: Geschlecht in Musik, Theater und MedienKunst , LIT Verlag Münster, ISBN 9783825806606 , стр. 124. 
  69. ^ Аттиас, Бернардо; Анна Гаванас; Хиллегонда Ритвельд (2013). DJ-культура в миксе: сила, технологии и социальные изменения в электронной танцевальной музыке. А&С Черный. п. 286. ИСБН 978-1-62356-437-7. Проверено 6 августа 2020 г.
  70. ^ Маррас, Америго (1999). ECO-TEC: Архитектура промежуточного состояния -. Принстонская архитектурная пресса. стр. 54. ISBN 1568981597.
  71. ^ ab Тони Флетчер: Let's Go - Lollapalooza '93 , журнал SPIN , июль 1993, стр. 44.
  72. ^ Гейл Прист (2009). Экспериментальная музыка: исследования аудио в Австралии . Издательство Университета Нового Южного Уэльса . п. 48. ИСБН 978-1-921410-07-9.
  73. ^ Холли Джордж-Уоррен / Патрисия Романовски / Джон Парелес: Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone , Fireside, 2001, ISBN 0-7432-0120-5 , стр. 140. 
  74. ^ Ноулз, Кристофер (2010). Тайная история рок-н-ролла. Издания Вива. п. 236. ИСБН 9781573444057– через Интернет-архив.
  75. ^ abc Дэвид Нобахкт: Самоубийство: без компромиссов SAF Publishing Ltd., 2004, ISBN 0-946719-71-3 , стр. 166. 
  76. ^ The Wire, том 269–274, К. Паркер, 2006, с. 32.
  77. ^ ab Руди фон Биттер Ракер / RU Сириус / Queen Mu: Mondo 2000: Руководство пользователя по новому краю , HarperPerennial, 1992, ISBN 0-06-096928-8 
  78. ^ Тони Флетчер (февраль 1992 г.). «Крутой отлив - Интервью с Нитцером Отливом». Вращаться . стр. 16–17 . Проверено 24 октября 2017 г.
  79. ^ ab Christian Zingales: Electronica Giunti Gruppo Editoriale, 2002, ISBN 88-09-02523-7 , стр. 59. 
  80. ^ Эдди, Чак (июль 1992 г.). «КМФДМ, Деньги, Воск Тракс!». Вращения. Журнал «Спин» . Том. 8, нет. 4. с. 71 . Проверено 21 августа 2018 г. - через Google Книги.
  81. ^ Эми Скиарретто: Wax Trax! / TVT предлагает заключительное заявление KMFDM с «Adios» , CMJ New Music Report, 5 апреля 1999 г., стр. 1.
  82. ^ Эми Скиарретто: Обзор альбома «MDFMK» группы MDFMK , CMJ New Music Report, 14 февраля 2000 г., стр. 22
  83. ^ Дэвид Джарман: Обзор альбома «Flavour of the Weak» от Front Line Assembly , CMJ New Music Monthly , апрель 1998 г., стр. 50.
  84. ^ Дэвид Джарман: Обзор альбома «Implode» от Front Line Assembly , CMJ New Music Monthly , август 1999 г., стр. 44.
  85. ^ Владимир Богданов / Крис Вудстра / Стивен Томас Эрлевин: Весь музыкальный путеводитель по электронике: Полное руководство по электронной музыке , Backbeat Books, 2001, ISBN 0-87930-628-9 , стр. 198. 
  86. ^ Макдональд - Хайди (май 1998 г.). «Фронт 242 — [email protected]@ge». CMJ (57). ISSN  1074-6978.
  87. ^ аб Джим ДеРогатис (2003). Доить это!: Сборник размышлений о взрыве альтернативной музыки 90-х . Да Капо Пресс. п. 95. ИСБН 0-306-81271-1. Неумолимые шумовые гитары Big Black, ритмы отбойного молотка и лирические рассказы о изнанке Америки продолжают вдохновлять передовые группы, такие как Helmet, Tar и the Yeses Lizard», а также индустриальные танцевальные группы, такие как Nine Inch Nails и Ministry.
  88. ^ Эдди, Чак (июнь 1998 г.). «Музыка металлической машины». Журнал «Спин» . Том. 14, нет. 6. с. 139. ISSN  0886-3032.
  89. ^ Тейлор, Стив (2006). Альтернативная музыка от А до Х. Международная издательская группа «Континуум» . п. 165. ИСБН 0826482171.
  90. ^ Аб Леланд, Джон (март 1989 г.). «Путеводитель по индустриальной танцевальной музыке для дилетанта». Одиночные игры. Журнал «Спин» . Том. 4, нет. 12. с. 78 . Проверено 21 августа 2018 г. - через Google Книги.
  91. ^ Джекс, Келсо (ноябрь 1999 г.). «Рекордньюс». CMJ . Том. 60, нет. 643. с. 10. ISSN  0890-0795.
  92. ^ «Индустриальный танец: значимые альбомы, исполнители и песни, самые просматриваемые: AllMusic». Вся музыка . Архивировано из оригинала 2 мая 2012 года . Проверено 6 сентября 2012 г.
  93. ^ Дэвид Джарман: Обзор альбома «Beat Noir» Спана Ранча , CMJ New Music Monthly , январь 1999 г., стр. 51.

Внешние ссылки