Иниго Джонс (15 июля 1573 – 21 июня 1652) был английским архитектором, который был первым значительным [1] архитектором в Англии в эпоху раннего Нового времени и первым, кто применил в своих зданиях витрувианские правила пропорции и симметрии. [2] Как самый известный архитектор в Англии, [2] Джонс был первым человеком, который познакомил Британию с классической архитектурой Рима и итальянского Возрождения. Он оставил свой след в Лондоне своим дизайном отдельных зданий, таких как Дом королевы , который является первым зданием в Англии, спроектированным в чистом классическом стиле, и Банкетный дом, Уайтхолл , а также макет площади Ковент-Гарден , который стал моделью для будущих разработок в Вест-Энде. Он внес значительный вклад в сценический дизайн своей работой в качестве театрального художника для нескольких десятков масок , большинство из которых были выполнены по королевскому приказу, а многие в сотрудничестве с Беном Джонсоном .
Помимо того, что он родился в Смитфилде , Лондон, как сын суконщика Иниго Джонса-старшего, и был крещен в церкви Святого Варфоломея-Меньшего , мало что известно о ранних годах Джонса. Более поздние валлийские источники утверждают, что семья была из Уэльса , и даже что Иниго изначально звали Инир или Инир Джонс. [3] [4] [5] Но никакие записи из его собственного времени не указывают на какие-либо семейные связи с Уэльсом.
Он не подходил к архитектурной профессии традиционным способом, а именно либо начав с ремесла, либо через раннее знакомство с Office of Works, хотя есть свидетельства того, что Кристофер Рен получил информацию, которая записала Джонса как ученика столяра на церковном дворе Святого Павла . [6] В какой-то момент до 1603 года богатый покровитель (возможно, граф Пембрук или граф Ратленд ) отправил его в Италию изучать рисунок, будучи впечатленным качеством его эскизов. Из Италии он отправился в Данию, где работал для Кристиана IV над проектом дворцов Розенборг и Фредериксборг . [7]
Джонс впервые прославился как дизайнер костюмов и сценических декораций, особенно после того, как он вывел на сцену « маски ». Под покровительством королевы Анны Датской (супруги короля Якова I ) [7] ему приписывают введение подвижных декораций и авансцены в английский театр. Между 1605 и 1640 годами он отвечал за постановку более 500 спектаклей, сотрудничая с Беном Джонсоном в течение многих лет, несмотря на отношения, полные конкуренции и ревности: у них были споры о том, что важнее в театре — сценография или литература. (Джонсон высмеивал Джонса в серии своих работ, написанных в течение двух десятилетий.) [8] Сохранилось более 450 рисунков декораций и костюмов, демонстрирующих виртуозность Джонса как рисовальщика и его развитие между 1605 и 1609 годами от изначального «отсутствия знаний о черчении эпохи Возрождения» до демонстрации «совершенной итальянской манеры» [9] и понимания итальянского дизайна декораций, в частности, дизайна Альфонсо и Джулио Париджи . Такое развитие событий предполагает второй визит в Италию около 1606 года [ 10] под влиянием посла Генри Уоттона . Джонс научился бегло говорить по-итальянски, и есть доказательства того, что у него была итальянская копия I quattro libri dell'architettura Андреа Палладио с заметками на полях, которые ссылаются на Уоттона. Его архитектурные работы были особенно вдохновлены Палладио. [11] В меньшей степени он также придерживался архитектурных принципов древнеримского писателя Витрувия .
Первый зарегистрированный архитектурный проект Джонса относится к памятнику Фрэнсис, леди Коттон, заказанному Роулендом Коттоном , около 1608–1611 гг . [12] в Нортон-ин-Хейлс , Шропшир, демонстрируя ранние признаки его классических намерений. [13] В июле 1606 г. Джонс создал декорации для маски в Теобальдсе для графа Солсбери . В последующие годы Джонс делал рисунки для Новой биржи графа Солсбери на Стрэнде, где работа началась в июне 1608 г. [14] и центральной башни собора Святого Павла, демонстрируя схожую практическую архитектурную неопытность и незрелую обработку тем из таких источников, как Палладио, Серлио и Сангалло. В 1609 году, возможно, сопровождая сына и наследника Солсбери, виконта Крэнборна , по Франции, он появляется как архитектурный консультант в Хэтфилд-хаусе , внося небольшие изменения в дизайн по мере продвижения проекта, а в 1610 году Джонс был назначен инспектором принца Генри . Он придумал маски Барьеры и Маску Оберона для принца и, возможно, был вовлечен в некоторые изменения в Сент-Джеймсском дворце . [15]
27 апреля 1613 года Джонс был назначен инспектором королевских работ и вскоре после этого отправился в тур по Италии с графом Арунделом , которому суждено было стать одним из важнейших покровителей в истории английского искусства. В этой поездке Джонс познакомился с архитектурой Рима , Падуи , Флоренции , Виченцы , Генуи и Венеции среди прочих. Его сохранившийся альбом для зарисовок показывает его увлеченность такими художниками, как Пармиджанино и Андреа Скьявоне . Известно также, что он встретил Винченцо Скамоцци в это время. Его аннотированная копия Quattro libri dell'architettura Палладио также демонстрирует его тесный интерес к классической архитектуре: Джонс отдавал приоритет римской античности, а не наблюдал за современной модой в Италии. Вероятно, он был первым коренным жителем, который лично изучал эти римские останки, и это стало ключом к новой архитектуре, которую Джонс представил в Англии и Уэльсе. [1]
Джонс работал продюсером и архитектором в Masques с 1605 по 1640 год, но его самая известная работа в этой области была сделана в сотрудничестве с поэтом и драматургом Беном Джонсоном . Проработав вместе пятнадцать лет, они спорили и имели разногласия по поводу своей линии работы и того, что было наиболее неотъемлемым в маске. В то время как Джонсон утверждал, что самым важным аспектом маски было написанное слово, которое слышала публика, Джонс утверждал, что визуальный спектакль был самым важным аспектом, и что то, что видела публика, было более важным. [16] Джонс также считал, что архитектор имел столько же творческой свободы и прав, как и автор или поэт маски. [17] В защиту этого Джонс заявил, что маски были «ничем иным, как картинами со светом и движением», мало обращая внимания на произнесенные слова. [18]
Работа Джонса над масками с Джонсоном считается одним из первых примеров использования декораций в театре. [19] В его масках занавесы использовались и размещались между сценой и зрителями, и они должны были открываться, чтобы представить сцену. Джонс также был известен тем, что использовал сцену и театральное пространство в целом, размещая своих актеров в разных частях театра, например, помещая их под сценой или поднимая их на более высокую платформу. Декорации Джонса на сцене также включали различные способы использования света, экспериментируя с цветными стеклами, экранами и промасленной бумагой, чтобы создать более мягкий источник света на сцене. [16]
Джонс также известен тем, что знакомит английскую аудиторию с движущимися декорациями с помощью так называемой «machina versatilis», помогая создавать движение среди неподвижной сцены без каких-либо заметных рабочих сцены и создавая представление о чем-то неземном. [18] [16]
Эти элементы сценического дизайна и театральной постановки впоследствии оказали влияние за пределами английского двора, поскольку те, кто работал на публичной сцене, переняли эти идеи и применили их на ранней современной сцене и для более широкой аудитории. [18]
В сентябре 1615 года Джонс был назначен генеральным инспектором королевских работ, что ознаменовало начало серьезной карьеры Джонса. К счастью, и Яков I, и Карл I щедро тратили деньги на свои здания, что резко контрастировало с экономным двором Елизаветы I. Будучи инспектором короля, Джонс построил некоторые из своих ключевых зданий в Лондоне. В 1616 году началась работа над Домом королевы в Гринвиче для жены Якова I, Анны . После закладки фундамента и возведения первого этажа работы внезапно прекратились, когда Анна умерла в 1619 году. [20] Джонс предоставил проект похоронного катафалка или катафалка королевы, но он не был реализован. [21] Работа в Гринвиче возобновилась в 1629 году, на этот раз для королевы Карла I, Генриетты Марии . Она была завершена в 1635 году как первое строго классическое здание в Англии, использующее идеи, найденные в архитектуре Палладио и Древнего Рима. [22] Это самая ранняя из сохранившихся работ Джонса.
Между 1619 и 1622 годами был построен Банкетный дом во дворце Уайтхолл , дизайн которого был взят из зданий Скамоцци и Палладио , к которому несколько лет спустя был добавлен потолок, расписанный Питером Паулем Рубенсом . Дворец Уайтхолл был одним из нескольких проектов, над которыми Джонс работал со своим личным помощником и племянником по браку Джоном Уэббом . [23]
Часовня королевы , дворец Сент-Джеймс , была построена между 1623 и 1627 годами, изначально для предполагаемой невесты Карла I, римско-католической инфанты Марии Анны Испанской , а затем для жены Карла I, Генриетты Марии Французской. [24] Части проекта берут начало в Пантеоне Древнего Рима, и Джонс, очевидно, хотел, чтобы церковь напоминала римский храм. Эти здания демонстрируют реализацию зрелого архитектора с уверенным пониманием классических принципов и интеллектуальным пониманием того, как их реализовать.
Другой проект, в котором Джонс принимал участие, — это проект площади Ковент-Гарден . Граф Бедфорд поручил ему построить жилую площадь, которую он сделал по образцу итальянской площади Ливорно . [25] Это первая регулярно спланированная площадь в Лондоне. Граф чувствовал себя обязанным построить церковь и предупредил Джонса, что хочет сэкономить. Он сказал ему просто возвести «амбар», и часто цитируемый ответ Джонса состоял в том, что у его светлости будет «лучший амбар в Европе». В проекте собора Святого Павла Джонс добросовестно придерживался проекта Витрувия для тосканского храма, и это была первая полностью и подлинно классическая церковь, построенная в Англии. Внутренняя часть собора Святого Павла в Ковент-Гардене была уничтожена пожаром в 1795 году, но снаружи он остался таким же, каким его спроектировал Джонс, и доминирует над западной стороной площади. [26]
Джонс также спроектировал площадь Линкольнс-Инн-Филдс , а дом на площади, Линдси-хаус, построенный в 1640 году, часто приписывается Джонсу. [27] [28] Его дизайн с рустованным первым этажом и гигантскими пилястрами над ним, поддерживающими антаблемент и балюстраду, послужил образцом для других городских домов в Лондоне, таких как террасы Риджентс-парка Джона Нэша , а также в других английских и валлийских городах, таких как Королевский полумесяц в Бате . [29]
Другим крупным проектом Джонса был ремонт и перестройка собора Святого Павла . В период с 1634 по 1642 год Джонс боролся с обветшалой готикой старого собора Святого Павла, обложив его классической каменной кладкой и полностью перепроектировав западный фасад. Джонс включил гигантские свитки из церкви Джезу Виньолы и делла Порта с гигантским коринфским портиком, крупнейшим в своем роде к северу от Альп, но церковь была уничтожена Великим пожаром в Лондоне в 1666 году. Также примерно в это же время, около 1638 года, Джонс разработал чертежи, полностью перепроектировавшие дворец Уайтхолл , но реализация этих проектов была сорвана финансовыми и политическими трудностями Карла I. [30]
Джонсу приписывают более 1000 зданий, но только очень небольшое количество из них, несомненно, являются его работой. По словам историка архитектуры Джона Саммерсона , современная концепция художественной ответственности архитектора за здание в то время не существовала, и роль Джонса во многих случаях может быть ролью государственного служащего, выполняющего работу, а не архитектора. Вклад Джонса в строительство может также заключаться в простом устном указании каменщику или каменщику и предоставлении одной или двух итальянских гравюр в качестве руководства или исправлении чертежей. [31] В 1630-х годах Джонс пользовался большим спросом, и, будучи инспектором короля, его услуги были доступны только очень ограниченному кругу людей, поэтому часто проекты поручались другим членам Works. Stoke Bruerne Park в Нортгемптоншире был построен сэром Фрэнсисом Крейном , «получившим помощь Иниго Джонса», между 1629 и 1635 годами. Джонс также, как полагают, был вовлечен в другой загородный дом, на этот раз в Уилтшире . Wilton House был реконструирован примерно с 1630 года, иногда над ним работал Джонс, затем он был передан Исааку де Ко, когда Джонс был слишком занят с королевскими клиентами. Затем он вернулся в 1646 году со своим учеником Джоном Уэббом , чтобы попытаться завершить проект. [26] : 130–132 Современные эквивалентные архитекторы включали сэра Бальтазар Жербье и Николаса Стоуна . [32]
Одним из проектов Джонса является комната «двойного куба» в Уилтоне, и это также стало краеугольным камнем его статуса отца британской архитектуры. Джонс, как пионер своей эпохи, имел сильное влияние в свое время. Его революционные идеи даже действуют за пределами круга двора, и сегодня многие ученые считают, что он также начал золотой век британской архитектуры. [33]
16 февраля 1621 года на дополнительных выборах, вызванных исключением действующего члена сэра Джона Лидса , Джонс был избран депутатом парламента Англии от Нью-Шорхэма в Западном Суссексе , избирательного округа, контролируемого графом Арунделом, и заседал до роспуска этого парламента в феврале 1622 года. Он был назначен в комитет по улучшению освещения и увеличению числа мест в зале Палаты общин, в результате чего в часовне Святого Стефана во время летних каникул была возведена новая галерея, а также был ответственным за новый потолок, установленный в зале Палаты лордов в 1623 году. Он также служил мировым судьей (JP) для графства Мидлсекс и района Вестминстер с 1630 по 1640 год. Он стал свободным гражданином района Саутгемптон в 1623 году [34] , а в 1633 году ему было предложено рыцарское звание Карлом I, но он отказался. [35]
Полноценная карьера Джонса фактически закончилась с началом Английской гражданской войны в 1642 году и захватом королевских домов в 1643 году. Джонс был захвачен во время третьей осады Бейсинг-хауса в октябре 1645 года. [36] К сожалению, как один из последних крупных оплотов кавалеров, большой особняк внутри был разрушен армией Кромвеля, и даже стены были разбиты на множество частей. [37] Его собственность была позже возвращена ему (около 1646 года), но Джонс закончил свои дни, неженатым, проживая в Сомерсет-хаусе . Однако он был тесно связан с проектированием Колсхилл-хауса в Беркшире для семьи Пратт, которую он посетил с молодым учеником архитектора Роджером Праттом , чтобы подготовить новое место для предлагаемого особняка. Он умер 21 июня 1652 года и был похоронен вместе со своими родителями в церкви Св. Бенета, пристани Пола , валлийской церкви лондонского Сити . Джон Денхэм , а затем Кристофер Рен последовали за ним в качестве инспектора работ короля. Памятник, посвященный ему в церкви, изображающий собор Св. Павла и другие здания, был уничтожен во время Великого пожара в 1666 году.
Джонс оказал влияние на ряд архитекторов XVIII века, в частности, на лорда Берлингтона и Уильяма Кента . В Чарльтоне , на юго-востоке Лондона (SE7), недалеко от Чарльтон-хауса , есть улица Иниго Джонса , некоторые из особенностей которой, как утверждается, были спроектированы им.
Мост в Лланрусте , Северный Уэльс, построенный в 1636 году и названный «Понт Фаур», также известен среди местных как «Понт Иниго Джонса» (мост Иниго Джонса). Он также считается [ кем? ] ответственным за масонскую «Рукопись Иниго Джонса», датируемую примерно 1607 годом, документ Старых Обвинений масонства. [38] [39]
