Кино Ирана ( персидский : سینمای ایران ), или Персии , относится к киноиндустрии Ирана . В частности, международное признание получили иранские художественные фильмы . [4] Иранские фильмы обычно пишутся и озвучиваются на персидском языке . [5]
Иран считался одним из лучших экспортеров кино в 1990-е годы. [6] Некоторые критики теперь оценивают Иран как самое важное в мире национальное кино с художественной точки зрения, значение которого позволяет сравнивать его с итальянским неореализмом и аналогичными движениями прошлых десятилетий. [4] За последние двадцать лет ряд международных кинофестивалей удостоили чести иранского кино. Многие кинокритики со всего мира оценили иранское кино как одно из самых важных художественных кинотеатров мира. [7]
Самые ранние примеры визуальных изображений в истории Ирана можно проследить до барельефов в Персеполе (ок. 500 г. до н.э.). Барельеф — это метод скульптуры, который включает в себя вырезание или травление поверхности плоского куска камня или металла. Персеполь был ритуальным центром древнего царства Ахеменидов , и «фигуры в Персеполе остаются связанными правилами грамматики и синтаксиса визуального языка». [8]
Можно сказать, что иранское изобразительное искусство достигло своего пика примерно тысячу лет спустя, во время правления Сасанидов . Барельеф этого периода в Так Бостане (западный Иран) изображает сложную сцену охоты. Было обнаружено, что в аналогичных работах того периода движения и действия четко сформулированы. Среди этих произведений искусства можно даже увидеть крупным планом прародителя кино: раненую дикую свинью, убегающую с охотничьих угодий [9] .
После перехода из зороастризма в ислам ; Персидское искусство продолжало свои визуальные практики. Персидские миниатюры служат прекрасным примером таких продолжающихся попыток. Намеренное отсутствие перспективы в персидской миниатюре позволило художнику иметь в одном и том же образном пространстве разные сюжеты и подсюжеты. Очень популярной формой такого искусства была Парде Хани . Другим видом искусства той же категории был Наккали . [9]
Популярные драматические виды искусства в Иране до появления кино включают Марионетку , Сайе-бази (спектакли теней), Рухози (комические действия) и Тазие . [10]
кино вошло в общественную сферу, но его культурные и экономические возможности все еще были неизвестны. Как следствие, с самого начала в кинотеатрах возникла растущая тенденция раскрывать экономическую привлекательность кино. Из-за того, что его приравняли к иранским конституционным революционерам, коридор кинетоскопов Мирзы Ибрагим-хана Саххафбаши не просуществовал и месяца и был закрыт, в результате чего он покинул Иран. Затем настала очередь общественного театра Руси Хана. Он тоже долго не просуществовал, так как общественный театр был разграблен во время конфликтов между Мохаммедом Али Шахом и Конституционными революционерами, а сам он бежал за границу. После него именно «Ардешир Хан Армени» представил истинное значение управления и использования кино, продолжавшееся еще долгое время после него. [11]
Кино было всего пять лет, когда оно пришло в Персию в начале 20-го века. Первым персидским кинорежиссером был Мирза Ибрагим Хан Аккас Баши , официальный фотограф Музаффар ад-Дин Шаха , короля Персии в 1896–1907 годах. После визита в Париж в июле 1900 года Аккас Баши получил фотоаппарат и по приказу шаха заснял визит шаха в Европу . Говорят, что он снимал частные и религиозные церемонии шаха, но копий таких фильмов сегодня не существует. Через несколько лет после того, как Аккас Баши начал заниматься фотографией, появился Хан Баба Мотазеди , еще один пионер иранской кинофотографии. [12] Он снял значительное количество кинохроники во время правления Каджара династии Пехлеви . [13]
Первый публичный показ состоялся в Тегеране в 1904 году, его представил Мирза Ибрагим Хан Сахаф Баши. Он устроил показ в задней части своего антикварного магазина. В 1905 году Сахаф Баши открыл первый кинотеатр на проспекте Чераг Газ в столице страны. В 1909 году, с падением Мохаммеда Али Шаха Каджара, наследника Мозаффар ад-Дина Шаха Каджара, и успехом конституционалистов, Русси Хан потерял свою поддержку. В результате его кинотеатр и фотостудии были разрушены публикой. Вскоре после этого закрылись и другие кинотеатры Тегерана. Кинотеатры снова возникли в 1912 году с помощью Ардешир-хана, армянина иранского происхождения. [9] В 1904 году Мирза Ибрагим Хан Саххафбаши открыл первый кинотеатр в Тегеране . [12] Кинематографическая камера была завезена в Иран в 1929 году как еще один инструмент модернизации. После Мирзы Эбрагим-хана некоторые другие, такие как Русси Хан, Ардешир Хан и Али Вакили, пытались открыть новые кинотеатры в Тегеране. До начала 1930-х годов в Тегеране действовало немногим более 15 театров, а в других провинциях — 11. [9] В 1925 году Ованес Оганян решил основать первую киношколу в Иране. За пять лет ему удалось провести первое занятие школы под названием «Парварешгахе Артистие Синема». [14]
В 1930 году профессор Ованес Оганян снял первый иранский немой фильм под названием « Аби и Раби» . В 1933 году он снял свой второй фильм под названием «Хаджи Ага» . Позже в том же году Абдолхоссейн Сепанта снял первый иранский звуковой фильм под названием « Девушка Лор» , который был показан в 1933 году в двух тегеранских кинотеатрах, «Маяк» и «Сепах». Сюжет фильма основан на сравнении состояния безопасности в Иране в конце правления династии Каджаров и в период Реза-шаха . Сепанта впоследствии стал режиссером таких фильмов, как « Фирдоуси» (история жизни самого знаменитого эпического поэта Ирана), « Ширин и Фархад» (классическая иранская история любви) и « Черные глаза» (история о вторжении Надир-шаха в Индию). . В 1937 году он поставил «Лайли и Маджнун» , восточную историю любви, похожую на английскую историю «Ромео и Джульетта» .
Сегодняшняя иранская киноиндустрия во многом обязана своим прогрессом двум трудолюбивым личностям, Эсмаилу Кушану и Фарруху Гаффари . Создав первое Национальное иранское киносообщество в 1949 году в Иранском музее Бастан и организовав первую Неделю кино, во время которой демонстрировались английские фильмы, Гаффари заложил основу для альтернативных и некоммерческих фильмов в Иране.
Ранние персидские режиссеры, такие как Абдолхоссейн Сепанта и Эсмаил Кушан, воспользовались богатством персидской литературы и древней персидской мифологии . В своей работе они подчеркивали этику и человечность . [15]
В начале 1970-х годов возникло Новое иранское кино ( cinema motefävet ). Однако после революции 1979 года несколько режиссеров и актеров отправились в изгнание в соответствии с новыми правительственными постановлениями. В период с 1979 по 1985 год было выпущено около 100 функций. [16] Хотя цензура Хомейни сохранялась, небольшое количество созданных фильмов было сосредоточено на сексуальных проявлениях и европейском влиянии. [16]
В 1982 году ежегодный кинофестиваль Фаджр финансировал фильмы. Затем вмешался Фонд кино Фараби, чтобы попытаться восстановить неорганизованное кино.
Постреволюционное иранское кино отмечалось на многих международных форумах и фестивалях за свой особый стиль, темы, авторов, идею государственности и культурные отсылки. Начиная с «Вива...» Хосрова Синая, а затем многих выдающихся иранских режиссеров, появившихся за последние несколько десятилетий, таких как Аббас Киаростами и Джафар Панахи . Киаростами, которого некоторые критики считают одним из немногих великих режиссеров в истории кино, [17] прочно закрепил Иран на карте мирового кино, когда он выиграл Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале за фильм «Вкус вишни» в 1997 году. .
Постоянное присутствие иранских фильмов на престижных международных фестивалях, таких как Каннский кинофестиваль , Венецианский кинофестиваль и Берлинский кинофестиваль , привлекло мировое внимание к иранским шедеврам. [ постоянная мертвая ссылка ] . В 2006 году шесть иранских фильмов шести разных стилей представляли иранское кино на Берлинском кинофестивале. Критики сочли это выдающимся событием в истории иранского кино. [18] [19]
Важный шаг был сделан в 1998 году, когда иранское правительство начало финансировать этническое кино. С тех пор в Иранском Курдистане появилось множество кинематографистов. В частности, киноиндустрия получила импульс в Иранском Курдистане , и в этом регионе появились такие режиссеры, как Бахман Гобади , фактически вся семья Гобади, Али-Реза Резаи, Хосрет Рессул и многие другие молодые режиссеры. [20]
К 2001 году количество полнометражных фильмов, снятых в Иране, выросло до 87 (с 28 — количества фильмов, снятых в 1980 году, после падения шаха). Самыми популярными жанрами были мелодрамы и исторические театрализованные представления, которые редко появлялись на фестивалях. В 1997 году новоизбранный президент Мохаммед Хатеми в конечном итоге сыграл свою роль в оказании помощи кинематографистам в достижении определенной степени творческой свободы. [21]
Сегодня в прокате Ирана преобладают коммерческие иранские фильмы. В кинотеатрах время от времени показывают западные фильмы. а современные голливудские постановки показываются по государственному телевидению. Иранские художественные фильмы часто не демонстрируются официально, и их можно просмотреть на доступных нелицензионных DVD-дисках. Некоторые из этих нашумевших фильмов были показаны в Иране и имели кассовые сборы. Примеры включают «Я Таране, 15 лет» Рассула Садра Амели, «Под кожей города» Рахшана Бани-Этемада, «Оставленные в Ираке» Бахмана Гобади и «Женская тюрьма» Манидже Хекмата. [22]
Отмеченное международными наградами кино Ирана сильно отличается от фильмов, ориентированных на внутренний рынок. Последний ориентирован на совершенно другую аудиторию, в основном моложе 25 лет. Этот коммерческий жанр иранского кино практически неизвестен на Западе, поскольку фильмы ориентированы на местную аудиторию. Есть три категории этого типа фильмов:
Лор Гёрл , Вечеринка в аду , Кейсар , Дар Эмтедаде Шаб , Амир Арсалан и Гандж-е Карун .
Орлы , Барзакиха , Гадюка , Дадшах , Бойкот , Дуэль , Тараж , Эхраджиха , Агентство Стекла , Кани Манга , Офох , Башу, Маленький Незнакомец , Лейли Ба Ман Аст , М ас в Мать и Ночной автобус .
На протяжении многих лет наиболее заметным лицом иранского коммерческого кино был Мохаммед Али Фардин , снявшийся в ряде популярных успешных фильмов. Однако в более консервативном социальном климате Ирана после иранской революции 1979 года его стали считать позорящим иранскую национальную идентичность, и его фильмы, в которых изображались романтика, алкоголь, вульгарность, объективация женщин, скудно одетые мужчины и женщины. , ночные клубы и вульгарный образ жизни, ныне осуждаемый исламским правительством, — были запрещены . Хотя это фактически помешало бы Фардину снимать фильмы до конца его жизни, запрет мало что сделал для уменьшения его широкой популярности среди иранских кинозрителей: на его похоронах в Тегеране присутствовало 20 000 скорбящих. [27] Можно было бы утверждать, что до Фардина в Иране просто не было коммерческого кино. [28]
В годы войны первые позиции в чартах продаж занимали такие криминальные триллеры, как «Сенатор », «Орлы» , «Бойкот », «Жильцы » и «Кани Манга» . [29]
Официально иранское правительство презирает американское кино: в 2007 году советник президента Ахмадинежада по СМИ заявил информационному агентству «Фарс»: «Мы считаем, что американская кинематографическая система лишена всякой культуры и искусства и используется лишь как средство». [30] Однако многочисленные западные коммерческие фильмы, такие как «Челюсти », « Иллюзионист» , «Страсти Христовы », «Дом из песка и тумана» , «Небесный капитан и мир завтрашнего дня» , «Шерлок Холмс» , «Альфа и Омега » , «Лицо со шрамом» , «Казино Рояль» , «Механик» , и «Авиатор» после революции демонстрировались в иранских кинотеатрах и на иранских кинофестивалях. Несмотря на большую гордость за более чем 100-летнюю историю кино страны, западное кино пользуется огромной популярностью среди иранской молодежи, и практически каждый последний голливудский фильм доступен на компакт-дисках, DVD или видео. [22] [31] [32] [33] Государственное телевидение также транслирует больше западных фильмов – отчасти потому, что миллионы иранцев переходят на использование запрещенного оборудования спутникового телевидения. [33]
«Иранская новая волна» относится к новому движению в иранском кино . По мнению кинокритика Эрика Хендерсона, известный документальный фильм « Дом черный» (خانه سیاه است) режиссера Форуфа Фаррохзада (известного иранского поэта и режиссера) проложил путь иранской «Новой волне». [34] Движение началось в 1964 году.
В 1968 году, после выхода фильма «Шохаре Аху Ханум» режиссера Давуда Моллапура и выхода в 1969 году фильма « Корова » режиссера Дариуса Мехрджуи , за которым последовали « Кейсар » Масуда Кимиая и «Спокойствие в присутствии других» Насера Таквая , «Новая волна» стала прочно зарекомендовал себя как выдающееся культурное, динамичное и интеллектуальное направление. Иранский зритель стал разборчивым, поощряя процветание и развитие новой тенденции. [35] В 1960-е годы в кинематографе многих стран появились движения «Новой волны».
Факторы, приведшие к возникновению «Новой волны» в Иране, были частично обусловлены интеллектуальными и политическими движениями того времени. Романтическая атмосфера сложилась после переворота 19 августа 1953 года в сфере искусства. Наряду с этим в 1950-е годы сформировалась социально ориентированная литература, достигшая пика в 1960-е годы, которые можно считать золотой эрой современной персидской литературы . [36]
Особенности иранского кино «Новой волны», в частности произведений легендарного Аббаса Киаростами , можно отнести к разряду постмодернистских . [37]
Иранские фильмы «новой волны» имели некоторые общие черты с европейскими художественными фильмами того периода, в частности с итальянским неореализмом . Однако в своей статье «Настоящая фантастика» Роуз Исса утверждает, что иранские фильмы имеют отчетливо иранский кинематографический язык.
В то время как Бейзай и Тагваи представляют первое поколение, а Карим-Масихи и Киаростами представляют второе поколение кинематографистов новой волны, третье поколение представлено Рафи Питтсом , Бахманом Гобади , Мазиаром Мири , Асгаром Фархади , Мани Хагиги и Бабаком Пайами . ] [40] наряду с недавно появившимися режиссерами, такими как Саман Салур и Абдолреза Кахани .
Параллельно иранской «Новой волне» с ее неореалистическим и минималистским арт-кино в Иране существует так называемое «популярное арт-кино». Кинематографисты, принадлежащие к этому кругу, снимают фильмы для более широкой аудитории, чем узкий круг высокообразованных людей, восхищающихся «Новой волной», но считающих, что их фильмы также художественно значимы. Такие режиссеры, как Нассер Тагваи и Али Хатами , являются лучшими примерами этого кинематографического движения (некоторые из этих режиссеров также снимают фильмы новой волны, например, « Маминый гость» Дариуса Мехрджуи ). [36] «Демон и лысый Хасан», «Адам и Ева», «История рыбака», «Город апельсинов» и «Талисман» — вот некоторые из работ Хатами.
После подъема иранской «Новой волны» в Иране сейчас рекордное количество выпускников киношкол, и каждый год более 20 новых режиссеров снимают свои дебютные фильмы, многие из которых — женщины. За последние два десятилетия в Иране был более высокий процент женщин-режиссеров, чем в большинстве стран Запада. [38] Самира Махмальбаф сняла свой первый фильм «Яблоко» , когда ей было всего 17 лет, и получила приз жюри Канн в 2000 году за свой следующий фильм «Доска» .
Успех и тяжелая работа новатора Рахшана Бани-Этемада являются примером, которому следовали многие женщины-режиссеры в Иране задолго до того, как Самира Махмальбаф попала в заголовки газет и нынешние Тахмине Милани и Ники Карими . [41] Всемирно признанными деятелями иранского женского кино являются:
Помимо женщин, занимающихся сценарием и кинопроизводством, критиков привлекают многочисленные отмеченные наградами иранские актрисы с уникальным стилем и талантами. Первой иранской актрисой, получившей награду за игру на крупном кинофестивале, стала Мэри Апик . Наиболее известные иранские актрисы:
Более того, сопротивление женщин символическому порядку в обществе было продемонстрировано в различных фильмах, таких как « Маленькие ржавые мозги» Хомана Сейеди.
Военное кино в Иране зародилось одновременно с началом ирано-иракской войны . Однако потребовалось много лет, прежде чем он нашел свой путь и идентичность, определив характеристики иранского военного кино .В «Аллеях любви» (1990) Хосрова Синай показан наиболее поэтичный взгляд на иранско-иракскую войну и до сих пор спустя годы является одним из ведущих фильмов об этом историческом событии с гуманистической точки зрения, хотя и в отличие от других иранских военных фильмов, которые полностью поддержаны правительством Ирана, этот фильм был снят с многочисленными трудностями. За последние десятилетия иранская киноиндустрия выпустила множество фильмов о войне. В жанре иранских фильмов о войне война часто изображается как славная и «священная», раскрывающая добро в главном герое и потворствующая националистическим чувствам с помощью пропагандистских посланий . «Слезы холода» и «Дуэль» — два фильма, выходящие за рамки традиционного взгляда на войну. [42] Многие известные режиссеры принимали участие в развитии иранского военного кино : [43]
Другие известные и популярные фильмы «Война в Иране и Ираке: Прощай, жизнь» режиссера Энси Шах-Хоссейни, « Хива» , «Мазрае-педари » и «Сафар бе Хазабе» режиссера Расула Моллаголипура , «Операция Киркук» , «Хур в огне» и «Кани Манга» режиссера Сейфоллы Дада . «Че» , «Аз Кархе та Рейн» , «Мохаджер » и «Красная лента» , режиссер Эбрагим Хатамикия . «Большой барабан под левой ногой», режиссер Казем Масуми. «Гилане» , режиссер Рахшан Бани-Этемад . «День третий» , режиссер Мохаммад Хосейн Латифи. «Награда молчания», режиссёр Мазиар Мири . «Сиздах 59» , режиссер Саман Салур . «Королева» , режиссер Мохаммед Али Баше Ахангар . Марди шабих-э баран, режиссер Саид Сохейли. «Башу, маленький незнакомец», режиссёр Бахрам Бейзай . «Змеиный клык» режиссера Масуда Кимиаи и «Хур дар Аташ» режиссера Азизоллы Хамиднежада.
Есть некоторые свидетельства того, что древние иранцы создавали анимацию. Анимированная часть глиняного кубка, изготовленного 5000 лет назад, была найдена в Сожженном городе в провинции Систан-Белуджистан на юго-востоке Ирана. Художник изобразил козу, которая прыгает к дереву и поедает его листья. [44]
Первый Тегеранский международный анимационный фестиваль состоялся в 1999 году, спустя четыре десятилетия после производства первых анимационных фильмов в Иране. Второй Тегеранский международный анимационный фестиваль состоялся в феврале 2001 года. Помимо иранских фильмов, в фестивале приняли участие анимационные фильмы из 35 зарубежных стран. [45]
Среди известных режиссеров иранских анимационных фильмов можно назвать следующие:
Хотя и существовали первые попытки, иранское детское и юношеское кино достигло совершеннолетия благодаря известному режиссеру Мохаммаду Али Талеби (р. 1958). Он начал свою карьеру в 1980-х годах и добился успеха за пределами Ирана с фильмами «Мешок риса» (1997) и «Ива и ветер» (2000), сценарий которых написал Аббас Киаростами . [46]
Талеби считал, что производство фильмов для детей и подростков — это услуга «самым хрупким и уязвимым слоям иранского общества». В 2010-е годы он стал несколько скептически относиться к будущему детского и юношеского кино в Иране, а в 2018 году переехал в Словакию . [47]
В первой половине 20-го века Франция была основным направлением для иранских студентов, желавших учиться за границей. Одним из них был посол Ирана в ООН Ферейдун Ховейда . Ферейдун Ховейда сыграл важную роль во французской культурной жизни, особенно в области кино, поскольку он был протеже Франсуа Трюффо , с которым он подружился и с которым он помог создать известный киножурнал Les Cahiers du Cinéma , который возглавил французский нувель. Смутное кино или новая волна . В тот период он также тесно сотрудничал с итальянским кинорежиссером Роберто Росселлини над сценариями нескольких фильмов. Ферейдун Ховейда был не единственным иранцем своего поколения, сыгравшим активную роль в продвижении французского авторского кино. Юсеф Ишагпур – еще один пример. [48]
Иранец Роберт Оссейн (сын легендарного музыканта Аминоллы Хоссейна ) начал свою актерскую карьеру вместе со своим французским армянским другом Чахнуром Варинагом Азнавуряном (известным как знаменитый эстрадный певец Шарль Азнавур ) в середине пятидесятых годов, по сути, в образе «мистера крутого парня». Однако в начале шестидесятых годов он получил международное признание, особенно в Европе, России и Азии, как таинственный «Жоффруа, граф де Пейрак», любовник прекрасной Мишель Мерсье, в серии мягких эротически-приключенческих фильмов «Анжелика Маркиза де Ангелов ». В семидесятые и восьмидесятые годы ему предстояло играть вместе с Жаном-Полем Бельмондо в полицейских триллерах, таких как «Профессионал» . Оссейн стал известен как талантливый театральный режиссер и его вкус к популярным историческим средствам с участием больших декораций и множества актеров. [48]
В эти годы Аньес Варда и дуэт Клод Лелуш и Клод Пиното выпустили два крупных документальных фильма :
Несколько иранских эмигрантов, таких как Филипп Хорсанд или персидский драматург и актер Ясмина Реза, также привлекли к себе внимание в последние годы. Последняя особенно известна своим высокоинтеллектуальным самоанализом в таких пьесах, как « Искусство» ( права на экранизацию которого Шон Коннери купил по совету своей жены-француженки). [48]
Хотя иранские композиторы обычно имеют свой особый стиль и музыкальную структуру, всех их объединяет одно: мелодичные, живые ритмы. Возможно, это потому, что они часто начинаются с фольклорных песен и переходят к музыке из фильмов. За последние несколько десятилетий в иранском кино появилось несколько композиторов с высоко оцененными произведениями. Такие композиторы, как Хормоз Фархат , Мортеза Ханнане , Фариборз Лачини , Ахмад Пейман , Маджид Энтесами , Бабак Баят, Карен Хомаюнфар, Насер Чешмазар и Хоссейн Ализаде , были одними из самых успешных композиторов для иранских фильмов за последние десятилетия. [49]
Кинофестивали в Иране имеют довольно долгую историю, берущую начало в 1950-х годах. Первый Тегеранский международный кинофестиваль открылся в апреле 1973 года. Хотя фестиваль так и не достиг уровня Канн и Венеции, тем не менее, ему удалось завоевать широкую известность как фестиваль класса А. Это был очень авторитетный фестиваль, в нем приняли участие со своими фильмами многие известные режиссеры. Награды фестиваля завоевали такие великие режиссеры, как Франческо Рози , Микеланджело Антониони , Григорий Козинцев , Элизабет Тейлор , Пьетро Джерми , Никита Михалков , Кшиштоф Занусси , Мартин Ритт . [50]
Международный кинофестиваль Фаджр проводится с 1983 года. С самого начала он задумывался как можно более величественный и зрелищный. У него был такой же мощный опыт, как и у Тегеранского международного кинофестиваля, и он хотел оставаться на том же пути. Хотя кинофестиваль Фаджр еще не входит в число лучших кинофестивалей, он успешно определяет политику и подает примеры для будущего иранского кино. [50] В первые годы существования у него была секция конкурса как для профессиональных, так и для любительских фильмов (8 мм, 16 мм). С 1990 года наряду с национальными соревнованиями проводятся международные. В рамках фестиваля также проводится конкурс рекламных материалов, таких как плакаты, кадры и трейлеры. В 2005 году к фестивалю добавились конкурсы азиатских и духовных фильмов. Главный приз называется Crystal Simorgh . [51]
Иран является нынешним президентом Движения неприсоединения и провел 16-й саммит Движения неприсоединения с 26 по 31 августа 2012 года, после которого 1 сентября президентский пост был передан Ахмадинежаду. Последним шагом председателя Движения неприсоединения стала организация встречи кинематографистов Движения неприсоединения для обсуждения создания союза кинематографистов Движения неприсоединения. Встреча состоится в феврале 2013 года одновременно с 31-м Международным кинофестивалем Фаджр в Тегеране. [52]
Международный кинофестиваль для детей и юношества проводится с 1985 года. Первые три года он был частью кинофестиваля Фаджр. С 1988 по 1989 год он проходил в Тегеране, а с тех пор в Исфахане, за исключением 1996 года, когда он проводился в Кермане. В рамках фестиваля проводятся международные и национальные конкурсы кино и видео. Главный приз называется «Золотая бабочка» . [53]
12 сентября, в национальный день иранского кино, ежегодно в Доме кино проводится праздник.
Фестиваль иранского кино «Нур» , основанный в 2007 году, ежегодно проводится в Лос-Анджелесе, штат Калифорния .
Фестиваль иранского кино в Сан-Франциско (IFF), первый независимый иранский кинофестиваль за пределами Ирана, запущенный в 2008 году, представляет собой ежегодное мероприятие, на котором демонстрируются независимые художественные и короткометражные фильмы, снятые иранцами со всего мира или о них. Веб-сайт.
— ежегодный фестиваль независимого кино, проводимый в Лондоне , Великобритания. Сейчас ему идет четвертый год.
Международный кинофестиваль Рошд был впервые организован в 1963 году Бюро аудиовизуальной деятельности Министерства образования Ирана. В его основе лежат фильмы образовательной и педагогической тематики, и его ежегодно ставит Поставочный образовательный медиа-центр, филиал Министерства образования ИРИрана.
Персидский международный кинофестиваль — это независимое культурное кинособытие, объединяющее экранные истории различных персидских сообществ со всего мира. Основанная в 2012 году доктором Амином Паланги, она расположена в Сиднее , Австралия.
Фестиваль иранского кино в Цюрихе (IFFZ) организуется для устранения культурного разрыва между иранцами и швейцарцами, а также иностранцами, живущими в Швейцарии.
Основная цель фестиваля – предоставить яркий образ иранского кино широкому кругу международной аудитории в Праге , Чехия.
Фестиваль иранского кино планируется провести в городе Кельн в Германии, чтобы представить киноиндустрию страны.
Фестиваль иранского кино (Cinéma D'Iran) начнется 26 июня и продлится до 2 июля 2013 года в Париже .
Фестиваль иранского кино в Хьюстоне демонстрирует лучшее из нового кино Ирана.
Международный анимационный фестиваль в Иране прошел в Тегеране .
Вот список Гран-при , присужденных иранскому кино самых престижных кинофестивалей: [54] [55] Иранские сериалы очень популярны в регионе.
Первое присутствие иранского кино в Каннах датируется 1991 годом, когда на аллеях любви Хосров Синай , а затем 1992 годом, когда Иран на фестивале представляла « Жизнь и ничего более» Аббаса Киаростами .
[62]
Первым фильмом иранского кино, получившим приз на фестивале в Локарно, стал « Где дом друга?». Режиссер Аббас Киаростами (1989).
Хотя иранская киноиндустрия процветает, ее кинематографисты действовали в условиях цензуры как до, так и после революции. Некоторые иранские фильмы, получившие международное признание, запрещены в самом Иране. И наоборот, некоторые иранские кинематографисты столкнулись с враждебностью в других странах.
Знаменитый фильм Дариуша Мехрджуи «Гаав» ( «Корова» , 1969) сейчас считается новаторской работой иранской «Новой волны» . Фильм спонсировался государством, но после завершения его сразу же запретили, поскольку его видение сельской жизни противоречило прогрессивному имиджу Ирана, который хотел создать шах, а его известность на международных кинофестивалях раздражала режим. [91]
После иранской революции кинематографисты столкнулись с еще большими ограничениями. С середины 1980-х годов политика Ирана в отношении цензуры фильмов была изменена в целях содействия отечественному кинопроизводству: после декабря 1987 года строгая цензура ослабла. Вновь появились старые режиссеры и появились новые. [91] Однако применение правил часто непоследовательно. Нескольким фильмам было отказано в выпуске на территории Ирана, но им было дано разрешение на экспорт для участия в международных кинофестивалях. Даже здесь цензура непоследовательна: «Майская леди» Рахшана Бани-Этемада (1998) прошла, а ее вклад в «Истории Киша» (1999) — нет. [92]
Все фильмы Джафара Панахи [93] были запрещены к показу в общественных кинотеатрах Ирана. [94] На Международном кинофестивале Фаджр «Офсайд » был отнесен к «гостю» . «Этот фильм не был показан как важный фильм», - говорит Панахи. «Они не придали этому никакого значения». [94] Некоторые фильмы Мохсена Махмальбафа также запрещены в Иране. Например, «Время любви» и «Ночь Зайанде-руд» были запрещены за то, что они касались физической любви и вызывали сомнения в отношении революции. [95]
В 2001 году режиссер-феминистка Тахмине Милани , снявшая «Скрытую половину», была заключена в тюрьму, поскольку ее фильм считался антиреволюционным (против исламской революции 1979 года). Многие иранские и международные художники и режиссеры требовали ее освобождения. После 8 дней заключения президент Хатами и министр культуры смогли добиться ее освобождения. В фильме «Наргесс» Рахшан Бани-Этемад, пионер среди женщин-иранских кинорежиссеров, доводит цензурные нормы до предела, ставя под сомнение мораль общества, показывая отчаявшихся людей, подавленных социальными условиями, и пару, живущую вместе, не состоящую в браке. [96]
Аббас Киаростами получил широкое признание в Европе, но исламское правительство отказалось показывать его фильмы в его собственной стране. Фильмы Киаростами запрещены в его стране уже более 10 лет. [97] Там они доступны только через несанкционированные DVD и частные показы. Киаростами не уверен, что правительству не нравится в его фильмах, говоря: «Я думаю, что они не понимают мои фильмы и поэтому запрещают их показ на всякий случай, если есть сообщение, которое они не хотят раскрывать». Несмотря на это, Киаростами продемонстрировал необычайно мягкую точку зрения, по крайней мере, в записанных интервью: «Правительство мне не мешает, но и не помогает мне. Мы ведем свою отдельную жизнь». [98] Несмотря на цензуру, Киаростами настаивает на работе в Иране, говоря: «Я думаю, что мои лучшие работы я действительно создаю именно в Иране». [98] Он считает, что на протяжении веков и во всем мире цензура существовала в той или иной форме и художники сумели с этим жить, говоря: «Сегодня самое главное то, что, хотя цензура и существует, иранские кинематографисты делают свою работу и преодолевают трудности цензуры, показывая и обсуждая многие вещи.Так зачем спрашивать меня о том, чего нет в фильмах?Много раз случалось, что режиссер скрывал слабость под предлогом цензуры, но трудности существовали всегда в нашей образ жизни, и наша роль — превзойти их». [99] Режиссер Мохаммед Расулоф был осужден по обвинениям, связанным с государственной безопасностью и антиправительственной пропагандой. [100] В 2009 и 2013 годах были санкционированы такие политические фильмы и драмы, как « Херс» , «Направляющий патруль» , «Деревянный мост» , «Я мать» и «Частная жизнь» («Зендеги Хосуси»).
В сентябре 2011 года Дом кино выступил с заявлением в поддержку нескольких кинематографистов, задержанных за контакты с BBC. Они поставили под сомнение правовую основу арестов, отметив, что само правительство поддерживает контакты с международными новостными организациями. [101] В результате они получили официальный отповедь. [102] [103]
В декабре 2011 года Совет общественной культуры Ирана объявил «Дом кино», крупнейшую в стране профессиональную организацию кинематографистов, незаконной. [104] Власти заявляют, что организация была закрыта из-за секретных изменений в ее уставе. [105] Дом Кино оказался под давлением, когда оспорил задержание кинематографистов, обвиненных в продаже фильмов BBC. [106]
В сентябре 2013 года Дом кино был вновь открыт новым правительством. [107]
Учитывая напряженные отношения между Ираном и Соединенными Штатами, иранские кинематографисты столкнулись там с враждебностью, даже несмотря на то, что они также были запрещены в своей стране. Аббасу Киаростами было отказано в визе для участия в Нью-Йоркском кинофестивале , Университете Огайо и Гарвардском университете в 2002 году после терактов 11 сентября . [108] [109] [110] Директор фестиваля Ричард Пенья , пригласивший его, сказал: «То, что происходит сегодня в моей стране, является ужасным признаком того, что никто, кажется, не осознает и не заботится о том, какой негативный сигнал это посылает». всему мусульманскому миру». [111] Финский кинорежиссер Аки Каурисмяки бойкотировал фестиваль в знак протеста. [112] Точно так же Бахман Гобади , обладатель Золотой медали на Чикагском международном кинофестивале , отказался принять приз в знак протеста против отказа правительства США выдать ему визу. [113] В 2007 году Ахмед Иссави, смущенный арабский директор Нью-Йоркского фестиваля южноазиатского кино, признал, что было принято сознательное решение не приглашать иранских кинематографистов, заявив: «Это территория, на которую я больше не хочу ступать [... ] Все кончено. Учитывая всю ситуацию с Ираном, я отказываюсь к этому приближаться». [114]
Несколько других иранских кинематографистов столкнулись с военными действиями со стороны других стран. В ноябре 2001 года в Афганистане представители Талибана, запретившие кино и большую часть кинопроизводства, арестовали троих членов съемочной группы Маджида Маджиди , которые помогали ему тайно снимать документальный фильм «Босиком в Герат » о внутренних беженцах страны. [115] Самира Махмальбаф также пережила похищение в Афганистане. {Уэст, Деннис и Махмальбаф, Мохсен. «Я делаю кино, чтобы дышать: интервью с Мохсеном Махмальбафом». Синеаст . 34.4, осень 2009 г.: 10–15. Веб-сайт JSTOR. 24 апреля 2014 г.}
В марте 2007 года взрыв бомбы, серьезно ранивший нескольких актеров и членов съемочной группы , остановил производство в Афганистане фильма « Двуногий конь» иранского режиссера Самиры Махмальбаф . Мохсен Махмальбаф стал объектом двух безуспешных покушений, когда он застрелил Кандагар в Иране недалеко от афганской границы в 2000 году, а его дочь Хана дважды стала жертвой неудавшейся попытки похищения во время съемок последнего фильма Самиры « В пять часов дня» в Столица Афганистана Кабул в 2002 году. [116]
1 марта 2010 года Джафар Панахи был арестован. Офицеры в штатском забрали его из дома вместе с женой Тахерех Саиди, дочерью Солмаз Панахи и 15 друзьями в тюрьму Эвин . Большинство из них были освобождены 48 часов спустя, Мохаммад Расулоф и Мехди Пурмусса 17 марта 2010 года, но Панахи остался в секции 209 в тюрьме Эвин . Арест Панахи был подтвержден правительством, но обвинения не были конкретизированы. 14 апреля 2010 года Министерство культуры и исламской ориентации Ирана заявило, что Панахи был арестован за то, что он «пытался снять документальный фильм о беспорядках, последовавших за спорным переизбранием президента Махмуда Ахмадинежада в 2009 году». Послание Аббасу Бактиари, директору Культурного центра Пуйя, ирано-французской культурной организации в Париже, в котором говорится, что в тюрьме с ним плохо обращались, а его семье угрожали, и в результате он начал голодовку. 25 мая он был освобожден под залог в 200 000 долларов в ожидании суда. 20 декабря 2010 года Панахи был признан виновным в «сборках и сговоре с намерением совершить преступления против национальной безопасности страны и пропаганду против Исламской Республики», Исламский революционный суд приговорил Панахи к шести годам тюремного заключения и 20-летнему запрету. на создание или режиссуру любых фильмов, написание сценариев, дачу любых интервью иранским или зарубежным средствам массовой информации, а также выезд из страны, за исключением священного паломничества хаджа в Мекку или лечения . Коллега Панахи Мохаммад Расулоф также получил шесть лет тюремного заключения, но позже по апелляции его сократили до одного года. 15 октября 2011 г. суд Тегерана оставил в силе приговор и запрет Панахи. По решению суда Панахи поместили под домашний арест . С тех пор ему разрешили более свободно передвигаться, но он не может выезжать за пределы Ирана. [117] [118]
Хосейн Раджабян , иранский независимый кинорежиссер, после завершения своего первого художественного фильма был арестован иранскими силами безопасности 5 октября 2013 года возле своего офиса [в Сари ] вместе с двумя музыкантами и переведен в отделение 2-А тюрьмы Эвин , где все трое из них более двух месяцев содержались в одиночном заключении и им угрожали признаниями, переданными по телевидению. В середине декабря его выпустили под залог (около 66 000 долларов) до суда. Два года спустя его дело рассматривалось в 28-м отделении Тегеранского революционного суда под председательством судьи Могисе (лето 2015 г.). Он был приговорен к шести годам тюремного заключения и штрафам за незаконную кинематографическую деятельность, пропаганду против истеблишмента и оскорбления святынь. По апелляции его приговор был изменен на три года тюремного заключения и три года лишения свободы условно и штрафы. Хоссейна Раджабиана отправили в 7-ю камеру тюрьмы Эвин в Тегеране. Отбыв треть общего срока заключения (то есть 11 месяцев), он объявил голодовку в знак протеста против несправедливого суда, отсутствия медицинских услуг и перевода брата в другую камеру, называемую восьмым отделением той же тюрьмы. Во время первой голодовки, которая длилась 14 дней, его перевели в больницу из-за легочной инфекции, и он не смог продолжать голодовку из-за вмешательства представителя прокурора, присланного в качестве посредника. Через некоторое время он направил открытое письмо судебным властям Ирана и снова объявил забастовку, что принесло ему поддержку международных артистов. После 36 дней голодовки он смог убедить судебные власти Ирана пересмотреть его дело и предоставить ему отпуск по болезни для лечения левой почки, пострадавшей от инфекций и крови, возникших в результате голодовки. Его после спорной борьбы с судебным приставом тюрьмы отправили в 8-ю палату для отбывания наказания. [119] [120] [121] [122] [123]
Кинематографисты иранской диаспоры , такие как Шоре Агдашлу , Зулейха Робинсон , Надя Бьорлин , Ширин Нешат , Адриан Пасдар , Амир Мокри , Бахар Сумех, Амир Талаи, Кэтрин Белл , Назанин Бониади , Самира Махмальбаф , Фрима Агьеман , Сара Шахи , братья Хьюз , Также популярны Насим Педрад , Дарьюш Шокоф, Бижан Данешманд и Фархад Сафиния .
Несколько институтов, как государственных, так и частных, предоставляют формальное образование по различным аспектам кинопроизводства. Среди наиболее известных из них: Фонд кино Фараби, Hedayat Film Co, Sourehcinema, Центр документального и экспериментального кино, Filmiran, Kanoon Иран Новин, Boshra Film, Bamdad Film, TDH Film, Hilaj Film, Tgpco, Karname, Rasaneha, Nama Film. , AvinyFilm, 7spfs и Хонар Аваль.
Самые известные из них: Хушанг Голмакани , Ферейдун Джейрани , Парвиз Даваи, Масуд Фарасати , Аббас Бахарлу, Хамид Реза Садр , Сайрус Гани, Джавад Туси, Негар Моттахеде , Ахмад Талебинежад, Мохаммад Тахами Нежад, Али Моаллем и Парвиз Нури , Бехруз Себт Расул
{{cite web}}
: Проверить |url=
значение ( помощь ) ; Отсутствует или пусто |title=
( помощь )