Кампанология ( / k æ m p ə ˈ n ɒ l ə d ʒ i / [1] ) — научное и музыкальное изучение колоколов . Оно охватывает технологию колоколов — как они изготавливаются , настраиваются и звонятся, — а также историю, методы и традиции звона как искусства. [2]
Обычно собирают набор настроенных колоколов и относятся к ним как к одному музыкальному инструменту . Такие коллекции — например, фламандский карильон , русский звон или английский « звон колоколов », используемый для смены звона , — имеют свои собственные практики и проблемы; и кампанология также является изучением совершенствования таких инструментов и сочинения и исполнения музыки для них.
В этом смысле, однако, слово кампанология чаще всего используется в отношении относительно больших колоколов, часто подвешенных на башне. Оно обычно не применяется к собраниям меньших колоколов, таким как глокеншпиль , набор трубчатых колоколов или индонезийский гамелан .
Кампанология — гибридное слово . Первая половина происходит от позднелатинского campana , что означает «колокол»; вторая половина происходит от древнегреческого -λογία ( -logia ) , что означает «изучение». [1]
Кампанолог — это тот, кто изучает кампанологию, хотя это слово часто ошибочно употребляется для обозначения звонаря . [ 3]
В английском стиле (см. ниже) полный круговой звон колокола на церковной башне подвешиваются так, что при каждом ударе колокол совершает полный круг; на самом деле чуть больше 360 градусов. Между ударами он на короткое время остается в положении «вверх дном», устьем вверх; натягивание веревки, соединенной с колесом большого диаметра, прикрепленным к колоколу, опускает его вниз, а собственный импульс узла снова толкает колокол вверх с другой стороны качания. Каждое поочередное тяга или удар идентифицируется как ручное движение или обратное движение — ручное движение, при котором тянут «салли» (пушистую область, покрытую шерстью), а затем тянут за простой «хвост». В Ист-Бергхолте в английском графстве Саффолк есть уникальный набор колоколов, которые не находятся в башне и в которые звонят по полному кругу вручную. [4] Это самые тяжелые колокола из пяти, перечисленных в «Руководстве звонарей церкви» [5], их тенор составляет 26 длинных центнеров 0 квартеров 8 фунтов (2920 фунтов или 1324 кг), а общий вес — 4 длинных тонны 5 центнеров 2 квартера 24 фунта (9600 фунтов или 4,354 тонны).
Эти кольца колоколов имеют относительно немного колоколов по сравнению с карильоном; распространены башни с шестью или восемью колоколами, с самыми большими кольцами, насчитывающими до шестнадцати колоколов. Колокола обычно настраиваются так, чтобы звучать в диатонической гамме без хроматических нот; они традиционно нумеруются сверху вниз, так что самый высокий колокол (называемый дискантом ) имеет номер 1, а самый низкий колокол ( тенор ) имеет самый высокий номер; обычно это тоника гаммы колоколов.
Чтобы качать тяжелые колокола, нужен звонарь для каждого колокола. Кроме того, большая инерция означает, что звонарь имеет лишь ограниченную возможность замедлить или ускорить цикл своего колокола. Наряду с относительно ограниченной палитрой доступных нот, результатом является то, что такие кольца колоколов нелегко поддаются мелодиям звона .
Вместо этого , вероятно, в начале семнадцатого века развилась система смены звона , которая основывается на математических перестановках . Звонари начинают с раундов , которые просто звонят вниз по шкале в числовом порядке. (На шести колоколах это будет 123456. ) Затем звон продолжается серией рядов или изменений , каждый из которых представляет собой некоторую перестановку раундов (например, 214365 ), где ни один звонок не меняется более чем на одну позицию по сравнению с предыдущим рядом (это также известно как алгоритм Штейнхауза-Джонсона-Троттера ).
При звонке со сменой вызова один из звонящих (известный как кондуктор ) звонит, чтобы сказать другим звонящим, как изменить их порядок. Время звонков и изменения шаблона, сопровождающие их, устанавливаются по усмотрению кондуктора и поэтому не обязательно подразумевают изменение последовательности звонков при каждом последующем ударе, как это характерно для метода звонка . Некоторые звонящие, особенно на западе Англии, где существует сильная традиция смены вызова, звонят исключительно со сменой вызова, но для других сутью метода звонка является существенно иной метод звонка. По состоянию на 2015 год существует 7140 звонков в английском стиле. В Нидерландах, Пакистане, Индии и Испании есть по одному. На Наветренных островах и острове Мэн есть по 2. В Канаде и Новой Зеландии по 8. Нормандские острова — 10. Африка как континент имеет 13. Шотландия — 24, Ирландия — 37, США — 48, Австралия — 59 и Уэльс — 227. Остальные 6798 (95,2%) находятся в Англии (включая три мобильных кольца). [6]
Изменение звона возникло после изобретения английского звона колоколов с полным кругом в начале XVII века, когда звонари обнаружили, что качание колокола по гораздо большей дуге, чем требуется для качающегося звона, дает контроль над временем между последовательными ударами языка. Обычно колокол качается по небольшой дуге только с установленной скоростью, определяемой его размером и формой, по природе простого маятника, но качаясь по большей дуге, приближающейся к полному кругу, звонарь может контролировать интервал удара. Это привело к появлению техники полного кругового звона, которая позволила звонарям независимо друг от друга точно изменять скорости своих отдельных колоколов, чтобы комбинировать при звоне различные математические перестановки, известные как «изменения».
Регулирование скорости колокола башни осуществляется звонарем только тогда, когда каждый колокол устьем вверх и медленно движется около точки равновесия; это ограничение и сложная манипуляция веревкой, как правило, требуют, чтобы у каждого колокола был свой звонарь. Значительный вес колоколов башни полного круга также означает, что их нельзя легко остановить или запустить, а практическое изменение интервала между последовательными ударами ограничено. Это накладывает ограничения на правила для создания легко звонящих изменений; каждый колокол должен ударить один раз в каждом изменении, но его положение удара в последовательных изменениях может меняться только на одно место.
Перезвон практикуется во всем мире, но наиболее распространен он на церковных колоколах в английских церквях, где он впервые появился.
Звон также исполняется на ручных колокольчиках , где обычно каждый звонарь держит два колокольчика, а также на карильонах и колокольных перезвонах, хотя они чаще используются для исполнения традиционных мелодий.В методе или научном звоне каждый звонарь запоминает схему, описывающую ход его или ее колокола от ряда к ряду; вместе взятые, эти схемы (вместе с редкими звонками, которые делает дирижер) образуют алгоритм , который циклически проходит через различные доступные перестановки, продиктованные количеством доступных колоколов. Существуют сотни таких методов, которые были составлены на протяжении столетий, и все они имеют названия, некоторые из которых весьма причудливые. Более известные примеры, такие как Plain Bob, Reverse Canterbury, Grandsire и Double Oxford, знакомы большинству звонарей.
Серьезный звон всегда начинается и заканчивается раундами; и он всегда должен быть верным — каждая строка должна быть уникальной, никогда не повторяться. Выступление из нескольких сотен строк или около того называется касанием . Выступление со всеми возможными перестановками, возможными на наборе колоколов, называется протяженностью , с колоколами существует ! возможных перестановок. С пятью колоколами 5! = 120, что занимает около 5 минут. С семью колоколами 7! = 5040, что занимает около трех часов, чтобы позвонить. Это определение полного звона на 7 (5000 или больше для другого количества колоколов.) Менее требовательным является четвертной звон из 1260 изменений. При звоне звонов и четвертных звонов на меньшем количестве колоколов последовательно звонят несколько полных экстентов. При звоне на большем количестве колоколов звонят меньше, чем полный экстент. На восьми колоколах экстент составляет 8! = 40 320, что было достигнуто только один раз, заняв почти девятнадцать часов.
Звон в английских колокольнях стал популярным хобби в конце XVII века, в эпоху Реставрации ; научный подход, который привел к современному методу звона, можно проследить в двух книгах той эпохи, Tintinnalogia или Искусство звона (опубликована в 1668 году Ричардом Даквортом и Фабианом Стедманом ) и Campanalogia (также Стедманом; впервые выпущена в 1677 году; см. Библиографию). Сегодня звон с переменным звоном остается самым популярным в Англии, но практикуется во всем мире; каждый год раздается более четырех тысяч звонов.
В центре детективного романа Дороти Л. Сэйерс «Девять портных» (1934) — перезвон колоколов в церкви Фенленда ; ее отец был священником.
В колокола в русской традиции звонят с помощью языков, прикрепленных к веревкам; для каждой колокольни разрабатывается особая система веревок. Все веревки собираются в одном месте, где стоит звонарь. Веревки (обычно все веревки) не тянут, а нажимают руками или ногами. Поскольку один конец каждой веревки закреплен, и веревки находятся в натяжении, нажатие или даже удар по веревке приводит в движение язык.
Русский Царь-колокол — крупнейший сохранившийся колокол в мире. [ необходима цитата ]
Карильон — это ударный инструмент с высоким тоном , на котором играют с помощью клавиатуры , и который состоит как минимум из 23 колоколов . Колокола отлиты из бронзы , подвешены на фиксированном подвесе и настроены в хроматическом порядке , чтобы они могли звучать гармонично вместе. По ним ударяют колокольчиками, соединенными с клавиатурой из деревянных палочек, по которым играют руками, и педалями, по которым играют ногами. Карильоны, часто размещаемые в колокольнях , обычно принадлежат церквям, университетам или муниципалитетам. Они могут включать в себя автоматическую систему, с помощью которой объявляется время и простые мелодии воспроизводятся в течение дня.
Карильоны бывают разных конструкций, веса, размера и звучания. Они входят в число самых тяжелых инструментов в мире, а самый тяжелый карильон весит более 91 тонны (100 коротких тонн). Большинство весят от 4,5 до 15 тонн (от 5,0 до 16,5 коротких тонн). Чтобы считаться карильоном, необходимо минимум 23 колокола; в противном случае его называют колокольчиком . Инструменты стандартного размера имеют около 50, а самый большой в мире имеет 77 колоколов. Внешний вид карильона зависит от количества и веса колоколов и башни, в которой он размещен. Их можно найти в башнях, которые стоят отдельно или соединены со зданием. Колокола карильона могут быть напрямую подвержены воздействию стихий или скрыты внутри конструкции своей башни.
Происхождение карильона можно проследить до Нидерландов — нынешних Бельгии, Нидерландов и Французских Нидерландов — в XVI веке. Современный карильон был изобретен в 1644 году, когда Якоб ван Эйк и братья Хемони отлили первый настроенный карильон. Инструмент пережил пик популярности до конца XVIII века, упадок во время Французской революции , возрождение в конце XIX века, второй упадок во время Первой и Второй мировых войн и второе возрождение после этого. ЮНЕСКО включила 56 колоколен в Бельгии и Франции в список объектов Всемирного наследия и признала культуру карильона Бельгии нематериальным культурным наследием .
По подсчетам различных регистров, в мире насчитывается около 700 карильонов . Большинство из них находятся в Нижних странах и вокруг них, хотя около 200 были построены в Северной Америке. Почти все сохранившиеся карильоны были построены в 20 веке. Кроме того, существует около 500 «нетрадиционных» карильонов, которые из-за того, что некоторые компоненты их действия электрифицированы или компьютеризированы, большинство регистров не считают карильонами. Множество из них находится в Соединенных Штатах , а большинство других — в Западной Европе. Несколько «передвижных» или «мобильных» карильонов закреплены на раме, которая позволяет их транспортировать.
Аппарат Эллакомба — английский механизм, разработанный для звона посредством удара по неподвижным колоколам внешними молоточками. Однако он не дает такого же звука, как звон по кругу, из-за отсутствия эффекта Доплера, возникающего при вращении колокола, и отсутствия демпфирующего эффекта языка после каждого удара.
Для работы требуется всего один человек. Каждый молоток соединен веревкой с неподвижной рамой в комнате для звона. При использовании веревки натянуты, и если потянуть одну из веревок к игроку, молоток ударит по колоколу. Чтобы обеспечить нормальный полный круговой звон на тех же колоколах, веревки ослабляют, чтобы молотки могли упасть с движущихся колоколов.
Система была разработана в 1821 году преподобным Генри Томасом Эллакомбом из Глостершира, который первым установил такую систему в Биттоне в 1822 году. Он создал систему, чтобы сделать обычных звонарей ненужными, чтобы церквям не приходилось терпеть поведение тех, кого он считал недисциплинированными звонарями.
Однако в действительности для того, чтобы звонить на смену, требовалось очень редкое мастерство одного человека. Звук колокольчика был плохой заменой насыщенному звучанию качающихся колоколов, и аппарат вышел из моды. В результате аппарат Эллакомба был отключен или удален со многих башен в Великобритании . В башнях, где аппарат остался нетронутым, он обычно используется как карильон , но для воспроизведения простых мелодий или, если есть опыт, для воспроизведения смен.
Литье колоколов — это литье и настройка больших бронзовых колоколов в литейном цехе для использования в церквях , часовых башнях и общественных зданиях, либо для обозначения времени или события, либо в качестве музыкального карильона или перезвона . Большие колокола изготавливаются путем литья колокольного металла в формы, предназначенные для их предполагаемой музыкальной высоты тона . Затем выполняется дальнейшая тонкая настройка с использованием токарного станка для снятия металла с колокола, чтобы получить характерный тон колокола, воспроизводя правильные музыкальные гармоники .
Литейное дело в Восточной Азии датируется примерно 2000 годом до нашей эры [8] , а в Европе — 4 или 5 веком нашей эры. В Британии археологические раскопки выявили следы печей , показывающие, что колокола часто отливались на месте в ямах в церкви или на ее территории. Централизованные литейные цеха стали обычным явлением, когда железные дороги позволили легко перевозить колокола, что привело к доминированию литейщиков, таких как Whitechapel Bell Foundry и John Taylor & Co из Лафборо.
В других местах мира до сих пор действуют несколько литейных заводов, некоторые из которых используют традиционные методы, а некоторые — новейшие литейные технологии. Современные литейные заводы производят гармонично настроенные колокола, используя принципы, установленные в конце 19 века; некоторые из них также весьма декоративны.
Настройка колокола полностью зависит от его формы. Когда он отлит, он приблизительно правильный, но затем его обрабатывают на токарном станке, чтобы удалить металл, пока он не будет настроен. Это очень сложное упражнение, для понимания которого потребовались столетия эмпирической практики, а в последнее время и современной акустической науки.
Если колокольчик является частью набора, который нужно звонить или играть вместе, то начальный доминирующий воспринимаемый звук, называемый ударной нотой, должен быть настроен на обозначенную ноту общей шкалы. Кроме того, каждый колокольчик будет издавать гармоники или парциалы, которые также должны быть настроены так, чтобы они не диссонировали с ударной нотой колокольчика. Это то, что Фуллер-Мейтленд имел в виду, когда писал в словаре музыки и музыкантов Гроува : «Хороший тон означает, что колокольчик должен быть настроен сам на себя». [10]
Основными частями являются:
Более того, менее доминирующие частичные ноты включают мажор, терцию и чистую квинту в октаве выше этих.
«Однако не имеет большого значения, настраивает ли литейщик номинальную или ударную ноту, поскольку номинальная — один из основных обертонов, определяющих настройку ударной ноты». [11] Тяжелый язык извлекает более низкие обертоны (языки часто составляют около 3% массы колокола), в то время как более высокая скорость языка усиливает более высокие обертоны (0,4 м/с — умеренная). Относительная глубина «чашеобразной» или «чашечной» части колокола также определяет количество и силу обертонов для достижения желаемого тембра.
Колокола обычно состоят примерно на 80% из меди и на 20% из олова ( металла, из которого они сделаны ), а тон варьируется в зависимости от материала.
Тон и высота звука также зависят от способа удара по колоколу. Большие азиатские колокола часто имеют форму чаши, но не имеют выступа и часто не являются свободно качающимися. Также обратите внимание на особую форму колоколов Бяньчжун , позволяющую издавать два тона. Масштаб или размер большинства колоколов относительно друг друга можно приблизительно определить с помощью уравнения для круглых цилиндров:
ф=Ч/Д 2
где h — толщина, D — диаметр, а C — константа, определяемая материалом и профилем. [12]
Исходя из теории о том, что пьесы в мажорных тональностях могут быть лучше размещены, после многих безуспешных попыток, в 1980-х годах, используя компьютерное моделирование для помощи в проектировании, ученые из Технического университета в Эйндховене создали колокола с профилем большой терции на литейном заводе Royal Eijsbouts в Нидерландах [11], которые описывались как напоминающие старые бутылки из-под кока-колы [15] тем, что у них есть выпуклость посередине; [16] а в 1999 году была анонсирована конструкция без выпуклости. [12]
Следующие организации содействуют изучению, музыке, коллекционированию и/или сохранению и реставрации колоколов. [17] Охваченные страны указаны в скобках.
