«Клеопатра» — американский эпический историко-драматический фильм 1963 года режиссёра Джозефа Л. Манкевича по сценарию, адаптированному Манкевичем, Ранальдом Макдугаллом и Сидни Бухманом из книги Карло Марии Францеро «Жизнь и времена Клеопатры» 1957 года и по рассказам Плутарха и Светония . и Аппиан . В одноименной ролив фильме снялась Элизабет Тейлор . Ричард Бертон , Рекс Харрисон , Родди МакДауэлл и Мартин Ландау также появляются в главных ролях. В нем рассказывается о борьбе Клеопатры , молодой царицы Египта, против имперских амбиций Рима .
Уолтер Вангер давно подумывал снять биографический фильм о Клеопатре. В 1958 году его продюсерская компания заключила партнерское соглашение с 20th Century Fox для производства фильма. После обширных поисков актеров Элизабет Тейлор согласилась сыграть главную роль за рекордную зарплату в 1 миллион долларов. Рубен Мамулян был нанят в качестве режиссера, а сценарий претерпел многочисленные изменения со стороны Найджела Балчина , Дейла Вассермана , Лоуренса Даррелла и Наннэлли Джонсон . Основные съемки начались в Pinewood Studios 28 сентября 1960 года, но проблемы со здоровьем Тейлора задержали дальнейшие съемки. Производство было приостановлено в ноябре после того, как бюджет превысил бюджет, а отснятого материала осталось всего десять минут.
Мамулян ушел с поста режиссера, и его заменил Манкевич, снявший Тейлора в фильме « Внезапно прошлым летом» (1959). Производство было перенесено в Чинечитту , где съемки возобновились 25 сентября 1961 года без законченного сценария . Во время съемок в заголовках мировых новостей появился личный скандал, когда стало известно, что у коллег по фильму Тейлор и Ричарда Бертона был супружеская измена. Съемки завершились 28 июля 1962 года, дальнейшие пересъемки проводились с февраля по март 1963 года.
При ориентировочной стоимости производства в 31 миллион долларов (не считая 5 миллионов долларов, потраченных на прерванные британские съемки), фильм стал самым дорогим фильмом, когда-либо созданным на тот момент, и чуть не обанкротил компанию 20th Century Fox. Расходы на распространение, печать и рекламу добавили к расходам Fox еще 13 миллионов долларов.
Премьера фильма «Клеопатра» состоялась 12 июня 1963 года в театре Риволи в Нью-Йорке. Он получил в целом положительные отзывы кинокритиков [4] и стал самым кассовым фильмом 1963 года , собрав в США кассовые сборы в размере 57,7 миллиона долларов. США и Канаде, а также один из самых кассовых фильмов десятилетия на мировом уровне. Однако изначально фильм потерял деньги из-за непомерных затрат на производство и маркетинг, составивших 44 миллиона долларов (421 миллион долларов в 2022 году [5] ), что едва не привело к окончательному банкротству 20th Century Fox.
Он получил девять номинаций на 36-й церемонии вручения премии Оскар , в том числе за лучший фильм , и выиграл четыре: лучшая художественная постановка (цвет) , лучшая операторская работа (цвет) , лучшие визуальные эффекты и лучший дизайн костюмов (цвет) .
После битвы при Фарсале в 48 г. до н. э. Юлий Цезарь отправляется в Египет под предлогом того, что его называют исполнителем воли отца юного фараона Птолемея XIII и его старшей сестры и соправительницы Клеопатры . Птолемей и Клеопатра находятся в разгаре гражданской войны, и она была изгнана из города Александрии . Птолемей правит единолично под опекой трех своих «опекунов»: главного евнуха Пофина, его наставника Феодота и генерала Ахилла.
Клеопатра убеждает Цезаря вернуть ей трон у Птолемея. Цезарь, эффективно контролирующий королевство, приговаривает Потина к смертной казни за организацию покушения на Клеопатру и изгоняет Птолемея в восточную пустыню, где ему и его превосходящей по численности армии грозит верная смерть против Митридата . Клеопатра становится царицей Египта и начинает мечтать править миром вместе с Цезарем, который, в свою очередь, желает стать царем Рима . Они женятся, и когда у них рождается сын Цезарион , Цезарь принимает его публично, о чем становятся разговоры в Риме и Сенате .
Став пожизненным диктатором , Цезарь посылает за Клеопатрой. Она прибывает в Рим в пышной процессии и завоевывает расположение римского народа. Сенат становится все более недовольным на фоне слухов о том, что Цезарь хочет стать царем. В мартовские иды 44 г. до н. э. группа заговорщиков убивает Цезаря и бежит из города, начав восстание. Союз Октавиана (приемного сына Цезаря), Марка Антония (правой руки Цезаря и полководца) и Марка Эмилия Лепида подавляет восстание и раскалывает республику . Клеопатра возмущена после того, как Цезарь признает своим официальным наследником Октавиана, а не Цезариона, и возвращается в Египет.
Планируя кампанию против Парфии на востоке, Антоний понимает, что ему нужны деньги и припасы, которые может обеспечить только Египет. После неоднократного отказа покинуть Египет, Клеопатра соглашается и встречает его на своей царской барже в Тарсе . У них начинается любовный роман. Удаление Октавианом Лепида вынуждает Антония вернуться в Рим, где он женится на сестре Октавиана Октавии , чтобы предотвратить политический конфликт. Это приводит Клеопатру в ярость. Антоний и Клеопатра примиряются и женятся, а Антоний разводится с Октавией. Разгневанный Октавиан зачитывает завещание Антония римскому сенату, в котором сообщается, что Антоний желает быть похороненным в Египте. Рим восстает против Антония, и призыв Октавиана к войне против Египта получает восторженный отклик. Война решается в морском сражении при Акциуме 2 сентября 31 г. до н. э., где флот Октавиана под командованием Агриппы разбивает передовые корабли Антониево-египетского флота. Предполагая, что Антоний мертв, Клеопатра приказывает египетским войскам вернуться домой. Антоний следует за ней, оставив свой флот без лидера и вскоре побежденным.
Несколько месяцев спустя Клеопатра отправляет переодетого Цезариона из Александрии. Она также убеждает Антония возобновить командование своими войсками и сразиться с наступающей армией Октавиана. Однако ночью солдаты Антония покидают его. Руфий , последний человек, верный Антонию, убивает себя. Антоний пытается спровоцировать Октавиана на единоборство, но в конце концов вынужден бежать в город. Когда Антоний возвращается во дворец, Аполлодор , который сам был влюблен в Клеопатру, говорит ему, что она находится в своей гробнице, как она и велела, и позволяет Антонию поверить, что она мертва. Антоний падает на свой меч. Затем Аполлодор признается, что солгал Антонию, и помогает ему добраться до гробницы, где укрылись Клеопатра и двое слуг. Антоний умирает на руках Клеопатры.
Октавиан и его армия маршируют в Александрию с трупом Цезариона в повозке. Он обнаруживает труп Аполлодора, отравившегося. Затем он получает известие, что Антоний мертв, а Клеопатра спрятана в гробнице. Там он предлагает позволить ей править Египтом как римской провинцией, если она сопровождает его в Рим. Клеопатра, зная, что ее сын мертв, соглашается на условия Октавиана, включая клятву на жизнь сына не причинять себе вреда. После ухода Октавиана она приказывает своим слугам помочь ей совершить самоубийство. Обнаружив, что она собирается покончить с собой, Октавиан и его стража ворвались в покои Клеопатры и обнаружили ее мертвой, одетой в золото, вместе со своими слугами и убившим ее аспидом .
Уолтер Вангер давно хотел снять биографический фильм о Клеопатре. Будучи студентом Дартмутского колледжа , он сначала прочитал фантастический роман Теофиля Готье «Одна из ночей Клеопатры и другие фантастические романы», а затем английский перевод Томаса Норта « Жизнеописания Плутарха » и «Антоний и Клеопатра » Уильяма Шекспира в 1579 году . [6] Вангер представлял себе Клеопатру как «квинтэссенцию юной женственности, женственности и силы», но только после просмотра Элизабет Тейлор в фильме «Место под солнцем» (1951) он нашел своего идеального кандидата на эту роль. [6] Примерно в это же время Вангер через частного детектива узнал, что у его жены, Джоан Беннетт , был роман со своим агентом по поиску талантов Дженнингсом Лангом . Днем 13 декабря 1951 года Вангер дважды выстрелил в Ланга после того, как заметил его с Беннеттом на стоянке возле MCA . [7] Ланг выжил, а Вангер, сославшись на невменяемость, отсидел четыре месяца в тюрьме на ферме Кастаик Хонор , к северу от Лос-Анджелеса. [8]
После освобождения Вангер вернулся в карьеру, продюсировав «Вторжение похитителей тел» (1956) и «Я хочу жить!» (1958), в котором Сьюзен Хейворд получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль . Вскоре он вернется к проекту своей мечты — биографическому фильму о Клеопатре. [9]
Вангер предложил идею различным киностудиям, включая Monogram и RKO Pictures . [10] Он также обратился к Тейлор и ее мужу Майклу Тодду с предложением продюсировать проект совместно с United Artists . [11] Тейлор выразил интерес к проекту, но делегировал решение Тодду. Между тем, у Twentieth Century Fox были финансовые проблемы из-за серьезных кассовых потерь фильмов « Варвар и гейша» , «Определенная улыбка» и «Корни неба », вышедших в 1958 году . [12] Чтобы повернуть вспять судьбу студии, президент студии Спирос Скурас попросил что руководитель студии Дэвид Браун нашел жизнеспособный проект, который станет «общей картиной». Браун предложил ремейк «Клеопатры» (1917), в котором главную роль сыграла Теда Бара . [13] [14]
Осенью 1958 года продюсерская компания Вангера заключила соглашение о совместном производстве с Twentieth Century Fox. Вангер представил на рассмотрение руководителей четыре объекта — «Клеопатра» , «Жюстин» , «The Dud Avocado » и «The Fall» . Они выбрали первые три, и Клеопатра первой пойдет в производство. [11] 15 сентября Вангер приобрел права на экранизацию биографии Карло Марио Францеро « Жизнь и времена Клеопатры» . [15] 30 сентября Скурас провел свою первую встречу с Вангером и попросил своего секретаря вернуть сценарий к версии « Клеопатры» 1917 года . Скурас настаивал: «Все это нужно немного переписать. Просто дайте мне это еще раз, и мы заработаем много денег». Поскольку оригинальный сценарий был написан для немого фильма, он в основном содержал инструкции по настройке камеры. [16]
В декабре 1958 года Луди Клэр, писательница и бывшая актриса, была нанята для написания чернового варианта сценария. В том же месяце арт-директор Джон ДеКуир был нанят для создания концептуальных изображений, иллюстрирующих визуальный масштаб проекта. [17] В марте 1959 года английский писатель Найджел Балчин был нанят для написания еще одного проекта сценария. [18] Тем временем Вангер обратился к Альфреду Хичкоку с просьбой снять фильм, работая с ним над «Иностранным корреспондентом» (1940), но Хичкок отказался. Затем Скурас выбрал в качестве режиссера Рубена Мамуляна , который работал с Вангером над «Аплодисментами» (1929). [19] С Мамуляном в качестве режиссера сценарий Балчина не понравился ни ему, ни Тейлору, который считал, что первый акт был вынужденным и что Клеопатре не хватало достаточной характеристики. [20] [21] На основе недавно вышедшего в эфир эпизода «Я, Дон Кихот» в антологическом сериале CBS « Шоу месяца DuPont » Дейл Вассерман был выбран для завершения окончательного проекта. Вангер поручил ему сосредоточить все внимание на Клеопатре как на центральной роли. Вассерман рассказал, что никогда не встречался с Тейлор, поэтому посмотрел ее ранние фильмы, чтобы лучше познакомиться с ее актерским стилем. [22] Весной 1960 года английский писатель Лоуренс Даррелл был нанят для переписывания сценария. [20]
На встрече в октябре 1958 года руководитель производства Бадди Адлер высказался за относительно дешевую постановку стоимостью 2 миллиона долларов с участием одной из актрис по контракту Фокса, таких как Джоан Коллинз (которая тщательно пробовалась на эту роль), Джоан Вудворд или модель Сьюзи Паркер . Заглавная роль. Вангер протестовал, мечтая о гораздо более богатой эпопее с пышной актрисой в роли Клеопатры. [23] [24] Вангер предложил Сьюзен Хейворд [25] , в то время как Одри Хепберн , Софи Лорен и Джина Лоллобриджида также рассматривались. [26] Когда Мамуляна наняли в качестве режиссера, он предложил главную роль Дороти Дэндридж , афроамериканке , во время обеда в ресторане «Романов» в Беверли-Хиллз . [27] Дэндридж ответил: «У тебя не хватит смелости пойти на это… Они собираются отговорить тебя от этого». [28]
В сентябре 1959 года Вангер снова связался с Тейлором на съемках фильма « Внезапно, прошлым летом» (1959), и Тейлор полушутя попросил рекордный контракт на сумму 1 миллион долларов (10 миллионов долларов в 2022 году [5] ) плюс десять процентов от кассовых сборов. - офис брутто. [26] [29] 15 октября в офисе Адлера было организовано мероприятие по подписанию контракта, где Тейлор подписал пустые бумаги, потому что настоящий контракт не был готов в течение нескольких месяцев. [30] Вангер рассматривал Лоуренса Оливье и Рекса Харрисона на роль Юлия Цезаря и Ричарда Бертона на роль Марка Антония. Однако студии отказались утвердить Харрисона и Бертона. [11] 28 июля 1960 года Тейлор подписал настоящий контракт. Также было оговорено, что фильм будет сниматься в Европе и в формате Todd-AO , разработанном покойным мужем Тейлор Майком Тоддом , что гарантировало Тейлору получение дополнительных гонораров. [9]
В январе 1960 года Вангер обратился к Стивену Бойду с предложением сыграть Марка Энтони, но почувствовал, что он слишком молод для этой роли. [31] В августе 1960 года Бойд был выбран на роль Марка Антония, Питер Финч на роль Юлия Цезаря [32] и Кейт Бакстер на роль Октавиана. [33] Мамулян также пригласил Элизабет Уэлч на роль одной из служанок Клеопатры. [27]
Под руководством Мамуляна на территории студии уже шло строительство экстерьера Александрии. [27] Лондон также рассматривался как подходящий выбор для размещения постановки. Иди Леви предлагал финансовые стимулы американским киностудиям при условии, что определенный процент основного актерского состава и съемочной группы будут англичанами. [34] Там производством будет руководить Роберт Гольдштейн , зарубежный руководитель производства студии. [35] Ряд других стран, включая Турцию и Египет, рассматривались в качестве внешних мест. [36]
В 1960 году Адлер заключил соглашение о совместном производстве с итальянским продюсером Лионелло Санти, который недавно завершил работу над иноязычной версией «Клеопатры» , которую студия приобрела, чтобы держаться подальше от американского рынка. [35] Мамулян отправился в Италию для разведки местности и сообщил о трудностях во время съемок там. [37] Кроме того, предстоящие летние Олимпийские игры в Риме угрожали усложнить условия съемок. [27] 20 апреля 1960 года Санти опубликовал рекламу на всю страницу в журнале Variety , в которой объявил о предстоящей постановке «Клеопатры» , не упомянув при этом об участии Twentieth Century Fox. [38] Возмущенный, Адлер перенес все производство на Pinewood Studios (Англия). [35] 11 июля Адлер умер от рака, и его заменил Гольдштейн. [39] Скурас попросил Вангера занять прежнюю должность Гольдштейна, но несколько месяцев спустя его заменил Сид Рогелл . [40] Между тем, Вангер предостерег от стрельбы в Англии в меморандуме от 15 июля, заявив, что погодные условия могут поставить под угрозу здоровье Тейлора, а рабочей силы недостаточно. Однако руководство Fox отменило его решение. [11]
Основные съемки начались в Pinewood Studios 28 сентября 1960 года. В тот же день профсоюз британских парикмахеров пригрозил прекратить производство, поскольку Тейлор пригласил Сиднея Гилароффа , американского парикмахера. Было достигнуто соглашение, согласно которому Гилароффу будет разрешено укладывать волосы Тейлор, но только в ее люксе в Дорчестере . [26] Вскоре после этого Тейлор сняла обнаженную сцену при 40-градусной погоде, и у нее заболело горло, [41] из-за чего она не могла работать в течение двух недель. Затем Мамуляну пришлось продолжить съемки без Тейлора, вместо этого снимая сцены с Финчем и Бойдом. [42] Простуда Тейлор вскоре переросла в затяжную лихорадку, и в течение следующих нескольких недель ее лечили несколько врачей, в том числе лорд Эванс , врач королевы Елизаветы II . [26] 13 ноября температура Тейлор достигла 103 градусов, и ей поставили диагноз менингит . [43] К 19 ноября Вангер отложил съемки на неопределенный срок, предупредив сотрудников студии за две недели до выздоровления Тейлора. [44] Тейлор оставалась в больнице в течение недели, а затем вылетела в Палм-Спрингс, Флорида , с мужем Эдди Фишером , чтобы выздороветь. [45] [46] Страховое агентство Lloyd 's of London заплатило 2 миллиона долларов для покрытия медицинских расходов Тейлора. [47]
Во время паузы в съемках Наннелли Джонсон был нанят для написания нового сценария. Джонсон написал 75-страничный черновик первой половины фильма, в основном с участием Клеопатры и Юлия Цезаря, который по своему тону был похож на « Клеопатру » Сесила Б. Демилля (1934) и «Цезарь и Клеопатра» (1945). [48] Съемки возобновились 3 января 1961 года, но Мамулян был недоволен сценарием Джонсона. Тейлор, выразивший такое же недовольство, затем обратился к Пэдди Чаефски с просьбой написать новый сценарий. Чаевский возразил, заявив, что переписывание займет шесть месяцев. [49] После шестнадцати недель съемок и затрат в 7 миллионов долларов съемочная группа произвела всего десять минут пригодного для использования фильма. [50] [46] Скурас обвинил Мамуляна в том, что постановка превысила бюджет. 18 января 1961 года Мамулян ушел с поста директора. [51] [52]
«Марк Антоний всегда жил в тени Цезаря... JLM рассматривает Антония как плохую копию Цезаря, отчаянно идущего по стопам Цезаря, но свободно болтающегося на поле битвы, в Сенате и в постели Цезаря. Он рассматривает эту неспособность соответствовать Цезарю как причина чрезмерного пьянства и эксцентричного поведения Антония. Завоевание Антонием Клеопатры - его единственная победа над Цезарем. Тогда он понимает, что не победил, но был побежден - и это ведет к его окончательному самоуничтожению".
- Вангер о «современной, психиатрически укорененной концепции» Манкевича для Клеопатры [53]
На замену Мамуляна Тейлор объявила, что одобрит либо Джорджа Стивенса , снявшего ее в фильме « Место под солнцем» , либо Джозефа Л. Манкевича , снявшего ее в фильме «Вдруг прошлым летом» (1959). [54] В то время Манкевич работал над экранизацией романа «Жюстин» , который также был производством Вангера. Сначала он отклонил предложение, но после встречи со Скурасом и его агентом Чарльзом К. Фельдманом в ресторане Colony согласился написать сценарий и руководить проектом. [55]
В качестве дополнительного стимула Скурас приобрел Figaro, Inc., независимую продюсерскую компанию Манкевича, за 3 миллиона долларов. Помимо зарплаты как сценариста и режиссера, Манкевич получил от покупки 1,5 миллиона долларов, а его партнер, NBC , получил вторую половину. [48] Став режиссером «Юлия Цезаря» (1953), Манкевич выразил недовольство сценарием съемок, заявив, что он «нечитабелен и непригоден для съемок». Манкевич также описал изображение Клеопатры как «странную, разочаровывающую смесь девственницы из американских мыльных опер и истеричного славянского вампира того типа, которого играла Назимова ». [56] Из-за этого он попросил переписать сценарий с нуля, и студия дала ему два месяца. [57]
К февралю 1961 года Манкевич разработал «современную, психиатрически обоснованную концепцию фильма», предвидя самоуничтожение Марка Антония из-за его «неспособности сравниться с [Юлием] Цезарем». [53] В течение одного месяца Лоуренс Даррелл и Сидни Бухман были привлечены к сотрудничеству с Манкевичем над новым сценарием. С тремя писателями были проведены конференции по рассказам, а затем Даррелл и Бухман по отдельности написали наброски «поэтапных рассказов» . Манкевич расширит их контуры и создаст новый сценарий. [58] Манкевич обратился к соответствующим источникам, адаптируя историческую литературу, написанную Плутархом и Петронием . [59] В конце апреля Манкевич стал недоволен работой Даррелла, а Бухману было поручено завершить набросок фильма. К тому времени план Бухмана охватывал только первую четверть фильма. Манкевич обратился с просьбой к драматургам Лилиан Хеллман или Полу Осборну помочь закончить сценарий, но Вангер нанял сценариста Ранальда МакДугалла . [60] [61]
Съемки должны были возобновиться 4 апреля 1961 года. Однако 4 марта Тейлор снова была госпитализирована с пневмонией , и одно информационное агентство ошибочно сообщило, что она умерла. Она выздоровела после того, как ей сделали трахеотомию на горле. [62] 14 марта компания Twentieth Century Fox приостановила производство на студии Pinewood Studios. Наборы были демонтированы стоимостью 600 000 долларов. [63] Затем Скурас решил перенести производство на территорию студии в Калифорнии. Тем временем Манкевич временно оставил свои писательские обязанности и начал искать подходящие места для съемок в Риме и Египте. В июне Манкевич вернулся в студию, чтобы сообщить о некоторых итальянских местах, которые он нашел, но не хотел сниматься в Египте. 30 июня Скурас отменил свое решение и согласился позволить Манкевичу снимать фильм в Cinecittà в Риме, где звуковые сцены были заняты для съемок телесериала студии и фильма Джорджа Стивенса « Величайшая история, когда-либо рассказанная» (1965). [64]
Тем временем Финч и Бойд оставили производство ради других обязательств, и каждому выплатили оставшуюся зарплату. Лоуренс Оливье и Тревор Ховард отказались от роли Юлия Цезаря. Затем на роль был выбран Рекс Харрисон, который был четвертым кандидатом студии. [47] Затем Манкевич предложил Марлона Брандо на роль Марка Антония, но Ричард Бертон получил эту роль после того, как Тейлор увидел его в роли короля Артура в бродвейском мюзикле «Камелот» . Компания Twentieth Century Fox заплатила Бертону 250 000 долларов плюс 50 000 долларов за выкуп его контракта. [47] Родди МакДауэлл , который также появлялся в «Камелоте» , был выбран на роль Октавиана. [65] Манкевич также настоял на том, чтобы на роль Джона Вальвы, близкого друга Макдауэлла, был создан оригинальный персонаж по имени Вальвус. [66] К середине сентября 1961 года на роли второго плана были выбраны канадский актер Хьюм Кронин , несколько американских актеров, в том числе Мартин Ландау и Кэрролл О'Коннор , а также несколько английских актеров, таких как Кеннет Хэй , Роберт Стивенс и Майкл Хордерн . [67]
Джек Хилдьярд ушел с поста оператора, когда Мамулян согласился уйти с поста режиссера. [52] Его заменил Леон Шамрой . [65] Шамрой был оператором-постановщиком фильма « Одеяние » (1953), первого фильма, снятого в CinemaScope , и снимал « Южную часть Тихого океана » (1958) с использованием широкоэкранного процесса Тодда-АО , который использовался в «Клеопатре» . (Шэмрой получит свой четвертый «Оскар» за этот фильм.) В январе 1962 года Эндрю Мартон был назначен режиссером второго блока, заменив Рэя Келлога . [68] Мартон работал над первыми съемками. [69] Джон ДеКуир по-прежнему оставался художником-постановщиком. [67]
25 сентября 1961 года начались основные съемки обновленной постановки «Клеопатры» . [70] Манкевич выразил намерение снять эпопею из двух частей: «Я имел в виду два отдельных, но тесно связанных между собой фильма Элизабет Тейлор — « Цезарь и Клеопатра» и «Антоний и Клеопатра », — каждый из которых будет длиться по три часа, причем оба сегмента должны выйти одновременно. ... Более того, я чувствовал себя обязанным взять на себя написание обеих частей самостоятельно, что является мерой моей полной неудовлетворенности материалом, который был создан до сих пор». [71]
На тот момент он закончил 132 страницы сценария съемок, еще 195 страниц оставалось написать, поэтому Манкевич снимал фильм последовательно, оставив нескольких актеров ждать на неопределенный срок, пока их сцены не будут готовы к съемкам. В течение первых нескольких месяцев съемок он снимал сцены днем и писал сценарий ночью, прибегая к инъекциям амфетамина и надев защитные перчатки, поскольку заразился дерматитом обеих рук. [72] [73] Потрясенный, в феврале 1962 года Манкевич повторно нанял Макдугалла для написания сценария нескольких батальных сцен (особенно в «Мунгейте» и « Акциума ») и последних 50 оставшихся страниц второй половины. [74]
22 января 1962 года Тейлор и Бертон сняли свою первую совместную сцену. Вангер заметил в своем дневнике: «Во время съемок фильма наступает момент, когда актеры становятся персонажами, которых они играют… Было тихо, и можно было почти почувствовать электричество между Лиз и Бертоном». [75] К февралю новости о романе попали в заголовки газет по всему миру; поскольку оба были женаты на других, эта новость принесла плохую огласку и без того проблемному производству. [67] Тем временем оператор Леон Шамрой потерял сознание от истощения, а Форрест «Джонни» Джонстон, менеджер по производству, серьезно заболел и покинул производство. Он умер в Лос-Анджелесе в мае следующего года. [76]
К концу мая большая часть дворцовых сцен была закончена, но оставшиеся сцены, в том числе битвы при Фарсале и Акциуме, прибытие Клеопатры в Тарс и противостояние Антония с легионами Октавиана, еще не были сняты. Некоторые из этих сцен должны были быть сняты в Египте. [77] Вернувшись в Калифорнию, Фокс объявил о годовом убытке за 1961 финансовый год, возложив вину на надвигающиеся производственные затраты « Клеопатры» . В результате Скурас заверил акционеров, что готовится принять «решительные меры» по сокращению расходов, [78] после чего последовала отмена фильма Мэрилин Монро «Что-то должно дать» . [79]
С 1 по 5 июня руководители Fox Питер Леватс , Отто Кегель и Джозеф Московиц, которых Вангер в шутку назвал «Три мудреца», прибыли на съемочную площадку, чтобы отменить запланированные съемки битвы при Фарсале. Комитет неофициально уволил Вангера, прекратив его отчет о зарплате и расходах, потребовал прекратить выплату зарплаты Тейлору 9 июня и прекратить все съемки к 30 июня . [80] [81] Манкевич отказался принять новые условия и отправил записка тогдашнему председателю студии Сэмюэлю Розенману с просьбой продлить доступность Тейлора. В ответ Розенман разрешил Тейлору работать до 23 июня. [82] 12 июня об «увольне» Вангера впервые сообщил обозреватель Эрл Уилсон . Манкевич прочитал колонку Уилсона и попросил Льюиса «Дока» Мермана, менеджера по производству студии, занять позицию Вангера и тем самым возобновить съемки нескольких вырезанных эпизодов. Тейлор и Бертон, разгневанные увольнением Вангера, планировали протестовать, если Вангер не будет восстановлен в должности. Вернувшись в Лос-Анджелес, Мерман проконсультировался с Леватесом, и они оба согласились, что Вангер останется продюсером. [83]
Съемочная группа в спешке перебазировалась на Искью , у побережья Италии, где снималась битва при Акциуме. Сцена прибытия Клеопатры на борт своей баржи в Тарсе была завершена 23 июня, в последний день Тейлор на съемочной площадке. [84] 26 июня 1962 года Скурас объявил о своей отставке с поста президента студии, вступающей в силу 30 сентября. [85] 25 июля Дэррил Ф. Занук был избран новым президентом Fox, а Скурас стал новым председателем доска. [86] Затем Занук уволил Леватеса, заменив его своим сыном Ричардом Д. Зануком . [87] Основные съемки завершились 28 июля финальными сценами в Египте. [88]
В результате постпродакшн «Клеопатры» у редакционной группы фильма осталось 120 миль (630 000 футов) отснятого материала. [50] В Лос-Анджелесе Манкевич и его редактор Дороти Спенсер подготовили черновой вариант, который длился пять часов и 20 минут. [89] 31 августа 1962 года Занук написал Манкевичу, заявив, что хочет увидеть законченный первый монтаж и отчет о ходе работ не позднее первой недели октября. [90] 13 октября Манкевич организовал частный показ черновой версии фильма продолжительностью четыре с половиной часа для Занука в Париже. [91] По словам Занука, он был шокирован, увидев первую версию, и попросил «посмотреть вырезанные эпизоды, и решил, что некоторые из них следует восстановить, но, к своему удивлению, обнаружил, что никаких петель не было сделано». за некоторые исключенные эпизоды». [92] В другом отчете говорится, что Занук считал, что черновой вариант «прекрасно написан, прекрасно поставлен и прекрасно поставлен», но был недоволен боевыми сценами. Показ закончился в воскресенье утром, 14 октября. [93] После окончания показа Занук отклонил просьбу Манкевича разделить «Клеопатру» на две отдельные части, полагая, что зрители, интересующиеся делом Тейлора-Бертона, не посетят первую часть. [89] Далее он был недоволен доминированием Клеопатры над Марком Антонием, отмечая: «Если бы какая-нибудь женщина вела себя по отношению ко мне так, как Клеопатра относилась к Антонию, я бы отрубил ей яйца». [94]
«Я сделал первую версию, но после этого она становится собственностью студии. Они могут разрезать ее на медиаторы для банджо, если захотят».
- Манкевич Newsweek [91]
С другой стороны, ДеКюир, присутствовавший после показа, заявил, что Занук попросил «сократить фильм до трех часов пятнадцати минут». [95] Занук отменил запланированную на следующий день встречу, на которой планировалось более подробно обсудить фильм, и улетел из Парижа. Тем временем Манкевич продолжал сеансы дубляжа с Тейлором и Бертоном. [93] [96] В течение нескольких дней Занук игнорировал призывы Манкевича о новой встрече, на которой Манкевич позже узнал, что Занук нанял редактора и режиссера Элмо Уильямса для наблюдения за завершением и окончательным монтажом фильма. [97] Работая над вставкой удаленных эпизодов, [93] Уильямс провел три последовательных 16-часовых дня, удалив в общей сложности 33 минуты из исходной четырехчасовой версии. Уильямс объяснил: «Когда он [Манкевич] впервые увидел мою версию, он начал разглагольствовать, бредить и продолжать. В конце концов он отказался от идеи выпустить картину как два отдельных фильма, но он не рассчитывал, что выпущенная версия будет уменьшилась в длину». [97] По словам Занука, Манкевич разозлился и потребовал единоличную ответственность за монтаж фильма. Манкевич, однако, отрицал наличие какой-либо прямой конфронтации, заявляя, что их разногласия были обменяны посредством писем. [98]
20 октября Манкевич отправил Зануку письмо с просьбой «честно и недвусмысленно заявить о своей позиции по отношению к Клеопатре ». Днем позже Занук опубликовал девятистраничный ответ, обвинив его в чрезмерных затратах на производство фильма. [99] Далее он заключил: «По завершении дубляжа ваши официальные услуги будут прекращены... Если вы готовы и готовы, я призову вас для просмотра отредактированной версии фильма». [89] Несколько дней спустя Занук опубликовал пресс-релиз, в котором говорилось: «В обмен на высшую компенсацию и значительные расходы г-н Джозеф Манкевич в течение двух лет тратил свое время, талант и 35 миллионов долларов акционеров 20th Century-Fox». деньги на постановку и завершение первой версии фильма «Клеопатра» . Он заслужил заслуженный отдых». [89]
Увольнение Манкевича из проекта подверглось резкой критике со стороны Тейлора и Бертона. Тейлор ответил: «То, что случилось с г-ном Манкевичем, позорно, унизительно и особенно унизительно. Я ужасно расстроен». Бертон отдельно позвонил: «Я думаю, что мистер Манкевич мог бы снять первый по-настоящему хороший эпический фильм. Теперь у Клеопатры могут быть проблемы». [100]
30 октября Манкевич вылетел обратно в свой таунхаус в Ист-Сайде, где провел пресс-конференцию, настаивая на том, что он «никогда не требовал контроля» и не оспаривал право студии на последнее слово по готовой версии. Вместо этого он заявил, что «хотел представить фильм Фоксу и/или Зануку таким, каким я его видел, и получить возможность обсудить с ним мои идеи относительно картины». [101]
7 декабря The New York Times сообщила, что Манкевич, скорее всего, снова присоединится к съемкам после «чрезвычайно конструктивной» конференции с Зануком. Оба согласились, что для фильма необходимы новые сцены с Харрисоном и Бертоном. [102] Занук объяснил, что он «художественно изо всех сил старается, чтобы мне не пришлось осуществлять [свои права как президента], если только это не станет абсолютно необходимым. Джо принял это, грубо и грубо заблокировал сцены, которые я заблокировал. , пошел работать с ними и написал их». [91] Новые эпизоды включали те, которые призваны усилить характер Антония, чтобы он мог противостоять Клеопатре. [103] После восстановления Манкевича на посту режиссера он частично восстановил несколько удаленных эпизодов, в том числе сцены, где Сосиген обучает Клеопатру. [94] В феврале 1963 года несколько актеров вместе с 1500 статистами были вызваны обратно для пересъемки битвы при Фарсале в Альмерии , Испания. [91] [104] Затем Манкевич вернулся в Лондон на восемь дней подряд, чтобы переснять новые сцены с Бертоном в студии Pinewood Studios. Пересъемки в первую очередь касались сцен Антония с его четвертой женой Октавией и его спутником Руфио. 5 марта 1963 года съемки наконец завершились. [105]
Музыку Клеопатры написал Алекс Норт . Он выходил несколько раз, сначала как оригинальный альбом, а позже версии были расширены. Самым популярным из них был альбом Deluxe Edition или Varèse Sarabande 2001 года .
Премьера «Клеопатры» состоялась 12 июня 1963 года в театре Риволи в Нью-Йорке, около 10 000 зрителей собрались снаружи. Среди присутствовавших на премьере были Рекс Харрисон, Уолтер Вангер, Джозеф Л. Манкевич, Дэррил Ф. Занук, Джейкоб Джавитс , Ричард Роджерс , Джоан Фонтейн , Луи Найзер и Беатрис Миллер. Бертон и Тейлор не присутствовали; Тейлор был в Лондоне, а Бертон снимал «Беккет» (1964). [106] Самые высокие цены на билеты в Риволи составили рекордные 5,50 доллара. [4] Вскоре после премьеры фильма его продолжительность была сокращена с 244 до 221 минуты. Через две недели после премьеры в Нью-Йорке прокат фильма распространился на 37 городов. [4] Для общего проката в США продолжительность фильма составила 184 минуты. [4]
Клеопатру несколько раз выпускали на домашнее видео. Фильм был выпущен на видеокассете компанией 20th Century-Fox Video в 1982 году. В 2001 году было выпущено трехдисковое DVD-издание. В релиз вошли многочисленные дополнительные материалы, в том числе двухчасовой документальный фильм « Клеопатра: фильм, который изменил Голливуд» . [108]
Шон Белстон, старший вице-президент по библиотечным и техническим услугам Fox, руководил двухлетним процессом, в результате которого в 2013 году была восстановлена четырехчасовая восьмиминутная версия. Оригинальный 65-миллиметровый негатив камеры был обнаружен и использован в качестве источника. Выцветание и повреждение негатива были исправлены в цифровом виде, но с осторожностью, чтобы сохранить детали и аутентичность. [109] Команда Белстона также располагала оригинальными мастерами магнитной печати, из которых они удалили щелчки и шипение и создали звуковую дорожку с объемным звуком 5.1 . [109]
21 мая 2013 года отреставрированный фильм был показан на специальном показе на Каннском кинофестивале 2013 года , посвященном 50-летию фильма. [110] Позже он был выпущен как версия, посвященная 50-летию, доступная на DVD и Blu-ray . Поскольку Фокс уже давно уничтожил негативы отрывков и части сцен, вырезанные во время монтажа фильма, традиционные отрывки не могли быть включены. В пакеты домашних СМИ действительно входили комментарии и два короткометражных фильма: « Документы Клеопатры» и фильм 1963 года о тщательно продуманных декорациях « Четвертая звезда Клеопатры ». [109]
Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» назвал « Клеопатру » «одним из величайших эпических фильмов наших дней», отметив Манкевичу «за создание ярких и глубоких персонажей, которые выделяются мыслящими, волнующими людей на фоне великолепного зрелища, которое придает жизненность этой картине и является ключом к ее успеху». [111] Винсент Кэнби в рецензии на журнал Variety написал, что « Клеопатра» — это «не только колоссальное зрелище (беспрецедентный бюджет проявляется во всем физическом богатстве), но и удивительно грамотное кинематографическое воссоздание исторической эпохи». [112] Для газеты Los Angeles Times Филип К. Шойер назвал « Клеопатру » «чрезвычайно красивым фильмом и драмой, которой нет необходимости скрывать свое грамотное, умное лицо, потому что она была написана не Шекспиром или Шоу , а тремя ребята по имени Джозеф Л. Манкевич, который также руководил этим фильмом, Рэнальд МакДугалл и Сидни Бакман. Во всяком случае, это имена в титрах на экране, и они добросовестно выполнили свою работу». [113]
Журнал «Тайм» резко написал: «Как драматургия и как кино, Клеопатра пронизана недостатками. Ей не хватает стиля как в образе, так и в действии. Ни на мгновение она не кружится на крыльях эпического порыва; обычно она просто перелетает от сцены к тяжеловесной. сцена на квадратных колесах экспозиции». [114] Джеймс Пауэрс из The Hollywood Reporter написал: « Клеопатра - не великий фильм. Но это прежде всего обширное популярное развлечение, которое отходит от полного величия ради более широкой привлекательности. Это не негативная критика, а признание достижений». [115] Клаудия Кэссиди из Chicago Tribune охарактеризовала «Клеопатру» как «огромный и разочаровывающий фильм». Что касается актерского состава, она похвалила «блестящего насмешливого Цезаря Рекса Харрисона, лучшую написанную роль в беспорядочном сценарии Джозефа Манкевича, и преследовала трагического Марка Антония Ричарда Бертона, триумф актера над посредственностью писателя. он сосредоточен на Элизабет Тейлор, которая безнадежно не справляется со своей ролью рыбной хозяйки Клеопатры». [116]
Пенелопа Хьюстон , рецензент журнала Sight & Sound , признала, что Манкевич пытался «сделать фильм о людях и их эмоциях, а не серией второстепенных шоу. Это было бы больше, чем просто иллюстративно, диалоги действительно заслуживали бы разговора, а актеры в целом были бы более убедительными. По мере того, как декорации становятся все больше и больше, постепенно количество актеров уменьшается». [117] Джудит Крист в своем обзоре для New York Herald Tribune согласилась: «Настолько велики и грандиозны декорации, что персонажи затмеваются, и настолько широк его экран, что эта концентрация на персонажах приводит к странно статичной эпопее в которые раздутые крупные планы прерываются в лучшем случае зрелищем или танцем, чаще всего неинтересными фрагментами выходов, входов, маршей или сражений». [118] Даже Элизабет Тейлор сочла это недостатком, сказав: «Они вырезали сердце, суть, мотивацию, саму суть и добавили все эти батальные сцены. Это должно было быть о трёх крупных людях, но этого не хватило». реальность и страсть. Я нашел это вульгарным». [119]
По оценкам New York Times , 80% отзывов в США были положительными, но только 20% отзывов в Европе были положительными. [4] Американский кинокритик Эмануэль Леви ретроспективно писал: «Сильно оклеветанный по разным причинам, [...] Клеопатра , возможно, самый дорогой фильм, когда-либо созданный, но, конечно, не самый худший, просто многословный, запутанный роман, который даже не развлекателен. как звездный автомобиль для Тейлора и Бертона». [120] [ нужен лучший источник ] Билли Моубрей с британского телеканала Film4 заметил, что этот фильм представляет собой «гигантский фильм, который иногда громоздкий, но всегда смотрибельный благодаря своим неограниченным амбициям, размеру и гламуру». [121]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 56% из 41 рецензии критиков являются положительными, со средней оценкой 5,9/10. Консенсус веб-сайта гласит: « Клеопатра — это пышная, показная, бесконечно сногсшибательная эпопея, которая провисает [и] рушится после (а как это не так?) четырехчасовой продолжительности». [120] Metacritic , использующий средневзвешенное значение , присвоил фильму оценку 60 из 100 на основе 14 критиков, что указывает на «смешанные или средние» отзывы. [122]
Через три недели после выхода в прокат «Клеопатра» стала фильмом номер один по кассовым сборам в США, собрав 725 000 долларов в 17 ключевых городах. [123] Он удерживал лидирующую позицию в течение следующих двенадцати недель, прежде чем был свергнут с трона фильмом «Вип-персоны» , в котором также снимались Элизабет Тейлор и Ричард Бертон. Три недели спустя он вернул себе первое место [124] и оказался самым кассовым фильмом 1963 года. [125] К январю 1964 года фильм заработал 15,7 миллиона долларов на прокате у дистрибьюторов в 55 кинотеатрах США и США. Канада. [126] [127] Он завершил кассовые сборы с прокатом на 26 миллионов долларов в США и Канаде. [128] Фильм также имел большой успех в Италии, где было продано 10,9 миллиона билетов. [129] Еще было продано 5,4 миллиона билетов во Франции и Германии, [129] и 32,9 миллиона билетов в Советском Союзе, когда он был выпущен там в 1978 году. [130]
К марту 1966 года «Клеопатра» заработала от аренды по всему миру 38,04 миллиона долларов, в результате чего ей не хватило 3 миллионов долларов до уровня безубыточности. [131] Fox в конце концов окупила свои инвестиции в том же году, когда продала права на телевизионное вещание компании ABC за 5 миллионов долларов, [132] рекордную на тот момент сумму, заплаченную за один фильм. [133] В результате проката по всему миру фильм заработал 40,3 миллиона долларов. [132]
Фильм получил четыре премии «Оскар» и был номинирован еще на пять. [134] [135] Это также принесло Элизабет Тейлор мировой рекорд Гиннеса за наибольшее количество смен костюмов в фильме (65). Этот рекорд затмила в 1968 году Джули Эндрюс , сменившая 125 костюмов в фильме «Звезда!». .
Компания 20th Century-Fox по ошибке представила Родди МакДауэлла в Киноакадемию для рассмотрения как лучший актер, а не как лучший актер второго плана на церемонии вручения премии Оскар. Академия сочла его роль неподходящей для категории ведущих актеров и сообщила студии, что уже слишком поздно представить его в правильную категорию, поскольку бюллетени для номинации уже были отправлены в принтеры. Затем компания 20th Century-Fox опубликовала открытое извинение перед МакДауэллом в торговых газетах, заявив: «Мы считаем важным, чтобы индустрия осознала, что ваша электрическая роль Октавиана в « Клеопатре» , которая была единогласно отмечена критиками как одна из лучших второстепенных выступления актера в этом году, не имеет права на номинацию в этой категории... из-за прискорбной ошибки со стороны 20th Century Fox». [33]
Поскольку билеты на высшую цену были установлены на рекордно высоком уровне в 5,50 долларов, «Клеопатра» еще до премьеры получила от экспонентов целых 20 миллионов долларов в виде таких гарантий. Фокс утверждал, что общая стоимость фильма составила 44 миллиона долларов, из которых 31 115 000 долларов представляли собой прямые отрицательные затраты, а остальная часть - расходы на распространение, печать и рекламу. (Эти цифры не включают более 5 миллионов долларов, потраченных на неудачные съемки постановки в Великобритании в 1960–61 годах, до ее переезда в Италию.) К 1966 году мировая арендная плата достигла 38 042 000 долларов, включая 23,5 миллиона долларов в Соединенных Штатах.
