Эмили Шушоэн [1] ( французское произношение: [ʃoʃwɛ̃] ; 13 сентября 1903 - 30 июля 1996), профессионально известная как Клодетт Кольбер ( / k oʊ l ˈ b ɛər / kohl- BAIR , [2] французский: [kɔlbɛʁ] ), американская актриса. Кольбер начала свою карьеру в бродвейских постановках в конце 1920-х годов и перешла к кино с появлением говорящих картинок . Первоначально заключив контракт с Paramount Pictures , Кольбер стала одной из немногих крупных актрис того периода, которые работали внештатно, независимо от студийной системы.
Благодаря ее среднеатлантическому акценту , [3] остроумным диалогам, аристократической манере поведения и склонности [4] к легкой комедии и эмоциональной драме универсальность Кольбер привела к тому, что она стала одной из самых популярных звезд 1930-х и 1940-х годов. [5] [2] Всего Кольбер снялся более чем в 60 фильмах. Среди ее частых партнеров по фильму были Фред МакМюррей в семи фильмах (1935–1949) и Фредрик Марч в четырех фильмах (1930–1933).
Она выиграла премию Оскар за лучшую женскую роль в фильме «Это случилось однажды ночью » (1934) и за свою карьеру получила еще две номинации на премию Оскар. Среди других известных фильмов Кольбера - «Клеопатра» (1934), «История Палм-Бич» (1942) и « С тех пор, как ты ушел» (1944).
К середине 1950-х годов Кольбер перешла от кино к телевидению и работе на сцене, получив номинацию на премию Тони за фильм «Брачный круг» в 1959 году. В начале 1960-х ее карьера пошла на убыль. В конце 1970-х годов она вернулась в театр. В 1980 году Кольбер получила премию Сары Сиддонс за свою театральную работу в Чикаго. Появление Кольбер на телевидении в фильме «Две миссис Гренвилл» (1987) принесло ей премию «Золотой глобус» и номинацию на премию «Эмми» .
В 1999 году Американский институт киноискусства назвал Кольбер 12-й по величине женщиной-звездой классического голливудского кино.
Эмили «Лили» Шошоин родилась в 1903 году в Сен-Манде , Франция, [6] в семье Жанны ( урожденной Лоу , выходец с Британских Нормандских островов ) и Жоржа Шошоэна. [2] [7] [1]
Хотя ее окрестили «Эмили», ее назвали «Лили» в честь актрисы Лилли Лэнгтри , родившейся в Джерси , [8] и потому, что незамужняя тетя с таким же именем — приемный ребенок ее бабушки по материнской линии, Эмили Лоу [9] — жила с семьей. . [8] Брат Кольбера, Чарльз Шошоэн (1898–1971), также родился в бейливике Джерси . Жанна занималась различными профессиями. Хотя Жорж потерял зрение на правый глаз и владел кондитерской, он также был инвестиционным банкиром, терпящим неудачи в бизнесе. Бабушка Кольбера, Мари Лоу, уже была в США, а зять Жоржа (Чарльз Лоу [10] ) уже жил в Нью-Йорке. Мари была готова помочь Жоржу финансово, но также призвала его попытать счастья в США [8].
Чтобы найти больше возможностей для трудоустройства, Кольбер и ее семья, включая Мари и Эмили Лоу, эмигрировали на Манхэттен в 1906 году .
Они жили в лифте на пятом этаже на 53-й улице . Кольбер заявила, что она всегда поднималась по этой лестнице до 18 лет. [12] Ее родители официально изменили ее официальное имя на Лили Клодетт Шушоэн. [4] Жорж работала мелким чиновником в First National City Bank , [8] и семья была натурализована в 1912 году. Прежде чем Кольбер поступила в государственную школу, она быстро выучила британский английский у Мари, [13] и выросла как двуязычная, говорящая на обоих языках. Английский и французский. [5] [14] Она надеялась стать художницей с тех пор, как взяла в руки свой первый карандаш. Ее бабушка все еще была блондинкой, [15] ее мать была поклонницей оперной музыки, а ее тетя была портнихой. [8] Рост ее брата был 5 футов 11 дюймов (180 см), поэтому в 1917 году его призвали в ряды первого класса . После Первой мировой войны он учился в Школе военной аэронавтики Корнелльского университета . [16]
Кольбер учился в средней школе Вашингтона Ирвинга , которая была известна своей сильной программой по искусству. Ее учитель речи, Элис Ростеттер, посоветовала ей пройти прослушивание в пьесе, написанной Ростеттером. В 1921 году Кольбер дебютировала на сцене в Театре Провинстауна в возрожденных постановках Ростеттера « Покров вдовы» и «Ария да Капо» Эдны Сент-Винсент Миллей в возрасте 17 лет . Однако ее интересы по-прежнему склонялись к живописи и моде. дизайн и коммерческое искусство. [12]
Намереваясь стать модельером, она поступила в Лигу студентов-художников Нью-Йорка , где оплатила свое художественное образование, работая в магазине одежды. После посещения вечеринки с писательницей Энн Моррисон Кольберу предложили небольшую роль в пьесе Моррисона [17] и он появился на сцене Бродвея в небольшой роли в «Диких Весткоттах» (1923). Еще со школы она носила имя Клодетт вместо Лили; к своему сценическому псевдониму она добавила девичью фамилию своей бабушки по отцовской линии, Кольбер. [5] [18] Ее отец умер в 1925 году, [4] ее бабушка умерла в Нью-Йорке в середине 1930-х годов в возрасте 88 лет. [19]
После серии в основном недолговечных шоу, которые позволили ей получить опыт работы в разных жанрах в Чикаго, Вашингтоне, Бостоне, Коннектикуте, в 1924 году актер Лесли Ховард был впечатлен способностью Кольбера говорить как со Среднеатлантическим, так и с британским языком. акцентов, связалась с продюсером Элом Вудсом , чтобы тот пригласил ее в фильм Фредерика Лонсдейла «Фальшивка» , но еще до открытия ее заменила Фрида Инескорт . [20] [3] После подписания пятилетнего контракта с Вудсом Кольбер играла роли инженю на Бродвее с 1925 по 1929 год. В этот период ей не нравилось, когда ее изображали французской горничной. [21] Позже Кольбер сказал: «В самом начале мне хотели дать французские роли… Вот почему я произносил свое имя «Кольбер» так, как оно пишется, вместо «Кольбер». Я так и сделал. не хочет, чтобы ее называли «той француженкой » » . [22] К 1925 году она добилась успеха в комедии « Поцелуй в такси» , в которой за два месяца было показано 103 спектакля. [23] Обозреватели воспевали ее нетрадиционную красоту и способность восхищать публику. [24] Она снова получила признание критиков как карнавальная заклинательница змей в бродвейской постановке « Баркер» (1927) и повторила эту роль в лондонском Вест-Энде . [25] Ее заметил театральный продюсер Леланд Хейворд , который предложил ей роль героини в немом фильме « Из любви к Майку» (1927). Сейчас считается, что фильм утерян , [26] фильм не имел хороших кассовых сборов. [2] [27]
В 1928 году Кольбер подписал контракт с Paramount Pictures . [4] Существовал спрос на актеров театра, которые могли бы вести диалог в новых «звуковых фильмах», а элегантность и музыкальный голос Кольбера были одними из ее лучших достоинств. [2] Ее характерная красота с высокими скулами привлекла внимание в «Дыре в стене» (1929), но поначалу ей не нравилась игра в кино. [17] Ее первые фильмы были сняты в Нью-Йорке. Во время съемок «Леди лжет» (также 1929 г.) она также каждый вечер появлялась в спектакле « Увидеть Неаполь и умереть» . «Леди ложь» имела кассовый успех. [2] В этот период многие кинокритики писали, что у нее есть потенциал стать следующей большой звездой экрана. [24] В 1930 году она снялась вместе с Морисом Шевалье в фильме «Большой пруд» , который был снят на английском и французском языках для выпуска на соответствующих рынках, что было обычным явлением в раннюю эпоху звука. Она снялась вместе с Фредриком Марчем в фильме «Непредумышленное убийство» (1930), получив признание критиков [28] за роль женщины, обвиняемой в непредумышленном убийстве в автомобиле . [29] Она снова была в паре с Марчем в фильме «Честь среди любовников» (1931). Она также снялась в фильме «Таинственный мистер Паркс» (1931), франкоязычной версии « Слегка алого» для европейского рынка, хотя после американской жизни французский язык Кольбера приобрел оттенок английского акцента. Его также показали в США. Она пела и играла на фортепиано и скрипке в мюзикле Эрнста Любича «Улыбающийся лейтенант» (1931), который был номинирован на премию «Оскар» за лучший фильм . По мнению аналитика, ее персонаж «держать мужчину» (снова Шевалье) может превзойти коллегу по фильму Мириам Хопкинс . [14] Кольбер завершил год появлением в скромно успешном фильме «Его женщина» (1931) с Гэри Купером . [27]
Карьера Кольбер получила дальнейшее развитие, когда она сыграла второстепенную роль роковой женщины Поппеи в исторической эпопее Сесила Б. Демилля « Крестное знамение» (1932) вместе с Фредриком Марчем и Чарльзом Лотоном . В одной из самых запоминающихся сцен ее кинокарьеры она купается обнаженной в мраморном бассейне, наполненном ослиным молоком . [30] [31] Этот фильм стал одним из ее самых кассовых хитов. [27]
В 1933 году Кольбер пересмотрела свой контракт с Paramount, чтобы позволить ей сниматься в фильмах других студий. Новаторский эксцентричный комедийный фильм [ 32] « Трёхугольная луна» достиг 9-го места в премии Национального совета по обзору в 1933 году . Сингер (1933), [34] с Рикардо Кортесом и Дэвидом Мэннерсом в главных ролях . Частично благодаря этому она заняла 13-е место по кассовым сборам за год. [35] [36] К 1933 году она снялась в 21 фильме, в среднем четыре в год. Многие из ее ранних фильмов имели коммерческий успех, [2] и ее выступления вызывали восхищение. [5] Ее главные роли были простыми и разнообразными, что подчеркивало ее универсальность. [21]
Кольбер изначально не хотел появляться в эксцентричной комедии «Это случилось однажды ночью» (1934). Студия согласилась заплатить ей 50 000 долларов за роль и гарантировала, что съемки будут завершены в течение четырех недель, чтобы она могла взять запланированный отпуск. [37] За этот фильм она получила премию Оскар за лучшую женскую роль . [38]
В «Клеопатре» (1934) Кольбер сыграл главную роль вместе с Уорреном Уильямом и Генри Уилкоксоном . Это была самая кассовая картина того года в США. [2] [27] После этого Кольбер не хотел, чтобы его изображали откровенно сексуальным, и позже отказался от таких ролей. [39] Ее отдали в аренду Universal Pictures для «Имитации жизни» (1934), что стало еще одним кассовым успехом. [14] [27] [40] Эти три фильма были номинированы на премию Оскар за лучший фильм в следующем году; Кольбер — единственная актриса на сегодняшний день, снявшаяся в трёх фильмах, номинированных на премию «Лучший фильм» в одном и том же году.
Растущий авторитет Кольбер на международном уровне позволил ей пересмотреть свой контракт, что повысило ее зарплату. В 1935 и 1936 годах она занимала шестое и восьмое места в ежегодном опросе Куигли «Десять самых прибыльных звезд ». [41] Она была номинирована на премию Оскар за роль в больничной драме «Частные миры» (1935). [42]
В 1936 году Кольбер подписала новый контракт с Paramount, сделав ее самой высокооплачиваемой актрисой Голливуда. [43] Когда студия продлила ее контракт в 1938 году, она снова стала самой высокооплачиваемой актрисой Голливуда с зарплатой в 426 924 доллара. [44] На пике своей популярности в конце 1930-х годов она зарабатывала 150 000 долларов за фильм. [45] В 1937 и 1938 годах она числилась 14-й и шестой (соответственно) самой богатой женщиной в США [4]
Остаток 1930-х годов Кольбер провел, ловко чередуя романтические комедии и драмы: « Она вышла замуж за своего босса» (1935) с Мелвином Дугласом ; «Позолоченная лилия» (1935) и «Невеста возвращается домой» (1935), оба с Фредом МакМюрреем ; «Под двумя флагами » (1936) с Рональдом Колманом ; Заза (1939) с Гербертом Маршаллом ; Полночь (1939) с Доном Амече ; и «Это чудесный мир» (1939) с Джеймсом Стюартом .
Кольбер был ростом 5 футов 5 дюймов (165 см). [46] Обозреватель Хедда Хоппер писала, что Кольбер ставила свою карьеру «прежде всего, за исключением, возможно, брака», и что у нее было четкое представление о том, что для нее лучше, и «глубоко укоренившееся желание быть в форме, эффективно работать». и под контролем». [47] Биограф написал, что Кольбер «своей шикарной манерой помогла определить женственность для своего поколения». [48] Кольбер однажды сказал: «Я знаю, что для меня лучше — в конце концов, я занимаюсь бизнесом Клодетт Кольбер дольше, чем кто-либо». [49] [50]
Кольбер очень внимательно относился к тому, как она выглядела на экране, и считал, что ее лицо трудно осветить и сфотографировать. Она настояла на том, чтобы правая сторона лица находилась подальше от камеры при съемке крупным планом из-за небольшой шишки от сломанного в детстве носа. [51] Иногда это требовало изменения дизайна декораций. [17] Во время съемок фильма «Товарич» (1937) режиссер Анатоль Литвак уволил одного из своих любимых операторов. Увидев порывы, снятые его преемником, Кольбер отказался продолжать. Она настояла на найме собственного оператора и предложила отказаться от зарплаты, если в результате фильм выйдет за рамки бюджета. [43] Гэри Купер был напуган перспективой работы с Кольбером в своей первой комедии « Восьмая жена Синей Бороды» (1938), считая Кольбера экспертом в этом жанре. [52]
Кольбер узнала об освещении и кинематографии и отказалась начинать съемки, пока не убедилась, что ее покажут с максимальной выгодой. [53] «Барабаны вдоль ирокеза» (1939) с Генри Фондой был ее первым цветным фильмом и одним из 20 самых кассовых фильмов года. Однако она не доверяла относительно новому процессу Technicolor и, опасаясь, что у нее не получится хорошо фотографировать, предпочла после этого сниматься в черно-белом режиме. [54]
В это время она начала выступать в популярной радиопрограмме CBS Lux Radio Theater и была услышана в 22 эпизодах в период с 1935 по 1954 год . [56]
В 1940 году Кольбер предложили семилетний контракт с Paramount Pictures, по которому ей платили бы 200 000 долларов в год; она отклонила предложение, узнав, что в качестве художника-фрилансера может получать 150 000 долларов за фильм. Она получила роли в нескольких престижных фильмах, и этот период ознаменовал пик ее доходов. [43] В роли второго плана Кольбер снялся вместе с Кларком Гейблом и Спенсером Трейси в фильме «Город бума» , выпущенном MGM в 1940 году и ставшем самой кассовой картиной года в США. Однако однажды Кольбер сказала, что из всех ее фильмов «Восстань, любовь моя» (1940) был ее любимым. [20] [57] [58] Он получил премию Оскар за лучший рассказ .
Зрелая Престон Стерджес «История Палм-Бич» (1942) с годами была несколько переоценена как классическая комедия, [59] где она сыграла одну из лучших ролей в своей кинокарьере, [60] в которой фигурировали подобные вещи. как красота, говорящая об интеллекте. [61]
Во время съемок фильма «Так гордо мы приветствуем!» (1943) произошел разлад между Кольбером и партнершей по фильму Полетт Годдар , которая предпочла работать с другой партнершей по фильму, Вероникой Лейк , а не с Кольбером; Кольбер чувствовал, что молодая актриса обращалась с ней как со «старушкой». Годдард сказал, что Кольбер «всегда был у меня на виду». Годдард настояла на том, чтобы части сценария были переписаны так, чтобы ее роль была такой же большой, как и у Колберта. [47] Это было необычно для Кольбера, который был известен тем, что поддерживал высокие стандарты профессионализма. [49] [5]
Впечатлен ролью Колберта в фильме «Так гордо, мы приветствуем!» Дэвид О. Селзник предложил ей сыграть главную роль в фильме « С тех пор, как ты ушел» (1944). Кольбер изначально не хотела сниматься в роли матери детей-подростков, но в конце концов Селзник убедил ее взять на себя эту роль. [62] Выпущенный в июне 1944 года фильм собрал почти 5 миллионов долларов в прокате США и стал третьим по прибылям фильмом года . Критик Джеймс Эйджи похвалил некоторые аспекты фильма, но особенно работу Кольбера. [63] Частично в результате она получила номинацию на премию Оскар за лучшую женскую роль. [64]
В 1945 году Кольбер прекратила сотрудничество с Paramount и продолжила работать внештатно в таких фильмах, как «Гостья жена» (1945) с Доном Амече. Вместе с Джоном Уэйном она снялась в фильме RKO «Без оговорок» (1946), который собрал в США 3 миллиона долларов. Работая над ним, режиссер Мервин Лерой описал Колберт как «интересную» женщину для работы, вспомнив ее привычку не смотреть, куда она идет. и постоянно натыкаюсь на что-нибудь. [65] Кольбер, которую хвалили за ее чувство стиля и моды, на протяжении всей своей карьеры следила за тем, чтобы она была безупречно ухожена и одета. Для мелодрамы «Завтра навсегда» (1946) Жан Луи был нанят, чтобы создать для нее 18 смен гардероба. [66] «Завтра навсегда» и «Тайное сердце » (также 1946) также имели значительный коммерческий успех, [27] а популярность Кольбер в 1947 году привела ее к тому, что она заняла 9-е место в « Десяти самых прибыльных звезд » Куигли. [41]
Большого успеха она добилась вместе с Фредом МакМюрреем в комедии « Яйцо и я » (1947), которая стала второй по прибылям картиной года , а позже была признана 12-м самым прибыльным американским фильмом 1940-х годов. [67] Призрачный фильм «Спи, моя любовь» (1948) с Робертом Каммингсом имел скромный коммерческий успех. К 1949 году она все еще занимала 22-е место по кассовым сборам. [68]
Романтическая комедия «Невеста на продажу» (1949), в которой Кольбер сыграл роль любовного треугольника, в который входили Джордж Брент и Роберт Янг , получила хорошие отзывы. [69] Ее игра в фильме о войне на Тихом океане «Трое вернулись домой » (1950) также получила высокую оценку критиков. [2] Однако детективная мелодрама «Тайная ярость» (1950), распространяемая RKO Studios, получила неоднозначные отзывы. [69] В течение этого периода Кольбер не могла работать после 17:00 каждый день из-за распоряжений врача. [70] Хотя Кольбер все еще выглядела молодой женщиной, [12] ей было трудно перейти к игре более зрелых персонажей, когда она достигла среднего возраста. [47] Она сказала: «Я очень хорошая комедийная актриса, но я тоже всегда боролась с этим имиджем». [45]
В 1949 году Кольбер была выбрана на роль Марго Ченнинг в фильме «Все о Еве» , поскольку продюсер Джозеф Л. Манкевич считал, что она лучше всего отражает стиль, который он представлял для этой роли. Однако Кольбер сильно повредил ей спину, из-за чего незадолго до начала съемок ей пришлось отказаться от картины. Вместо этого на роль была выбрана Бетт Дэвис , которая получила за фильм номинацию на Оскар. В более позднем возрасте Кольбер сказал: «Мне просто никогда не удавалось играть стерв». [45]
В начале 1950-х годов Кольбер отправился в Европу в целях налогообложения [12] и снялся в меньшем количестве фильмов. «Жена плантатора» (1952) имела успех на британском рынке. [71] Она сыграла небольшую роль в фильме «Королевские дела в Версале» (1954), ее единственном фильме с французским режиссером ( Саша Гитри ). [72] Его показали в США в 1957 году. [73]
В 1954 году Кольбер отказался от контракта на вещание на миллион долларов с NBC-TV , [12] но заключил договор с CBS-TV , чтобы сыграть главную роль в нескольких телеспектаклях . После успешного появления в телевизионной версии сериала «Королевская семья» (пародия на семью Бэрримор в сериале «Лучшее на Бродвее» ) [4] она начала работать на телевидении. Она снялась в телеадаптациях «Беззаботного духа» в 1956 году и «Колокола Святой Марии» в 1959 году, а также снялась в качестве приглашенной звезды в сериалах « Роберт Монтгомери представляет» и «Театр 90» .
В 1956 году Кольбер провел 28-ю церемонию вручения премии Оскар .
В 1957 году она получила роль Люси Брэдфорд, жены школьного учителя Джима Брэдфорда ( Джефф Морроу ), в эпизоде «Кровь в пыли» театра Зейна Грея Дика Пауэлла на канале CBS . По сюжету Джим отказывается отступить, когда вооруженный преступник приказывает ему покинуть город, а Люси расстроена, потому что Джим не стрелял из оружия с тех пор, как участвовал в Гражданской войне . [74]
В 1958 году она вернулась на Бродвей в фильме «Брак-крутой» , за который была номинирована на премию Тони за лучшую женскую роль .
В эпизоде сериала 1960 года «Так молода, дикая земля» она сыграла Бет Брейден, которая разочаровывается в своем муже-владельце ранчо Джиме ( Джон Денер ), когда он прибегает к насилию, чтобы защитить их собственность. [75]
Она ненадолго вернулась на экран, сыграв второстепенную роль матери Троя Донахью в «Пэрриш» (1961). Это было ее последнее появление на большом экране. Фильм имел коммерческий успех, [76] но Кольбер не получил особого внимания, и она приказала своему агенту прекратить любые дальнейшие попытки вызвать интерес к ней как к телевизионной актрисе. [77] Даже в этот период она все еще выглядела моложе своего реального возраста. [78]
Кольбер успешно выступил на Бродвее в фильме «Неправильный глагол любви» (1963); в «Зимородке» (1978) с Рексом Харрисоном ; и в книге Фредерика Лонсдейла «Разве мы все?» (1985), также с Харрисоном. В интервью она сказала: «Зрители всегда чувствуют себя так, будто рады меня видеть, и я чертовски рада их видеть». [2]
Она появилась в роли второго плана в телевизионном мини-сериале «Две миссис Гренвилл» (1987), который имел успех в рейтингах, за который она выиграла « Золотой глобус» и была номинирована на премию «Эмми» . Ближе к концу жизни она объяснила, почему так и не написала автобиографию: «Я была счастлива, и это не история». [79]
Современные критики отмечают, что Кольбер обладала уникальным набором достоинств — ее лицо в форме сердца, четкие черты лица, [4] вьющиеся волосы, [2] аристократические манеры, непринужденная игра, немного загадочный и умный стиль, [80] — это отличает ее от других звезд классического кино 1930-х и 1940-х годов. [49] В своих комедиях она неизменно играла проницательных, самостоятельных женщин; однако, в отличие от многих своих современников, она редко участвовала в физической комедии. Ее персонажами скорее были наблюдатели и комментаторы. [81]
В 1928 году Кольбер вышла замуж за актера и режиссера Нормана Фостера , с которым она снялась в бродвейском шоу «Зазывал» и в фильме «Молодой человек с Манхэттена» (1930), за который он получил отрицательные отзывы как один из ее самых слабых исполнителей главных ролей. [14] Их брак оставался тайной в течение многих лет, пока они жили в разных домах. [4]
В Лос-Анджелесе Кольбер жила в одном доме со своей матерью Жанной Шушоэн, [82] но ее властная мать не любила Фостера и, по общему мнению, не пускала его в дом. [83] Кольбер и Фостер развелись в 1935 году в Мексике. [4]
В канун Рождества 1935 года в Юме, штат Аризона , Кольбер вышла замуж за доктора Джоэла Прессмана, который со временем стал профессором и главой отделения хирургии головы и шеи Медицинской школы Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . Она подарила Прессману одномоторный самолет Beechcraft . Они приобрели ранчо в Северной Калифорнии, [12] где Кольбер любила кататься на лошадях, [84] а ее муж держал выставочный скот . За это время Кольбер водил Lincoln Continental и Ford Thunderbird . [12] Брак продлился 33 года, до смерти Прессмана от рака печени в 1968 году.
Сообщается, что Жанна завидовала своей дочери, [12] предпочитала компанию сына и заставила брата Кольбера Чарльза быть агентом своей сестры. Чарльз использовал фамилию Вендлинг, позаимствованную у бабушки Жанны по отцовской линии Роуз Вендлинг. [8] Некоторое время он был бизнес-менеджером Кольбер, [7] и ему приписывают переговоры по некоторым из ее наиболее прибыльных контрактов в конце 1930-х - начале 1940-х годов. [43] [8] В 1942 году он вступил в ряды Второй мировой войны. [16] Дядя Кольбера Чарльз Лоу умер в 1953 году в Лос-Анджелесе, [10] а ее тетя Эмили Лоу умерла в 1954 году в Нью-Йорке. [85]
Хотя Кольбер практически ушел из кино с середины 1950-х годов, он все еще был достаточно платежеспособен, чтобы вести высококлассный образ жизни. На выходные у нее был загородный дом в Палм-Спрингс . Менеджер по рекламе сказал: «Клодетт была экстравагантна; я никогда, никогда не видел, чтобы она сомневалась в цене чего-либо». В 1963 году Кольбер продала свою резиденцию, спроектированную Ллойдом Райтом , в Холмби-Хиллз (Западный Лос-Анджелес), а они с доктором Прессманом арендовали небольшой дом в Беверли-Хиллз. [12]
В 1958 году она познакомилась с Верной Халл, богатой художницей, фотографом и падчерицей наследницы Sears Roebuck . У них была девятилетняя дружба, которая включала в себя путешествия, интерес к искусству и аренду двух пентхаусов в Нью-Йорке. Когда Кольбер купил дом на Барбадосе в начале 1960-х годов, Халл купил дом по соседству на фоне слухов о том, что их дружба была романтической, которые Кольбер отрицал. [12] Дружба закончилась после ссоры, которая произошла, когда муж Колберта умирал, в котором Халл настоял, чтобы Прессман покончил с собой не только с ним, но и с Колбертом, вместо того, чтобы умереть в одиночестве. [12] Прессман умер 26 февраля 1968 года. [12]
Кольбер всю жизнь был республиканцем . [86]
В течение многих лет Кольбер делила свое время между своей квартирой на Манхэттене и загородным домом в Спейтстауне , Барбадос . [2] Последний, купленный у британского джентльмена по прозвищу Беллерив, был единственным домом-плантацией на острове, выходящим на пляж. [12] Однако ее постоянным адресом оставался Манхэттен.
Когда мать Кольбера Жанна умерла в 1970 году [4] , а ее брат Чарльз умер в 1971 году во Флориде, [16] ее единственной выжившей родственницей была дочь ее брата, Коко Льюис. [45] [87]
Кольбер перенесла серию небольших инсультов за последние три года своей жизни. Она умерла в 1996 году на Барбадосе, [2] где работала домработницей и двумя поварами. Ей было 92 года. Ее останки были перевезены в Нью-Йорк для кремации и похорон. [12]
Позже в церкви Святого Винсента Феррера на Манхэттене прошла заупокойная месса . [88] Ее прах похоронен на церковном кладбище Годингс-Бэй, Спейтстаун, Сент-Питер, Барбадос , рядом с ее матерью и вторым мужем. [12]
У Кольбера никогда не было детей. Большую часть своего имущества, оцениваемого в 3,5 миллиона долларов, включая квартиру на Манхэттене и Бельрив, она оставила давней подруге Хелен О'Хаган, бывшему директору по корпоративным связям Saks Fifth Avenue . Кольбер познакомилась с О'Хаган в 1961 году на съемках ее последнего фильма «Пэрриш» , [89] [90] , и примерно в 1970 году они стали лучшими друзьями. [4]
После смерти Прессмана Кольбер посоветовала своим друзьям относиться к О'Хагану так же, как к Прессману, «как к ее супругу». [91] Хотя О'Хаган чувствовал себя финансово комфортно без щедрого завещания, Беллерив был продан Дэвиду Геффену за более чем 2 миллиона долларов . Кольбер также оставила 150 000 долларов своей племяннице Коко Льюис; доверие Калифорнийскому университету в Лос-Анджелесе на сумму более 100 000 долларов в память о Прессмане; и 75 000 долларов Мари Корбен, ее домработнице в Баджане. [12]
Ниже приводится список художественных фильмов, в которых Кольбер добился самых высоких результатов.
[…] Acte de naissance de Chauchoin Эмили, женственного пола, урожденная 13 сентября, курант в 8 часов утра по месту жительства ses père et mère, улица Арман-Каррель, № 5. Дочь Жоржа Клода [Шошоэн], в возрасте 36 лет, кондитер и Лоу Жанна Мари, сын, 25 лет, без профессии. […].
