Американский авангардный композитор Джон Кейдж (1912–1992) начал сочинять пьесы для подготовленного фортепиано соло около 1938–40 годов. Большинство ранних произведений для этого инструмента были созданы для сопровождения танцев различными соавторами Кейджа, чаще всего Мерсом Каннингемом . В ответ на частую критику подготовленного фортепиано Кейдж цитировал многочисленных предшественников (таких как Генри Коуэлл ). В аннотациях к самой первой записи его наиболее высоко оцененной работы для подготовленного фортепиано, Сонаты и Интерлюдии , Кейдж написал: «Сочинение для подготовленного фортепиано не является критикой инструмента. Я только практичен». [1] В этой статье представлен полный список произведений Кейджа для подготовленного фортепиано с комментариями к каждой композиции. Все неопределенные произведения Кейджа для неопределенных сил (серия Variations, Fontana Mix, Cartridge Music и т. д.) также могут быть исполнены на подготовленном фортепиано или с ним.
В интервью, проведенных в 1974 и 1982 годах, Кейдж указал, что эта пьеса была написана в 1938 году. [2] [3] Однако в рукописи, использованной для издания «Вакханалии » Edition Peters, указан 1940 год в качестве даты, [4] и с тех пор эта дата использовалась многочисленными исследователями. [5] [6] [7] Обстоятельства создания пьесы гораздо яснее: она была создана для хореографии американской танцовщицы Сивиллы Форт . В то время Кейдж и Форт оба работали в Корнуольской школе в Сиэтле, штат Вашингтон . Комната, где должен был исполняться танец, была недостаточно большой, чтобы вместить ансамбль ударных инструментов , но в ней было достаточно места для рояля . Кейдж решил попробовать разместить различные предметы на струнах инструмента, чтобы производить ударные звуки, вдохновленный экспериментами Генри Коуэлла с расширенными фортепианными приемами . В 1982 году Кейдж упомянул, что вся пьеса была завершена всего за три дня. [2] Двенадцать нот подготовлены, в основном с использованием уплотнителей . В партитуре в 11 случаях из 12 исполнителю предписано «определить положение и размер сурдин экспериментальным путем». [4]
Сочинено в 1942 году для танца Мерса Каннингема . Подготовлено одиннадцать нот, восемь из них — винтами . [8] Это единственное сотрудничество Кейджа и Каннингема 1940-х годов, для которого сохранилась оригинальная хореография. [9]
Сочинено в 1942 году для танца Валери Беттис . Десять отдельных нот подготовлены, в основном с помощью маленьких винтов, и весь диапазон от G1 до C3 подготовлен с использованием "двух слоев шерстяного материала". Этот материал размещается между струнами следующим образом: над первой струной, под второй, над третьей, под четвертой и т. д. [10]
Сочинено в 1942 году для танца Уилсоном Уильямсом. Тринадцать нот подготовлены, все с использованием винтов или болтов. [11]
Сочинено в конце 1942 года для танца Мерсом Каннингемом. Название отсылает ко Второй мировой войне (как в утерянной подготовленной фортепианной работе Lidice (см. Lidice ) 1943 года). Подготовка фортепиано включает в себя только винты или болты. Используются различные расширенные техники , такие как создание звука путем перебирания струн. Пьеса начинается с тихих, приглушенных тонов и постепенно становится громче, достигая кульминации в нескольких последовательностях больших тоновых кластеров , исполняемых с использованием всей длины предплечья. [12]
Сочинено в 1943 году для танца Перл Примус . Подготовка фортепиано включает бамбуковые полоски, а также винты и гайки. Музыка и танец должны были сопровождаться чтением оратором стихотворения Лэнгстона Хьюза о положении чернокожих в Соединенных Штатах . [12]
Сочинено в 1943 году, изначально задумано как третья часть She Is Asleep (см. ниже). Может исполняться с или без подготовки, которая включает 11 нот. Большинство из них должны быть подготовлены с помощью болтов, один новый материал — пенни . Музыка записана на одном нотном стане и следует структуре 4, 7, 2, 5, 4, 7, 2, 3, 5 (цифры обозначают количество тактов, отведенных для определенной части раздела), повторяется дважды. [13]
Сочинено в 1944 году для танца Мерсом Каннингемом и посвящено Валери Беттис. Первоначально называлось «Медитация» . Подготовлено всего восемь нот, в основном с уплотнителями. [14] Примерно две трети произведения записаны на одном нотном стане; мелодическая линия, которая составляет большую часть произведения, использует всего пять тонов, все подготовлены с уплотнителями. Две тщательно подготовленные ноты используются только для трели в самом конце произведения. [15]
Сюита из трех пьес, написанная в 1944 году. Хореография Мерса Каннингема: Effusions avant l'heure / Games / Trio . Название отсылает к расставанию Кейджа с женой Ксенией, которое произошло в 1945 году.
Сочинено в 1944 году. Очень короткое произведение, в котором используется всего четыре тона. [16]
Сочинено в 1944 году для танца Мерсом Каннингемом. Произведение в трех разделах: Раздел 1 содержит семь частей, по семь тактов в каждой; Раздел 2 сопоставляет такты в размере 4/4 и 3/4 ; Раздел 3 делит 100 половинных нот на три группы по 23 и кода. По словам Каннингема, предметом произведения является страх: оно описывает «осознание неизвестности, борьбу и окончательное поражение». [17]
Написано в 1944 году для танца Мерсом Каннингемом.
Сочинено в 1944 году для танца Мерсом Каннингемом. Написано полностью на одном нотном стане, в основном записано как одна мелодическая линия. [18]
Это произведение, написанное в 1944 году, является переработкой фортепианной пьесы 1943 года под названием Triple-Paced . Хореографом версии 1944 года выступил Мерс Каннингем.
Сочинено в 1944 году. Это первое крупномасштабное произведение Кейджа для подготовленного фортепиано. Двадцать шесть нот подготовлены с использованием различных материалов. Произведение содержит шесть отдельных разделов с различными ритмическими структурами. По словам Кейджа, «Опасная ночь» выражает «одиночество и ужас, которые приходят к человеку, когда любовь становится несчастной». [19] Все шесть частей этого произведения не имеют названия. Спустя 38 лет после его написания его давний друг художник Джаспер Джонс включил шелкографию партитуры в большой диптих в смешанной технике , который сам по себе также называется «Опасная ночь». [20]
Сочинено в 1945 году для танца Мерсом Каннингемом. Это еще одно крупномасштабное произведение с умеренно сложной фортепианной подготовкой, включающее 27 нот. [18] Оно содержит пять разделов.
Сочинено в 1945 году для танца Жаном Эрдманом . [21] Содержит девятнадцать разделов. Подготовлено тридцать девять нот.
Сочинено в 1947 году для сегмента сюрреалистического фильма Ганса Рихтера « Мечты, которые можно купить за деньги» . Фильм содержит несколько сегментов, разработанных разными художниками, а музыка Кейджа была написана для сегмента, разработанного Марселем Дюшаном . [15] Сегмент — сон, который видит один из персонажей, — называется «Диски» и состоит в основном из роторельефов Дюшана . Это рисунки, нарисованные на плоских картонных кругах, которые должны вращаться на фонографическом проигрывателе . [22] [23] Позднее хореографом работы стал Мерс Каннингем. Глобальная структура — 11x11 (одиннадцать секций по одиннадцать тактов в каждой), ритмическая пропорция — 2, 1, 1, 3, 1, 2, 1. [24] Подобно Tossed As It Is Untroubled и The Unavailable Memory of , произведение в основном строится на одной мелодической линии, в которой используются ноты, приглушенные уплотнителями. Это произведение — одно из первых, в котором идея тишины исследуется систематически: пустые такты соседствуют с мелодическими пассажами на протяжении всего произведения. [15]
Цикл из 20 коротких произведений (16 сонат и 4 интермедии), написанных в 1946–48 годах. Посвящено пианисту Маро Аджемиану . Это самое известное произведение Кейджа для подготовленного фортепиано, [21] [25] а также самое сложное: [26] подготовка фортепиано занимает около 2–3 часов и включает в себя сорок пять нот, [27] а пропорции, управляющие структурой отдельных произведений, включают дроби , а также натуральные числа . [28] Сонаты и интерлюдии были вдохновлены интересом Кейджа к индийской философии и эстетике Расы , как объясняется в трудах Ананды К. Кумарасвами . Произведения выражают восемь «постоянных» эмоций (юмористическое, чудесное, эротическое, героическое, гнев, страх, отвращение и печаль) и их общую тенденцию к спокойствию. [29]
Сочинено в 1950 году для короткометражного фильма Герберта Мэттера о скульпторе Александре Колдере «Работы Колдера» . Идея фильма была предложена Берджессом Мередитом , с которым Колдер познакомился весной 1948 года. Решение попросить Мэттера стать режиссёром было принято Колдером: они оба работали друг с другом ранее, когда Мэттер делал фотографии работ Колдера. [30] 20-минутный цветной фильм, спродюсированный и озвученный Мередитом (озвучивание Джона Латуша ), а также сфотографированный и срежиссированный Мэттером, [31] был завершён в 1949 году, но поскольку Мэттер настоял на том, чтобы попросить Кейджа написать музыку, команде пришлось ждать около года, пока Кейдж не вернётся из Европы. [30] Произведение состоит из трех последовательностей, две из которых (номера 1 и 3) предназначены для подготовленного фортепиано, а одна (номер 2) — для записи на пленку: Кейдж записал звуки студии Колдера, пока скульптор работал — мобильные телефоны, сталкивающиеся друг с другом и т. д. — затем отредактировал полученную двухчасовую запись, чтобы создать желаемую последовательность звуков. [32]
Сочинено в ноябре 1951 года (первая часть) и январе 1952 года (вторая часть). Обе пасторали используют случайные операции, применяемые с использованием диаграмм слоев, звуков, длительностей и т. д. и И Цзин , аналогично Музыке Перемен . Поскольку количество слоев было меньше, чем в последней работе (в частности, там всего два слоя), фактура Двух пасторалей тоньше, с длинными паузами между нотами. [33] Как и в Музыке Перемен , нотация пропорциональна, один дюйм равен одной четвертной ноте . Используются расширенные техники: струны иногда перебираются пальцами или палочками цимбал, или приглушаются рукой.
Сочиненная в 1954 году, эта работа является одной из так называемых пьес «длительности времени», в которой название относится к продолжительности работы. Пьеса была написана с использованием случайных операций и записана в пропорциональной графической нотации . [34] Ритмическая структура — 3, 7, 2, 5, 11. Подготовка фортепиано определяется только указанием струн, которые нужно подготовить, и материалов, которые нужно использовать, фактический выбор объектов и их положения на струнах остается за исполнителем. Эта пьеса была написана для Дэвида Тюдора и очень сложна для исполнения; ее сопутствующая пьеса, 31'57.9864" For a Pianist , использует те же приемы, но намного проще. Оба произведения могут исполняться соло или вместе с другими композициями «длительности времени».
Сочинено в 1954 году. Сопутствующее произведение для 34'46.776". Для пианиста оно использует похожую нотацию и композиционные приемы, но его гораздо легче играть. Ритмическая структура также идентична 34'46.776" .
Сочинено в 1944 году. Как и более поздняя работа, Three Dances (1945), A Book of Music была заказана пианистами Робертом Фицдейлом и Артуром Голдом . Это была первая работа Кейджа, написанная по заказу профессиональных исполнителей. [35] Есть две части, каждая из которых разделена на несколько меньших разделов (четыре в первой части, три во второй). Музыка широко использует гаммы и арпеджио и отличается виртуозным письмом. По словам Кейджа, это было вдохновлено его идеями о музыке Моцарта, которая «строго придерживается трех различных видов гамм: хроматической, диатонической и той, которая состоит из более крупных шагов терций и кварт». [36] Техника ритмических пропорций используется по-новому: пропорция для каждой пьесы определяется для определенного темпа. Изменение темпа вызывает изменение пропорции.
Сочинено в 1945 году. Это произведение по стилю (виртуозное письмо в большом масштабе) и технике (ритмические пропорции зависят от темпа) похоже на «Книгу музыки» и также было заказано Фицдейлом и Голдом. [25]
Сочинено в 1939–40 годах. Эта пьеса написана для различных ударных инструментов и фортепиано. В партитуре указано, что исполнитель должен вставить винт и полоску картона между несколькими струнами, [37] но партия фортепиано написана в основном для техники струнного фортепиано . Ритмические пропорции — 16 групп по 16 тактов, разделенных на 4, 3, 4, 5 — определены в партитуре, но музыка не всегда опирается на них. [37]
Незаконченная сюита из разных произведений, написанная в 1943 году. Две завершенные части: [5]
Фортепианная/подготовленная фортепианная пьеса A Room (1943, см. выше) была задумана как третья часть She Is Asleep . [38] Эта пьеса является одним из самых ранних примеров использования ритмических пропорций для управления структурой отдельных движений и/или целых произведений. Пропорция — 4, 7, 2, 5; 4, 7, 2, 3, 5, и она влияет только на микроструктуру пьес.
Сочинено в начале 1943 года после переезда Кейджа в Нью-Йорк, как концертная пьеса. Хореография Мерса Каннингема в 1949 году. Amores состоит из четырех частей:
Восемнадцать нот подготовлены с использованием 9 винтов, 8 болтов, 2 гаек и 3 полосок резины. Подобно Вакханалии , исполнителю в партитуре предписано «определить положение и размер сурдин экспериментальным путем». [39] Это была одна из самых ранних работ Кейджа, в которой использовалась техника ритмических пропорций Кейджа. Например, структура второй части основана на 10-тактовых единицах, каждая из которых разделена на четыре секции: 3, 2, 2, 3. [40] Пропорция 3, 3, 2, 2 используется аналогично во втором соло для подготовленного фортепиано. [18]
Сочинено в 1943–44 годах для хореографии Ханьи Хольм . [41] Оригинальное название What So Proudly We Hail , также известное как Suite of four dances . Четыре танца:
Сочинено в 1950–51 годах. Работа написана для подготовленного фортепиано и камерного оркестра и была написана с использованием техники гаммы, разработанной Кейджем в Струнном квартете в четырех частях (1950). Независимо созданные звучности (отдельные ноты, аккорды, агрегаты) организованы в прямоугольные диаграммы; музыка составлена путем обведения геометрических узоров на них. [21] Есть три части. Фортепианная партия развивается от свободной композиции (часть 1) к следованию за оркестром с использованием параллельной диаграммы (часть 2), а затем к совместному использованию той же диаграммы с оркестром (часть 3). Фортепианная подготовка в Концерте довольно сложна и включает, среди прочего, подвижный пластиковый мост, который делает возможными микротональные эффекты. [42]
Сочинено в конце 1942 года для танца Мерсом Каннингемом. [43]
Сочинено в 1943 году для танца Мари Марховски . [44] Название отсылает к Лидице , чешской деревне, разрушенной немецкими войсками в 1942 году.