Крид Бэйн Тейлор V [1] (13 мая 1929 — 22 августа 2022) был американским продюсером, наиболее известным по работе с CTI Records , которую он основал в 1967 году. Его карьера также включала периоды работы в Bethlehem Records , ABC- Paramount Records (включая джазовый лейбл Impulse! ), Verve и A&M Records . В 1960-х годах он подписал контракт с артистами босса-новы из Бразилии для записи в США, включая Антонио Карлоса Жобима , Эумира Деодато , Жоао Жилберту , Астру Жилберту и Аирту Морейру .
Тейлор родился в Линчберге, штат Вирджиния, и провел детство в Пирисбурге, штат Вирджиния , где он играл на трубе в школьном оркестре и симфоническом оркестре. Хотя он вырос в окружении музыки кантри и мятлика, он больше тяготел к звукам джаза, ссылаясь на Диззи Гиллеспи как на источник вдохновения в школьные годы. Тейлор вспоминает, как проводил много вечеров возле небольшого радио, слушая прямые трансляции Symphony Sid из Birdland в Нью-Йорке. [2]
После школы Тейлор получил степень бакалавра психологии в Университете Дьюка в 1951 году, активно выступая со студенческими джазовыми ансамблями Duke Ambassadors и Five Dukes. Тейлор считает, что сильные традиции Дьюка в создании джазовых ансамблей под руководством студентов и, в частности, связь Леса Брауна с Дьюком изначально привлекли его в университет. Как он вспоминает: «Причина, по которой я пошел в Дьюк, заключалась в том, что я услышал Леса Брауна и всю историю групп, прошедших через Дьюк. Это была действительно великая джазовая группа... и книга передавалась из одного класса в другой. затем нужно было пройти прослушивание, и все лучшие игроки, пришедшие в Дьюк, попали в группу. [3] После окончания Дьюка Тейлор провел два года в морской пехоте, а затем вернулся в Дьюк на год обучения в аспирантуре.
Вскоре после этого Тейлор переехал в Нью-Йорк, чтобы осуществить свою мечту стать продюсером. Хотя у него не было формального образования в области производства пластинок, он вспоминает, что его «сочетание наивности и позитивного мышления» убедило его в том, что он может добиться успеха. [4] После прибытия в Нью-Йорк Тейлор обратился к другому выпускнику Университета Дьюка, который управлял Bethlehem Records. Тейлор убедил лейбл разрешить ему записать вокалиста Криса Коннора с трио пианиста Эллиса Ларкинса . Частично благодаря успеху альбома Тейлор стал главой артистов и репертуара Bethlehem, где он оставался в течение двух наиболее значительных лет, записывая таких артистов, как Оскар Петтифорд , Руби Брафф , Кармен Макрей , Чарльз Мингус , Херби Манн , Чарли Шейверс , и квинтет Джей Джей Джонсона и Кая Виндинга .
В 1956 году Тейлор покинул Вифлеем, чтобы присоединиться к ABC-Paramount, где четыре года спустя он основал дочерний лейбл Impulse! . Вдохновленный идеей создания лейбла, посвященного стильному, современному джазу, Тейлор работал с руководителем ABC-Paramount Гарри Левином, чтобы пропагандировать лейбл, который он назвал «Новой волной в джазе». Именно Тейлор подписал контракт с Джоном Колтрейном на Impulse!, а не с более известным продюсером Колтрейна на лейбле Бобом Тиле . Достижения Тейлора в этот период также включали немедленное завоевание доверия к лейблу благодаря выпуску успешных альбомов Рэя Чарльза , Гила Эванса , Джей Джей Джонсона и Кая Виндинга, а также Оливера Нельсона . Тейлор понимал важность дизайна обложки альбома для визуального привлечения людей к музыке и регулярно нанимал фотографов Пита Тернера и Арнольда Ньюмана для создания обложек. Успешный Импульс Тейлора! альбомы регулярно стирали жанровые границы между джазом и популярной музыкой, а его превосходные продюсерские качества стали визитной карточкой лейбла.
Хотя он подписал контракт с Джоном Колтрейном для Impulse! В следующем году в 1960 году Тейлор ушел, чтобы устроиться на работу в Verve Records. [3] Там он широко представил США боссанову благодаря таким записям, как « Девушка из Ипанемы » с Антонио Карлосом Жобимом и Стэном Гетцем . Как вспоминает Тейлор: «Я несколько раз ездил в Бразилию, провел некоторое время в доме Жобима и встретился там со всеми игроками. Потом, конечно, после того, как « Desafinado » стал хитом, Жобим захотел приехать и посмотреть, что такое Нью -Йорк . типа, поэтому он сразу же пришел ко мне, это положило начало долгой дружбе и серии альбомов».
Как говорит Джин Лис : «Крид Тейлор относился к [босса-нове] с уважением и достоинством. Если бы не Крид Тейлор, я убежден, босса-нова и бразильская музыка в целом ушли бы в себя, вернулись бы в Бразилию… и стать причудливым местническим явлением, интересным для туристов, а не всемирной музыкой и огромным влиянием на сам джаз, которым он фактически стал». [5]
Однако , по словам Лиса, в «Singers and the Song II» Гетц попросил Тейлора обеспечить, чтобы певице Аструд Жилберто не выплачивались гонорары за сингл «The Girl from Ipanema», который впоследствии был продан тиражом более пяти миллионов копий. [6] Она стала одной из самых кавер-песен в истории поп-музыки .
Находясь в Verve, Тейлор также продюсировал записи Уэса Монтгомери , Джимми Смита , Билла Эванса , Кэла Тьядера и других.
В 2009 году Тейлор гастролировал по Европе с группой CTI All Stars. Первый концерт на джазовом фестивале в Монтрё был записан и снят для выпуска на CD/DVD/Blu-ray, CTI All Stars At Montreux 2009 , с участием Хьюберта Лоуса, Аирто Морейры, Флоры Пурим , Рэнди Брекера , Джона Маклафлина , Джорджа Дьюка , Марка . Иган и специальный гость Джейми Каллум . Альбом был разработан Руди Ван Гелдером, а обложка — Питом Тернером. В том же году Тейлор сам впервые выпустил обширную серию переизданий CTI в формате SHM-CD, серию «The CTI + RVG», в последний раз работая с Ван Гелдером.
В 2010 году Тейлор снова собрал CTI All Stars для еще одного тура, на этот раз с Брайаном Линчем, заменив Рэнди Брекера. Видео было снято на фестивале в Бургхаузене и транслировалось по немецкому телевидению.
Альбомы и треки, спродюсированные Кридом Тейлором, завоевали 12 премий «Грэмми». 8 треков, спродюсированных Тейлором, внесены в Зал славы Грэмми . Однако сам Тейлор не был официально признан Академией звукозаписи. В первую очередь это связано с тем, что продюсеры не были официально признаны Академией звукозаписи до 1974 года. [7] Последнее произведение Тейлора, получившее награду, было в 1976 году за песню Джорджа Бенсона «Тема из Good King Bad», которая получила премию Грэмми за лучший R&B. Инструментальное исполнение .
За десятилетия его продюсерской работы он получил множество наград и номинаций, в том числе награды за: « Фокус » (Стэн Гетц, 1961), «Десафинадо» (Стэн Гетц/Чарли Берд, 1962), « Беседы с самим собой» (Билл Эванс, 1963), « Беседы с самим собой» (Билл Эванс, 1963). Девушка из Ипанемы» (Стэн Гетц/Жоао Жилберто, 1964), « Уиллоу плачь по мне » (Уэс Монтгомери, 1969) и « Первый свет » ( Фредди Хаббард , 1972). [8]
Тейлор умер 22 августа 2022 года в возрасте 93 лет. [1] Тейлор навещал семью в Винкельхайде , Германия, где 2 августа у него случился инсульт. [1] Его доставили в больницу в соседнем Нюрнберге , где он умер. умер.