Криминальная литература , детектив , тайна убийства , детективный роман и полицейский роман — это термины, используемые для описания повествований, в которых основное внимание уделяется преступным действиям и особенно расследованию преступления, часто убийства, проводимому любителем или профессиональным детективом. [1] Его обычно отличают от основной художественной литературы и других жанров, таких как историческая фантастика или научная фантастика , но границы нечеткие. Криминальная литература имеет несколько поджанров , [2] включая детективную литературу (например, детективный роман ), судебную драму , крутую беллетристику и юридические триллеры . Большинство криминальных драм фокусируются на расследовании преступлений и не включают зал суда. Интрига и тайна — ключевые элементы, которые почти повсеместно присутствуют в этом жанре.
« Тысяча и одна ночь» ( «Арабские ночи ») содержит самые ранние известные примеры криминальной фантастики. [3] Одним из примеров рассказа этого жанра является средневековая арабская сказка « Три яблока », одна из сказок, рассказанных Шахерезадой в « Тысячи и одной ночи» . В этой сказке рыбак обнаруживает у реки Тигр тяжелый запертый сундук и продает его аббасидскому халифу Харуну ар-Рашиду , который затем взломал сундук и обнаружил внутри него мертвое тело молодой женщины. которого разрезали на куски. Харун приказывает своему визирю Джафару ибн Яхье раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней или казнить, если он не выполнит свое задание. [4] Эта история была описана как « детективное » детективное убийство [5] с множеством поворотов сюжета . [6] В рассказе присутствуют элементы детективного жанра . [7]
Две другие истории «Тысячи и одной ночи », «Купец и вор» и «Али Ходжа», содержат двух самых ранних вымышленных детективов , которые раскрывают улики и представляют доказательства, позволяющие поймать или осудить преступника, при этом история разворачивается в обычной хронологии, а преступник уже известен зрителю. Последний включает в себя кульминацию, когда главный герой детектива Али Ходжа представляет в суде показания свидетелей-экспертов . [8] « Рассказ Горбуна » — еще одна ранняя судебная драма , представленная как напряженная комедия. [3]
Самая ранняя известная современная криминальная фантастика - это новелла Э.Т.А. Гофмана 1819 года «Мадемуазель де Скюдери». Кроме того, анонимный роман Томаса Скиннера Стерра « Ричмонд, или Истории из жизни офицера с Боу-стрит», датирован 1827 годом ; Еще один ранний полнометражный рассказ в этом жанре - « Ректор Вейлбай» датского писателя Стина Стинсена Блихера , опубликованный в 1829 году. Еще один пример раскрытия преступлений можно найти в рассказе Летиции Элизабет Лэндон « Нож », опубликованном в 1832 году, хотя здесь истина в конце остается под сомнением.
Более известны ранние мрачные произведения Эдгара Аллана По . [9] Его блестящий и эксцентричный детектив Ш. Огюст Дюпен , предшественник Шерлока Холмса Артура Конан Дойля , появился в таких произведениях, как « Убийства на улице Морг » (1841), « Тайна Мари Роже » (1842). ) и « Похищенное письмо » (1844 г.). Своими рассказами о Дюпене По заложил основу для классического детектива. Безымянный спутник детектива является рассказчиком рассказов и прототипом персонажа доктора Ватсона в более поздних рассказах о Шерлоке Холмсе. [10]
Эпистолярный роман Уилки Коллинза «Женщина в белом» был опубликован в 1860 году, а «Лунный камень » (1868) часто считают его шедевром. « Мосье Лекок » французского писателя Эмиля Габорио (1868) заложил основу для методичного, научно мыслящего детектива.
Эволюция тайн запертых комнат стала одной из вех в истории криминальной фантастики. Говорят, что загадки Дойла о Шерлоке Холмсе стали причиной огромной популярности этого жанра. Предшественником был Поль Феваль , чья серия «Черные привычки» (1862–67) посвящена детективам Скотланд-Ярда и преступным заговорам. Самым продаваемым криминальным романом XIX века стала «Тайна кэба » Фергюса Хьюма (1886), действие которого происходит в Мельбурне, Австралия.
Эволюция печатных средств массовой информации в Великобритании и США во второй половине XIX века сыграла решающую роль в популяризации криминальной фантастики и связанных с ней жанров. Литературные «разнообразные» журналы, такие как « Strand », «McClure’s » и «Harper’s» , быстро стали центральными в общей структуре и функциях популярной художественной литературы в обществе, предоставив массовое средство массовой информации , предлагающее дешевые иллюстрированные публикации, которые были по сути одноразовыми.
Как и произведения многих других выдающихся писателей того времени, например Уилки Коллинза и Чарльза Диккенса , рассказы Артура Конан Дойля о Шерлоке Холмсе впервые появились в виде серий в ежемесячном журнале « Стрэнд» в Соединенном Королевстве. Серия быстро привлекла широкую и страстную поддержку по обе стороны Атлантики, и когда Дойл убил Холмса в « Последней проблеме », общественный резонанс был настолько велик, а издательские предложения о новых рассказах настолько привлекательны, что он неохотно согласился. вынужден воскресить его.
В Италии ранние переводы английских и американских рассказов и местных произведений публиковались в дешевых желтых обложках, поэтому этот жанр получил название libri gialli или желтые книги. Этот жанр был объявлен вне закона фашистами во время Второй мировой войны , но после войны его популярность резко возросла, особенно под влиянием крутой американской школы криминальной фантастики. Появилась группа ведущих итальянских писателей, которые использовали детективный формат для создания антидетективного или постмодернистского романа, в котором детективы несовершенны, преступления обычно не раскрыты, а читателю оставлены улики, которые предстоит расшифровать. Известные писатели включают Леонардо Шаша , Умберто Эко и Карло Эмилио Гадда . [11]
В Испании « Гвоздь и другие рассказы о тайнах и преступлениях» были опубликованы Педро Антонио де Аларконом в 1853 году. Криминальная фантастика в Испании (также сокращенная во франкистской Испании ) приобрела некоторые особые характеристики, отражающие культуру страны. Испанские писатели подчеркивали коррумпированность и некомпетентность полиции и изображали власти и богатых в очень негативных тонах. [11]
В Китае криминальная фантастика является основной литературной традицией, произведения которой относятся к династиям Сун и Мин. Современная китайская криминальная фантастика возникла в 1890-х годах и также находилась под влиянием переводов иностранных произведений. [12] Чэн Сяоцин , считающийся «Великим мастером» китайской детективной фантастики 20-го века, перевел Шерлока Холмса на классический и народный китайский язык. В конце 1910-х годов Ченг начал писать свой собственный детективный сериал « Шерлок в Шанхае» , имитирующий стиль Конан Дойля, но лучше ориентированный на китайскую аудиторию. [13] В эпоху Мао криминальная литература подавлялась и в основном носила советский и антикапиталистический характер. В эпоху после Мао криминальная фантастика в Китае была сосредоточена на коррупции и тяжелых условиях жизни в эпоху Мао (например, Культурной революции ). [11]
Золотой век, который длился с 1920-х по 1954 год, был периодом создания известных произведений нескольких авторов. Многие из этих авторов были британцами. Агата Кристи написала такие произведения, как «Убийство Роджера Экройда» (1926) и «Убийство в доме священника» (1930). В этих романах обычно предпочтение отдавалось исследованию тайн сюжета, а не углубленному развитию персонажей. Дороти Л. Сэйерс написала романы Уимзи . Ее работа была сосредоточена на зрелище вычета преступности. Она также продемонстрировала преувеличенную форму аристократического общества, отклоняясь от более реалистичной истории. Другие романисты использовали эту среду, например, Марджери Аллингем и Генри Кристофер Бэйли . [14]
Золотой век также имеет свои корни в США. Вымышленный персонаж Фило Вэнс , использованный С.С. Ван Дайном , также воспользовался своей раздутой личностью и высококлассным прошлым во множестве романов. В 1929 году отец Рональд Нокс написал «Декалог детективных историй», в котором упомянул некоторые условия той эпохи. Обсуждались ранние предзнаменования и функциональные роли персонажей, а также другие вопросы. Эллери Куин фигурировала в нескольких романах Фредерика Дэннея и Манфреда Ли , выступая как персонаж, так и псевдоним. В таких романах главный герой совместно со зрителем может анализировать подсказки, что дает возможность понять повествование до того, как оно будет раскрыто в книге. [14]
После Золотого века такие события, как Великая депрессия и переход между мировыми войнами , привели к изменению американской криминальной фантастики. [15] Произошел сдвиг в сторону крутых романов и их реалистичных изображений. Дэшил Хэммет и его работы, в том числе «Красная жатва» (1929), предложили более реалистичную социальную перспективу криминальной фантастике, ссылаясь на такие события, как Великая депрессия . Джеймс М. Кейн написал книгу «Почтальон всегда звонит дважды» (1934). В этом романе рассказывается о замужней женщине, пытающейся убить собственного мужа с помощью потенциального поклонника. Эта тема распространяется и на другую его работу — «Двойная страховка» (1934). Подобные элементы книги были отсылкой к делу Грея и Снайдера . Рэймонд Чендлер был выдающимся писателем, которому удалось увидеть, как некоторые произведения были экранизированы. В 1944 году в своем эссе « Простое искусство убийства » он выступал за критический подход к этому жанру . [14]
Криминальная литература оказывает уникальное психологическое воздействие на читателей и позволяет им стать опосредованными свидетелями путем идентификации с очевидцами преступления. Читатели говорят о криминальной фантастике как о способе бегства от действительности, позволяющего справиться с другими аспектами своей жизни. [16] Криминальная литература отвлекает читателей от личной жизни посредством сильного повествования на удобном расстоянии. [16] Криминалистические романы называют «отвлекающей терапией», предполагая, что криминальная литература может улучшить психическое здоровье и рассматриваться как форма лечения для предотвращения депрессии. [16]
В истории криминальной фантастики некоторые авторы не хотели публиковать свои романы под своими настоящими именами. В последнее время некоторые публикуются под псевдонимами из-за убеждения, что, поскольку крупные книготорговцы знают свои исторические показатели продаж и имеют определенную степень влияния на издателей, единственный способ «вырваться» из их текущих авансовых показателей — это публиковать как кто-то без послужного списка.
В конце 1930-х и 1940-х годах судья британского окружного суда Артур Александр Гордон Кларк (1900–1958) опубликовал ряд детективных романов под псевдонимом Сирил Хэйр , в которых он использовал свои глубоко обширные знания английской правовой системы. Будучи еще молодым и неизвестным, отмеченный наградами британский писатель Джулиан Барнс (род. 1946) опубликовал несколько криминальных романов под псевдонимом Дэн Кавана. Другие авторы получают удовольствие от лелеяния своего альтер-эго ; Рут Ренделл (1930–2015) написала один тип криминальных романов как Рут Ренделл и другой тип как Барбара Вайн ; Джон Диксон Карр также использовал псевдоним Картер Диксон . Автор Эван Хантер (который сам был псевдонимом) писал свои криминальные произведения под именем Эд МакБейн.
По мере расширения криминальной литературы из этой категории художественной литературы появилось много общих образов. Подобные явления могут возникать в самых разных поджанрах и средствах массовой информации.
Хотя формат может различаться в разных формах криминальной фантастики, существует множество элементов, которые в целом одинаковы для всего жанра. Многие истории часто начинаются тогда, когда преступление уже произошло. Такая художественная литература также имеет тенденцию опираться на культурные аспекты, в которых возникла работа, будь то недавние события или общий консенсус и точки зрения. [19] Использование серийных убийц и ненадежных рассказчиков встречается и в приличном разнообразии криминальной литературы. [20]
Формула сюжета-головоломки, часто встречавшаяся в Золотом веке, использует потенциальные подсказки и решения, чтобы продвигать историю вперед и разгадывать тайны. [21] Точно так же особенность детективов была популяризирована Эдгаром Алланом По и Конан Дойлем . [19] Крутые детективы привлекли к этому жанру приличное внимание также в Америке и Франции. [20]
В криминальной фантастике также часто можно использовать темные темы из реальной жизни, такие как рабство , организованная преступность и многое другое. Помимо общих тем, ссылки на случаи преступлений в реальной жизни также распространены в некоторых произведениях криминальной литературы. [22] Эти отражения реальности могут быть выражены по-разному. Например, криминальная литература в Испании выражала недовольство властями, что противоречило случаям в Японии, которые хвалили функциональность правительства. [19]
Шпионаж - еще одно заметное включение во многие произведения криминальной фантастики. Оно включает в себя использование политических интриг, моральных принципов и существование шпионов. Предыдущие СМИ использовали холодную войну в качестве источника вдохновения и комментировали такие события. Примеры включают многочисленные работы Джона ле Карре и «Парк Горького» (1981), написанные Мартином Крузом Смитом . [21]
Вдохновение можно черпать из правовой системы по всему миру, с разной степенью реализма. В этих случаях чувство морали и наиболее сомнительные части общества исследуются на основе правил, которые предусмотрены в произведении. [19] Яркими примерами являются книги Мелвилла Дэвиссона Поста « Рудольф Мейсон: Странные схемы» (1896) и Харпер Ли « Убить пересмешника» (1960). Кроме того, такие истории, как «Двойная страховка» (1934), основаны на реальных событиях. [21]
Лишь немногие избранные авторы достигли статуса «классиков» своих опубликованных работ. Классикой является любой текст, который может быть воспринят и принят повсеместно, поскольку он выходит за рамки контекста. Популярным и известным примером является Агата Кристи , чьи тексты, первоначально опубликованные между 1920 годом и ее смертью в 1976 году, доступны в изданиях Великобритании и США во всех англоязычных странах. Работы Кристи, в частности с участием детективов Эркюля Пуаро или мисс Джейн Марпл , дали ей титул Королевы преступлений и сделали ее одной из самых важных и новаторских писательниц в развитии жанра. Среди ее самых известных романов - «Убийство в Восточном экспрессе» (1934), «Смерть на Ниле» (1937) и мировой бестселлер «И никого не стало» (1939). [23]
Другие менее успешные современные авторы, которые все еще пишут, видели переиздания своих более ранних работ из-за нынешней огромной популярности текстов криминальной фантастики среди аудитории. Одним из примеров является Вэл МакДермид , чья первая книга появилась еще в 1987 году; другой — писатель из Флориды Карл Хиаасен , который публикует книги с 1981 года, все из которых легко доступны.
Время от времени издательства решают в коммерческих целях возродить давно забытых авторов и переиздать один-два их наиболее коммерчески успешных романа. Если не считать Penguin Books , которые для этой цели прибегли к своей старой зеленой обложке и откопали некоторых своих старинных авторов. В 1999 году Пэн начал серию под названием «Pan Classic Crime», в которую вошли несколько романов Эрика Эмблера , а также « Последний раз видели в…» американки Хиллари Во . В 2000 году базирующееся в Эдинбурге издательство Canongate Books запустило серию под названием «Классика преступлений Канонгейта» — как детективы, так и роман-нуар об амнезии и безумии , — а также другие романы. Однако книги, выпущенные более мелкими издательствами, такими как Canongate Books, обычно не продаются в крупных книжных магазинах и зарубежных книготорговцах. Британская библиотека также (с 2012 года) начала переиздавать «утерянную» классику криминальной литературы, при этом на ее веб-сайте эта коллекция называется «серией криминальной классики Британской библиотеки».
Иногда старые криминальные романы возрождают сценаристы и режиссеры, а не издательства. Во многих таких случаях издатели следуют этому примеру и выпускают так называемое издание, посвященное фильму, в котором на передней обложке книги показаны кадры из фильма, а на задней обложке — титры — еще одна маркетинговая стратегия, направленная на те кинозрители, которые, возможно, захотят сделать и то, и другое: сначала прочитать книгу, а затем посмотреть фильм (или наоборот). Недавние примеры включают « Талантливый мистер Рипли » Патриции Хайсмит (первоначально опубликованный в 1955 году), « Щепку » Айры Левина (1991) с фотографией на обложке, изображающей горячую сексуальную сцену между Шэрон Стоун и Уильямом Болдуином прямо из фильма 1993 года , и И снова «Американский психопат» Брета Истона Эллиса ( 1991). Однако издательство Bloomsbury Publishing PLC запустило то, что они называют «Классикой кино Блумсбери» — серию оригинальных романов, на которых были основаны художественные фильмы. В эту серию входит, например, роман Этель Лины Уайт «Колесо вращается» (1936), по которому Альфред Хичкок — до того, как он отправился в Голливуд — превратил его в всеми любимый фильм под названием «Леди исчезает» (1938), и роман Айры Левина . (род.1929) научно-фантастический триллер «Мальчики из Бразилии » (1976), снятый в 1978 году .
Более старые романы часто можно найти в постоянно растущей базе данных Project Gutenberg .
