Мириам Купер (урожденная Мэриан Купер , также указанная в титрах как Мэрион Купер ; 7 ноября 1891 г. — 12 апреля 1976 г.) [1] была американской актрисой немого кино , которая наиболее известна по своим работам в ранних фильмах, включая «Рождение нации» и «Нетерпимость» для Д. У. Гриффита и «Система чести и Эванджелина» для ее мужа Рауля Уолша . Она ушла из актерства в 1924 году, но была вновь открыта киносообществом в 1960-х годах и гастролировала по колледжам, читая лекции о немом кино.
Мириам Купер родилась в семье Джулиана Джеймса Купера и Маргарет Стюарт Купер в Балтиморе , штат Мэриленд , 7 ноября 1891 года . [2] Ее мать была из набожной католической семьи с долгой историей в Балтиморе. Ее дед по отцовской линии помог открыть остров Навасса и разбогател, продавая гуано . [3] Ее отец учился в Университете Лойолы, когда встретил ее мать. У ее родителей было 5 детей за 5 лет (один умер в младенчестве), включая ее сестру Ленор и братьев Нельсона и Гордона. [4]
Когда Мириам была маленькой, ее отец бросил семью и уехал в Европу. [5] До этого момента семья жила в комфорте в Вашингтон-Хайтс, но Джулиан Купер сохранил наследство, оставив семью в нищете. Они переехали в Маленькую Италию, которую Купер презирал. [6] У Купер были сложные отношения с матерью, которую Купер любила, но чувствовала, что она холодна к ней. Однажды в детстве ее мать сказала ей, что ненавидит Мириам за то, что она похожа на ее (Мириам) отца. [7] Ее мать снова вышла замуж в 1914 году. [8]
В это время Купер находила утешение, играя на заброшенном голландском кладбище. Она лежала на могилах и мечтала. [9] Чтобы заставить свою сестру Ленор вести себя хорошо, она также стала рассказчицей, повторяя стихотворение Эдгара Аллана По « Ворон » и говоря, что оно было названо в ее честь. [10] Купер ссылалась на этот опыт как на большое влияние как на ее актерскую игру, так и на ее христианскую веру. [11]
Никогда не собираясь становиться актрисой, Купер изначально училась на художника. Она посещала школу Св. Вальпурги с помощью монахинь, которые организовали ее обучение. [12] Оттуда она поступила в художественную школу при Cooper Union в Нью-Йорке , снова с помощью прихода. [13] По предложению друга ее матери Купер позировала Чарльзу Дане Гибсону в возрасте 21 года. Это была первая картина, написанная Гибсон маслом . [13]
Вскоре после этого, по совету друга, Купер отправилась в Biograph Studios , просто чтобы посмотреть, что они там делают. [14] Купер видела только одно мерцание за спиной своей матери и не была впечатлена им. [15] Имея возможность подойти прямо к съемочной площадке, две девочки наблюдали за съемками части «Кляксы на „Щите“», режиссером которой был Д. У. Гриффит . Одна из ассистенток, Кристи Кабанн , подошла к ним и спросила, не хотят ли они быть статистами. Им предоставили выбор «паж» или «горничная посудомойки». Купер не хотела носить брюки, поэтому выбрала «горничную посудомойки». Ее подруга отказалась, но Купер осталась за 5 долларов в день. [16] Жена Форда Стерлинга Тедди Сэмпсон попыталась испортить грим Купера, [17] но Мак Сеннетт и Мейбл Норманд заметили ее и помогли ей. [18] После съемок Купер попросили остаться в костюме, так как Гриффит хотел провести с ней кинопробы . [11]
Купер так и не получила ответа от Biograph и, заинтересованная в заработке большего количества денег, обратилась в Edison Studios и Vitagraph , но получила отказ. В 1912 году ее наняла компания Kalem Company и использовала ее в качестве статиста. [19] По мере того, как ее роли росли, ее пригласили присоединиться к их компании по производству акций , которая направлялась во Флориду для съемок. [20] Купер предлагали 35 долларов в неделю плюс расходы. Сначала она не решалась признаться в своей карьере своей семье, но передумала, когда вернулась домой и обнаружила, что им передали вещи, подаренные ее очень большой, недавно умершей тетей. Решив, что она больше не может так жить, Купер объявила о своих планах, к большому отчаянию своей матери. [21]
Съемки проходили в Джексонвилле, Флорида, с Анной Кью. Нильссон и Гаем Кумбсом в главных ролях. К 50-летию Гражданской войны в США компания сняла несколько короткометражек на тему Гражданской войны. Для этих фильмов Купер научилась играть на барабанах и ездить верхом. Она уже умела плавать, и эти навыки были использованы в нескольких ее короткометражках. [22]
Со временем роли Купер росли, и она получала благоприятные отзывы. Чувствуя, что ее роли были такими же большими, как у Нильссон (которая зарабатывала 65 долларов в неделю), и гораздо более опасными, она попросила прибавку. Они уволили ее в те выходные, и она вернулась в Нью-Йорк и в художественную школу в Cooper Union. [23]
Вернувшись в Нью-Йорк, Купер решила снова попробовать DW Griffith . [24] Она ходила в офис Biograph каждый день в течение недели, но никто не обращал на нее внимания. Однажды, уходя из школы, она снова столкнулась с Кристи Кабанн, которая помогла ей в ее первый день в качестве статиста. Он был рад найти ее, так как Гриффит искал ее, но так как у нее не было номера телефона, они не могли ее найти. [25] В свой первый день после возвращения в Biograph Гриффит вызывал ее в свой офис пять раз, но каждый раз отсылал ее. В последний раз он попросил ее отрепетировать сцену с Бобби Харроном , сказав ей, что Бобби играет ее возлюбленного, солдата Конфедерации , отправляющегося на войну. Довольный увиденным, Гриффит сказал ей, что они отправятся в Калифорнию , где он снимет фильм о Гражданской войне. Она будет зарабатывать 35 долларов в неделю. [26]
Купер начала работать над несколькими картинами для Reliance Majestic, которые были сделаны под руководством Гриффита, и начала подготовку к «Рождению нации» . Она заявила, что не помнит, чтобы снималась в нескольких фильмах, поскольку ей никогда не говорили, какие сцены, которые она играла, попали в ту или иную картину. [27] В это время она снялась в одной из первых попыток Гриффита сняться в полнометражном фильме « Дом, милый дом» (1914), хотя она также ничего не помнила об этом фильме. [28]
После нескольких месяцев работы в компании звезда Купер росла, и ей предоставили звездную гримерку с Мэй Марш . [29] Она не могла вспомнить начало «Рождения нации», кроме того, как Гриффит объявил, что снимается в фильме о Гражданской войне, и они все еще не использовали сценарии. [30] Купер получила одну из главных ролей — старшую дочь южанки Маргарет Кэмерон. Как было принято в то время, Купер сама делала себе макияж и прическу. [31]
Купер прожила роль и обнаружила, что ее единственная по-настоящему сложная сцена была игра напротив Генри Б. Уолтхолла , которого она нашла холодным и трудным. [32] После проблем на репетициях сцены у нее также возникли проблемы во время съемок. Чтобы заставить ее вести себя расстроенной в сцене, Гриффит отвел ее в сторону и сказал, что ее мать умерла. Несмотря на трюк, Купер никогда не сердился на него за это. [33] Сестра Купера Ленор навещала ее во время съемок и в итоге сыграла в качестве статиста служанку Лилиан Гиш в черном лице . [8] Испытывая трудности с финансированием фильма, Гриффит предложила Куперу возможность инвестировать в него, но у Купера не было денег. Если бы она инвестировала, Купер заработала бы тысячи. [34]
Купер была слишком больна, чтобы увидеть картину, когда она была впервые показана в Лос-Анджелесе. [35] Она, наконец, смогла увидеть ее в апреле 1915 года в Нью-Йорке. По совету Нормы Талмадж она попросила, чтобы ее семья посмотрела фильм бесплатно, что театр и разрешил. [36] Хотя она признавала расистский тон картины, Купер никогда не осуждала его. [37] Она посетила несколько возобновленных показов фильма в свои последние годы и заявила, что очень рада, что ее наследием станет молодая девушка на экране в фильме. [38]
Затем Купер получила роль «Одинокой» в «Нетерпимости » . Купер отметила, что она играла «падшую женщину», а не «проститутку», как утверждали некоторые источники. [39] Во время съемок сцены, где «Одинокая» находится в конфликте с внутренними терзаниями, фотограф из The New York Times делал снимки, пока Купер играла. Кадры обычно делались после того, как сцены были отсняты. Это был первый раз, когда они были сделаны во время реальных съемок. [40] Пока Гриффит заканчивала «Нетерпимость» , Купер работала над несколькими короткометражками под руководством других режиссеров для Reliance Majestic. Это были ее последние короткометражки. [41]
В конце 1915 года Купер начал путешествовать между Нью-Йорком и Калифорнией, чтобы проводить больше времени с Раулем Уолшем. Пара тайно поженилась в феврале 1916 года, прежде чем Купер вернулся в Калифорнию. [42]
Купер отметил, что Гриффит, казалось, относился к ней иначе, чем к другим актрисам, постоянно давая ей более крупные роли (Гриффит был известен тем, что брал актрису на главную роль в один день и на второстепенную роль в следующий, чтобы держать свое эго под контролем). [43] Вернувшись в Калифорнию, Гриффит позвал Купер в свой офис и дал ей копию « Рубайят» Омара Хайяма в кожаном переплете , сказав, что это его следующая картина, и он хочет, чтобы она сыграла главную роль. [44] Купер уже устал от разлуки с Уолшем и, посоветовавшись с Мэри Олден , решил, что она не понимает, о чем эта книга, и не хочет делать из нее картину. [45] Купер тихо вернулась в Нью-Йорк и телеграфировала Гриффиту, что она покидает компанию. Гриффит отправил в ответ свои поздравления; это был последний раз, когда они разговаривали. [46]
После ухода от Гриффита Купер получила предложения от Джесси Ласки и Сесила Б. Демилля [47] , но намеревалась уйти на пенсию и стать домохозяйкой и матерью. [48] Когда Уолш предложили снять фильм под названием «Система чести» в Юме, штат Аризона, он умолял Купера принять в нем участие. Купер согласилась из-за страха, что он изменит ей, если они будут разлучены на длительный период съемок. [49] Купер получала 1000 долларов в неделю за свою роль Эдит. [50] Спустя годы, во время интервью с Кевином Браунлоу , Купер нашла сценарий съемок фильма Уолша на обратной стороне конверта. [51]
«Система чести» открылась в 1917 году и получила хорошие отзывы (один из них назвал ее «Больше, чем «Рождение нации ») [52] и хорошую кассу. Два года спустя ее показали принцу Уэльскому, когда он посетил Нью-Йорк. [53]
Уолш продолжала спрашивать совета у Купер, когда имела дело с бизнес-магнатами, обычно прося ее поговорить с ними, как она делала это раньше с Гриффитом. [54] После съемок еще одного фильма Уолш снова попросила Купер «временно вернуться» в кино, пока он не утвердится. [55] Купер подписала контракт с Fox Film Corporation и зарабатывала 1200 долларов в неделю. Ее контракт позволял Уолш получать верхнюю часть биллинга вместо нее — традиционно это был либо режиссер, либо звезда. [56]
В 1917 году Купер и Уолш начали работу над фильмом, основанным на судебном процессе над Бланкой де Соллес . Купер была настолько похожа на Де Соллес, что Fox хотела убрать ее имя из титров, чтобы намекнуть, что Де Соллес играла саму себя. [57] Купер отказалась. [57] Фильм также был примечателен тем, что в нем снялась Пегги Хопкинс Джойс в роли куртизанки, хотя она не осознавала этого до премьеры фильма. [58] Фильм был спорным и получил рейтинг X для своего времени, поскольку детям в нем не разрешалось участвовать. Сейчас фильм считается утерянным фильмом . [59]
После работы над «Прусской дворняжкой » Купер и Уолш усыновили мальчика по имени Джек, осиротевшего после взрыва в Галифаксе , и попытались вернуться к частной жизни, избегая публичности. [60] Однако в 1919 году, когда Уолш начала искать новые идеи для сценария, Купер предложила историю «Эванджелина» , в которой Уолш попросила ее сыграть главную роль. Купер отказывалась, пока студия не прислала блондинку, чтобы сыграть эту роль. Уолш был раздражен и попросил ее еще раз, и она смягчилась. [61] Купер не понравилась картина, так как она посчитала ее слишком невинной, [62] хотя она хорошо прошла в прокате и стала одним из ее самых известных фильмов. Продюсер Уильям Фокс считал, что это лучшая картина в ее карьере. Теперь этот фильм также считается утерянным. [63]
С успехом «Эванджелины» в кинотеатрах спешно вышел еще один фильм, « Должен ли муж прощать?» . Уолш был взволнован успехом и телеграфировал Куперу, что сделает ее большой звездой, хотя она все еще хотела уйти на пенсию. [64] Уолш подписал контракт с Mayflower Corporation в 1920 году. [65] Купер присоединилась к нему ради своего брака, опасаясь новых приступов ревности, если она этого не сделает. [66] Их первым фильмом был «The Deep Purple» .
Их следующим фильмом был «Клятва» (1920), в котором Купер взяла на себя управление от кастинга до костюмов. Купер сказала, что ей понравилось все в этом фильме, однако он получил самые худшие отзывы в ее карьере и был одним из немногих немых фильмов Уолша, который потерял деньги. Купер была глубоко ранена неудачей. [67] Их следующий фильм, «Серенада» , был полностью под контролем Уолша и стал их самым прибыльным. [68] Однако Купер ненавидела играть напротив брата Уолша Джорджа , которого она считала чопорным. Уолш согласилась, и они больше никогда не были вместе. [69]
Последним совместным фильмом дуэта был Kindred of the Dust . Купер посчитал фильм посредственным, но он принес неплохой доход. Во время съемок она случайно посмотрела на сценический свет, что привело к травме глаз, которая беспокоила ее до самой старости. [70] Kindred of the Dust был последним фильмом, который пара сделала вместе, последним независимым фильмом Уолша и одним из немногих сохранившихся фильмов Купера. [71]
Когда в ее браке и финансах начали появляться проблемы, Купер обнаружила, что ее возмущает роль «Жены режиссера». [72] По совету друга она вышла на сцену в первый и единственный раз, но получила катастрофические отзывы. Купер решила, что ей не нравится играть на сцене, и снова начала рассматривать предложения о съемках в кино. [73]
Небольшая кинокомпания под названием «DM Film Corporation» предложила ей роль в картине « Деньги — это всё?» . [74] Она предлагала всего 650 долларов в неделю и съёмки проходили в Детройте , но Купер всё равно согласилась на роль из-за денег. [75] Фильм получил ужасные отзывы, и она снова оказалась подавленной своими личными проблемами. [74]
После примирения с Уолшем Купер решила продолжить работу в кино. Ее первым фильмом в Голливуде был фильм Б. П. Шульберга «Девушка , которая вернулась» (1923), приносивший 1000 долларов в неделю. [76] Картина прошла успешно и была воспринята как возвращение. Шульберг попросил ее снять для него еще две картины, и она согласилась. [77] Она также снялась в двух фильмах для других компаний. Последней картиной Купер стала «Сломанное крыло» , где она снималась вместе со своим старым другом Уолтером Лонгом . [78]
Купер боялась сидеть в самолете (главный сюжетный момент) и отказалась. Она также обнаружила, что режиссер Том Форман был пьяницей, и была расстроена тем, что в ее последней большой сцене он пришел слишком пьяным, чтобы режиссировать. [79] Когда фильм был впервые показан, Купер плакала после просмотра, чувствуя, что это худший фильм, который она когда-либо видела. Она написала: «После « Сломанного крыла » я больше никогда не хотела сниматься в других фильмах. После всех тех разов, когда я думала, что уйду на пенсию навсегда, а потом вернусь в кино, я, наконец, закончила свою карьеру в вонючем фильме, снятом пьяницей. Какой чертовски классный финал». [80]
После развода с Уолшем в 1926 году Купер больше не снималась. Она вернулась в Нью-Йорк и присоединилась к высшему обществу , играя в бридж и занимаясь шопингом. [81] Во время Второй мировой войны Купер добровольно работала в Красном Кресте , раздавая пончики и сочиняя письма раненым солдатам. [82] В 1940-х годах она училась в Колумбийском университете, чтобы изучать писательское мастерство. Она купила ферму в Честертауне, штат Мэриленд , в надежде найти вдохновение. Она написала роман и две пьесы, все из которых остались неопубликованными. Пьесы были основаны на двух ее фильмах, и она отправила их на канал FOX, но обе были отклонены. [82] В 1950-х годах она переехала в Вирджинию, где основала женский писательский клуб. Она продолжала играть в гольф, работать на благотворительность и играть в бридж. [83]
В 1969 году ей позвонил человек из Библиотеки Конгресса , удивленный тем, что она все еще жива. [84] Вскоре после этого она начала получать звонки из университетов и историков кино. Ее приглашали в несколько колледжей и на показы ее старых фильмов. [85] В 1973 году она написала автобиографию, Dark Lady of the Silents .
В 1970 году после посещения «Кинофестиваля имени Д. У. Гриффита» у нее случился сердечный приступ, который положил начало череде проблем с сердцем, ограничивших ее возможности в последние годы жизни. [84]
Купер умерла в доме престарелых Cedars Nursing Home 12 апреля 1976 года. Она находилась там с тех пор, как в начале того же года перенесла инсульт. После ее смерти Лиллиан Гиш осталась единственной выжившей участницей актерского состава The Birth of a Nation . [86] Она похоронена на кладбище New Cathedral Cemetery в Балтиморе, штат Мэриленд . [87] Ее документы были переданы в дар Библиотеке Конгресса. [88]
Сегодня Купер в первую очередь известна по своим ролям в фильмах «Рождение нации» и «Нетерпимость» . Известно, что сохранилось очень мало ее фильмов. Из ее 40 короткометражек сохранилось только 3, а из 21 полнометражных фильмов — только 5. Единственными ее негриффитовскими полнометражными фильмами, сохранившимися до наших дней, являются « Крестный отец» (1922) и «Деньги — это все?» (1923).
Купер хорошо ладил с Д. У. Гриффитом, говоря, что он был идеальным джентльменом. [89] Однако, когда они впервые приехали в Калифорнию, Купер ошибочно приняла его манеры за оскорбительные (он однажды не ответил ей на приветствие). Она пожаловалась Мэй Марш, которая также пыталась завоевать расположение Гриффита, и Марш рассказала Гриффиту. На следующий день на съемочной площадке Гриффит назвала Купера « Царицей Савской ». Они уладили недоразумение, но она вспомнила, что, к ее большому раздражению, прозвище закрепилось на долгие годы. [90] Она утверждала, что никогда не была в романтических отношениях с Гриффитом, как Лиллиан Гиш или Мэй Марш. Однако в своей автобиографии она упомянула, что он однажды попытался поцеловать ее после того, как предложил подвезти ее домой. [91] После выхода «Рождения нации» поезд Купера остановился в Чикаго, где остановился Гриффит. Он послал ей телеграмму с просьбой увидеться с ним в его гостиничном номере, но Купер не смог до него дозвониться. По ее словам, это положило конец его романтическим намерениям с ней. [92] Хотя она знала о трудностях Гриффита в дальнейшей жизни, она не видела его с тех пор, как уехала в Нью-Йорк в 1916 году; она посетила его могилу во время своего визита в Кентукки на «Фестиваль фильмов DW Griffith». [93]
Купер хорошо ладила с большинством членов труппы Гриффита, включая Дороти Гиш , Мэри Олден и Мэй Марш . [94] Она также дружила с Нормой Талмадж , Мейбл Норманд и Полой Негри . [95] Хотя они не были близки, она любила Лилиан Гиш . [96] Купер не ладила с Тедди Сэмпсоном [97] и ей очень не нравилась Теда Бара , которая, как она чувствовала, пыталась увести у нее Рауля Уолша во время съемок «Кармен» и «Змея» . [98] В более поздние годы Купер дружила с Кэрол Ломбард , которой она помогла получить некоторые из ее первых ролей. [99] Купер и Уолш дружили с Чарли Чаплином в 1924 году. Чаплин переживал трудные времена, и она находила его мрачным и нуждающимся. Она наслаждалась им больше, когда его личная жизнь снова наладилась, и он стал гораздо более жизнерадостным. [100]
Купер встретила Рауля Уолша в 1914 году, когда она присоединилась к калифорнийской компании Гриффита. [101] После того, как Мэй Марш отказала Уолшу в приглашении на пасхальную мессу, Уолш и Купер начали встречаться в 1915 году. [102] Уолш была помощником режиссера Гриффита и спросила Купера, не хочет ли она поговорить с Гриффитом о том, чтобы сделать его режиссером. По ее совету Гриффит сделал его режиссером несколько недель спустя. [103] Сняв одну картину для Гриффита, Уолш подписала контракт с Fox Studios, которая снимала в Нью-Йорке, в то время как Купер все еще должен был сниматься в Калифорнии. [104] Пара поженилась в феврале 1916 года, и Купер покинула компанию Гриффита, чтобы присоединиться к Уолшу в Нью-Йорке. [44] Купер намеревалась уйти из кино, чтобы стать домохозяйкой и матерью, [105] но азартные игры Уолша [106] и мошенничество [107] были для нее большими проблемами. В одну из первых ночей, когда она заподозрила его в измене, она проглотила бутылку карболовой кислоты , и ей пришлось промыть желудок. [107] Однако Уолш продолжал изменять во время брака. [107] По мере того, как росли их успехи, возникало все больше проблем из-за долгов и обиды Купера на то, что ее называли женой директора, что ее удивило, поскольку она думала, что никогда не хотела быть в центре внимания. [108]
После Kindred of the Dust Уолш признался, что больше не любит ее. Брак затянулся, поскольку обе стороны обвиняли друг друга в измене. [109] Хотя они помирились к 1925 году, Купер была уверена, что он снова изменяет, на этот раз с Этель Берримор , с которой она столкнулась. После этого она пригрозила ему разводом. [110] Уолш умолял о прощении, но Купер обнаружил, что он изменяет с молодой светской девушкой, с которой он был помолвлен. [95] Последний момент наступил, когда Уолш закрутил роман с подругой Купера Лоррейн Миллер. [111] Купер был в ярости и начал бракоразводный процесс, угрожая указать в качестве причины неверность. Однако во времена положений о морали это могло привести к потере Уолшем контракта, и Уильям Фокс отговорил ее от этого. Вместо этого она указала «непримиримые разногласия». [112] Развод стал большой новостью в Голливуде: Глория Свенсон устроила Уолшу вечеринку, а Норман Керри и Эрих фон Штрогейм устроили Куперу вечеринку. [113] Вскоре после этого Уолш вышла замуж за Миллера. [114]
Купер отчаянно хотела детей, но не могла забеременеть. [115] Хотя она так и не узнала причину, она подозревала, что это было связано с ее болезнью почек. [116] Они с Уолшем усыновили двух мальчиков: Джеки и Бобби. После развода оба мальчика жили с ней до подросткового возраста. У Джеки несколько раз были проблемы с законом, и Бобби боготворила его. По совету своего проповедника Купер отправила Джеки жить к Уолшу. [114] Во время визита Бобби попросила также пожить у них. [117] Купер и Уолш судились друг с другом в 1930-х годах, и позже Уолш заставила мальчиков подать на нее в суд. [118] Купер больше никогда не слышала ни об одном из своих сыновей и не была уверена, были ли они еще живы по состоянию на 1970-е годы. [119]
Ее сестры — олимпийская пловчиха и обладательница золотой медали Донна де Варона и телевизионная актриса Джоанна Кернс .
Фильмы, выделенные жирным шрифтом, все еще существуют.
1912:
1913:
1914:
1915:
1916:
1917:
1918:
1919:
1920:
1921:
1922:
1923:
1924:
Медиа, связанные с Мириам Купер на Wikimedia Commons