Коллекция JOB представляет собой графические работы, состоящие из календарей, плакатов и открыток, рекламирующих фабрику по производству рулонной бумаги JOB . Художественная по своему характеру, она была проиллюстрирована известными художниками и плакатистами , в основном в период модерна.
Владельцы бренда JOB, внуки и союзники основателя Жана Барду, были промышленниками и покровителями искусств. С 1895 года до Первой мировой войны они привлекали на помощь многочисленных художников, часто своих близких друзей, для рекламы сигаретной бумаги. Художники и иллюстраторы, представлявшие основные художественные течения того времени, от академического художника Поля Жана Жерве до каталонского модерниста Рамона Касаса , от ориенталиста Жоржа Рошегросса до юмориста Монмартра Шарля Леандра , а также Джейн Атче , внесли свой вклад. Эта коллекция из 32 работ стала известна широкой публике через календари и плакаты и широко распространялась в виде открыток во Франции и за рубежом. Две самые известные работы Альфонса Мухи , La femme blonde и La femme brune , имели огромный успех и до сих пор пользуются большим спросом у коллекционеров.
Календарь 1897 года. Женщина-блондинка , Альфонс Муха .
Наряду с этой хорошо цитируемой продукцией, другие работы не получают выгоды от широкого распространения, предлагаемого открыткой, либо потому, что они остались на стадии эскиза, как, например, солдаты, придуманные Анри де Тулуз-Лотреком , либо потому, что они были предметом только редких плакатов, таких как испанские плакаты Гаспара Кампса. Недавние биографии художников и коллекции плакатов, хранящиеся в музеях, позволяют нам попытаться реконструировать полноту коллекции до 1920-х годов, когда творчество стало очень спорадическим. Позднее художники, находившиеся под влиянием JOB и ар-нуво, возродили некоторые плакаты. В 1960-х годах плакат JOB Мухи был переосмыслен с психоделическим эффектом, а в 2008 году художник Пол Харви из Stuck предложил новую версию рекламных плакатов бренда.
Коллекция JOB является ярким примером «брака искусства и промышленности», одного из основ стиля модерн в области графического искусства .
РАБОТА, реклама и художественное творчество в стиле модерн
Около 1900 года модерн и открытки достигли своего пика. Это был период фундаментального обновления искусств; природа и женщина-цветок были, как и японизм , источником вдохновения для художников.
Художники, даже светила академизма, не отказывались принимать участие в многочисленных конкурсах плакатов и открыток, которые издавались большими тиражами: Lefèvre-Utile , La Meuse, Nestlé , Byrrh ... Тысячи плакатов знаменитой Шеретт карикатуриста Жюля Шере , родоначальницы стиля пин-ап , покрывали стены Парижа, прокладывая путь Альфонсу Мухе и многим художникам, чьим главным источником вдохновения были женщины.
На основе рисунков художников печатники использовали процесс хромолитографии — четырехцветную технику печати, разработанную в 1839 году Годфруа Энгельманом . Использование трех основных цветов (синего, желтого, красного), к которым добавляется черный, позволяет получить все возможные оттенки и нюансы. [1]
Благодаря этому сотрудничеству стиль модерн был демократизирован посредством репродукций малого формата на бумаге и вошел в каждый дом. Художественная реклама и открытки иллюстрировали призвание стиля модерн, задуманное как «искусство для всех» и союз искусства и промышленности. Даже если для Поля Элюара они представляли собой лишь «малую валюту искусства», они «иногда дают представление о золоте».
Семья Барду, промышленники и спонсоры
Календарь Поля Жерве 1904 года
Такие продукты, как бумага для самокруток, продвигались с помощью рекламы и лозунгов : люди покупали то, что видели, лучше того, что они думали, что видели. Так было с рекламой сигаретной бумаги JOB семьи Барду.
Во второй половине XIX века Пьер Барду-Жоб превратил мастерские по производству сигаретной бумаги, созданные его отцом Жаном Барду, в крупную фабрику. Богатый промышленник и спонсор искусств, часть его имущества состояла из коллекций произведений искусства. После его смерти в 1892 году его трое детей, Камиль, Жюстен и Жанна, основали компанию Pierre Bardou-Job в память об отце. Ее основали Жюстен Барду-Жоб, Шарль Дюкуп де Сен-Поль, муж Камиль, и Жюль Памс, муж Жанны. [2] Как свидетельство этого периода, существует рекламный проект гуашью Альфонса Мухи, показывающий вариант La Femme Blonde , одетый в синее на черном фоне, со словом JOB, написанным красным на заднем плане. Над рисунком указано имя Пьера Барду-Жоба, адрес головного офиса в Перпиньяне, а под ним — адрес оператора в Тулузе. [3]
Семья Барду и их союзники, в частности семьи Памс и Дюкуп де Сен-Поль, были проницательными промышленниками, но также покровителями искусств с утонченным вкусом, запрашивая у своих друзей-художников иллюстрировать продукцию компании по производству сигаретной бумаги рекламой. Отношения между этой семьей и известными художниками были тесными: Жорж де Фёр проводил свои каникулы с семьей Барду-Памс, а Поль Жан Жерве и Альфонс Муха были близкими друзьями. [4] Более того, календарь Эдгара Максенса 1901 года «La femme rousse à l'orchidée», символистская картина, оригинал которой находится в Музее Орсэ , представляет собой портрет дочери Пьера Жоба-Барду Жанны. [5]
Помимо Буиссе, Менье, Шере и уже известного Мухи, им удалось привлечь на помощь многочисленных художников. В общей сложности около 30 художников и дизайнеров первого или второго ранга сотрудничали над рекламными творениями бренда в период с 1895 по 1925 год.
Коллекция JOB в стиле модерн
Плакат Луи Валле 1900 года.
Благодаря журналам по искусству ар-нуво, ярмаркам и, прежде всего, многочисленным конкурсам плакатов, художники стали более известными и получили заказы. Например, в 1896 году в Реймсе прошла крупная выставка французских и иностранных плакатов, в которой приняли участие ведущие иллюстраторы того времени. 202-страничный каталог объявлял «описание 1690 самых красивых плакатов (...) и портретов 48 ведущих художников». [6] Действительно, Альфонс Муха работал вместе с молодыми Джейн Атше , Фирменом Буиссе и Анри де Тулуз-Лотреком . Проект последнего не был сохранен, [6] в то время как проект Джейн Атше был передан компании JOB с несколькими изменениями. [7]
Между 1895 и 1916 годами тридцать две работы, включая воспроизведенные на открытках, были подписаны величайшими именами того времени. Чаще всего они публиковались в виде календарей, их воспроизводили на открытках с 1903 года, учитывая их успех, и продавались или дарились в качестве подарков на конец года рабочим фабрики бренда. [8] «La Femme Blonde» Мухи (1896) имела огромный успех, [8] продавалась как популярное издание по 3 франка и как подарочное издание. [9] Помимо бумажных отпечатков, иллюстрации воспроизводились на различных носителях, таких как табачные или сигаретные коробки в литографированном листовом металле. Помимо этих 32 широко цитируемых произведений, есть еще около пятнадцати творений, на которые, как ни странно, не так много ссылок, например, плакат Луи Валле (около 1900 г.), плакат Мануэля Орази (около 1900 г.) и по крайней мере два плаката Гаспара Кампса (около 1915 г.), и это лишь некоторые из известных художников.
Повторяющейся темой коллекции были женщины, часто с сигаретой в руке, чьи струйки дыма или фон указывали на то, что «она курила с JOB». Женщина, которая курила, была, безусловно, раскрепощенной женщиной, но в консервативном обществе того времени это не было признаком класса. В своей книге France fin de siècle Эжен Вебер писал, что «женщины, которые курили, были женщинами низшего класса или преступницами», а в 1890-х годах уважаемые женщины, которые курили, считались «либо эксцентричными, либо феминистками, требующими гендерного равенства». [10] В то время как «La Femme Blonde» Мухи отражала этот стереотип легкомысленной женщины с полузакрытыми глазами, опьяненной легкомысленными удовольствиями, [6] Джейн Атче считается одним из первых художников, изобразивших женщину, курящую JOB, в позитивном свете, а не как беззаботную женщину [11], прокладывая путь для многих других женских завоеваний. [12]
Иллюстраторы
Плакат Леонетто Каппьелло 1914 года.
Часто тщательно сохраняемые на чердаках после использования эфемерид, календари были забыты после войны, когда мода изменилась, а прошлые трагедии были стерты из памяти. Заброшенные и часто уничтоженные, некоторые из них теперь появляются снова, в более или менее хорошем состоянии, для второй жизни. Иногда целые стопки находятся в запасах бывших дилеров. Как опытные продавцы, которые смогли убедить покупателя, что тираж в несколько тысяч экземпляров был «лишь немного дороже», чем требовалось, представители компаний, выпускающих плакаты, также невольно способствовали долговечности работы. [13] На протяжении всего этого времени, также благодаря многочисленным коллекционерам, пытающимся воссоздать коллекцию JOB, память сохранялась, тем более, что карточки, как правило, имеют ссылки на календарь или плакат, которые они воспроизводят. Таким образом, по большей части память сохранялась.
Известные художники и дизайнеры, внесшие свой вклад в коллекцию JOB:
Не стоит забывать и о неопубликованных проектах: «Солдат, дымящийся трубкой» Анри де Тулуз-Лотрека [ 14] и серия из четырех курящих женщин Жоржа де Фёра [15] .
Наряду с этими известными именами в создании коллекции приняли участие и другие иллюстраторы:
Календарь Даниэля Эрнандеса на 1898 год
Анджело Асти (1847–1903), французская школа. Итальянского происхождения, родился в Париже, где создал большую часть своих работ. Жанровый и портретный художник, он регулярно выставлялся в Салоне с 1890 года. Хотя он наиболее известен своими картинами женщин в мечтательных или гламурных позах [16] , он еще более известен картофилам своим огромным выпуском открыток.
Жюльен Дювосель (1873–1961), французская школа. [17] Он регулярно выставлялся в Салоне с 1897 года, завоевав награды, включая бронзовую медаль на Всемирной выставке 1900 года . Портретист, его вклад в качестве художника-плакатиста и иллюстратора открыток менее известен.
Жозеф Гранье (1866–1915), французская школа. Ученик Жана-Леона Жерома , этот художник начал свою карьеру в Тулузе, прежде чем переехать в Париж. Талантливый художник, он отличался эклектичностью своих работ. Он несколько раз выставлял самые разные сюжеты в Салоне французских художников . Музеи Тулузы и Парижа сохранили некоторые из его работ, такие как Портрет Иветты Гильбер ( Музей Орсе ). [18]
Габриэль Эрве (1868–?), французская школа. Родился в Шаранте , Франция, был портретистом и жанристом. С 1903 года был членом Société des Artistes Français .
Андре Жуайё (1871–?), французская школа. Бывший студент Высшей национальной школы изящных искусств в Париже, он переехал в Кохинхину около 1900 года. В 1906 году он выставил картины для павильона Тонкин на колониальной выставке в Марселе. Он стал первым учителем и директором Школы прикладных искусств Джиа Динь ( Trường Mỹ nghệ thực hành Джиа Динь ), основанной в 1913 году на окраине Сайгона . Он был художником и иллюстратором книг о колониальной жизни, таких как Silhouettes Saigonnaises (Сайгон, 1909), La Vie des grandes colonies (Париж: Морис Бош, 1912) и других. [19]
Жорж Менье (1869–1942), французская школа. Парижский живописец, рисовальщик, литограф и плакатист, он был учеником Уильяма Бугро в Beaux Arts de Paris. [20] Он публиковал виньетки в юмористических журналах того времени, таких как Le Rire и L'Assiette au Beurre , и был постоянным участником Salon des Humoristes (Выставка юмористов). Под влиянием Жюля Шере он создал большое количество плакатов, в частности для художественной типографии Chaix. В дополнение к своей работе для JOB, он участвовал в крупных рекламных сериях того периода ( коллекция Byrrh , альбом для вина Mariani ) и для Collection descent . [8]
Мануэль Орази (1860–1934) Итальянская школа. Иллюстратор и плакатист в стиле ар-нуво, чья биография до сих пор мало изучена. Он делал партитуры для Рикорди в Милане. Во Франции, в 1896 году, он выставил литографию и магический календарь [21] в Maison de l'Art Nouveau Сэмюэля Бинга , любопытную эзотерическую работу, написанную в 1895 году Огюстеном де Крозе, проиллюстрированную Орази и изданную тиражом 777 экземпляров. [22] Он иллюстрировал многочисленные книги для Эдгара Аллана По , Шарля Бодлера и Оскара Уайльда , среди прочих. [23] Его плакатная работа включала рекламный плакат для La maison moderne . [24] Он был членом Société Nationale des Beaux-Arts . [25]
Жан де Палеолог, известный как ПАЛ (1855–1942, даты неопределенны), живописец, иллюстратор и плакатист. После изучения искусства в Париже и Лондоне [26] он работал во Франции и Соединенных Штатах. В Париже он создал множество плакатов и сотрудничал с юмористическими и художественными журналами Belle Époque , такими как Le Rire , La Plume , Cocorico и Le Frou-Frou. Он иллюстрировал Petits poèmes russes Катюля Мендеса , сборник, опубликованный Editions Charpentier в 1893 году. [27] Он переехал в Соединенные Штаты в 1900 году.
Алеардо Вилла (1865-1906), итальянская школа. Этот миланский художник был представителем стиля либерти , итальянской версии ар-нуво . Первоначально художник религиозных сюжетов, он решительно встал на путь плакатного и рекламного искусства. Еще в 1889 году он был одним из первых, кто изготовил открытки в Италии для дома Рикорди , а также различные плакаты в стиле ар-нуво.
Среди других иллюстраторов были Сиприен Булез, художник-портретист; Нгуен Дык Тхук; Г. Морис, возможно, псевдоним; и Феликс Тюильер, французский военный художник и офицер академии [28] , который умер в Тулузе в 1926 году. [29]
Произведения искусства
Таблица серий
Источники таблиц
«Жизнь коллекционеров», № 170 [30]
Почтовые карты и сборник, № 116 [31]
Веб-сайт imuseejob.free.fr и La vie du Collectionneur, № 390 [8]
Открытки
Календари и плакаты также широко использовались в качестве открыток. Не все открытки были инвентаризированы, так как они никогда не были найдены. В 1980 году автор и издатель Жерар Нойден оценил количество открыток в «по крайней мере 84 из 31 рисунка». [32] 32-й рисунок соответствовал календарю 1916 года художника Эжена Лупа , перечисленному итальянским автором Кармелло Кало Кардуччи в 1987 году. [31] Наконец, в 2001 году количество открыток было пересмотрено в сторону увеличения, примерно до 126 для основных серий (согласно таблице ниже), [8] но этот перечень остается теоретическим из-за различий в некоторых изданиях. Было установлено, что 32 календаря и плаката были предметом открыток; картофилы разделяют их на серии. Существует 5 основных серий до 1914 года и редкая серия «1916». Серия должна указывать год, в котором были напечатаны карточки, но, чтобы усложнить ситуацию, могло быть несколько изданий одной и той же серии с некоторыми вариациями. Таким образом, в то время как серии 1903 и 1914 годов легко узнаваемы, серии 1910 и особенно 1916 годов сомнительны.
Серия 1903 года, Д. Эрнандес.Серия 1910 года, Л. Грэнер.Серия 1911 года, П. Жерве.Серия 1914 года, А. Асти.Серия 1916 года, Ж. Гранье.
серия 1903 года
Эта серия включала 12 открыток, все из которых сейчас найдены, за исключением Менье и Шере. [8] Открытки горизонтальные, иллюстрированные с левой стороны и окаймленные лососево-розовым мотивом «Ар Нуво». Мотив также занимает нижнюю часть правой стороны. Также сообщается о варианте этой серии с бежевыми цветочными мотивами. Открытки были помечены как «Papier à cigarettes JOB» (бумага для самокруток JOB). Они имеют превосходное качество печати и относительно редки.
серия 1910
Серия называется «1910», но была выпущена по крайней мере дважды, около 1907–1908 годов. По всей вероятности, эти серии включали 20 карточек в серии «A» и 8 карточек в серии «B» (календарные репродукции). [33] Серия 1910 (A) была напечатана горизонтально, со словами «Collection JOB» (коллекция JOB), но без клейма типографии или этикетки «cigarettes JOB» (сигареты JOB). Фон квадратный. Эта серия доступна на двух видах бумаги: льняной и гладкой атласной. Качество печати хорошее на грубой бумаге, удовлетворительное на гладкой атласной бумаге. Серия 1910 (B) горизонтальная и отличается от серии 1910 (A) тем, что «lyon» — это название города типографии, где были изготовлены карточки «Art couleurs».
серия 1911
Эта серия, несомненно, включала 24 открытки, т. е. все производство до 1911 года, за исключением Rassenfosse. [31] Серия горизонтальная, маркирована "Коллекция JOB, сигареты JOB" (коллекция JOB, сигареты JOB) и имеет квадратный фон. Качество печати удовлетворительное на грубых фонах и хорошее на открытках с гладкими фонами.
серия 1914 года
Серия 1914 года включала всю продукцию до 1914 года, т.е. 30 открыток. Здесь дизайн вертикальный, и это единственная серия, где он занимает всю поверхность открытки, а не только половину. Нижняя треть поверхности маркирована "Collection JOB" (коллекция JOB). Разделенная обратная сторона маркирована "postcard". Качество печати очень хорошее.
серия 1916 года
Этот набор включал всю серию, т. е. 32 иллюстрации. Эта серия самая редкая из всех, и тираж должен был быть небольшим. Логично, что это единственная серия, включающая календари Hervé и Loup , выпущенные в 1915 и 1916 годах соответственно. Малоизвестная и плохо цитируемая, эта так называемая серия «1916» на самом деле могла быть выпущена только после войны. Более того, некоторые детали в описаниях различаются и могут указывать на существование двух отдельных тиражей. Действительно, карточки всегда горизонтальные, левая половина такая же, как у серии 1910 года, но правая сторона описывается, в зависимости от источника, либо как «украшенная одним ромбом, содержащим очень стилизованное слово Job» [31], либо как идентичная серии 1910 года. [8] [34] Бумага грубая, а качество печати приемлемое. Говорят, что эта серия имеет некоторые особенности: календарь Жерве 1910 года ошибочно датирован 1911 годом, а текст на карточке Нг Дык Тук был адаптирован. [31]
Отдельные открытки
Открытка Альфонса Мухи, издание лондонского офиса, 1908 г.
Лондонский офис Мухи
Это редкая открытка 1908 года, выпущенная для Франко-британской выставки в Лондоне лондонским офисом JOB. Это репродукция календаря Мухи ( Femme blonde ).
Каппиелло, Ле Пача
Существует крупноформатная вертикальная открытка от Cappiello, "JOB cigarette paper and cigarettes". [35] Дата печати этой открытки точно неизвестна (1914?). Некоторые открытки Cappiello отличаются от серии 1914 года незначительными деталями: нет контура на лицевой стороне или нет надписи на обороте. Это связано с переизданиями этой "успешной" открытки того периода.
Другие карты
Хотя существует крупноформатная вертикальная календарная открытка Gervais 1905, датированная примерно 1914 годом, трудно дать исчерпывающую информацию, поскольку выпуски открыток, несомненно, производились и в других местах, но очень нерегулярно.
Краткое описание работ серии
Календарь 1897 года Г. Мориса
Каждое творение в серии изначально публиковалось как календарь, а иногда как плакат. Календарь обычно печатался на картоне или, по крайней мере, на армированной бумаге с эфемеридами года, вырезанными на картоне, которые часто перелистывались и исчезали. Плакаты печатались на бумаге, иногда в подарочных изданиях.
Плакат или календарь, по крайней мере, первый тираж, часто включал рекламный слоган «Курите с JOB или не курите» на языке назначения плаката, товарный знак «JOB», иногда ссылку на «вне конкурса, Париж 1889» (или 1900), и часто был украшен гармоничной рамкой. Ссылка на Парижскую универсальную выставку 1889 или 1900 года указывала на то, что бренд JOB был «вне конкурса», то есть выиграл медаль. Это разъяснение важно, так как биографы иногда считали, что дата соответствовала медали, полученной самим художником. [36]
Другие отпечатки следовали без какого-либо упоминания, только с декоративным изображением; то же самое было и с пробными оттисками перед буквой, часто встречающимися в коллекциях старых печатных работ. Часто присутствовал знак печатника, особенно для качественных отпечатков, часто бывших художественных печатников Cassan или Sirven, у обоих из которых были филиалы в Тулузе и Париже. Важно отличать эти старинные литографические отпечатки от более поздних офсетных репродукций, которые были в моде последние десять лет или около того, и иметь в виду, что эти плакаты, которые предназначались для рекламных целей и ни в коем случае не являются кабинетными отпечатками, часто печатались в разных размерах и качестве в свое время.
Вот краткое описание работ.
Плакат Буиссе 1895 года . Фирмен Буиссе, специалист по детской рекламе (он был отцом знаменитого плаката шоколада Menier), начал серию JOB с маленького трубочиста, черного от дыма, связь которого с брендом была трудноуловима. Он использовался на плакатах, теперь редких, но не в календарях.
Календарь Менье 1895 года . Это был первый женский JOB в серии. Согласно надписи на открытках, изначально это был календарь, но следует сказать, что почти все они сейчас исчезли. Соответствующий плакат того периода, большого размера (примерно 240 × 87 см), был напечатан Chaix; он предназначался скорее для облицовки городских стен, чем для украшения интерьера. Другие плакаты имеют более скромные форматы, но тем не менее больше, чем более поздние творения других иллюстраторов; учитывая различные встречающиеся форматы, мы можем сделать вывод, что этот удачный дизайн был предметом многочисленных тиражей.
Календарь Chéret 1896 года . Эта движущаяся женщина, гордо держащая сигарету, спина которой видна, была типичной для элегантных и жизнерадостных творений Chéret, и, таким образом, была «La Chérette» из коллекции JOB. На календаре малого формата дизайн был подчеркнут декоративной рамкой: зигзагообразный мотив, используемый на папиросных блокнотах бренда, мотив, который должен был снова и снова использоваться художниками-плакатистами. [37] Дизайн без фриза был снова использован для внушительного постера высотой 1,20 метра Imprimerie Chaix. [13]
Календарь Мориса 1897 года . Первый в длинной серии плакатов меньшего размера (51 × 38 см). Эта работа Мориса, неизвестного художника, изображала женщину в профиль, стилизованную в оранжевых тонах. Печатник — Кассан Фис Тулуза-Париж.
Календарь Мухи 1897 года и постер Мухи 1898 года . Знаменитая Femme Blonde JOB Мухи известна во всем мире. Великолепное, мечтательное создание с длинными, вьющимися волосами, смешивающимися с струйками дыма, эта женщина «в стиле Мухи» не должна быть объектом шуток для ее поклонников, чьи недоброжелатели называют ее « Mucha macaron i». [38] Икона «рекламной женщины», пин-ап до своего времени, все элементы были на месте, чтобы сделать этот календарь символическим центральным элементом коллекции JOB. После соблазнения энтузиастов ар-нуво в начале 20-го века он был заново открыт в 1960-х годах энтузиастами психоделики и до сих пор используется и адаптируется в бесчисленных работах и производных продуктах. Этот календарь был предметом многочисленных плакатных отпечатков в немного разных оттенках. Для своего второго творения, La femme brune , Муха вдохновлялся фреской Микеланджело в Сикстинской капелле. Пышные волосы, типичные для Мухи, сохранились, как и многочисленные намеки на бренд JOB, от броши до портсигара и даже фон в виде обоев. Третий постер Мухи остался на стадии черновика. [39] Пластины были напечатаны в Париже Ф. Шампеноисом.Календарь Шарля Леандра 1900 года
Плакат Atché 1897 года . Молодая Джейн Атче — ей было всего 24 года, когда она задумала эту тему — была единственной женщиной, которая внесла свой вклад в коллекцию. [6] Выпущенный в 1896 году [40] для печати в следующем году, стилизованное изображение курящей женщины и контрастные цвета делают этот плакат выдающейся работой. Его утонченная графика вызывает ассоциации с Тулуз-Лотреком или японскими гравюрами. [41] Женщина, представленная Джейн Атче, курила с естественной простотой и элегантностью, в своей большой черной накидке, ее волосы были мудро убраны вверх. [6] Проект плаката представлял молодую женщину в соломенно-желтом платье и большой черной накидке, но был изменен компанией JOB: платье стало нежно-зеленым, чтобы соответствовать фону, круг дыма вращался вокруг товарного знака JOB, и, как и на большинстве постановок до 1900 года, были добавлены инициалы «Вне конкурса, Париж 1889». [1] Плакат порвал с изображением курящих женщин как «женщин с дурной репутацией» или «сомнительных моральных устоев» в то время, когда курение было разрешено только мужчинам. [6] Плакат был напечатан в Тулузе компанией Cassan Fils и не был опубликован в качестве календаря.
Календарь Graner 1898 года . Этот календарь нетипичен для коллекции. Здесь нет женщины JOB, но есть пожилой мужчина, плохо освещенный керосиновой лампой, старательно готовящий себе сигарету JOB.
Календарь Эрнандес 1898 года . Это был единственный вклад художницы как женщины-РАБОТНИКА. Эрнандес часто писала портреты молодых женщин, таких как этот, задумчивых или мечтательных и очень соответствующих времени.
Календарь Asti 1899 года . На этом календаре была изображена женщина с длинными волосами и цветком, в стиле и с этим атрибутом женщины в стиле ар-нуво. Отпечатанный Cassan Fils Toulouse-Paris, он имел размеры 43 × 32 см и имел слова "Hors concours Paris 1889" ("Вне конкурса Париж 1889").
Календарь Леандра 1900 года . Леандр, юморист с Монмартра, сделал отдельный вклад в коллекцию JOB. Для календаря, напечатанного Сирвеном в Тулузе, молодая рыжеволосая женщина Леандра JOB с ее слегка соблазнительным взглядом отражала бульварный характер художника.
Календари Максанса 1901, 1903 и 1905 годов . Оригинальный календарь 1901 года, написанный маслом на холсте, сейчас находится в Музее Орсе . Эта удивительная картина символистов изображает рыжеволосую женщину, держащую в руке дымящуюся сигарету в окружении паучьих растений: это Жанна Барду-Жоб, дочь промышленника и покровителя искусств, владельца компании JOB по производству папиросной бумаги. [42] Календарный отпечаток с его высококачественными цветами и позолотой был изготовлен художественной типографией Sirven в Тулузе. Учитывая его успех, его систематически воспроизводили на открытках и плакатах. После Femme rousse à l'orchidée Максанс сделал это снова в 1903 году, изобразив женщину с сигаретой в лодке на водном фоне водяных лилий. Наконец, для своего третьего календаря Максанс, как обычно, изобразил женщину в растительном мире.
Календари Жерве 1902, 1904, 1905, 1909, 1910, 1911 и 1912 годов . Жерве был самым плодовитым художником в коллекции JOB, его творения охватывали около десяти лет. Художник любил изображать красивых женщин с цветами в волосах: все было поводом для использования красочной палитры, и «Женщина с гирляндой цветов» 1902 года была его первым вкладом. Относительно редкий: она не курила, поэтому рекламу можно было использовать для других продуктов, кроме сигаретной бумаги. Два года спустя художник из Тулузы нарисовал свою вторую женщину JOB. Эта женщина в шляпе, держащая карнавальную маску возле света, была средством для приятного календаря. Для своего третьего вклада Жерве остался в регистре женщины-цветочницы, которую он уже интерпретировал для календаря 1902 года. В 1909 году он снова изобразил женщину с цветами в волосах, следуя традиционному представлению о женщине 1900 года. В 1910 году настала очередь женщины в мантилье, в 1911 году — симпатичного календаря с женщиной, несущей вазу, а в 1912 году — курящей женщины, снова в окружении цветов на водном фоне, одной из его самых удачных работ.
Календарь Дювоселя 1906 года . Художник-портретист Дювоселль изобразил женщину в профиль для своего единственного вклада в коллекцию. Только лицо женщины, руки и особенно сигарета были бледными, в то время как одежда и фон были очень темными. Полный календарь распространялся с эфемеридами 1906 года, рисунок был датирован 1905 годом, и в целом не было никаких типографских отметок; календарь также имел широкую имитацию деревянной рамы, которая не повторялась на почтовых открытках. [8]Календарь Рамона Касаса 1906 года
Календарь Casas 1906 года. На календаре изображена женщина в испанском костюме, с черным жакетом и желтым платьем. Фон выглядит плоским, как это часто делал этот мастер каталонской модернистской школы. Тонкость рисунка, цветовые контрасты, мастерство и оригинальность линии сделали эту работу приятной, высококачественной. Рисунок был окружен серой рамкой, которая отсутствовала на плакатах и открытках. Этот календарь был помечен как «hors-concours Paris 1900», но на нем нет отметки издателя.
Календарь Villa 1907 года. На нем изображена улыбающаяся женщина, наслаждающаяся сигаретой, дым от которой образовал три буквы JOB. Работа не была украшена фризом или рамкой, как это часто бывало с бордюрами.
Календари Rochegrosse 1908 и 1914 годов . Эти две работы ориенталистов были написаны в оранжевых тонах, столь любимых этим художником. Женщина на JOB 1908 года одета в тунику длиной до плеч в слегка соблазнительной позе. Марка издательства указывала на Лион, а календарь был обрамлен рамкой в оранжевых тонах. Вторая женщина, иллюстрирующая календарь 1914 года, — прекрасная восточная женщина в тиаре.
Календарь Granié 1913 года . Этот редкий календарь из парижской типографии Champenois изображал женщину в шляпе с перьями. Сегодня работа наиболее известна по открытке, соответствующей этому календарю, изданной во время «Великой войны».
Плакат Rassenfosse 1910 года. На плакате изображена курящая цыганка. Это большой плакат размером 129 × 94 см, напечатанный в Льеже.
Плакат Каппьелло 1914 года. Наряду с Кассандром, Каппьелло является предшественником современного плаката. Его творение для JOB представляло собой решительный разрыв с его предшественниками и модерном, который находился в закате, ради нового стиля плаката, который играл на чистых цветовых контрастах, стилизованных линиях и художественных исследованиях. Он также оставил чрезмерно эксплуатируемый женский репертуар, чтобы создать Le pacha , одну из немногих работ JOB, где были представлены мужчины. Le pacha Каппьелло имел большой успех и был переиздан. Именно эти переиздания являются наиболее частыми или наименее редкими сегодня. Печатником был либо Веркассон, либо Девамбез . На плакате 1933 года из Веркассона, Париж, были слова 13-е издание, июнь 1933 года , демонстрирующие успех плаката у публики. [43] Что касается Devambez, его конкурента, его агрессивная практика продаж также благоприятствовала большим тиражам Cappiello, его протеже . [44] Факт остается фактом: несмотря на эти относительно большие тиражи, постер остается предметом коллекционирования среди любителей изящных изображений, и его ценность отражается в его цене.
Плакат Duc Thuc 1914 года. Этот оригинальный и очень редкий плакат Нгуена Дык Тука нетипичен для коллекции. На нем изображена китайская сцена, а на широкой верхней полосе изображен развернутый пергамент со словами «la grande marque française JOB» (великий французский бренд JOB), что свидетельствует о растущей значимости компании на экспортном рынке.
Календарь Hervé 1915 года . На этом военном календаре изображена женщина в красном костюме, имитирующем форменную куртку. Календарь довольно редкий, а открытку из последней серии 1916 года найти практически невозможно.
Календарь Loup 1916 года. Женщина JOB Эжена Лу была тонко обработана в коричневых камейных тонах. Это была очень редкая презентация, в которой задумчивая женщина JOB (это было военное время) не курила. Календарь, [45] тираж которого был небольшим, в целом не имел штампа издателя. Почтовая открытка, которая, очевидно, существовала только в последней серии (1916), очень редка.
Другие творения
Другие плакаты, которые редко упоминаются и цитируются, перечислены здесь. Поскольку они не были напечатаны на открытках, они не извлекают выгоду из замечательной памяти, предлагаемой этим широко распространенным средством, широко собранным изображением с преимуществом малого формата. [27] Развитие сравнения между коллекционированием открыток и плакатов около 1900 года, специализированные каталоги и серии открыток, посвященные плакатам (плакаты Cinos, Gérin, Job, Chemins de Fer). Они не менее интересны, особенно потому, что иногда являются работой важных иллюстраторов.
До 1914 года календари, плакаты и открытки были обычным явлением. Они стали реже во время войны, но тем не менее продолжались. В межвоенный период плакаты в основном использовались для продвижения продукции для экспорта в колонии. [62]
К 1930-м годам сообщать было почти нечего, и сотрудничество с художниками стало исключением. Однако следует отметить типичное творение в стиле ар-деко — « Cigarettes Job blanches » (сигареты White Job) швейцарского гравера Ноэля Фонтане (1898–1982) [63] и переиздание в 1933 году плаката Le pacha Каппьелло . [64] Несколько строго геометрических [65] плакатов бренда 1940-х годов, хотя и достойны внимания, не выделяются из массы рекламы того периода; они часто были анонимными. В 1961 году графический дизайнер и иллюстратор Дональд Брун создал рекламный плакат для бренда под названием Algérienne Job (Алжирская работа). [66]
JOB вдохновил таких художников, как Мауриц Корнелис Эшер с его литографией рептилий 1943 года. [67] После десятилетий позора, ар-нуво вернулся на передний план в 1960-х годах. В 1966 году постер JOB Альфонса Мухи 1897 года был переосмыслен Стэнли Маусом и Элтоном Келли с психоделическим эффектом . Напечатан в Сан-Франциско, чтобы рекламировать рок-концерт. [68] Но в обоих случаях это уже не был заказ от бренда JOB.
Как и везде в мире, в последней четверти XX века борьба с курением стала приоритетом общественного здравоохранения во Франции. Закон Вейля 1976 года и закон Эвена 1991 года запретили любую прямую или косвенную рекламу табака и табачных изделий. Эти меры могли бы положить конец рекламе табака, но художественные творения бренда уже вышли из употребления в период серьезных финансовых трудностей. [69]
Тем не менее, в 2008 году JOB попросил британского панк- музыканта, художника и стикиста Пола Харви , художника, вдохновлённого стилем модерн, [70] обновить рекламные плакаты бренда. Результатом стала серия плакатов Famous Doubles, коммерческая отсылка к двойным упаковкам фабрики JOB. Гилберт и Джордж поддержали это графическое творение, в отличие от других дуэтов художников, The Mighty Boosh или The White Stripes , которые появились в проектах плакатов без их согласия. Famous Doubles были выставлены в Wanted Gallery , галерее современного искусства в Ноттинг-Хилле , Лондон, в 2009 году. [71] На плакатах были изображены как реальные, так и воображаемые персонажи, без прямого намека на бренд, за исключением коллективной памяти. Таким образом, в обстановке, характерной для стиля модерн, с календарным фризом Эдгара Максенса 1903 года, и в симметричной композиции, Жильбер и Джордж позируют стоя, обрамляя Ле Пачу , символического персонажа, придуманного Леонетто Каппиелло почти столетием ранее, как будто «замыкая круг». [72]
Сегодня плакаты в коллекции широко узнаваемы и воспроизводятся. В то время как любители искусства и коллекционеры предпочитают хромолитографические пластины, которые легко узнать, рынок переполнен «декоративными плакатами», репродукциями изображений по низким ценам. Для украшения стен эти прекрасные изображения прошлых лет по-прежнему имеют своих энтузиастов. Коллекция JOB останется выдающимся, вневременным примером рекламной графики. [31]
Галерея изображений
Избранные календари и плакаты
Фирмен Буассе, афиша 1895 г.
Жюль Шере, календарь 1896 года с фризе и зигзагом
Жюль Шере, афиша 1896 г.
Джейн Атче, афиша 1896 г.
Феликс Тюильер, афиш 1900 г.
Арманд Рассенфосс, афиш 1910 г.
Поль Жан Жерве, календарь 1910 года с сыном Эфемеридой
^ Аб Нуриссон, Дидье. «Бумага для сигарет РАБОТА» (на французском языке). L'Histoire par l'image (l'histoire de France à travers les коллекций музеев и архивных документов) . Проверено 19 февраля 2013 г.
^ Э. Праца (2004). «Перпиньян в промышленной сфере: пример бумаги для сигарет Иов (XIX-дебют XXe с.)». Перпиньян une et plurielle . Проверено 20 февраля 2012 г.
^ Муха, Альфонс (1895). «Projet de publicité pour Pierre Bardou-job» (на французском языке). Аркаджа . Проверено 20 февраля 2013 г.
^ Думейру, Элизабет; Праца, Эдвиге (2011). «La Belle Époque des Bardou» (PDF) (на французском языке). Музей изящных искусств Гиацинта Риго . Проверено 22 февраля 2013 г.
^ Эдгар Максенс (1900). «Женщина с орхидеей». Воссоединение национальных музеев . Проверено 28 февраля 2013 г.
^ abcdef Dhotel-Velliet, Клодин (сентябрь 2008 г.). «Джейн Атче: Тайна». Revue de la Bibliothèque Nationale, nouvelles de l'estampe (на французском языке) (219) . Проверено 24 февраля 2013 г.
^ Дидье Нуриссон. «Бумага для сигарет РАБОТА». L'Histoire par l'image . Проверено 24 февраля 2013 г.
^ abcdefghij «Сайт коллекционеров, коллекция Иова, музей добродетели Фредерика Вавассера и Жана-Луи Вене». La Vie du Collectionneur (на французском языке) (390): 11. 23 ноября 2001 г.В статье представлен сайт — виртуальный музей JOB Фредерика Вавассёра и Жана-Луи Вене.
^ Эллридж, Артур (апрель 1992 г.). Муха, триумф модерна (на французском языке). Террейл. п. 71. ИСБН978-2-87939-047-5.
^ Вебер, Ойген (1986). Франция: Конец века. Издательство Гарвардского университета. п. 29. ISBN978-0-674-31813-7. Получено 24 февраля 2013 г.
^ Гилман, Сандер Л.; Чжоу, Сюнь (4 ноября 2004 г.). Дым: всемирная история курения. Сандер Л. Гилман. стр. 294. ISBN978-1-86189-200-3.
^ Митчелл, Долорес (1991). «"Новая женщина" как Прометей. Женщины-художницы изображают курящих женщин». Woman's Art Journal . 12 (1): 3–9. doi :10.2307/1358183. JSTOR 1358183.
^ аб Вайль, Ален (1987). Affiches et art publicitaire: 7500 результатов de ventes aux enchères (на французском языке). Майер. ISBN978-2-85299-003-6.
^ де Тулуз-Лотрек, Анри (1898). «Soldat anglais fumant sa Pipe. Projet Non Exécuté» (на французском языке). Сентябрь Deniers Web . Проверено 23 февраля 2013 г.
^ Миллман, Ян (сентябрь 1996 г.). Жорж де Фёр: мастер символизма и модерна (на французском языке). Курбевуа: издание ACR. п. 236. ИСБН2-86770-046-9. Получено 23 февраля 2012 г.
^ Кевин Фримен. «Angelo Asti» (на французском). Mutoscope Pin-Up World!. Архивировано из оригинала 26 января 2013 года . Получено 24 февраля 2013 года .
^ Дювосель, Жюльен-Адольф. «Общее изобретение культурного наследия» (на французском языке). Французское правительство . Проверено 24 февраля 2013 г.
^ Огюст, Сесиль (2012). «Тулуз-Лотрек в сыне нового дворца» (на французском языке). www.evene.fr . Проверено 24 февраля 2013 г.
^ Андре-Паллуа, Надин (февраль 1998 г.). L'Индокитай, место культурного обмена?: les peintres français et indochinois, fin XIX e- XX e siècle (на французском языке). Париж: Французская школа Крайнего Востока. п. 151. ИСБН2-85539-784-7.
^ Фанелли, Джованни; Годоли (июнь 1992 г.). Модерн, почтовая карта (на французском языке). Селив-Эддл. п. 352. ИСБН2-86535-158-0.
^ Волшебный календарь на Commons (изображение)
^ Берже, Пьер. «Мануэль Орази (1860–1934) и Остин де Кроз (даты неизвестны) Магический календарь» (на французском языке). Аукционные галереи Swann . Проверено 25 февраля 2013 г.
^ Лекюйер, Винсент. «Мануэль Орази». vincentlecuyer.com (на французском языке) . Проверено 25 февраля 2013 г.
^ реклама La Maison Moderne на сайте Commons (изображение)
^ Аб Моретти, Маттиа (2011). «Мануэль Орази (1860–1934)» (на французском языке) . Проверено 25 февраля 2013 г.
^ BnF , Уведомление уполномоченного лица (на французском языке)
^ аб Фанелли, Джованни; Годоли (июнь 1992 г.). Модерн, почтовая карта (на французском языке). Селив-Эддл. п. 36. ISBN2-86535-158-0.
^ Тюильер, Феликс. «Феликс Тюильер (французский)» (на французском языке). arnet.fr . Проверено 19 марта 2013 г.
^ Семья Тюильер (1926). «l'Express du midi, édition de Toulouse du Mardi, 23 марта 1926 г., avis de décès» (PDF) (на французском языке). Муниципальная библиотека Тулузы. Архивировано из оригинала (PDF) 7 января 2014 года . Проверено 19 марта 2013 г.
^ "Работа по сбору средств" . La Vie du Collectionneur (на французском языке) (170): 6. 21 марта 1997 г.
^ abcdef Кардуччи, Кармелло Кало (июль 1987 г.). «Большая серия La Collection JOB». Cartes Postales et Collection (на французском языке) (116).Автор, Кармелло Кало Кардуччи, был президентом Ассоциации картофилов и культуры Бари (Италия).
^ Нейден, Жерар. Нейден 1980 – шестидесятый год: L'argus International Des Cartes Postales - (на французском языке). Неудин. п. 170.
↑ В журнале La vie du collectionneur n° 170 от 21 марта 1997 г. различают 2-ю серию 1910 г. (т. е. 2-ю и 3-ю серии соответственно), тогда как в 1987 г. автор Кармелло Кало Кардуччи, «Une grande série La Collection JOB», Cartes postales et Collection, n° 116 , отнес все эти карточки ко 2-й серии, что привело к сдвигу в нумерации более поздних серий.
^ см. эту открытку 1913 года, которая может быть отнесена только к серии 1916 года. Wikimedia Commons, ред. (2 марта 2013 г.). "carte postale du Calendrier 1913 Granié" (на французском языке).
^ Открытка Леонетто Каппьелло на сайте Commons (изображение)
↑ Цитируется Клодин Дотель-Велле в журнале Bibliothèque Nationale, « Nouvelles de l'Estampe », Париж, сентябрь-октябрь. 2008 год, о путанице Иржи Мухи, биографа Альфонса Мухи, который думал, что Джейн Атче датировала его календарь задним числом.
^ «Видео, Trésor à la Une, La Belle Époque des Bardoux-Musée Rigaud» (на французском языке). Управление культуры города Перпиньян под руководством Марии Косты. 2011. Архивировано из оригинала 1 февраля 2013 года . Проверено 16 марта 2013 г.
^ «Альфонс Муха, декоративное искусство, «Иов»». Lagribouille.com . Проверено 12 марта 2013 г.
↑ Этот редкий набросок можно увидеть на сайте Университета Флориды, на странице 17 документа «Сигарета и новая женщина в Париже конца века».
^ фото ГАТ (1896 г.). «Affiche pour le papier JOB, Коллекция: Джейн Атче» (на французском языке). Музей страны Рабастино. Архивировано из оригинала 7 февраля 2016 года . Проверено 26 февраля 2013 г.
^ Альсель де Тулза, Гай. «Коллекция: Джейн Атче» (на французском языке). Musée du pays Rabastinois. Архивировано из оригинала 8 августа 2016 года . Проверено 19 февраля 2013 г.
^ "Femme à l'orchidée от Эдгара Максенса" . Je veux une rousse. 2012. Архивировано из оригинала 2 сентября 2013 года . Проверено 26 февраля 2013 г.
^ Леонетто Каппьелло (1933). «Бумага для сигарет JOB le Pacha». Каталоги drouot.com. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 23 февраля 2013 г.
^ Вайль, Ален (1987). Affiches et art publicitaire: 7500 результатов ventes aux enchères . Майер. п. 8. ISBN978-2-85299-003-6.L'auteur précial qu'«ils proposient à leurs degressivités dans les prix qui pouvaient leur laisser croire que que 10000 affiches revendraient à peine plus cher que les 500 dont ils avaient besoin. »
^ "Lithografie Job – Eugène Loup". Музей дизайна Цюриха Архив Цюрихского университета искусств (на немецком языке) . Получено 2022-01-05 .
^ де Палеологу, Жан (1897). «2028», Плакаты в стиле модерн, Нью-Йорк, пятница, 17 декабря 2004 г. Лот 104 Приятель, Иов». artvalue.com (на французском языке) . Проверено 23 февраля 2013 г.
^ Пожарный, Wikimedia Commons, плакат «РАБОТА», около 1900 года, автор Луи Валлет (изображение)
^ Thuillière, Félix (1898). "Fumez Job ou ne fumez pas" (на французском). Музей дизайна Университета искусств Цюриха, Цюрих. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Получено 2 марта 2013 года .
^ Тюильер, Феликс (1900). «Fumez Job ou ne fumez pas» (на французском языке). Сайт Антикбар . Проверено 20 марта 2013 г.
^ "Manuel Orazi poster". Sept Deniers Web . Получено 26 февраля 2013 г.
^ Шартр, Ивуар. «Art de la publicité, vente aux enchères, 16 февраля 2013 г.» (PDF) . interencheres (на французском языке) . Проверено 27 февраля 2013 г.
↑ См. анонимный плакат артиллериста: «Fumez le Job». Галерея Chisholm-Larsson. 1914. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Получено 23 марта 2013 года .
^ аб Эскала I Ромеу, Глория (2004). Лагеря Гаспара: Гент Ностра (на каталонском языке). Редактор Инфиесты. п. 73 и 75. ISBN84-933589-0-8.с фотографией этого плаката и его описанием
^ Кэмпс, Гаспар (2005). «РАБОТА Папель де Фумар». iКоллектор . Проверено 24 февраля 2013 г.
^ "Lot 162: Job. Gaspar Camps". Плакат, пожалуйста, Международный центр плакатов . Получено 27 февраля 2013 г., ссылаясь на фотографию, после аукциона, Международного центра плаката
^ "Tabac JOB Joyeux". postersparis . Получено 27 февраля 2012 г. .
^ «Каникулы Art de la publicité, лот 317 Иов, Carton d'après A. Joyeux» (PDF) . Ивуар, Шартр. 2013 . Проверено 27 февраля 2013 г.
^ Жойе, А. (1910). «JOB tabac сигары сигареты A Joyeux». Каталог швейцарских афиш. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 27 февраля 2013 г.
^ «Каникулы Art de la publicité, лот 316 Иов, коробка витрины после обеда А. Жойе» (PDF) . Ивуар, Шартр. 2013 . Проверено 27 февраля 2013 г.
^ "Affiche JOB par Joyeux, 1923 - Col. Musée du papier Le Nil d'Angoulême" . Друзья Барду. 1923 год . Проверено 27 февраля 2013 г.
^ "Сен-Жирон. Дебюты саги о Мулассе" . Ла Депеш дю Миди . 27 февраля 2011 года . Проверено 24 февраля 2013 г.
^ Друзья Барду (2012). «Международное измерение промышленности Барду-Жоб, индокитайское приключение». друзья де Барду . Проверено 14 апреля 2013 г.. Плакат Андре Жуайё, изображающий старого китайца, иллюстрировал «Индокитайское приключение».
^ Фонтане, Ноэль (1930). «Сигареты Job blanche». Галерея 123. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Получено 10 марта 2012 года .
^ Каппиелло, Леонетто (1933). «Леонетто Каппьелло (1875–1942) «РАБОТА: Папье и сигареты»». Плакатстрасть . Проверено 23 февраля 2013 г.
^ Некоторые из прекрасных современных школьных плакатов бренда можно увидеть на сайте Swiss Poster Catalogue. Архивировано 2016-03-03 на Wayback Machine
^ Брун, Дональд (1961). «Algérienne – Job (Original Plakattext)». eMuseumZurich University of the Arts Museum of Design Zurich Archive Zurich University of the Arts . Получено 3 марта 2013 г.
^ Эшер, М. К. (1943). «Картинная галерея «Назад в Голландию 1941 – 1954» Рептилии 1943». Официальный сайт . Получено 23 февраля 2013 г.(изображение)
^ Миллер, Стэнли; Келли, Элтон (1966). "Элтон Келли (1940–2008)". World Music, Кен Хант . Получено 23 февраля 2012 г.
^ Телье, Эмерик (2011). «РАБОТА. Dessins d'une lutte». Искусство, образы движения Ouvrier и социальные сети . Проверено 15 марта 2013 г.
^ "Stuckism Paul Harvey (Newcastle Stuckists)". stickism . Получено 1 апреля 2013 г.
