Шарлотта «Лотта» Полин Софи Леманн (27 февраля 1888 - 26 августа 1976) была немецко-американским [1] лирическим сопрано, известным своими успешными выступлениями в международных оперных театрах, на сцене сольных концертов и в преподавании. [2] : 5 Она дала незабываемые выступления в операх Рихарда Штрауса , Рихарда Вагнера , Людвига ван Бетховена , Пуччини , Моцарта и Массне . Ее величайшими ролями считаются Маршаллин в «Кавалере розы» , Зиглинда в «Валькирии» и заглавная роль в «Фиделио» . За свою долгую карьеру Леманн также сделала почти пятьсот записей оперы и авторской песни. [3]
Леманн родился в Перлеберге , городке среднего размера примерно на полпути между Гамбургом и Берлином, в провинции Бранденбург , Германия. [4] : 1
Она безуспешно училась в двух музыкальных школах в Берлине (куда переехала ее семья), прежде чем найти Матильду Маллингер (первую Еву Вагнера в «Мейстерзингерах» ), которая за полтора года развила голос Леманна до уровня, на котором она могла пройти прослушивание. В 1910 году она заключила контракт новичка с Гамбургской оперой. [4] : 14–21. В то время она пела пажи и другие второстепенные роли. К третьему году обучения в Гамбурге Леманн пела важные партии, такие как Агата в «Вольном стрелке» и Микаэла в «Кармен» . Большой прорыв произошел, когда отсутствие сопрано, которое должно было петь Эльзу в «Лоэнгрине», принесло Леманну первый признанный успех. В этой роли ее тренировал молодой помощник дирижера Гамбургской оперы Отто Клемперер . После этого она пела более крупные роли, такие как Ирен в «Риенци» , Антония в «Сказках Гофмана» , Дорабелла в «Так все делают» и Гутруна в «Götterdämmerung». [2] : 20 В 1913 году Ганс Грегор, директор Венской придворной оперы, приехал в Гамбург послушать тенора, но заметил Леманна в роли Микаэлы и предложил ей контракт. [4] : 39
Леманн начала свою карьеру в Вене с пробного выступления в 1914 году в партии Евы в «Мейстерзингерах фон Нюрнберг» в Венской придворной опере (позже Венской государственной опере ), куда она присоединилась в 1916 году. Она быстро зарекомендовала себя как одна из самых ярких звезд труппы в таких ролях, как в роли Элизабет в «Тангейзере» и Эльзы в «Лоэнгрине» .
Она создала партии в мировых премьерах ряда опер Рихарда Штрауса , в том числе Композитора в «Ариадне на Наксосе» в 1916 году (позже она исполнила заглавную партию в этой опере), Жены красильщика в « Женщине без тени» в 1919 году и Кристине. в «Интермеццо» в 1924 году. Другими ее ролями Штрауса были заглавные роли в «Арабелле» (она пела на венской премьере 21 октября 1933 года, хотя ее мать умерла ранее в тот же день) [5] и в «Кавалере розы» (в начале своей карьеры). она также исполнила партии Софи и Октавиана, когда она, наконец, добавила Маршаллина в свой репертуар, она стала первым сопрано в истории, исполнившим все три главные женские роли в этой опере).
Среди ее ролей Пуччини в Венской государственной опере были заглавные партии в «Тоске» , «Манон Леско» , «Мадам Баттерфляй» , «Суор Анжелика» , «Турандот» , Мими в «Богеме» и Джорджетта в «Табарро» . За 21 год работы в труппе Леманн исполнила более пятидесяти различных партий, в том числе Мари/Мариетту в «Die tote Stadt» Корнгольда , заглавные партии в «Иудейке» Фроманталя Галеви , «Миньон» Амбруаза Тома и «Манон» Жюля Массне , Шарлотту в Вертер , Маргарита в «Фаусте» , Татьяна в «Евгении Онегине» и Лиза в «Пиковой даме» . [1] : 237
Тем временем она дебютировала в Лондоне в 1914 году, пела на гастролях в Южной Америке в 1922 году, а с 1924 по 1935 год регулярно выступала в Королевском оперном театре Ковент-Гардена , где помимо своих знаменитых партий Вагнера и Маршаллина она также пела. Дездемона в «Отелло» и Донна Эльвира в «Дон Жуане» . Она регулярно выступала на Зальцбургском фестивале с 1926 по 1937 год, выступая с Артуро Тосканини среди других дирижеров. Она также давала там сольные концерты в сопровождении дирижера Бруно Вальтера за фортепиано . [2] : 27–29
В августе 1936 года, находясь в Зальцбурге, она открыла для себя группу певцов семьи Трапп , позже ставшую более известной в мюзикле «Звуки музыки» . Леманн слышала о вилле, которую можно сдать в аренду, и, приближаясь к вилле, услышала, как семья поет в саду. Настаивая на том, что у детей есть драгоценный дар, она воскликнула, что у семьи «золото в горле» и что на следующий вечер им следует принять участие в конкурсе группового пения Зальцбургского фестиваля. Принимая во внимание аристократическое происхождение семьи, барон настаивал на том, что о публичных выступлениях не может быть и речи; однако слава и искренний энтузиазм Лемана убедили барона смягчиться, что привело к их первому публичному выступлению. [6]
В 1930 году Леманн дебютировала в Америке в Чикаго в роли Зиглинды в «Валькирии» Вагнера . После этого она возвращалась в Соединенные Штаты каждый сезон, после чего дебютировала в Метрополитен-опера в партии Зиглинды в 1934 году. Прежде чем Германия аннексировала Австрию в 1938 году, Леманн эмигрировала в Соединенные Штаты. [7] Там она продолжала петь в Метрополитен-опера до 1945 года и в опере Сан-Франциско до 1946 года.
В дополнение к своей оперной деятельности Леманн была известной певицей , давая частые сольные концерты на протяжении всей своей карьеры. Она записывалась и гастролировала с пианистом Эрно Балогом в 1930-х годах. Начиная со своего первого сольного турне по Австралии в 1937 году, она тесно сотрудничала с концертмейстером Полом Улановски . Он оставался ее основным концертмейстером на концертах и мастер-классах до ее выхода на пенсию четырнадцать лет спустя. [8]
Она также сделала набег на актерское мастерство в кино, сыграв мать Дэнни Томаса в фильме MGM « Большой город» (1948), в котором также снимались Роберт Престон , Джордж Мерфи , Маргарет О'Брайен и Бетти Гарретт .
После ухода с сольной сцены в 1951 году Леманн преподавала мастер-классы в Музыкальной академии Запада в Монтесито, Калифорния, которую она помогла основать в 1947 году. [9] Она также давала мастер-классы в ратуше Нью-Йорка (для Манхэттенская музыкальная школа ), Чикаго, Лондон, Вена и другие города. Среди ее самых успешных учеников были: Джанин Альтмайер, Джудит Бекманн, Грейс Бамбри, Уильям Кокран, Мэрилин Хорн, Милдред Миллер, Норман Миттельман, Кэрол Неблетт, Уильям Олвис и Бенита Валенте. За свой вклад в звукозаписывающую индустрию Леманн получила звезду на Голливудской Аллее славы на Вайн-стрит, 1735. Однако ее имя там написано с ошибкой как «Лотти».
Она была плодовитым автором, опубликовав сборник стихов «Стихи в прозе» в 1923 году, роман «Орплид, моя земля» в 1937 году, вышедший на английском языке под названием «Вечный полет» , а также книгу мемуаров « Anfang und Aufstieg » (1937), которая позже появилась как «На крыльях песни» в Великобритании в 1938 году и как Мидуэй в «Моей песне» в США. Она также опубликовала « Больше, чем пение» (1945) об интерпретации песни и «Мои многие жизни » (1948) об интерпретации оперных ролей. . Более поздние книги включали «Пять опер» и «Рихард Штраус» , известный как «Пение с Рихардом Штраусом» в Великобритании, второй сборник стихов в 1969 году и «Восемнадцать циклов песен» в 1971 году, состоящие из материала, почерпнутого в основном из более ранних произведений.
Леманн была активным художником, особенно на пенсии. Ее картина включала серию из двадцати четырех темперных иллюстраций к каждой песне Шуберта « Зимний путь» .
Леманн умер в 1976 году в возрасте 88 лет в Санта-Барбаре, Калифорния . Она похоронена в Zentralfriedhof в Вене . [10] На ее надгробии высечена цитата Рихарда Штрауса : « Sie Hat gesungen, daß es Sterne rührte » («Она пела так, что это двигало звезды»).
В 1926 году Леманн вышла замуж за Отто Краузе, бывшего офицера австрийской армии. У них не было детей. У Краузе, умершего от туберкулеза в 1939 году, было четверо детей от предыдущего брака. Леманн больше никогда не женился. [11] [12]
После смерти Краузе и до ее собственной смерти в 1976 году Леманн жила в одном доме с Фрэнсис Холден (1899–1996), психологом, которая специализировалась на изучении гениев, особенно классических музыкантов. Две женщины назвали свой дом в Санта-Барбаре «Орплид» в честь острова мечты, описанного в авторской песне Хьюго Вольфа «Gesang Weylas». [13]
Она вела длительную переписку с нумизматом Дороти Б. Вааге . [14]
