Лойсе Компер ( ок. 1445 — 16 августа 1518) — франко-фламандский композитор эпохи Возрождения . Представитель того же поколения, что и Жоскин де Пре , он был одним из самых значительных композиторов мотетов и шансонов той эпохи и одним из первых музыкантов, принесших во Францию легкий стиль итальянского Возрождения.
Его точное место рождения неизвестно, но документы того времени относят его к семье из провинции Артуа ( в современной Франции) и предполагают, что он, возможно, родился в Эно (в современной Бельгии ). По крайней мере, один источник из Милана указывает, что он описал себя как выходца из Арраса , также в Артуа. И дата, и вероятное место рождения чрезвычайно близки к данным Жоскена де Пре; действительно, территория вокруг нынешней французско-бельгийской границы произвела удивительное количество прекрасных композиторов XV и XVI веков, композиторов, чья слава распространилась по всей Европе. Часто этих композиторов называют франко-фламандской или нидерландской школой ).
В 1470-х годах Компер работал певцом в Милане в часовне герцога Галеаццо Марии Сфорца , в то время, когда там пели также такие композиторы, как Иоганнес Мартини и Гаспар ван Вербеке . Хор капеллы к началу 1470-х годов вырос в один из крупнейших и известнейших певческих ансамблей Европы. После убийства герцога в 1476 году Компера, похоже, «уволили» из часовни и, возможно, в это время он вернулся во Францию. Где-то в течение следующих десяти лет он начал работать при французском дворе и сопровождал Карла VIII во время его вторжения в Италию в 1494 году (в каком качестве неизвестно). Он был в Риме в начале 1495 года во время оккупации города Карлом и его армией.
Затем у него был ряд церковных должностей. К 1498 году Компер находился в Камбре , а с 1500 по 1504 год он был в Дуэ ; его последнее назначение было в коллегиальной церкви Сен-Кантен . Все это время он, похоже, по совместительству служил французскому двору, о чем свидетельствуют его многочисленные сочинения для официальных и торжественных случаев. Он умер в Сен-Кантене.
В отличие от своих современников, Компер, кажется, написал мало месс (по крайней мере, очень немногие из них сохранились). По темпераменту он, кажется, был миниатюристом, и его самые популярные и многочисленные произведения были в более коротких формах того времени — в основном шансоны и мотеты . В его музыке очевидны две стилистические тенденции: стиль бургундской школы , который он, кажется, усвоил в начале своей карьеры до приезда в Италию, и более легкий стиль современных итальянских композиторов, писавших фроттолы ( легкий и популярный предшественник мадригала ) . Компер обладал мелодическим даром, и многие его шансоны стали популярными; более поздние композиторы использовали несколько из них в качестве cantus Firmi для масс. Иногда он, кажется, ставил перед собой сложную техническую задачу и намеревался ее решить, например, написать quodlibets (пример - Au travail suis , который объединяет не менее шести разных мелодий, написанных на один и тот же текст разными композиторами).
Компер написал несколько произведений в уникальной форме, иногда называемой свободным мотетом, которая сочетает в себе легкую элегантность популярной итальянской песни того времени с контрапунктической техникой нидерландцев. Некоторые смешивают тексты из разных источников, например довольно парадоксальный «Силе фрагор» , сочетающий в себе мольбу к Деве Марии с застольной песней, посвященной Вакху . Его выбор светских текстов имел тенденцию к непочтительному и многозначительному.
Его шансоны — наиболее характерные его произведения, и многие исследователи музыки эпохи Возрождения считают их лучшими его произведениями. Они рассчитаны на три или четыре голоса и относятся к трем общим категориям: итальянские, легкие произведения для четырех голосов а капелла , очень похожие на фроттолы, с слоговым набором текста и часто гомофонически и с частыми каденциями; трехголосные произведения в бургундском стиле, довольно похожие на музыку Дюфе ; и трехголосные мотеты-шансоны , больше всего напоминающие средневековый мотет. В этих произведениях самый низкий голос обычно поет медленный cantus Firmus с латинским текстом, обычно нараспев, в то время как верхние голоса поют более оживленные части на французском языке на светский текст.
Многие сочинения Компера были напечатаны Оттавиано Петруччи в Венеции и широко распространены; очевидно, их доступность способствовала их популярности. Компер был одним из первых композиторов, воспользовавшихся новой технологией печати , которая оказала глубокое влияние на распространение франко-фламандского музыкального стиля по всей Европе.
Компер также написал несколько постановок Магнификата ( гимн хвалы Деве Марии из первой главы Евангелия от Луки ), а также множество коротких мотетов.
Это циклы мотетов, в которых каждый мотет исполняется вместо части мессы или одного из Правильных песнопений. В списке мотет дается вместе с названием Правильного распева или мессы:
1. Аве Домине Джезу Кристе (Missa de DNJC). Ave Domine Jesu Christe (Introit); Аве Домине Джезу Кристе (Глория); Ave Domine Jesu Christe (Кредо); Ave Domine Jesu Christe (Офферторий); Salve, salvator mundi (Санктус); Адорамус те, Кристе (Возвышение); Парсе, Домин (Agnus dei); Da Pacem, Domine (Део Гратиас).
2. Hodie nobis de Virgine (Missa in Nativitate Deus Noster Jesu Christe). Hodie nobis de Virgine (Introit); Беата Деи Дженитрикс Мария (Глория); Hodie nobis Christus natus est (Кредо); Genuit puerpera Regem (Offertory); Verbum caro factum est (Sanctus); Memento, salutis actor (Возвышение); Quem vidistis, пастыри (Agnus dei); О восхитительная коммерция (Део Гратиас).
3. Мисса Галеазеша (Missa de Beata Maria Virgine); Ave virgo gloriosa (Introit); Ave, salus infirmorum (Глория); Ave, Decus Virginale (Кредо); Ave, sponsa verbi summi (Offertorii); О Мария (Санктус); Адорамус те, Кристе (Возвышение); Salve, mater salvatoris (Agnus dei); Виргинис Мария хвалит (Део Гратиас).
