stringtranslate.com

Люблю тебя

« Love You To » — песня английской рок- группы The Beatles из их альбома Revolver 1966 года . Песня была написана и исполнена Джорджем Харрисоном и включает в себя индийские инструменты, такие как ситар и табла . После того, как Харрисон представил ситар в песне « Norwegian Wood (This Bird Has Flown) » в 1965 году, это была первая песня «Битлз», полностью отразившая влияние индийской классической музыки . Запись была сделана с минимальным участием товарищей по группе Харрисона; вместо этого он создал трек вместе с игроком на табле Анилом Бхагватом и другими индийскими музыкантами из Asian Music Circle в Лондоне.

Композиция придерживается высоты индийского эквивалента дорийского лада и имитирует вокальную традицию кьял классической музыки хиндустани . Музыкальное вдохновение Харрисон черпал из работ мастера-ситариста Рави Шанкара , который стал его наставником по игре на ситаре вскоре после завершения записи. По своей лирической тематике "Love You To" частично представляет собой песню о любви к жене Харрисона, Патти Бойд , но также включает в себя философские концепции, вдохновленные его экспериментами с галлюциногенным наркотиком ЛСД . В контексте своего выпуска песня послужила одним из первых примеров того, как Битлз выражали идеологию, соответствующую идеологии зарождающейся контркультуры .

Музыковеды и критики назвали "Love You To" новаторским в представлении рок-аудитории незападной музыкальной формы, особенно в отношении аутентичности и отсутствия пародии. Автор Джонатан Гулд описывает медленное вступление песни на ситаре как «один из самых наглых экзотических стилистических экспериментов, когда-либо услышанных на популярной пластинке». [2] Ронни Монтроуз , Бонгуотер , Джим Джеймс и Cornershop входят в число артистов, сделавших кавер на «Love You To».

Предыстория и вдохновение

Для меня [индийская классическая музыка] — единственная по-настоящему великая музыка на данный момент, и на ее фоне западные трех- или четырехтактные вещи кажутся мертвыми. Вы можете получить от этого гораздо больше, если действительно готовы сосредоточиться и слушать. [3]

– Джордж Харрисон, 1966 г.

В альбоме 1965 года «Rubber Soul» Джордж Харрисон привел «Битлз» к индийской классической музыке , используя индийский ситар в песне Джона Леннона « Norwegian Wood (This Bird Has Flown) », [4] и в своей собственной композиции « If I Needed Something » отразил влияние жанра в своей мелодии [5] и намеке на дрон . [6] Впоследствии он написал «Love You To», чтобы продемонстрировать ситар, [3] [7] и впервые показать таблу , пару индийских ручных барабанов . [8] [9] Музыкальный критик Ричи Унтербергер описывает эту песню как «первую полноценную экскурсию Битлз» в рага-рок , [10] жанр, который, по словам автора Николаса Шаффнера, был «запущен» использованием Харрисоном ситара в «Норвежской песне». Древесина". [11]

Харрисон написал «Love You To» в начале 1966 года [7], в то время как «Битлз» наслаждались необычно долгим периодом отсутствия профессиональных обязательств из-за их неспособности найти подходящий кинопроект. [12] [13] Он использовал имеющееся время для дальнейшего изучения своего интереса к индийской музыке и ситару, [14] который, как отметила журналистка Морин Клив в современной статье, «придал новый смысл [его] жизни». [15] Помимо медового месяца на Барбадосе со своей женой, английской моделью Патти Бойд , деятельность Харрисона включала обучение игре на ситаре у индийского музыканта в Азиатском музыкальном круге (AMC) на севере Лондона, [16] где он также посещал музыкальные концерты, [ 15] 7] и увидеть выступление индийского ситариста Рави Шанкара в Королевском фестивальном зале . [15] Как отражено в "Love You To", [17] Харрисон продолжал погружаться в записи Шанкара, [18] который, когда пара встретилась в июне 1966 года, согласился взять Харрисона в качестве своего ученика. [19] [20] Эта встреча состоялась в доме основателей AMC, Аяны и Патрисии Ангади, чья сеть друзей и посетителей способствовала самообразованию Харрисона в новых формах искусства, культуры и политики. [21]

Что характерно для его песен того периода, Харрисон не смог назвать новую композицию. [22] В начале записи альбома « Revolver» группы «Битлз» Джефф Эмерик , звукоинженер группы , дал песне рабочее название «Granny Smith», в честь разновидности яблока . [23] [24] [nb 1] Песня была частично вдохновлена ​​экспериментами Харрисона с галлюциногенным наркотиком ЛСД , [26] [27] который он считал катализатором повышения осведомленности и его интереса к восточным философским концепциям. [28] [29] Автор Ян Макдональд рассматривает эту тему как «частично философскую» и «частично любовную песню» для Бойда. [30]

Состав

Музыкальная форма

«Love You To» написана в тональности C и соответствует нотам Кафи Таат , индийского эквивалента дорийского лада . [31] Композиция имитирует вокальную традицию кьяла классической музыки хиндустани (или Северной Индии). Конструктивно он включает в себя открывающуюся перемычку ; гат - секция, которая служит основной частью песни; и короткий друт (быстрый) гат, чтобы закрыть изделие. [1]

Алап состоит из ситара, играемого в свободном темпе, во время которого звучит мелодия песни в стиле индийской раги . [1] Описанный биографом Харрисона Саймоном Ленгом как «по сути адаптация блюзовой фразы», ​​[32] мотив из семи нот , закрывающий алап, служит повторяющимся мотивом во время последующего гатта. [31] Смена метра после алапа знаменует собой первый подобный пример в творчестве Битлз; вскоре это будет повторено в композиции Леннона « She Said She Said », [33] которую Харрисон помог завершить, объединив три отдельные пьесы, написанные Ленноном. [34]

Рабочее название песни «Granny Smith» отсылает к тому же сорту яблок , который «Битлз» позже использовали для логотипа своей компании Apple Corps . [18]

Гат настроен на мадхья-лайя (средний темп) [1] и имеет энергичный рок- ритм [32] , подчеркнутый тяжелым дроном тамбуры . [35] Эта часть композиции состоит из восьмитактовых секций «А» и двенадцатитактовых секций «В», структурированных по образцу ABAB. [36] Отсутствие четкого тактового размера в алапе контрастирует с отсылкой к времени в тексте первого куплета: «Каждый день идет так быстро / Я оборачиваюсь, это прошлое». [37] На протяжении всего вокальная линия избегает мелодических украшений, типичных для кьяла, [1] за исключением использования мелизмы в последней строке в каждой из частей А. [35] В соответствии с минимальным гармоническим движением индийской музыки, [31] единственным отклонением композиции от аккорда I C является серия подразумеваемых изменений аккорда ♭ VII, которые происходят в разделах B. [36]

Во время инструментального отрывка в середине песни мелодическая линия ситара включает в себя аспекты алапа, повышая прослушиваемую там мелодию на октаву . [38] Затем песня возвращается к куплетам, исполненным в разделах A и B, [36] кульминацией которых является строка «Я займусь с тобой любовью, если ты этого хочешь». [39] Появление друт-гата следует традиции хиндустани, завершая композицию в ускоренном темпе, хотя краткость этого сегмента знаменует собой отход от той же традиции. [40] [41]

Лирическая интерпретация

Как и все песни, написанные Харрисоном или Ленноном и записанные «Битлз» в 1966 году, текст «Love You To» ознаменовал отход от стандартных тем песен о любви , которые определяли предыдущую работу группы. [42] Харрисон представляет мировоззрение, которое по-разному отражает цинизм, [1] сардонический юмор и степень отстраненности в отношении личных отношений. [43] По мнению музыкального критика Джона Харриса , строки «Вокруг стоят люди / Кто ввернёт тебя в землю / Они наполнят тебя всеми грехами, которые ты увидишь» служат одним из первых примеров Идеология Битлз согласуется с идеологией зарождающейся контркультуры 1960-х годов , подчеркивая разделение между традиционными нравами и взглядами, вдохновленными ЛСД. [44] [nb 2] Авторы Рассел Райзинг и Джим ЛеБлан признают это и другие утверждения в «Love You To» частью поддержки Битлз антиматериализма, начиная с 1966 года, послания, которое, вдохновленное опытом ЛСД, предполагало « психоделическое видение общества». [45]

Среди других комментаторов, обсуждающих лирические темы, Марк Хертсгаард пишет, что «ответом Харрисона на быстротечность времени было утверждение и празднование жизни: «занимайтесь любовью весь день / занимайтесь любовью, распевая песни»», [26] в то время как Роберт Родригес описывает «Любовь You To» как «несколько косвенное выражение любви, направленное к его невесте, наряду с более серьезными опасениями относительно смертности и цели». [46] [nb 3] По оценке Яна Инглиса, тексты песен «напоминают нам, что в мире материальной неудовлетворенности и моральной дисгармонии всегда есть утешение сексуального удовольствия». [48]

Запись

«Love You To» стал третьим треком, записанным Битлз для альбома Revolver , после « Tomorrow Never Knows » и « Got to Get You in My Life ». [49] [50] Родригес комментирует, что «Love You To» «[сделала] явным индийское влияние, скрытое на протяжении всего альбома», [51] как такие песни, как «Tomorrow Never Knows» и «Got to Get You in My Life». Вместе с синглами « Paperback Writer » и « Rain », не входящими в альбом, все они включают в себя гудящие звуки или иным образом демонстрируют ограниченное гармоническое движение, типичное для этого жанра. [52] [53] [nb 4] В интервью 1997 года Харрисон сказал, что включение песни отражает готовность группы экспериментировать в этот период, добавив: «Мы слушали самые разные вещи, Штокхаузен , авангардную музыку , да что угодно, и большая часть этого попала в наши пластинки». [56]

Основной трек "Love You To" был записан в Лондоне в студии EMI Studios (ныне Abbey Road Studios ) 11 апреля 1966 года . Пол Маккартни на бэк-вокале. К концу первой сессии в тот день было сделано три дубля песни, и в последнем из них Харрисон представил свой ситар. Работа возобновилась в 8 часов вечера, [57] с участием Анила Бхагвата, игрока на табла, которого Харрисон нашел через Патрисию Ангади. [59] Среди других внешних участников, также из AMC, были музыканты, играющие на тамбуре и ситаре. [30]

Парень по имени [Аяна] Ангади позвонил мне и спросил, свободен ли я этим вечером для работы с Джорджем... он не сказал, что это был Харрисон. И только когда за мной приехал «Роллс-Ройс», я понял, что буду играть на записи «Битлз». Когда я приехал на Эбби-Роуд, повсюду были девушки с термосами, пирожными, сэндвичами, ожидавшие выхода «Битлз». [57]

– Анил Бхагват, 1988 г.

По словам Инглиса, «Love You To» «определяется» взаимодействием ситара и таблы. [60] Позже Бхагват вспоминал о своем участии: «Джордж рассказал мне, чего он хочет, и я вместе с ним настроил таблу. Он предложил мне сыграть что-нибудь в стиле Рави Шанкара, с 16 битами, хотя он согласился, что я должен импровизировать. Индийская музыка это все импровизация». [57] После многократных репетиций песни вместе Харрисон и Бхагват записали партии ситара и таблы на вокальное и гитарное исполнение, записанное ранее в тот же день. [61] [№ 5]

В треке широко используется табла с двумя ручными барабанами и ситар.

Поскольку дубль 6 был выбран как лучшее исполнение, 13 апреля была проведена обработка , освободив место для дополнительных наложений на четырехдорожечной ленте . [64] Харрисон добавил еще одну вокальную партию к тому, что теперь называлось дублем 7, а Ринго Старр играл на бубне. Маккартни добавил высокий гармоничный вокал к словам «Они наполнят тебя всеми своими грехами, вот увидишь», но эта часть была исключена из окончательного микса. [65] [nb 6] Харрисон также накладывал фузз-тон на электрогитару, [68] управляя выходом с помощью педали громкости . [66] Продюсер Тони Висконти восхищался звуками гитары, которые Битлз представили в альбоме Revolver , особенно партией Харрисона в песне "Love You To", которая, по его словам, "звучит как бензопила, рубящая дерево в Вермонте". [69]

Авторство основной партии ситара в "Love You To" традиционно было предметом споров среди комментаторов. [18] [70] Хотя Макдональд говорит, что эту роль сыграл не Харрисон, а ситарист из AMC, [30] Родригес пишет, что «другие указывают на целеустремленное усердие [Харрисона] в освоении инструмента, как а также его обучение посредством частных уроков, близость к опытным музыкантам и внимательное прослушивание соответствующих записей». [18] В своей официальной истории звукозаписывающей карьеры Битлз « Полные сеансы записи Битлз » Льюисон заявляет: «Джордж играл на ситаре, но для игры на табле был нанят сторонний музыкант, Анил Бхагват». [57] Музыковед Уолтер Эверетт также называет Харрисона главным исполнителем на ситаре в записи, [71] как и Питер Лавеццоли, автор книги «Рассвет индийской музыки на Западе ». [1] Ленг комментирует, что, как и в «Norwegian Wood», Харрисон «все еще играет на ситаре, как гитарист [на записи], используя блюзовые и рок-н-ролльные бэнды, а не очень сложные индийские эквиваленты». [32] [nb 7] В беседе с автором Стивом Тернером Бхагват отверг идею о том, что ситаристом был не Харрисон, сказав: «Я могу сказать вам здесь и сейчас – на 100 процентов это был Джордж на ситаре». [72]

Окончательное сведение песни состоялось 21 июня [73] , когда Битлз поспешили завершить работу над Revolver перед началом первого этапа своего мирового турне 1966 года . [74] [75] Харрисон обсуждал «Love You To» с Шанкаром, когда два музыканта встретились в том же месяце, [76] [77] на светском мероприятии, организованном семьей Ангади. [7] [78] Хотя он не знал о популярности группы и еще не слышал «Norwegian Wood», [59] Шанкар был впечатлен смирением Харрисона, [79] [80] поскольку гитарист преуменьшал свои записи на ситаре с «Битлз» как просто «эксперименты». [81] [nb 8] Вскоре после этой встречи Шанкар дал Харрисону свой первый урок игры на ситаре в Кинфаунсе , доме его и Бойда в Суррее , [19] [89] , а позже, с таблисткой Аллой Ракхой , [90] дал частный сольный концерт. там для Харрисона, Леннона и Старра. [17] [91] Харрисон впоследствии вспоминал о своем первом уроке с Шанкаром: «Я чувствовал, что хочу выйти из дома в тот день и взять билет в один конец до Калькутты. В тот момент я бы даже оставил Патти позади. " [92]

Выпускать

Revolver был выпущен 5 августа 1966 года с "Love You To" в качестве четвертого трека. [93] [94] [nb 9] В преддверии релиза EMI постепенно выпускала песни радиостанциям в течение июля, чтобы подготовить аудиторию «Битлз» к прогрессу, достигнутому группой со своей последней работой. По словам историка культуры Саймона Фило, на данный момент альбом представляет собой «наиболее устойчивое использование в поп-музыке индийских инструментов, музыкальных форм и даже религиозной философии - все это особенно заметно слилось воедино в ['Love You To']». [98] К этому моменту связь «Битлз» с индийской музыкой прочно утвердилась, [20] [99] после того, как по предложению Харрисона группа остановилась в Дели на обратном пути со своих концертов на Дальнем Востоке. [100] [101] Во время широко разрекламированного визита все четыре участника группы купили музыкальные инструменты [101] у Rikhi Ram & Sons в Коннот-Плейс . [20] [nb 10] Имя Бхагвата появилось на задней обложке пластинки, это один из немногих случаев, когда сторонний музыкант получил официальную ссылку на альбом Битлз. [68] [105]

Харрисон (вверху) в августе 1966 года со своими товарищами по группе Beatles и американским диск-жокеем Джимом Стэггом.

Среди комментаторов, вспоминающих выпуск песни, Питер Доггетт описывает "Love You To" как "звучащую потрясающе рядом с возбуждающей поп-музыкой альбома Revolver ". [106] Хертсгаард пишет: «Что привлекло внимание большинства людей, так это экзотический ритм-трек. Начальный спуск мерцающих нот, похожих на арфу, манил даже тех, кто сопротивлялся индийской музыке, а в текстах сочетались мистицизм Востока... с прагматизмом Запад и гедонизм молодежной культуры». [26] [№ 11]

В своей книге «The Beatles Forever» 1977 года Шаффнер написал, что, наряду с доминирующим партнерством Леннона и Маккартни в написании песен, три композиции Харрисона на альбоме « Revolver» — «Love You To», « Taxman » и « I Want to Tell You » — «представляют собой достаточное указание на то, что что теперь существует три плодовитых «Битлз», сочиняющих песни». [107] Шаффнер также отметил, что благодаря поддержке ситара и музыки Шанкара Харрисон стал считаться «махараджей рага-рока» среди западных музыкантов. [108] [nb 12] В анимационном фильме «Битлз» 1968 года « Жёлтая подводная лодка» короткая часть песни используется для представления персонажа Харрисона, [110] как фигуры, похожей на гуру , [111] стоящей на холме. [112]

Критический прием

В совместном обзоре альбома с Питером Джонсом для Record Mirror Ричард Грин с энтузиазмом отозвался о "Love You To", сказав: "Начинается как классический индийский концерт... Это здорово. Настолько необычно. Сыграйте его еще раз! Лучший [трек] так что далеко." [113] В качестве примера того, что Тернер считает, что пожилые поп-журналисты не могут оценить новую прогрессивную музыку 1966 года, Аллен Эванс из NME описал песню как «пьесу с восточным звучанием» [114] с «ситарным звоном» и « лирика в стиле Камасутры ». Рецензент Melody Maker похвалил игру Харрисона на ситаре как «потрясающую» и «потрясающую», прежде чем сделать вывод: «Увлекательная смесь минорной мелодии с индийским аккомпанементом. Один из самых ярких треков». [116]

Обзор Revolver , сделанный Disc and Music Echo, принял форму краткого изложения каждого трека Рэя Дэвиса из группы Kinks , [117] чей сингл « See My Friends », вышедший в июле 1965 года, стал широко рассматриваться как одна из первых поп-песен, ставших популярными. включать восточные элементы. [118] В своих комментариях к "Love You To" Дэвис сказал, что Харрисон "должно быть, сейчас имеет довольно большое влияние на группу", добавив, что "она хорошо исполнена, что всегда верно для трека Битлз". Дэвис также сказал: «Такую песню я писал два года назад, а теперь я делаю то, что Битлз делали два года назад». [119] [номер 13]

Пишу в недавно выпущенном Crawdaddy! По словам Родригеса , Пол Уильямс "засыпал похвалами" "Love You To". [121] Большинство современных рецензий в США были прохладно настроены по отношению к Revolver , однако, в ответ на публикацию комментария Леннона Морин Клив о том, что «Битлз» стали более популярными, чем Христос . [122] Исключением стал нью-йоркский критик Ричард Гольдштейн , который похвалил альбом как «революционную пластинку», [121] а позже написал, что текст песни «взорвался страстной сутрой ». Оплакивая первоначальное отсутствие признания Revolver , рецензент KRLA Beat сказал , что Харрисон «создал новое расширение музыкальной формы, которую он представил в Rubber Soul », и охарактеризовал «Love You To» как « Молодец». и музыкально достоверен. Также музыкально непризнан». [124]

Ретроспективная оценка и наследие

Хотя именно песни и голоса Леннона и Маккартни привели «Битлз» к устойчивому влиянию, признание Харрисоном индийской музыки добавило долгожданную, хотя и совершенно неожиданную, нотку к происходящему, мгновенно и навсегда изменив представление Запада об Азиатском субконтиненте. [125]

– Айра Роббинс , 2001 г.

В своей статье в журнале Asian Music этномузыколог Дэвид Рек назвал «Love You To» революционным событием в западной культуре, [32] добавив: «Невозможно подчеркнуть, насколько абсолютно беспрецедентным является это произведение в истории популярной музыки. Впервые Азиатская музыка не пародировалась с использованием привычных стереотипов и заблуждений, а, скорее, целиком переносилась в новую среду с сочувствием и редким пониманием». [126] Рек рассматривает ее как первую из «серии искусно написанных индийских песен» Харрисона, которая продлится на протяжении всей его сольной карьеры, и, восхищаясь диапазоном аутентичных музыкальных элементов хиндустани в композиции, он заключает: «Все об этом в трехминутной песне!» [127] Питер Лавеццоли описывает «Love You To» как «первую сознательную попытку в поп-музыке подражать незападной форме музыки по структуре и инструментарию», [1] в то время как Рек называет ее «первой песней в евро-американском стиле». Канон поп-музыки, который написан преимущественно для азиатских музыкальных инструментов, [с] ситаром, таблой и тамбурой, заменяющими гитары рок-групп, клавишные, бас и барабаны». [128] Лавеццоли говорит о партии ситара: «Игра [Харрисона] на протяжении всей песни является удивительным улучшением по сравнению с «Norwegian Wood». Фактически, «Love You To» остается самым совершенным исполнением на ситаре среди всех рок-музыкантов». [1]

Музыкальный критик Лестер Бэнгс назвал "Love You To" "первым привнесением суррогатной восточной мудрости в рок", а Питер Доггетт считает, что духовные проблемы Харрисона вдохновили "целый [новый] жанр написания песен". [129] Песня была признана предшественником жанра мировой музыки . [130] Благодаря успеху Revolver в 1966 году, он стал ключевым фактором в росте популярности индийской классической музыки среди современной западной молодежи. [131] Кроме того, песня вдохновила других рок-музыкантов на эксперименты с незападными инструментами и тонами и тем самым помогла расширить сферу применения рага-рока, [132] в то время как смесь индийских инструментов и искаженной электрогитары оказала большое влияние на развитие психоделической музыки 1960-х годов . [133]

Рассматривая музыкальную карьеру Харрисона в выпуске журнала Goldmine за 2002 год , Дэйв Томпсон написал, что "Love You To" "открыла творческие двери, через которые коллеги Харрисона по группе, возможно, - и [Джордж] Мартин, конечно, не мечтал бы - когда-либо и мечтали пройти". [134] Сотрудник журнала Rolling Stone Грег Кот объединяет его с «Taxman» как два «основных вклада», которые позволили Харрисону «[проявить себя] как автор песен» на Revolver . Кот описывает "Love You To" как "смелый экспериментальный трек" и "первое полномасштабное включение восточных инструментов в альбом Beatles". [135] На своем музыкальном веб-сайте Elsewhere Грэм Рид рассматривает эту песню как «классическую» , поскольку она «возможно, первая в западной поп-музыке... которая ничем не обязана традициям поп-музыки. Это индийская песня по своей сути». структура и исполнение». [136] [№ 14]

Редактор AllMusic Стивен Томас Эрлевин считает "Love You To" "первым и лучшим набегом Харрисона на индийскую музыку", [138] в то время как Брюс Эдер, также пишущий для AllMusic, считает его "изысканным". [139] В своем обзоре песни для того же сайта Ричи Унтербергер не впечатлен треком; признавая, что "Love You To" была "несомненно... еще одним показателем быстро расширяющихся барьеров группы", он цитирует ведущий вокал, который "гудит довольно мрачно", слегка "растрёпанную" игру Харрисона на ситаре. и тексты песен, которые представляют собой «довольно запутанную смесь пропаганды свободной любви , размышлений о быстротечности жизни на Земле и настороженной настороженности людей, стремящихся эксплуатировать его». [10] Хотя он находит мелодию «кисло повторяющейся», Ян Макдональд пишет, что трек «отличается аутентичностью классических инструментов и техник хиндустани», и восхищается пониманием Харрисоном жанра. [30] В обзоре журнала Paste за 2009 год Марк Кемп описал Revolver как альбом, на котором Битлз «завершили свое превращение из швабр трехлетней давности в смелых, новаторских экспериментальных рокеров», и добавил: «Love You Харрисона» To' — это чистая индийская рага: ситар и табла, перемежающиеся случайными яркими гитарными риффами, пронизывающими параноидальный, подпитываемый наркотиками текст песни, словно слепящий луч солнца в темном лесу». [140]

Кавер-версии

The Trypes , ответвление группы Feelies , сделали кавер на "Love You To" на своем EP 1984 года The Explorers Hold . [141] Версия Ронни Монтроуза под названием «Love to You» и включающая редкое вокальное исполнение гитариста, появилась на его альбоме « Территория» в 1986 году . [142] Песня была исполнена экспериментальной рок-группой Bongwater в 1988 году во время их дебюта. альбом Двойной облом . [143]

Вокалист My Morning Jacket Джим Джеймс исполнил "Love You To" на банджо для своего EP Tribute To 2009 года , [144] сборника песен Харрисона, который Джеймс записал вскоре после смерти бывшего Битлз в ноябре 2001 года. [145] [146] Mojo включил версию Джеймса на Harrison Covered , [147] трибьют-компакт-диск, прилагаемый к ноябрьскому выпуску журнала 2011 года. [148] В 2012 году Cornershop записали его для сборника «Yellow Submarine Resurfaces» , созданного группой Mojo . [149] [150]

Персонал

По словам Кеннета Вомака [151] и Яна Макдональда: [30] [nb 15]

Битлз

Дополнительные музыканты

Примечания

  1. ↑ Это временное название оставалось в силе до завершения работы над «Револьвером» 22 июня 1966 года .
  2. ↑ Харрис приводит подобное разграничение Леннона между «канавками и квадратами» в « Rain » как еще один пример того, как «Битлз» впервые поддержали контркультурные принципы. [44]
  3. ↑ В интервью Кливу в феврале 1966 года Харрисон сказал, что Бойд убеждал его «написать более красивые слова». Ссылаясь на куплет из «Love You To», демо-версию которого Харрисон сыграл во время их встречи, Клив написал: «Люби меня, пока можешь, пока я не умер». Джордж осознавал, что эти слова некрасивы». [15] [47]
  4. ↑ Кроме того, «Rain» и « I Want to Tell You » включают вокальные мелизмы, обычно используемые в индийских композициях. [54] Индийские музыкальные стили также присутствуют в гитарных соло в песнях « I'm Only Sleeping » и « Taxman ». [55]
  5. ↑ Художник-портретист, [62] Патрисия Ангади зарисовала пару, пока они репетировали, нарисовав свадебный портрет Харрисона и Бойда ранее в этом году. [63]
  6. ↑ Однако пение Маккартни сохранилось и в других местах куплетов. [66] Хотя Леннон разделял интерес Харрисона к индийской музыке, [67] он, как полагают, не участвовал в записи «Love You To». [30]
  7. ↑ По оценке Эверетта, партия в "Love You To" "не потребовала бы никаких знаний, а только элементарного понимания формальных моделей хиндустани, которого хороший гитарист легко достигнет за несколько недель". [70] Харрисон сказал, что он «добился некоторых успехов» как ситарист с момента записи «Норвежского леса». [56]
  8. ^ Позже Шанкар пренебрежительно отнесся к связи, установленной в 1960-х годах между индийской музыкой и преобладающим либеральным отношением к сексу [82] [83] и наркотикам. [84] [85] После "Love You To", по словам Лавеццоли, Харрисон "проявил большую осторожность" при написании текста к своей следующей песне в индийском стиле " Within You Without You ", на которую повлияло его знакомство с ведическими традициями . философии [86] во время пребывания в Индии с Шанкаром в сентябре – октябре 1966 года. [87] [88]
  9. ↑ В сокращенной американской версии Revolver он появился как третий трек, [95] поскольку Capitol Records уже выпустила «I’m Only Sleeping» на североамериканском релизе « Yesterday and Today» . [96] [97] Американские издания Revolver также отличались неправильным названием песни «Love You Too». [66]
  10. ↑ Используя дешевую модель, купленную в магазине Indiacraft в Лондоне, для «Norwegian Wood» и «Love You To», [102] [103] Харрисон купил в Дели ситар высшего качества вместе с некоторыми другими индийскими инструментами. [104]
  11. ↑ Автор Джонатан Гулд описывает вступление к песне как «наполненное каркающим гулом, многозначительными паузами и мягко эластичными нотами» и выделяет его как «один из самых наглых экзотических актов стилистических экспериментов, когда-либо услышанных на популярной пластинке». [2]
  12. ↑ Шаффнер считал "Love You To" "растянутым и вялым" по сравнению с другими примерами "битловского рага-рока", а именно "Norwegian Wood" и более поздними композициями Харрисона " Within You Without You " и " The Внутренний свет ". [109]
  13. ↑ Тернер пишет, что этот последний комментарий, как и несколько других в статье на Диске , отражает горечь, которую Дэвис испытывал по отношению к Битлз с 1964 года, и что Харрисон был единственным Битлом, публично признавшим Kinks равными. [118] В интервью 1988 года Дэвис вспоминал музыкальную сцену 1960-х годов как «невероятную… The Beatles ждали следующего альбома Kinks, в то время как The Who ждали следующую пластинку Beatles». [120]
  14. ↑ В рецензии на документальный фильм Мартина Скорсезе 2011 года «Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире» Джозеф Джон Лантье из журнала Slant Magazine охарактеризовал «Love You To» как «новаторское восточное почтение» и выразил сожаление, что Скорсезе пропустил эту песню, предпочитая обсуждать «Within». Ты без тебя». [137]
  15. ↑ В соответствии со своим вопросом о том, насколько сильно Харрисон играет на ситаре в треке, Макдональд ставит вопросительный знак после похвалы за ситар, которую он дает Харрисону, как он делает и в отношении вокала Маккартни. [30] В своем списке сотрудников Вомак добавляет бас-гитару к ситаре и гитаре Харрисона. [9]

Рекомендации

  1. ^ abcdefghi Lavezzoli 2006, с. 175.
  2. ^ Аб Гулд 2007, стр. 353.
  3. ^ ab The Beatles 2000, с. 209.
  4. ^ Ленг 2006, с. 19.
  5. ^ Фонтено, Роберт. «Песни Битлз:« Если бы мне нужен был кто-то »- история этой классической песни Битлз». oldies.about.com . Архивировано из оригинала 9 октября 2015 года . Проверено 29 апреля 2017 г.
  6. ^ Макдональд 1998, с. 150.
  7. ^ abcd Тиллери 2011, с. 55.
  8. ^ Харрисон 2002, с. 102.
  9. ^ ab Womack 2014, с. 583.
  10. ^ аб Унтербергер, Ричи. «Битлз» Love You To». Вся музыка . Проверено 16 сентября 2015 г.
  11. ^ Шаффнер 1978, стр. 66, 68.
  12. ^ Родригес 2012, стр. 7–8.
  13. ^ Майлз 2001, с. 237.
  14. ^ Макдональд 1998, с. 164.
  15. ^ abc Клив, Морин (18 марта 1966 г.). «Как живет битл. Часть 3: Джордж Харрисон - Авокадо со всем ...». Вечерний стандарт .Доступно на Backpages Rock (требуется подписка).
  16. ^ Родригес 2012, стр. 114, 240.
  17. ^ аб Клейсон 2003, с. 201.
  18. ^ abcd Родригес 2012, с. 114.
  19. ^ ab Тиллери 2011, стр. 55–56.
  20. ^ abc Lavezzoli 2006, стр. 176, 177.
  21. ^ Тернер 2016, стр. 84–85.
  22. ^ Родригес 2012, стр. 114, 143.
  23. ^ Льюисон 2005, стр. 72–73.
  24. ^ Макдональд 1998, с. 172сн.
  25. ^ Эверетт 1999, стр. 40, 65.
  26. ^ abc Hertsgaard 1996, с. 184.
  27. ^ Родригес 2012, с. 66.
  28. ^ Редакторы журнала Rolling Stone 2002, с. 145.
  29. ^ Глейзер, Митчелл (февраль 1977 г.). «Взросление в 33 года: интервью Джорджа Харрисона». Кроудадди . п. 41.
  30. ^ abcdefg Макдональд 1998, стр. 172.
  31. ^ abc Эверетт 1999, с. 41.
  32. ^ abcd Leng 2006, с. 22.
  33. ^ Эверетт 1999, стр. 40, 66.
  34. ^ Ленг 2006, с. 21.
  35. ^ ab Reck 2009, с. 297.
  36. ^ abc Pedler 2003, с. 731.
  37. ^ Reising & LeBlanc 2009, с. 96.
  38. ^ Эверетт 1999, стр. 41–42.
  39. ^ Харрисон 2002, с. 104.
  40. ^ Лавеццоли 2006, стр. 175–76.
  41. ^ Эверетт 1999, с. 42.
  42. ^ Шаффнер 1978, стр. 53–54, 63.
  43. ^ Инглис 2010, с. 8.
  44. ^ Аб Харрис, Джон (2003). «Жестокая Британия». Специальное ограниченное издание Mojo : 1000 Days of Revolution (Последние годы The Beatles - с 1 января 1968 г. по 27 сентября 1970 г.) . Лондон: Emap. п. 41.
  45. ^ Reising & LeBlanc 2009, с. 101.
  46. ^ Родригес 2012, с. 70.
  47. ^ Тернер 2016, стр. 228–29.
  48. ^ Инглис 2010, стр. 7–8.
  49. ^ Родригес 2012, стр. 106–14, 243.
  50. ^ Майлз 2001, стр. 228–29.
  51. ^ Родригес 2012, с. 115.
  52. ^ Эверетт 1999, стр. 41, 42.
  53. ^ Макдональд 1998, стр. 167, 171fn, 175.
  54. ^ Макдональд 1998, стр. 175, 184–85.
  55. ^ Ленг 2006, стр. 21, 22.
  56. ^ аб Куберник, Харви (16 июня 2015 г.). «Рави Шанкар: выставка «Жизнь в музыке» в Музее Грэмми, май 2015 г. – весна 2016 г.». Пещерный Голливуд . Проверено 1 мая 2017 г.
  57. ^ abcde Lewisohn 2005, с. 72.
  58. ^ Майлз 2001, с. 229.
  59. ^ аб Лавеццоли 2006, с. 176.
  60. ^ Инглис 2010, с. 7.
  61. ^ Тернер 2016, стр. 229–31.
  62. ↑ Харрисон, Сара (17 июля 2001 г.). «Некролог: Патрисия Ангади». Хранитель . Проверено 9 декабря 2016 г.
  63. ^ Тернер 2016, стр. 85, 231.
  64. ^ Льюисон 2005, стр. 72, 73.
  65. ^ Льюисон 2005, с. 73.
  66. ^ abcd Эверетт 1999, с. 40.
  67. ^ Крут 2015, с. 72.
  68. ^ abc Фонтено, Роберт. «Песни Битлз: Love You To - история этой классической песни Битлз». oldies.about.com . Архивировано из оригинала 6 сентября 2015 года . Проверено 14 марта 2017 г.
  69. ↑ Маршалек, Джулиан (31 октября 2012 г.). «Пророки, провидцы и мудрецы: любимые альбомы Тони Висконти». Квиетус . Проверено 4 августа 2014 г.
  70. ^ аб Эверетт 1999, с. 325.
  71. ^ Эверетт 1999, стр. 40, 325.
  72. ^ Тернер 2016, с. 231.
  73. ^ Льюисон 2005, с. 84.
  74. ^ Эверетт 1999, стр. 59–60.
  75. ^ Родригес 2012, с. 146.
  76. ↑ Уайт, Тимоти (18 марта 1995 г.). «Рави Шанкар: крестный отец мировой музыки». Рекламный щит . п. 80 . Проверено 16 сентября 2015 г.
  77. ^ Спенсер, Нил. «Восточное восстание». В: Mojo Special Limited Edition 2002, стр. 80.
  78. ^ Лавеццоли 2006, стр. 57, 176.
  79. ^ Клейсон 2003, с. 193.
  80. ^ Тернер 2016, с. 303.
  81. ^ Шанкар 2007, с. 100.
  82. ^ Клейсон 2003, стр. 210–11.
  83. ^ Шанкар 1999, стр. 198, 200, 202–03.
  84. ^ «Рави Шанкар: «Наша музыка священна» - классическое интервью из хранилищ» . theguardian.com . 12 декабря 2012 года . Проверено 17 сентября 2015 г.
  85. ^ Кларк, Сью К. (9 марта 1968 г.). «Рави Шанкар: Интервью журналу Rolling Stone». Катящийся камень . Проверено 17 сентября 2015 г.
  86. ^ Лавеццоли 2006, стр. 177–79.
  87. ^ Ленг 2006, стр. 24–25, 31.
  88. ^ Редакторы журнала Rolling Stone 2002, стр. 34, 36.
  89. ^ Шанкар 2007, с. 101.
  90. ^ Макдональд 1998, с. 185.
  91. ^ Лавеццоли 2006, с. 177.
  92. ^ Грин 2006, с. 63.
  93. ^ Каслман и Подразик 1976, с. 55.
  94. ^ Макдональд 1998, стр. 172, 442.
  95. ^ Каслман и Подразик 1976, с. 56.
  96. ^ Родригес 2012, стр. 25–26, 246.
  97. ^ Льюисон 2005, с. 201.
  98. ^ Филон 2015, стр. 110–11.
  99. ^ Шаффнер 1978, с. 55.
  100. ^ Битлз 2000, с. 223.
  101. ^ аб Майлз 2001, с. 236.
  102. ^ Битлз 2000, стр. 196, 209.
  103. ^ Лавеццоли 2006, с. 174.
  104. ^ Тиллери 2011, стр. 56, 160.
  105. ^ Родригес 2012, стр. 115, 138.
  106. ^ Майлз 2001, с. 238.
  107. ^ Шаффнер 1978, с. 63.
  108. ^ Шаффнер 1978, стр. 63, 65–66.
  109. ^ Шаффнер 1978, с. 68.
  110. ^ Вомак 2014, с. 584.
  111. ^ Клейсон 2003, с. 230.
  112. ^ Коллис, Кларк (октябрь 1999 г.). «Фантастическое путешествие». Моджо . п. 53.
  113. ^ Грин, Ричард; Джонс, Питер (30 июля 1966 г.). «Битлз: Револьвер (Парлофон)». Запись зеркала .Доступно на Backpages Rock (требуется подписка).
  114. ^ Тернер 2016, стр. 395–96.
  115. ^ Шаар Мюррей, Чарльз. « Револьвер : говорим о революции». В: Mojo Special Limited Edition 2002, стр. 74.
  116. ^ Малви, Джон, изд. (2015). «Июль – сентябрь: пластинки/синглы». История рока: 1966 . Лондон: Time Inc., с. 78 . Проверено 23 августа 2020 г. .
  117. ^ Родригес 2012, с. 176.
  118. ^ ab Turner 2016, стр. 396–97.
  119. ↑ Штатный автор (30 июля 1966 г.). «Рэй Дэвис рассматривает пластинку Beatles». Диск и музыкальное эхо . п. 16.
  120. ^ Тернер 2016, стр. 397–98.
  121. ^ аб Родригес 2012, с. 175.
  122. ^ Родригес 2012, стр. 172, 174, 176.
  123. ↑ Гольдштейн, Ричард (18 июня 1967 г.). «Нам все еще нужны Битлз, но…». Нью-Йорк Таймс . п. II 24.Доступно на Backpages Rock (требуется подписка).
  124. ^ Автор, не указан в титрах (10 сентября 1966 г.). «Битлз: Револьвер (Капитолий)». КРЛА Бит . стр. 2–3.Доступно на Backpages Rock (требуется подписка).
  125. ↑ Роббинс, Ира (3 декабря 2001 г.). «Джордж Харрисон: И жизнь течет дальше». Салон .Доступно на Backpages Rock (требуется подписка).
  126. ^ Рек, Д.Б. (1985). «Beatles Orientalis: влияние Азии в популярной форме песни». Азиатская музыка . XVI : 83–150. дои : 10.2307/834014. JSTOR  834014.
  127. ^ Рек 2009, стр. 296, 297.
  128. ^ Рек 2016, с. 65.
  129. ^ Майлз 2001, стр. 217, 238.
  130. ^ Родригес 2012, с. xiii.
  131. ↑ Каро, Марк (13 декабря 2012 г.). «Влияние Рави Шанкара вышло за рамки Битлз». Чикаго Трибьюн . Проверено 25 апреля 2017 г.
  132. ^ Филон 2015, с. 111.
  133. ↑ Кэмпбелл, Эрнан М. (27 февраля 2012 г.). «Обзор: Битлз - Револьвер». спутникмузыка . Проверено 24 декабря 2016 г.
  134. ↑ Томпсон, Дэйв (25 января 2002 г.). «Музыка Джорджа Харрисона: путеводитель по альбомам». Золотая шахта . п. 15.
  135. ^ Редакторы журнала Rolling Stone 2002, с. 185.
  136. ↑ Рид, Грэм (29 октября 2014 г.). «Битлз: Люблю тебя (1966)». В другом месте . Проверено 24 октября 2015 г.
  137. ↑ Лантье, Джозеф Джон (27 апреля 2012 г.). «Обзор Blu-ray: Джордж Харрисон: жизнь в материальном мире». Журнал «Слант» . Проверено 1 ноября 2020 г.
  138. ^ Эрлевин, Стивен Томас. «Револьвер Битлз». Вся музыка . Проверено 4 августа 2014 г.
  139. ^ Эдер, Брюс. "Джордж Харрисон". Вся музыка . Архивировано из оригинала 25 июля 2013 года . Проверено 12 марта 2016 г.
  140. ^ Кемп, Марк (8 сентября 2009 г.). «Битлз: длинный и извилистый репертуар». Вставить . п. 59 . Проверено 12 сентября 2016 г.
  141. ^ Клири, Дэвид. "Трипы, которые держат исследователи [EP]". Вся музыка . Проверено 14 сентября 2015 г.
  142. ^ Тикстон, Роб. «Территория Ронни Монтроуза». Вся музыка . Проверено 12 сентября 2015 г.
  143. ^ Рэггетт, Нед. «Двойной облом Бонгуотера». Вся музыка . Проверено 12 сентября 2015 г.
  144. ^ Андерсон, Стейси (сентябрь 2009 г.). «Дань Йиму Ямсу». Вращаться . п. 88.
  145. ↑ Айерс, Майкл Д. (25 июня 2009 г.). «Джим Джеймс раскрывает подробности EP Джорджа Харрисона». Billboard.com . Архивировано из оригинала 27 июня 2009 года . Проверено 14 сентября 2015 г.
  146. ^ Персонал Glide (25 июня 2009 г.). «Джим Джеймс становится Йимом Йеймсом для EP трибьюта Джорджа Харрисона». Журнал «Глайд» . Проверено 5 октября 2015 г.
  147. ^ "Харрисон покрыт" . Обложки компакт-дисков Моджо. Архивировано из оригинала 23 января 2012 года . Проверено 28 октября 2020 г.
  148. ^ «MOJO, выпуск 216 / ноябрь 2011 г.» . mojo4music.com . Архивировано из оригинала 5 октября 2013 года . Проверено 9 июня 2021 г.
  149. ^ "Желтые поверхности подводных лодок" . Обложки компакт-дисков Моджо. Архивировано из оригинала 15 июня 2012 года . Проверено 18 октября 2016 г.
  150. ^ «MOJO, выпуск 224 / июль 2012 г.» . mojo4music.com . Проверено 14 сентября 2015 г.
  151. ^ Womack 2014, стр. 583–84.

Источники

Внешние ссылки