Уильям Чарльз Макреди (3 марта 1793 — 27 апреля 1873) — английский театральный актёр . Сын ирландского актёра-менеджера Уильяма Макреди Старшего, он стал ведущим исполнителем Вест-Энда в эпоху Регентства .
Он родился в Лондоне в семье Уильяма Макреди Старшего и актрисы Кристины Энн Бирч. Получив образование в школе Рагби , где он стал старостой, и где теперь театр назван в его честь, он изначально намеревался поступить в Оксфордский университет , но в 1809 году финансовые проблемы, с которыми столкнулся его отец, арендатор нескольких провинциальных театров, заставили его разделить обязанности по управлению театром. 7 июня 1810 года он успешно дебютировал в роли Ромео в Бирмингеме . Затем последовали другие шекспировские роли, но серьезный разрыв между отцом и сыном привел к отъезду молодого человека в Бат в 1814 году. Здесь он оставался в течение двух лет, время от времени совершая профессиональные визиты в другие провинциальные города. [1]
16 сентября 1816 года Макреди впервые появился в Лондоне в Ковент-Гардене в роли Ореста в «Бедствующей матери» , переводе « Андромахи » Расина Эмброуза Филипса . Выбор персонажей Макреди поначалу ограничивался в основном романтической драмой. В 1818 году он добился постоянного успеха в адаптации Айзека Покока (1782–1835) «Роб Роя» Скотта . Он показал свою способность к высочайшей трагедии, когда сыграл Ричарда III в Ковент-Гардене 25 октября 1819 года. [1]
В 1820 году он сыграл главную роль в трагедии «Виргиний» Джеймса Шеридана Ноулза . Перейдя на службу в Друри-Лейн , он постепенно завоевал расположение публики, его самым заметным успехом стала главная роль в «Вильгельме Телле » Шеридана Ноулза (11 мая 1825 года). В 1826 году он успешно завершил ангажемент в Соединенных Штатах , а в 1828 году его выступления были встречены весьма лестным приемом в Париже . В 1829 году он появился в роли Отелло в Уорике . [2]
15 декабря 1830 года он появился в Друри-Лейн в роли Вернера, что стало одним из его самых сильных воплощений. В 1833 году он играл в «Антонии и Клеопатре» , в «Сарданапале» Байрона и в «Короле Лире» . [1] В 1834 году и более полно в 1838 году он вернул текст « Короля Лира» к тексту Шекспира (хотя и в сокращенной версии) после того, как он более ста пятидесяти лет был заменен адаптацией Наума Тейта со счастливым концом « История короля Лира» . [3] [4] Он выступал в театре Georgian Wisbech (ныне театр Angles ) и других театрах театральной сети Линкольна, которыми руководила Фанни Робертсон . [ требуется ссылка ]
Макреди уже сделал что-то для поощрения создания современной английской драмы, и после вступления в должность управляющего Ковент-Гарденом в 1837 году он представил «Страффорда » Роберта Браунинга , а в следующем году «Леди Лионскую» и «Ришелье» Бульвер-Литтона , главные герои которых были среди его самых эффективных ролей. 10 июня 1838 года он дал памятное представление « Генриха V» , для которого Стэнфилд подготовил эскизы, а постановкой руководили Бульвер-Литтон, Диккенс , Форстер , Маклиз , У. Дж. Фокс и другие друзья. [1]
Диккенс писал ему в 1847 году: «Множество признаков, по которым я узнаю в вас великого человека, растущая во мне любовь к вам, гордость, которую я испытываю к вам, величественное отражение в вас страстей и привязанностей, составляющих нашу тайну, которые я вижу, приводят меня в странный род восторга, который не имеет выражения, кроме немого чувства привязанности, которая по своей правдивости и пылкости достойна своего предмета». [5]
Первая постановка « Деньги» Бульвера-Литтона состоялась под художественным руководством графа д'Орсе 8 декабря 1840 года, Макреди добился несомненного успеха в образе Альфреда Эвелина. Как в своем управлении Ковент-Гарденом, которое он оставил в 1839 году, так и в Друри-Лейн, который он занимал с 1841 по 1843 год, он обнаружил, что его замыслы по возвышению сцены были расстроены отсутствием адекватной общественной поддержки.
В 1843 году он поставил «Цимбелин» . В 1843–44 годах он совершил успешный тур по Соединенным Штатам , но его последний визит в эту страну в 1849 году был омрачен бунтом в Астор-Плейс , в котором погибло от 22 до 31 бунтовщика и более 120 человек получили ранения. [1]
Судья Чарльз Патрик Дейли позже председательствовал на суде. И Форрест, и Макреди играли Макбета в параллельных, конкурирующих постановках во время беспорядков, факт, который добавил зловещей репутации этой пьесе. Драматург Ричард Нельсон драматизировал события, окружавшие беспорядки, в своей пьесе 1990 года « Два шекспировских актера» . [6]
Макреди покинул сцену в прощальном спектакле «Макбет» в Друри-Лейн 26 февраля 1851 года. Остаток жизни он провел в счастливом уединении и умер в Челтнеме 27 апреля 1873 года. [ необходима цитата ]
Он был женат дважды, первый раз в 1823 году на Кэтрин Фрэнсис Аткинс (умерла в 1852 году). Из многочисленной семьи детей выжили только один сын и одна дочь. В 1860 году, в возрасте 67 лет, он женился на 23-летней Сесиль Луизе Фредерике Спенсер (1827–1908), от которой у него был сын, Сесил Фредерик Невил Макреди, известный как «Невил» , который стал генералом британской армии и баронетом. Сыном Макреди от второго брака был генерал сэр Невил Макреди , выдающийся офицер британской армии , как и его брат, майор Эдвард Невил Макреди , который командовал легкой ротой 30-го пехотного полка на заключительных этапах битвы при Ватерлоо . [7]
Его дочь, Кэтрин Фрэнсис Макреди, была второстепенной поэтессой викторианской эпохи. Ее книга «Листья с Оливковой горы », опубликованная Chapman & Hall в 1860 году, начиналась с одностраничного стихотворения-посвящения «Моему отцу». Писательница Ровена Фарре (Дафна Лоис Макреди) была правнучкой Уильяма Макреди. [ требуется цитата ]
После смерти останки Уильяма Макреди были захоронены в катакомбах под англиканской часовней на кладбище Кенсал-Грин .
Согласно одиннадцатому изданию Британской энциклопедии :
Выступления Макреди всегда демонстрировали тонкие художественные восприятия, развитые до высокой степени совершенства очень всесторонней культурой, и даже его наименее успешные роли имели интерес, вытекающий из тщательного интеллектуального изучения. Он принадлежал к школе Кина , а не Кембла ; но, если его вкусы были более дисциплинированными и в некоторых отношениях более утонченными, чем у Кина, его природный темперамент не позволял ему придать должный эффект великим трагическим частям Шекспира, за исключением, пожалуй, «Короля Лира» , которые предоставляли простор для его пафоса и нежности, качеств, в которых он особенно преуспел. За исключением голоса хорошего диапазона и способности к очень разнообразному выражению, Макреди не обладал особыми физическими данными для актерского мастерства, но нельзя сказать, что недостатки его лица и фигуры существенно повлияли на его успех. [8]
Когда Макреди вышел на пенсию, Альфред Теннисон посвятил ему следующий стих:
В 1927 году местный комитет Челтнема установил бронзовую табличку на Веллингтон-сквер, д. 6, на которой зафиксировано проживание Макреди там с 1860 по 1873 год. [7]
Совет графства Лондон установил синюю мемориальную доску на месте рождения Макреди, 45 Стэнхоуп-стрит, Риджентс-парк, 25 июня 1928 года. [9] Впоследствии дом был снесен, мемориальная доска была передана в дар Театральному музею в 1965 году, а в 2007 году объект перешел в Музей Виктории и Альберта. [10]
Актёр Фрэнк Барри написал и исполнил моноспектакль Macready!, который был впервые показан в 1979 году и в конечном итоге был поставлен в 65 странах. [11] Телевизионная адаптация пьесы была показана на канале Channel 4 в 1983 году в виде часового специального выпуска, снова с Фрэнком Барри в главной роли. [11]
Атрибуция:
