Марианна фон Веревкина (урожденная Марианна Владимировна Верёвкина ; русский : Мариа́нна Влади́мировна Верёвкина , IPA: [mərʲɪˈanːə vlɐˈdʲimʲɪrəvnə vʲɪˈrʲɵfkʲɪnə] ; 10 сентября [ OS 29 августа] 1860 – 6 февраля 1938) [а] был русским художником, чьи работы считаются центральной частью немецкого экспрессионизма .
.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
.jpg/1280px-Werefkin-Wappen_(Verevkin).jpg)
Верёвкина родилась в семье Елизаветы, урожденной Дараган (1834–1885), и Владимира Николаевича Верёвкина (1821–1896), командира Екатеринбургского полка в Туле , столице Тульской губернии . Её отец был русским дворянином , чьи предки были выходцами из Москвы. Он сделал карьеру в императорской русской армии , став генералом и, наконец, командующим Петропавловской крепостью в Санкт-Петербурге . Её мать принадлежала к старинному роду казачьих князей, чей отец, генерал-лейтенант Петр Михайлович Дараган (1800–1875), был губернатором Тулы с 1850 по 1866 год, официальный дворец, где родилась её дочь Марианна. В 1874 году у Верёвкиной открылся талант к рисованию. Верёвкина сразу же получила уроки академического рисования. Будучи подростком, Веревкина имела большую студию в Петропавловской крепости и ателье в летнем поместье ее семьи под названием «Благодать» (Благословение) в Литве (в то время оккупированной Россией). Оно расположено примерно в 7 километрах к северо-западу от провинциального города Утена в парке Вижуонелес, который был объявлен литовским природным памятником в 1958 году. Веревкина считала поместье и окружающий его ландшафт своим настоящим домом. [ необходима цитата ]
В 1880 году Верёвкина стала частной ученицей Ильи Репина , важнейшего представителя передвижников ( «странствующих художников»), представлявших русский реализм . Через Репина Верёвкина познакомилась с колонией художников Абрамцево и с Валентином Серовым , вторым частным учеником Репина, на раннем этапе. С 1883 года в Москве Верёвкина училась живописи у Иллариона Прянишникова и посещала лекции философа Владимира Соловьева . В 1888 году Репин создал «Портрет Марианны Верёвкиной» (Bildnis Marianne Werefkin ), Верёвкина пострадала в том же году на охоте, в результате чего она случайно выстрелила себе в правую руку, руку художника. [ необходима цитата ]
Первая художественно значимая фаза работы Веревкиной относится к периоду до 1890 года, когда она сделала себе имя в реалистической живописи как «русский Рембрандт » царской империи . Некоторые работы сохранились, другие можно проверить только по фотографиям, а многие исчезли. После 1890 года Веревкина модернизировала свой стиль живописи и перешла к пленэрной живописи с чертами восточноевропейского импрессионизма . Похоже, что сохранились только две картины этого периода. [ необходима цитата ]
В 1892 году Веревкина вступила в 27-летние отношения с Алексеем фон Явленским . Веревкина была более продвинутой в живописи, чем Явленский, и решила обучать и содержать нищего военного офицера, который был на пять лет моложе ее. [ необходима цитата ]
В 1896 году, после смерти отца Веревкиной, которая обеспечивала Веревкину благородной царской пенсией в 7000 рублей в год, она переехала в Мюнхен со своей 11-летней горничной Элен Незнакомофф и Явленским. Годовая пенсия Веревкиной в то время соответствовала примерно двадцати двум тысячам немецких марок . Довольно молодая «горничная» Веревкиной, Незнакомофф, пришла в дом Веревкиных в возрасте 9 лет, после смерти отчима девочки, который был местным полицейским, оставив мать, которая много пила, с тремя детьми нищенкой. Отец Веревкиной разрешил Элен войти в дом. Ее сестра, Мари, была помещена в приют для девочек, а ее брат остался со своей матерью и был вором […], которого нельзя было переделать. Поскольку мать была ненадежной, администратор Веревкиной посоветовал матери передать все свои права по уходу за детьми Веревкиной, что она и сделала. Несмотря на трагические обстоятельства Незнакомофф, в обмен на тепло и пропитание ей пришлось зарабатывать себе на жизнь в качестве ученицы горничной Веревкиной в Туле. [ нужна цитата ]
В Мюнхене Веревкина снимала комфортабельную двухкомнатную квартиру на третьем этаже дома 23 по улице Гизелаштрассе в районе Швабинг , которую она частично обставила мебелью в стиле ампир и бидермейер , которую она противопоставляла мебели народного искусства, изготовленной в мастерских художницы Елены Поленовой (1850-1898) в колонии художников Абрамцево . Первоначально Веревкина доверила дальнейшее образование Явленского словенцу Антону Ажбе , прервав при этом свою собственную живопись ровно на десять лет ради его образования. Как и многие женщины в искусстве, она подчинила свои художественные амбиции интересам своего возлюбленного. [ необходима цитата ]
Веревкина знала, что Явленский был бабником: «Любовь — опасная вещь, особенно в руках Явленского». [ нужна цитата ] Веревкина отказалась выйти замуж, не в последнюю очередь из-за щедрой пенсии от царя, которую она бы потеряла, если бы была замужней женщиной. Но Веревкина была полна решимости поддерживать Явленского как художника всеми способами. На месте Веревкиной Явленский должен был достичь и реализовать в художественном плане все, в чем «слабой женщине» в любом случае отказывали. [ нужна цитата ]
«Три года прошли в неустанной заботе о его уме и сердце. Все, все, что он получал от меня, я притворялась, что беру, все, что я в него вкладывала, я притворялась, что получаю в дар... чтобы он не ревновал меня как художника, я скрывала от него свое искусство» (Веревкина, цитируется по Fäthke 1980:17). В благодарность Явленский издевался над молодой служанкой Веревкиной, с которой у Явленского уже были отношения, несмотря на ее юный возраст, она была моделью для Явленского и была безумно увлечена им. [ нужна цитата ]
В 1897 году Верёвкина основала в своём «розовом салоне» Братство Святого Луки ( Bruderschaft von Sankt Lukas ), члены которого считали себя продолжателями традиций Гильдии Святого Луки и которое в конечном итоге сформировало ядро Нового объединения художников Мюнхена (NKVM) и Синего всадника . [2]
В 1897 году Веревкина была в Венеции с Ажбе, Явленским, Дмитрием Кардовским и Игорем Грабарем , сначала для того, чтобы посетить выставку Репина. Затем они изучали живопись старых мастеров в различных музеях Северной Италии. [ необходима цитата ]
В 1902 году горничная Верёвкиной Незнакомова, которой тогда было 17 лет, родила от Явленского ребёнка, названного Андреасом Незнакомовым (умер в 1984 году - назван Андреасом Явленским после женитьбы родителей, позже он также стал известным художником), на момент рождения ребёнка и Незнакомова, и Явленский вернулись в Россию более чем на год. В ноябре 1902 года Верёвкина начала писать свои «Письма неизвестному» (Lettres à un Inconnu ) как своего рода дневник, который она закончила в 1906 году. Год спустя она отправилась в Нормандию с русским художником Александром фон Зальцманом , в то время как Явленский остался в Мюнхене. Картина Явленского « Die Werefkin im Profil (Верёвкина в профиль) была создана около 1905 года. [ необходима цитата ]
В 1906 году Верёвкина отправилась во Францию с Явленским, Незнакомовым и сыном Андреасом. Сначала они отправились в Бретань. Оттуда Верёвкина отправилась через Париж и Арль в Соссе-ле-Пен близ Марселя, где жил ее друг-художник Пьер Жирьё (1876–1948). Там, на Средиземном море, Верёвкина возобновила свою художественную деятельность. [ необходима цитата ]
В 1907 году Веревкина создала свои первые экспрессионистские картины. Стилистически Веревкина следовала теориям Винсента Ван Гога , поверхностной живописи Поля Гогена, живописи тон в тон Луи Анкетена , карикатуре и смелой живописи Анри де Тулуз-Лотрека и идеям «Наби ». В кругу друзей в Мюнхене Веревкина получила прозвище «Француженка». С точки зрения иконологии и мотивов Веревкина часто обращалась к работам Эдварда Мунка , и она ввела вышеупомянутых художников в картину раньше своих коллег, таких как Василий Кандинский и Габриэль Мюнтер , которые сделали первые шаги к экспрессионизму. В то время художники Ян Веркаде , Хуго Трёндле, Герман Хубер и Курт Херрманн посещали салон Веревкиной. [ необходима цитата ]
Весной 1908 года польский друг Гогена, Владислав Слевинский , посетил Веревкину. Он убедил Явленского заняться поверхностной живописью. Летом две пары художников Веревкина/Явленский и Мюнтер/Кандинский встретились в Мурнау-ам-Штаффельзее в Верхней Баварии, чтобы вместе рисовать. Зимой того же года Веревкина, Явленский, Адольф Эрбслёх и Оскар Виттенштейн задумали основать NKVM , первым председателем которого в 1909 году был назначен Кандинский. Танцовщик Александр Сахаров стал членом NKVM. Вместе с Веревкиной и Явленским он подготовил свое большое выступление в мюнхенском «Одеоне» .
В 1909 году швейцарский художник Куно Амье , который в то время принадлежал к группе художников Brücke (Мост), был гостем в салоне Веревкиной. Позже Амье стал одним из лучших швейцарских друзей Веревкиной наряду с Паулем Клее и его женой Лили. 1 декабря 1909 года состоялось открытие первой выставки NKVM с 16 художниками. Веревкина выставила шесть картин, включая Schuhplattler , ее приверженность баварскому народному искусству. В 1909 году была создана картина Zwillinge (Werefkin)
Вскоре после этого Веревкина отправилась в Литву к своему брату Петру (1861-1946), который был губернатором в Каунасе . Много рисунков и немало картин было сделано там той зимой.
В конце сентября 1910 года Франц Марк вступил в контакт с художниками НКВМ. От него мы узнаем, что именно Веревкина и Явленский открыли ему глаза на новую форму искусства.
С начала мая 1911 года Пьер Жирьё (1876–1948) жил с Верёвкиной и Явленским на Гизелаштрассе 23 , когда он и Марк показали свои картины на выставке в Современной галерее Генриха Таннхаузера . Летом Верёвкина отправилась с Явленским в Преров на Балтийском море . В конце года они отправились в Париж, где лично встретились с Анри Матиссом .
В декабре 1911 года Кандинский покинул НКВМ вместе с Мюнтер и Марком, чтобы представить первую выставку редакторов Der Blaue Reiter (Синий всадник) зимой 1911/1912 года. В 1912 году Верёвкина и Евленский также покинули НКВМ, который только в 1920 году был официально исключён из Мюнхенского реестра ассоциаций. Верёвкина также выставлялась с членами НКВМ и Синим всадником вместе с художниками Моста с 18 ноября 1911 года по 31 января 1912 года в Новом Сецессионе в Берлине. Верёвкина выставила там свою картину Schlittschuhläufer (Конькобежцы). [ необходима цитата ]
В 1913 году Верёвкина и Явленский приняли участие в выставке редакторов Der Blaue Reiter в берлинской галерее Der Sturm (Гроза) Герварта Вальдена . В том же году Верёвкина намеревалась окончательно расстаться с Явленским и отправилась в Вильнюс в Литве, где её брат Пётр тем временем стал губернатором. В конце июля 1914 года Верёвкина вернулась из Литвы в Германию. Она прибыла в Мюнхен 26 июля. [ необходима цитата ]
Когда 1 августа 1914 года началась Первая мировая война , Веревкина и Явленский были вынуждены покинуть Германию в течение 24 часов и бежали в Швейцарию с обслуживающим персоналом Элен Незнакомофф с сыном Андреасом и сестрой Элен Марией Незнакомофф, которая ранее поступила на службу. Веревкина передала ключи и опеку над своей квартирой Паулю Клее и его жене Лили, прежде чем бежать в Швейцарию. Сначала они жили в Сен-Пре на Женевском озере . В результате войны пенсия Веревкиной была урезана вдвое. В 1916 году прошла персональная выставка в Цюрихе , куда пара переехала в сентябре/октябре 1917 года. [ необходима цитата ]
В результате Октябрьской революции в России Верёвкина лишилась царской пенсии. Участие в «Кабаре Вольтер» последовало после того, как Верёвкина познакомилась с его инициаторами. В 1918 году Верёвкина и Явленский переехали в Аскону на озере Маджоре . В 1919 году Верёвкина участвовала в выставке «Художники Асконы» в Цюрихском художественном салоне Вольфсберг вместе с Явленским, Робертом Гениным , Артуром Сегалом и Отто Нимейером-Гольштейном. В 1920 году некоторые работы Верёвкиной были показаны на Венецианской биеннале . Верёвкина всегда жила в Швейцарии как лицо без гражданства, получив с 1922 года нансеновский паспорт . [ требуется цитата ]
В 1921 году Явленский расстался с Веревкиной и переехал в Висбаден , где в 1922 году женился на экономке Веревкиной Элен Незнакомофф, матери его сына Андреаса. В это трудное время Веревкина подружилась с цюрихским художником Вилли Фризом и его женой Катариной, урожденной Ригини (1894–1973). В 12 письмах в Цюрих между 1921 и 1925 годами Веревкина описала свое отчаянное положение, которое, однако, не смогло сломить ее мужество и способность работать. [ необходима цитата ]
В 1924 году Веревкина стала соучредителем художественной группы Der Große Bär (Большая Медведица, в честь созвездия Большой Медведицы ) в Асконе вместе с Вальтером Хельбигом, Эрнстом Фриком , Альбертом Колером и другими. Эта группа художников провела большую выставку в 1925 году в Кунстхалле Берна , за которой последовали дальнейшие совместные выставки, в том числе в 1928 году в берлинской галерее Нирендорф вместе с Кристианом Рольфсом , Карлом Шмидтом-Ротлуффом и Робертом Гениным . [ требуется ссылка ]
Часто Верёвкина зарабатывала на жизнь, рисуя плакаты и открытки, или писала статьи, например, в 1925 году для Neue Zürcher Zeitung , в которой впоследствии были напечатаны её впечатления от поездки в Италию с Эрнстом Альфредом Айе
В 1928 году Веревкина написала и нарисовала свои «Впечатления от Асконы», которые посвятила цюрихскому критику искусства Гансу Трогу (1864–1928). В том же году она познакомилась с Диего Хагманном (1894–1986) и его женой Кармен (1905–2001), которые спасли ее от больших экономических трудностей. В последние два года перед Первой мировой войной в Мюнхене стилистические изменения в картинах Веревкиной, которые привели к ее позднему творчеству, уже стали заметны, но она продолжала развивать их в Швейцарии. Ее картины больше не вызывали у зрителя внезапных «шоков», как раньше. Ее работы в целом стали более повествовательными, интернализированными и даже более загадочными, чем раньше. В частности, они привлекали писателей, побуждали их интерпретировать и создавать свои собственные, например, поэта Ивана Голля или поэта Бруно Гетца . [ необходима цитата ]
Типичные русские черты в живописи Веревкиной, особенно в колорите, которые поэтесса Эльза Ласкер-Шюлер заметила еще в Мюнхене, должны были особенно отчетливо проявиться в ее поздних работах в Асконе. Даже если она перенесла их на мотивы Тичино, картины Веревкиной изначально были чужды большинству швейцарцев и часто понимались неправильно. [ необходима цитата ]
Когда Верёвкина умерла в Асконе 6 февраля 1938 года, она была похоронена на местном кладбище по русскому православному обряду, при сочувствии почти всего населения. [ необходима цитата ]
Большая часть ее художественного и литературного наследия хранится в Fondazione Marianne Werefkin in Ascona в Асконе . Благодаря пожертвованиям их фонды теперь выросли почти до 100 картин. Фонд также владеет 170 альбомами и сотнями рисунков. Часть из них представлена в постоянной коллекции Museo communale d'arte moderna в Асконе. [ необходима цитата ]
Имя художницы носит премия «Marianne-Werefkin-Preis », которая каждые два года присуждается Ассоциацией берлинских художников (Verein der Berliner Künstlerinnen ) современным художницам.
Цитата из: «Марианна фон Веревкин в Мурнау - Kunst und Theorie, Vorbilder und Künstlerfreunde», Katalog einer Sonderausstellung im Schloßmuseum Murnau , Bearbeitet von Brigitte Salmen.
,_1907.jpg/1280px-Marianne_von_Werefkin,_Herbst_(Schule),_1907.jpg)
.jpg/1280px-Marianne_von_Werefkin_-_Schwarze_Frauen_(1910).jpg)
.jpg/1280px-Marianne_von_Werefkin_-_Phantastische_Nacht_(1917).jpg)
