В настольных играх и видеоиграх игровая механика — это правила или людемы , которые управляют и направляют действия игрока, а также реакцию игры на них. Правило — это инструкция, как играть, людема — элемент игры, подобный Г-образному ходу коня в шахматах. Таким образом, игровая механика эффективно определяет, как игра будет работать для людей, которые в нее играют. [1]
Не существует общепринятых определений игровой механики. [2] Некоторые конкурирующие определения включают мнение, что игровая механика — это «система взаимодействия между игроком и игрой», что они «представляют собой нечто большее, чем то, что игрок может осознать, это всего лишь те вещи, которые влияют на игровой процесс», и «В настольных играх и видеоиграх «игровая механика» — это правила и процедуры, которые направляют игрока, а также реакция игры на его движения или действия». [3] [4]
Во всех играх используется механика; однако существуют разные теории относительно их важности для игры. В общем, процесс и изучение игрового дизайна — это попытки создать игровую механику, которая позволит людям, играющим в игру, получать увлекательный, но не обязательно веселый опыт. Взаимодействие различных игровых механик в игре определяет сложность и уровень взаимодействия игроков в игре, а в сочетании с игровой средой и ресурсами определяют игровой баланс . Некоторые формы игровой механики использовались в играх на протяжении веков, тогда как другие являются относительно новыми и были изобретены за последнее десятилетие.
Геймплей можно определить как комбинацию и взаимодействие многих элементов игры. [5] Однако существует некоторая путаница относительно разницы между игровой механикой и игровым процессом. Для некоторых геймплей — это не что иное, как набор игровых механик. Для других игровой процесс — особенно когда его называют «базовым игровым процессом» — относится к определенной базовой игровой механике, которая определяет общие характеристики самой игры. [6]
Например, основной игровой процесс видеоигры-стрелялки или файтинга заключается в том, чтобы ударить, не получив удара. В графической приключенческой игре основной игровой процесс обычно заключается в решении головоломок, связанных с контекстом. Основной игровой процесс в покере заключается в создании определенных числовых или категориальных комбинаций. Основной игровой процесс в гольфе заключается в том, чтобы ударить по мячу и достичь назначенного места.
Цель этих игр немного отличается от самого игрового процесса. Например, целью игры может быть достижение конца этапа (в платформерах ), победа над боссом , продвижение вашего персонажа по сюжету ( РПГ ) или забивание мяча в лунку (гольф) . удовольствие извлекается прежде всего из средств и процесса достижения такой цели. [7] Базовый игровой процесс определяет, чем игра является для игрока, а игровая механика определяет части, из которых состоит вся игра.
В видеоиграх у геймеров есть четкое представление о том, что считать игровым процессом. Это:
То, что игрок и другие сущности могут делать в игре, также подпадает под механику игры.
Однако с точки зрения программирования или общего дизайна базовый игровой процесс можно деконструировать дальше, чтобы раскрыть составляющие игровые механики. Например, базовый игровой процесс файтинга можно деконструировать так, чтобы он атаковал и защищался, а также наносил удары руками, ногами, блокировал, уклонялся и бросал; который можно в дальнейшем разложить на сильный/слабый удар/удар ногой. По этой причине игровая механика — это скорее инженерная концепция, а игровой процесс — скорее концепция дизайна.
Некоторые игры «абстрактны», то есть действие не предназначено для представления чего-либо; Го – один из известных примеров. В других играх есть «тема» — некий элемент представления. «Монополия» — известный пример, когда события игры представляют собой другую деятельность, в данном случае покупку и продажу недвижимости.
Механически схожие игры могут сильно различаться по тематике. Евроигры часто имеют относительно простые системы и подчеркивают механику, а тема просто является контекстом для размещения механики.
Некоторые варгеймы , напротив, известны сложными правилами и попытками детальной симуляции.
Игровые механики делятся на несколько более или менее четко определенных категорий, которые (наряду с основным игровым процессом и темой) иногда используются в качестве основы для классификации игр .
.jpg/1280px-Chess_(2846141682).jpg)
Ход игры — важная фундаментальная концепция почти всех некомпьютерных игр, а также многих видеоигр (хотя в видеоиграх различные жанры реального времени стали гораздо более популярными). В общем, ход — это сегмент игры, отведенный для выполнения определенных действий перед переходом к следующему ходу, где последовательность событий может во многом повторяться. В действительно абстрактной игре ( нарды ) ходы — не что иное, как средство регулирования игры. В менее абстрактных играх ( Риск ) ходы явно обозначают течение времени, но количество времени неясно и не важно. В играх-симуляторах время обычно более конкретное. В военных играх обычно указывается количество времени, которое представляет каждый ход, а в спортивных играх ход обычно представляет собой одну «игру», хотя количество времени, которое занимает игра или ход, может варьироваться.
В некоторых играх используется ход игроков , когда один игрок выполняет свои действия до того, как другой игрок сможет выполнить их в свой ход ( классическими примерами могут быть «Монополия» и шахматы ). Некоторые используют игровые ходы , когда все игроки участвуют в действиях одного хода (симуляции американского футбола в настольных играх , как правило, заставляют обоих игроков выбирать ходы, а затем определять результат; каждую «игру» или «даун» можно считать ходом. ). В некоторых играх есть «игровые ходы», которые состоят из раундов ходов игроков, возможно, с добавлением других действий (в игре Civilization есть серия ходов игроков, за которыми следует раунд торговли, в котором участвуют все игроки).
В играх, которые задуманы как своего рода симуляция, включение/выключение хода игрока может вызвать проблемы и привело к появлению нескольких дополнительных вариаций на эту тему. Полуодновременный ход позволяет выполнять некоторые реакции во время хода другого игрока. Импульсный ход делит ход на более мелкие сегменты или импульсы , где каждый выполняет некоторые из своих действий одновременно, а затем реагирует на текущую ситуацию, прежде чем перейти к следующему импульсу (как это видно в « Битвах Звездного флота » или «Автомобильных войнах »).
В некоторых играх не все ходы одинаковы. Обычно это разница в том, какие фазы (или разные части хода) происходят. Например, в Imperium Romanum II есть «Фаза налогообложения и мобилизации» на каждом третьем ходу (месяце), чего не происходит в другие ходы. У Наполеона есть необычная вариация этой идеи: каждый третий ход игрока — это «ночной ход», когда бой запрещен.
Даже в компьютерных играх в реальном времени часто возникают определенные периодические эффекты. Например, раненый персонаж в World of Warcraft будет постепенно восстанавливать здоровье вне боя. Скорость восстановления рассчитывается на основе статистики персонажа и применяется за «тик» как единовременная сумма, поэтому персонаж будет получать десять здоровья за тик, а не одно на каждую десятую тика. Эти периодические эффекты можно считать рудиментарными остатками концепции поворотов.
Они контролируют, что игроки могут делать в свои ходы в игре, выделяя каждому игроку бюджет «очков действия» каждый ход. Эти очки могут быть потрачены на различные действия в соответствии с правилами игры, такие как перемещение фигур, вытягивание карт, сбор денег и т. д. Этот тип механизма распространен во многих « настольных играх в немецком стиле ».
В некоторых играх используется система аукционов или торгов, в которой игроки делают конкурентные ставки, чтобы определить, какой игрок получит право выполнять определенные действия. Такой аукцион может основываться на разных формах «оплаты»:
В некоторых играх аукцион определяет уникального игрока, который получает эту привилегию; в других случаях аукцион упорядочивает всех игроков в последовательность, часто в последовательность, в которой они ходят по очереди в текущем раунде игры.
Они включают использование карт, похожих на игральные карты, в качестве рандомизатора и/или жетонов для отслеживания состояний в игре.
Обычно колоду карт перетасовывают и кладут лицевой стороной вниз на игровую площадку или рядом с ней. Когда требуется случайный результат, игрок тянет карту, и то, что напечатано на карте, определяет результат результата.
Другое использование карт происходит, когда игроки вытягивают карты и сохраняют их для дальнейшего использования в игре, не раскрывая их другим игрокам. При таком использовании карты образуют игровой ресурс.
В некоторых играх количество жетонов, находящихся у игрока на игровой поверхности, зависит от его текущей силы в игре. В таких играх важной целью может быть захват жетонов противника, то есть удаление их с игровой поверхности.
Захвата можно добиться несколькими способами:
В некоторых играх захваченные жетоны просто удаляются и больше не играют никакой роли в игре (например, в шахматах). В других случаях захваченные жетоны удаляются, но могут вернуться в игру позже в соответствии с различными правилами (например, нарды , пачиси). Менее распространенным является случай, когда захвативший игрок завладевает захваченными жетонами и может использовать их позже в игре (например, сёги , реверси, иллюминаты), также известный как конверсия . [9]
Во многих видеоиграх механизм захвата выражается в форме подсчета убийств (иногда называемых «фрагами»), отражающего количество пешек противника, уничтоженных во время игры.
Некоторые игры включают в себя механизм, который усложняет продвижение к победе по мере приближения к ней игрока. Идея, лежащая в основе этого, состоит в том, чтобы дать отстающим игрокам шанс догнать и, возможно, все же выиграть игру, вместо того, чтобы нести неизбежную потерю, если они отстают. Это может быть желательно в таких играх, как гонки, с фиксированной финишной линией.
Пример из «Поселенцев Катана» . В этой игре есть нейтральная фигура (грабитель), которая ослабляет генерацию ресурсов у игроков, чьи территории находятся рядом. Иногда игрокам удается переместить грабителя, и они часто решают расположить его там, где он причинит максимальный ущерб игроку, который в данный момент выигрывает игру.
Другой пример, который часто можно увидеть в гоночных играх, таких как Chutes and Ladders, - это требование катить или вращать точное число, необходимое для достижения финишной черты; например, если игрок находится всего в четырех клетках от финишной линии, он должен выбросить четверку на кубике или приземлиться на четверку с помощью счетчика. Если выпало более четырех, ход переходит к следующему игроку.
В других играх происходит обратное, что делает лидирующего игрока более способным к победе, например, в «Монополии» , и, таким образом, игра заканчивается раньше. Это может быть желательно в играх с нулевой суммой .
Они включают использование игральных костей , обычно в качестве рандомизаторов. Большинство кубиков, используемых в играх, представляют собой стандартные кубические кубики с номерами от 1 до 6, хотя существуют игры с многогранными кубиками или кубиками, отмеченными символами , отличными от цифр.
Чаще всего игральные кости используются для случайного определения результата взаимодействия в игре. Примером может служить игрок, бросающий кубик или игральные кости, чтобы определить, на сколько мест на доске нужно переместить игровой жетон.
Кости часто определяют исход внутриигрового конфликта между игроками, при этом разные результаты броска кубика / кубика приносят разную пользу (или неблагоприятный эффект) для каждого участвующего игрока. Это полезно в играх, имитирующих прямой конфликт интересов.
Создание двигателя — это механизм, который включает в себя построение и оптимизацию системы для создания потока ресурсов. [12] : 311–313 SimCity — это пример видеоигры по созданию двигателя: деньги активируют строительные механизмы, которые, в свою очередь, разблокируют петли обратной связи между многими внутренними ресурсами, такими как люди, вакансии, мощность, транспортные мощности и типы зон. [12] : 313 В настольных играх по созданию двигателей игрок добавляет и изменяет комбинации способностей или ресурсов, чтобы собрать действенный круг все более мощных и продуктивных результатов. [13]
Многие настольные игры предполагают перемещение игровых жетонов. То, как этим жетонам разрешено перемещаться и когда, определяется механикой движения.
Некоторые игровые поля разделены на области более или менее одинакового размера, каждая из которых может быть занята одним или несколькими игровыми жетонами. (Часто такие области называются квадратами , даже если они не являются строго квадратными по форме.) Правила перемещения определяют, как и когда жетон можно переместить в другую область. Например, игроку может быть разрешено переместить жетон в соседнюю область, но не дальше. Кости иногда используются для рандомизации допустимых движений.
В другие игры, особенно в миниатюрные, играют на поверхностях без обозначенных участков. В этом случае обычным механизмом перемещения является измерение расстояния, на которое миниатюры могут перемещаться, с помощью линейки . Иногда, как правило, в военно-морских военных играх, направление движения ограничивается поворотным ключом.
Многие игры предполагают управление ресурсами . Примеры игровых ресурсов включают жетоны, деньги, землю , природные ресурсы , человеческие ресурсы и игровые очки . Управление ресурсами предполагает, что игроки устанавливают относительные ценности для различных типов доступных ресурсов в контексте текущего состояния игры и желаемого результата (т. е. победы в игре). В игре будут правила, определяющие, как игроки могут увеличивать, тратить или обменивать различные ресурсы. Умелое управление ресурсами по таким правилам позволяет игрокам влиять на исход игры.
В некоторых играх есть ситуации, когда игроки могут «испытать удачу» в дополнительных действиях, где опасность риска должна быть сопоставлена с шансом на награду. Например, в Beowulf: The Legend игроки могут решить пойти на «риск», при этом успех дает карты, а неудача снижает конечный шанс игрока на победу. [14]
Ролевые игры часто опираются на механику, которая определяет эффективность внутриигровых действий по тому, насколько хорошо игрок отыгрывает роль вымышленного персонажа. В то время как ранние ролевые игры, такие как Dungeons & Dragons, в значительной степени полагались либо на групповой консенсус, либо на суждение одного игрока (которого считали Мастером Подземелий или Мастером Игры), либо на рандомизаторы, такие как игральные кости, более поздние поколения нарративистских игр используют более структурированные и интегрированные системы, позволяющие ролевой игре влиять на творческий вклад и результаты игроков, поэтому в формировании игрового процесса участвуют как отыгрывание ролей, так и использование правил.
Во многих играх используются плитки — плоские, жесткие кусочки правильной формы, — которые можно укладывать на плоскую поверхность, образуя мозаику . Обычно такие плитки имеют на поверхности узоры или символы, которые при мозаике объединяются, образуя механически значимые комбинации.
Сами плитки часто вытягиваются игроками случайным образом либо непосредственно перед размещением их на игровой поверхности, либо группами, чтобы сформировать пул или руку плиток, из которых игрок может выбрать одну для игры.
Плитку можно использовать двумя разными способами:
Примеры механики плиток включают в себя: «Эрудит» , в котором плитки представляют собой буквы, и игроки раскладывают их, образуя слова и набирая очки; и Тикаль , в котором игроки выкладывают плитки, представляющие недавно исследованные районы джунглей, через которые археологи (представленные жетонами) должны перемещаться, чтобы набрать игровые очки.
Размещение рабочих — это игровой механизм, в котором игроки распределяют ограниченное количество жетонов («работников») на несколько станций, которые выполняют различные определенные действия. [15] [12] : 160–163 Механизм трудоустройства берет начало в настольных играх. Стюарт Вудс называет Keydom (1998; позже переделанную и обновленную как Aladdin's Dragons ) первой игрой, реализовавшей эту механику. Трудоустройство было популяризировано Кейлусом (2005) и стало основным продуктом жанра Eurogame после успеха игры. Другие популярные настольные игры, использующие этот механизм, включают «Каменный век» и «Агрикола» . [15] Хотя этот механизм в основном связан с настольными играми, концепция размещения рабочих использовалась при анализе других типов игр. Например, Адамс и Дорманс описывают назначение задач подразделениям SCV в стратегической игре в реальном времени StarCraft как пример механики размещения рабочих. [12] : 307
Игровой режим — это отдельная конфигурация, которая меняет игровой процесс и влияет на поведение других игровых механик. В игре с несколькими режимами в каждом из них будут представлены разные настройки, меняющие способ игры в определенный элемент игры. Одним из наиболее распространенных примеров игрового режима является выбор одиночного или многопользовательского режима в видеоиграх, где многопользовательский режим может быть кооперативным или соревновательным .
Общие игровые режимы включают режим Time Attack , в котором игрок пытается набрать очки, пройти уровни или пройти уровни за ограниченное время. В режиме марафона цель состоит в том, чтобы пройти определенное количество уровней или испытаний в непрерывной серии, не проиграв.
Смена режимов во время игры может использоваться как средство повышения сложности и создания дополнительных задач или как награда за успехи игрока. Бонусы — это режимы, которые длятся несколько мгновений или меняют только одно или несколько правил игры; например, силовые гранулы в Pac-Man дают временную возможность поедать врагов на несколько секунд.
Другие примеры включают наличие режима «песочницы» без предопределенных целей или прогресса . Разделение игрового контента на этапы или главы, где каждый этап расширяет правила, которые игрок может использовать по отношению к предыдущему этапу, увеличивает сложность и разнообразие игры. Если игра проходит через эти этапы, перемещаясь по разным областям, эти области называются уровнями или картами; Если персонаж открывает новые способности посредством действий или наград, он получает валюту, называемую очками опыта . Эти очки можно использовать для улучшения или расширения различных заранее определенных способностей.
Игровой режим может ограничивать или изменять поведение доступных инструментов (например, игра с ограниченным/неограниченным количеством боеприпасов , новым оружием, препятствиями или врагами, таймером и т. д.), устанавливать различные правила и игровую механику (например, измененную гравитацию ; побеждать сначала касаться в файтинге; играть с некоторыми открытыми картами в покере ) или даже менять общие цели игры (следить за кампанией , историей или карьерой персонажа вместо игры в ограниченный смертельный бой или захвата набора флагов ).
Условия победы определяют, как игрок выиграет игру. Примеры условий победы включают необходимость выполнения квеста в ролевой видеоигре [ 16] или наличие у игрока соответствующей подготовки в навыках, что является целью деловой игры . [17] В некоторых играх также присутствует условие проигрыша, например, мат в шахматах или пометка тегом . В такой игре победителем становится единственный оставшийся игрок, избежавший проигрыша. Игры не ограничиваются одним условием победы или поражения и могут сочетать в себе сразу несколько таких условий. [18]
Одна или несколько причинно связанных серий задач в смоделированной среде»; «Игровой процесс является результатом большого количества сопутствующих элементов. ...геймплей не является чем-то единым. Это сочетание многих элементов, синергия, возникающая в результате включения определенных факторов. .. Геймплей складывается из взаимодействия этих элементов, ..