Национальный музей Бейрута ( араб . متحف بيروت الوطنيّ , Матхаф Байрут аль-Ватани ) — главный музей археологии в Ливане . Сбор коллекции начался после Первой мировой войны , а официально музей был открыт в 1942 году. В музее собраны коллекции, насчитывающие около 100 000 предметов, большинство из которых представляют собой предметы старины и средневековые находки из раскопок, проведенных Генеральным управлением древностей.
Во время гражданской войны в Ливане 1975 года музей стоял на линии фронта, разделявшей враждующие группировки. Здание музея египетского возрождения и его коллекция сильно пострадали во время войны, но большая часть артефактов была спасена благодаря превентивным мерам в последнюю минуту.
Сегодня, после капитального ремонта, Национальный музей Бейрута восстановил свое прежнее положение, в нем выставлено около 1300 экспонатов, начиная с доисторических времен и заканчивая средневековым периодом мамлюков .
В 1919 году небольшая группа древних артефактов, собранная Раймоном Вейлем, французским офицером, дислоцированным в Ливане, была выставлена во временном музее в здании диаконисс ogKaiserswerth на улице Жоржа Пико в Бейруте . [3] [4] Тем временем предшественник Службы археологии и изящных искусств начал собирать предметы из региона вокруг Бейрута. Первоначальная коллекция была быстро расширена под руководством сменявших друг друга руководителей древностей за счет добавления находок из раскопок под руководством доктора Жоржа Контенау в Сайде и Эрнеста Ренана в Саиде, Тире [5] и Библосе . [6] Пожертвования частных коллекций [5] включали коллекцию монет Генри Сейрига , [7] генерала Вейгана в 1925 году [5] и Джорджа Альфреда Форда , директора Американской миссионерской школы в Сидоне, посмертно в 1930 году. [ 5]
В 1923 году для сбора средств на строительство национального музея был создан «Комитет друзей музея» [8] во главе с Бечарой Эль Хури , тогдашним премьер-министром и министром образования и изящных искусств. [3] [4] В состав учредительного комитета вошли: Альфред Сурсок, Мариос Ханимогло, Альберт Бассул, Омар Даук, Камиль Эдде, Али Джумблат, Генри Фараун , Джордж Фейси, Асад Юнес, Хасан Махзуми, Джозеф Фарахи, Джордж Кором, Джин Дебс, Вафик Бейдун и Джек Табет. Комитет принял планы, представленные архитекторами Антуаном Наасом и Пьером Лепренсом-Ренге. Строительство началось в 1930 году на подаренном муниципалитетом участке земли недалеко от бейрутского ипподрома и было завершено в 1937 году. [3] [4] Открытие музея было запланировано на 1938 год, но было отложено из-за политической ситуации в подготовка ко Второй мировой войне. [8] Национальный музей Бейрута был наконец открыт 27 мая 1942 года президентом Альфредом Наккашем . [3] [4] До 1928 года сохранение Ливанского национального музея было передано в руки Шарля Вироло , директора службы древностей, и Филиппа де Тарацци, ливанского реставратора Национальной библиотеки. Коллекция продолжала пополняться под руководством Мира Мориса Чехаба , главного куратора в течение 33 лет, [8] [9] до начала гражданской войны в Ливане в 1975 году. [4]
В 1975 году, с началом ливанской войны, Бейрут был разделен на две противоборствующие территории. Национальный музей и Главное управление древностей находились на демаркационной линии, известной как «Музейная аллея», разделявшей враждующие ополчения и армии. [4] [10] Условия в непосредственной близости от музея быстро ухудшились, [10] поскольку музей пережил обстрелы и бомбардировки и был превращен в казармы для комбатантов. [4] [11] «Музейная аллея» стала контрольно-пропускным пунктом, контролируемым различными ливанскими ополченцами, а также сирийской или израильской армиями, которые открывали и закрывали дорогу в соответствии с недолговечным перемирием. [11] [12] Власти решили закрыть музей. Первые защитные меры внутри музея были инициированы Миром Морисом Шехабом и его женой [13] [14] во время чередующихся перестрелок и моментов перемирия. Уязвимые мелкие артефакты были изъяты из витрин и спрятаны в кладовые подвала, который затем замуровали, запретив доступ на нижние этажи. На первом этаже мозаика, уложенная в пол, была залита слоем бетона. Статуи и саркофаги были защищены мешками с песком. Когда в 1982 году ситуация достигла худшего уровня, более тяжелые артефакты были заключены в дерево и бетон. [4] [15]
Когда в 1991 году было объявлено окончательное прекращение огня, музей и Главное управление древностей находились в состоянии, близком к разрушению. Музей был затоплен дождевой водой, а внешний фасад был сильно испещрен пулями и воронками от снарядов. Занявшие помещение милиционеры изрисовали внутренние стены граффити. Состояние музейной коллекции также было очень тяжелым: мелкие предметы более пятнадцати лет лежали в запасниках в совершенно неподходящей обстановке. Национальный музей был построен на высоком уровне грунтовых вод, что привело к опасному повышению влажности и скоплению воды в складских помещениях. Крупные каменные изделия остались в аварийных кожухах без какой-либо вентиляции, а на нижних краях каменных памятников были видны следы коррозии от солей. Крыло, прилегающее к Главному управлению древностей, было разрушено снарядами, которые вызвали пожар, уничтоживший такие документы, как карты, фотографии и записи, а также 45 ящиков с археологическими предметами. Все лабораторное оборудование было потеряно. [3] [4] Во время войны некоторые предметы были разграблены и сейчас выставлены в турецких музеях, а другие проданы с аукциона. По иронии судьбы, они были украдены из внешних магазинов, в основном в Библосе и Сидоне , где они хранились во избежание повреждения и грабежа. [16] [17]
Первые планы по восстановлению национального музея появились в 1992 году у Мишеля Эдде , тогдашнего министра культуры и высшего образования. Предложение снести бетонные стены и ящики, защищавшие национальные сокровища, было отклонено генеральным директором отдела древностей Камиллой Асмар, поскольку в музее все еще не было дверей и окон, чтобы предотвратить дальнейшее разграбление. Гассан Туени пожертвовал средства на строительство огромной новой главной двери музея. После установки дверей и окон было принято решение снести бетонную стену, защищавшую вход в подвал. [14] Реставрационные работы начались в 1995 году и были сосредоточены на самом здании, а также на инвентаризации и восстановлении коллекции. [4] Музей был официально открыт 25 ноября 1997 года тогдашним президентом Элиасом Храви , но доступ к нему был открыт только частично на первом этаже и подвале, поскольку остальная часть здания все еще находилась на ремонте и для удовлетворения требований требовались важные модификации. современных стандартов музеологии . В июле 1998 года музей снова был закрыт для публики для проведения реставрационных работ. [3] 8 октября 1999 года музей вновь открыл свои двери для публики под патронажем президента Эмиля Лахуда . [3] [4]
Восстановление Национального музея было предпринято Министерством культуры, Генеральным управлением древностей и Фондом национального наследия, [4] [18] по планам французского архитектора, градостроителя и дизайнера Жана-Мишеля Вильмотта . [19] В 1999 году правительство Ливана начало масштабную кампанию по возвращению предметов старины, которые были украдены или проданы во время гражданской войны. [20] Многие артефакты были обнаружены на складах или в частных домах, поскольку ливанский закон предписывает, что любой предмет старше 300 лет принадлежит государству. [21] В 2011 году реставрационная лаборатория на первом этаже была перенесена, и для публики был открыт новый выставочный зал, названный в честь принца Мориса Шехаба. [22]
Открытие подземной галереи было запланировано на ноябрь 2010 года, [23] но было отложено из-за технических и финансовых трудностей. Реставрационные работы на этаже площадью 700 квадратных метров (7500 квадратных футов) были начаты в 2014 году по инициативе министра культуры Ливана Рони Арайджи и проводились при финансовой и технической поддержке итальянского правительства , которое предоставило на проект 1,2 миллиона евро через итальянскую Сотрудничество в целях развития. [24] [25] [26] Подвал был наконец вновь открыт 7 октября 2016 года на официальной церемонии под председательством премьер-министра Ливана Таммама Салама и министра иностранных дел и международного сотрудничества Италии Паоло Джентилони . [25]
Коллекция в подвале демонстрирует погребальное искусство и практики, начиная с предметов, начиная с доисторических времен и заканчивая эпохой Османской империи. Основные моменты коллекции включают 31 финикийский антропоморфный саркофаг из коллекции Форда , фреску с изображением Марии, матери Иисуса, датированную ок. 240 г. н.э. и считается одним из старейших обнаруженных изображений Марии в мире. Другими примечательными артефактами являются естественно сохранившиеся маронитские мумии из пещеры Асси-эль-Хадат в долине Кадиша и расписанная фресками гробница Тира . [25] [26]
Несмотря на проблемы, связанные с политическим насилием и гражданскими волнениями, музеи Ливана продвигают национальную самобытность и культурное наследие. [27]
Музей был спроектирован во французском стиле [28] египетского возрождения архитекторами Антуаном Нахасом и Пьером Лепренс-Ринге и построен из ливанского известняка охры . Он состоит из подвала, первого этажа, мезонина и террасы; Центральный блок покрыт стеклянной крышей над мезонином, обеспечивающей естественное верхнее освещение.
Вся площадь составляет около 5 500 квадратных метров (59 000 квадратных футов), а общая площадь выставки составляет 6 000 квадратных метров (65 000 квадратных футов). Непосредственно прилегающие к музею пристройки и административные помещения занимают около 1000 квадратных метров (11 000 квадратных футов). [5]
Сохранению объектов культурного наследия большую помощь оказали ландшафтные архитекторы, которые работали над включением исторических объектов в планировку общественных мест и предоставлением жителям новых способов взаимодействия друг с другом, что также важно для сохранения его самобытности, особенно в музеях. [29]
Национальный музей Бейрута в настоящее время экспонирует 1300 экспонатов из своей коллекции, насчитывающей около 100 000 предметов. [30] Экспонаты музея следуют хронологическому принципу, начиная с доисторических времен и заканчивая эпохой Османской империи. Схема начинается на первом этаже, где выставлены 83 крупных объекта, в том числе саркофаги, мозаичные статуи и рельефы. На верхнем этаже представлены 1243 артефакта малого и среднего размера, расположенные в хронологическом порядке и по темам в современных витринах с мягким освещением и увеличительными стеклами, подчеркивающими эстетический аспект артефактов. [3]
В коллекции представлены доисторические артефакты ранних обществ охотников-собирателей [7] от нижнего палеолита (1–150 000 до н. э.) до неолита (9 000–3 200 до н. э.), обычно это наконечники копий, кремни, крючки и керамика. [31] Они были найдены в пещерах и скальных убежищах по всей территории Ливана. [31] Около пятисот доисторических памятников были обследованы в Ливане в целом и около пятидесяти памятников в самом Бейруте. [7]
Бронзовый век (3200–1200 гг. до н.э.) ознаменовался рождением первых укрепленных деревень Ливана, развитием торговой и морской деятельности и изобретением первого в мире алфавита в Библосе . [31] В эту коллекцию входит шедевр музея: саркофаг Ахирама , в котором хранится древнейший текст, написанный финикийским алфавитом. [32]
Основные моменты коллекции:
Железный век (1200–333 гг. до н. э.) в Ливане стал периодом расцвета финикийской цивилизации, кульминацией которого стала ее морская экспансия и передача другим культурам алфавита (который, согласно греческой легенде, приписывался Тирианскому Кадму ). В этот период, после эпохи автономии, города-государства региона попали под гегемонию Ассирии , Вавилона и Персии . Оккупационные цивилизации оказали влияние на финикийскую керамику, ювелирные изделия и изделия из слоновой кости, статуи и саркофаги. [31]
Ключевые моменты коллекций включают в себя:
Эллинистический период ( 333–64 до н.э.). В 333 г. до н. э. решающая победа, одержанная Александром Македонским над персидским царем Дарием III, открыла Финикию для греческого завоевателя.
После смерти Александра Финикия сначала попала под власть Птолемеев из Египта, затем, после битвы при Паниуме , под власть Селевкидов , базирующихся в современном Ираке . Селевкиды отменили местные монархии и назначили губернаторов (с греческими именами) для управления финикийскими городами.
Греческое влияние, проникшее в Финикию в персидский период, теперь усилилось. Статуэтки, найденные в финикийском святилище Хараеб, демонстрируют влияние Эгейского моря на местных мастеров. Эта распространяющаяся эллинизация взаимодействовала с местным семитским населением, которое оставалось верным своим богам и своему языку. Результатом стал художественный и архитектурный симбиоз, лучше всего проиллюстрированный артефактами Умм аль-Амада и Бустан-эш-Шейха. [34]
Основные моменты коллекции:
В 64 году до нашей эры военная экспедиция римского полководца Помпея положила конец анархии, царившей в империи Селевкидов, и Финикия вошла в состав римского мира . Но римские гражданские войны продолжали разрушать регион до 31 г. до н.э., после чего, во время правления Августа , pax romana распространился на эту территорию. Pax Romana благоприятствовала международной торговле, и развивалась местная промышленность по производству серебра , стекла, текстиля и керамики .
Основные моменты коллекции разделов римского периода (64 г. до н.э. – 395 г. н.э.) включают:
После смерти Феодосия I в 395 году Римская империя была разделена на Западную и Восточную империю . Ливанские города были присоединены к последним и обращены в христианство, которое стало государственной религией в 392 году. Император приказал разрушить языческие храмы, но культы, подобные культам Адониса и Юпитера Гелиополитана, поддерживались местным населением и сохранились в некоторых форма на века.
Артефакты византийского периода (395–636 гг. Н. Э.) включают:
Арабское завоевание Ливана завершилось в 637 году нашей эры. Расширение прибрежных городов, замедлившееся после землетрясений в VI веке, возобновилось в период Омейядов . Их гавани и верфи возобновили активность, а во внутренних районах страны проводились масштабные ирригационные работы для сельского хозяйства.
На Ливан непосредственно повлияли различные династические изменения, которые привели к власти последовательно Омейядов, Аббасидов , Фатимидов , Сельджуков , Айюбидов и мамлюков . В течение этого длительного периода ислам распространялся, и арабский язык стал языком администрации, а затем постепенно вытеснил местные диалекты среди населения. Артефакты периода мамлюков (636–1516 гг. н.э.) включают монеты, золотые украшения и глазурованные терракотовые чаши. [31]
Морис Шехаб инициировал в 1936 году первую публикацию музея - Bulletin du Musée de Beyrouth («Бюллетень Бейрутского музея»), объем которой достиг 36 томов, прежде чем публикация была остановлена в 1986 году из-за гражданской войны. [7] Журнал освещал археологические находки, памятники и древние цивилизации. [35] В 1995 году музей и фонд «Ливанско-британские друзья Национального музея» возобновили публикацию выходящего два раза в год журнала под названием «Археология и история в Ливане» ( ISSN 1475-5564). [36] BAAL («Bulletin d'Archéologie et d'Architecture Libanaise» - Ливанский бюллетень археологии и архитектуры) - это ежегодный журнал, издаваемый Генеральным управлением древностей в сотрудничестве с Министерством культуры Ливана в соответствии с традициями Бейрута. Вестник музея. Первый том BAAL вышел в 1996 году; в журнале публикуются научные статьи, результаты раскопок, археологические исследования и отчеты. [37]
Музей расположен в районе Мазраа Бейрута, на пересечении проспекта Абдаллы аль-Яфи и дороги Дамаск; Он окружен бейрутским ипподромом и зданием Главного управления древностей . [38] [39] [40] Небольшой театр и сувенирный магазин обрамляют вестибюль первого этажа. [4]
