stringtranslate.com

Полли Харри

Полли Харри (2 мая 1883, Кинетон — 5 августа 1963, Франкстон ) — австралийская художница. Она была одним из основателей австралийского движения тоналистов и членом Общества двадцати мельбурнских художников . [1]

Ранний период жизни

Описанная в обзоре Саши Гришина в 2009 году как «южно-австралийская мелдрумитка, о которой почти полностью забыли», [2] Мэри «Полли» Харри на самом деле родилась в Кинетоне, штат Виктория, 2 мая 1883 года, в семье Генри Харри и Мэри Херринг и средний ребенок двух братьев и сестер, Мориса и Джорджа. [3] Ранние годы она провела там, в семейном доме South Lodge , 29 Donnithorne Street, затем получила образование в школе для девочек Ruyton в Кью. [4]

Обучение

Позже, в Кинетонской горной школе, Харри брал уроки рисования и резьбы по дереву, затем изучал акварельную живопись у художника шотландского происхождения Джона Мэзера . [5] Во время отдыха в походе она познакомилась с несколькими художниками, которые, как и Мэзер, были соратниками тоналиста Макса Мелдрама , и решила серьезно заняться искусством. [4] Она начала рисовать с натуры в здании Old Temple Court 1859 года в Мельбурне [6] , где студии были заняты учениками Фредерика Маккаббина ; Джесси Трэйл , [7] Дора Уилсон , Джанет Камбре Стюарт , Нора Гердон и А.М. Бэйл ; прежде чем подойти к Мелдраму, чтобы присоединиться к его студии в качестве одного из первых его учеников вместе с Гарри Макклелландом.

Австралийский художник-тоналист

Харри считала Мелдрам самым важным фактором, повлиявшим на ее творческое развитие, но эта ассоциация также повлияла на ее личную жизнь; в студии Мелдрама она встретила Джона Фармера, за которого вышла замуж 13 августа 1921 года. Фармер (1897–1989) был близким другом однокурсника Юстуса Йоргенсена , который был на 10 лет моложе , когда оба посещали Школу Национальной галереи в 1914 году, где он также встретил Кларису. Беккет и Колин Колахан . Выросший в большой семье в Брансуике , Фармер работал художником-декоратором в компании JC Williamson Ltd. Ричард Маккаллин, мастер рисования в Галерейной школе, предположил, что студентам может быть интересно пойти послушать лекцию в 1917 году вызывающего споры молодого художника, Макс Мелдрам, который утверждал, что «искусство живописи – это чистая наука – наука оптического анализа». [8]

Харри стал одним из основателей первоначального Общества двадцати Мельбурнских художников - Джас Стюарт Андерсон, Элис Бэйл , Элси Барлоу , Александр Колкухун , Джордж Колвилл, Эдит Даунинг , Бернис Эдвелл , Уильям Фратер , Генриетта Мария Гулливер , Карл Хэмпель, К. Э. Джеймс, Ричард Макканн. , Берта Мерфилд , А. Э. Ньюбери, Клара Сазерн , Рут Сазерленд , Джо Свитман , Изобель Тведдл и Роуз А. Уокер — все они были сторонниками и учениками Мелдрама, который отделился от Викторианского общества художников в знак протеста против его поражения на выборах 1918 года. президент. В 1919 году отколовшаяся группа провела свою первую выставку. Секретарь Общества двадцати Мельбурнских художников AME Бэйл заявил:

«Мы не желаем ничего, кроме искренности и смиренного изучения природы, из которых только и все искусство, будь то декоративное или реалистическое, черпает какую-либо долговечную жизнь». [9]

Также в 1921 году Харри принял участие в первой премии Арчибальда , [10] на которую была представлена ​​41 работа, и все они выставлялись с 17 января 1922 года в течение двух месяцев. Премия была присуждена У. Б. Макиннесу , но каталога выставки 1921 года найти не удалось, а тема представленной Харри работы неизвестна.

Пара делила одну из специально построенных студий (Студия 2) в Гросвенор Чемберс 1888 года , 9 Коллинз-стрит, Мельбурн (название является прямой ссылкой на лондонскую галерею Гросвенор ), которую в разное время занимали Мелдрам, Том Робертс , Фредерик МакКаббин. , Артур Стритон , Персиваль Болл , Чарльз Фрэнсис Саммерс , Клара Сазерн , Джейн Сазерленд , Чарльз Кондер , Э. Филлипс Фокс , Джон Лонгстафф , Джироламо Нерли , Луи Абрахамс , Роуз Уокер , Джордж Ламберт и Ола Кон . [11] Частыми посетителями студии были Джанет Камбре Стюарт , Нора Гердон , Дора Л. Уилсон (у которой также была студия в этом здании), Джесси Трейл , Нора Уилки и Маргарет Пестел. [4]

Азия

В свой медовый месяц фермеры отправились через Гонконг в Китай, посетив Шанхай и Пекин , а также в Японию через Корею , чтобы рисовать. [12] Часто повторяется мнение, что они были одними из первых австралийских художников, сделавших это, [4] хотя Эллис Роуэн (1848-1922), Тенисон Вудс и Годфри Миллер предшествовали им, а азиатское искусство собиралось в австралийских музеи с 1904 года. [13] [14] Результатом является Храмовый фонарь Харри в Никко , [15] который обрабатывает сложную геометрию форм предмета и его пространственные отношения с двумя стволами японского клена, которые охватывают его, с уверенно прорисованными плоскостями, следуя принципам Мелдрама, поэтапными, ограниченными шагами землистых и серых тонов на абстрактном фоне мягкой зелени.

Вскоре после возвращения в Австралию они переехали в Олинду , довольно близко к брату Йоргенсена, Элефу, который был врачом в Белгрейве , и были близкими соседями Артура Стритона . Юстус Йоргенсон спроектировал дом Фармера, названный Мияко , [16] так, чтобы он включал в себя очень большую открытую комнату, мало чем отличающуюся от «Большой комнаты» Элефа Йоргенсена и, таким образом, служившую убежищем художников для многих студентов Мелдрама. Кларис Беккет гостила, когда Харри и Фармер проводили официальную японскую чайную церемонию , а также практиковали древнее искусство икебаны , вдохновив Беккета нарисовать вазу с гладиолусами , редкий и крупный пример работы Беккета в жанре натюрморта. [17]

Европейская резиденция и возвращение в Австралию

В конце 1923 года, пригласив Мелдрама и его семью погостить в их доме, Харри и ее муж отправились в Европу, прибыв прежде всего в Париж, где воссоединились с Йоргенсонами и Колкухунами. Она нарисовала две копии по мотивам Веласкеса (чьей технике подражал Мелдрам) [18] в Лувре с февраля по май 1924 года. [4] Они делили свое время в Европе между Францией; сначала в студии на Монпарнасе готовил работы, принимаемые в Осенний и Зимний салоны; и жилье в Сент-Джонс-Вуде недалеко от Риджентс-парка в Лондоне, где Харри добился определенного успеха, выставив два портрета в Королевском обществе художников-портретистов . [19] Они совершили паломничество в студию Милле в Фонтенбло , следуя по его стопам в лесу и рисуя вокруг Барбизона , а также отправились на юг, на Французскую Ривьеру , и рисовали в прибрежном городе Ницца . Также было проведено время в Голландии, чтобы увидеть работы Рембрандта .

Вернувшись в Австралию в 1926 году, Харри показала 57 работ совместно с Фармером, чей вкус к старым мастерам был подкреплен его встречами с модернизмом в Европе, и после своего избрания в Мельбурнское общество женщин-художниц и скульпторов она выставлялась вместе с ними с 1927 по 1962 год. Также вместе с Фармером в 1927 году она показала «эскизы миниатюр» в галерее-студии Маргарет Маклин на Коллинз-стрит , 450 с Элси Барлоу, Джесси Трейл, Норой Гердон, Розой А. Уокер, Хильдой Трэверс; художники, которых рецензент назвал «хорошо известными». [20]

Пара вернулась в Париж и Лондон в 1932–35 годах, и она добилась успеха во Французском салоне в Париже в 1933 году, а в 1934 году, находясь в отъезде, демонстрировала свои работы вместе с Мелдрам, Кларис Беккет, Альмой Фигеролой, Юстусом Йоргенсоном и Перси Лисоном в галерее Атенеум. в Мельбурне.

Современные комментарии о ее карьере часто связывают ее с мужем. В одной статье Age 1939 года она названа «мисс Полли Харри», а в том же году в другой статье в «Аргусе» отмечается, что «миссис Полли Харри». У Джона Фармера (П. Харри) есть коттедж в Олинде, а также студия в городе, но, несмотря на свою сельскую обстановку, она рисует в основном портреты; [21] относится к палатам Гросвенор, которые она занимала до 1959 года и где во время Второй мировой войны она показывала короткую благотворительную выставку 6-11 мая 1941 года. Она также предоставила ее Мельбурнскому обществу женщин-художников и скульпторов в качестве их добровольной штаб-квартиры в которые они изготавливали и продавали изделия ручной работы, моду и искусство, чтобы собрать деньги для военных нужд, а также учились и практиковали упражнения по оказанию первой помощи, о чем свидетельствует гуашь Сибил Крейг в Национальной галерее Австралии . [22]

Прием

Харри сосредоточилась на портретной живописи и натюрмортах, а в начале своей карьеры нарисовала несколько пейзажей, каждый из которых вызвал комментарии и критику.

Еще в 1916 году рецензенты выставок Общества художников Виктории хвалили ее «изящное прикосновение, [которое] раскрывает сочувствующего наблюдателя в сокровищнице природы» [23] и отмечали это;

«Постоянный успех «Мисс Харри» отраден, как отмечено в двух деликатных примерах: «Эму-Бэй» и «Бэк-роуд в Вуденд», оба из которых касаются высокого уровня». [24]

В 1920 году газета «Аргус», описывая ее вклад во вторую выставку «Двадцати мельбурнских художников», заявила, что «мисс П. Харри показывает портрет мисс Мари Ней , который является одной из самых ярких вещей на виду». [25] Об этом сообщила газета «Аргус» по возвращении пары из Европы в 1926 году ;

«Миссис Фармер показывает пейзажи, портреты и натюрморты, а также копирует работы старых мастеров, в ее случае Веласкеса , и вешает этюд инфанты Маргариты этого художника. Портреты миссис Фармер, хотя и смело в обращении, плоскости несколько теряют цвет, а телесные тона часто бывают неестественно желтыми. Это ярко проявляется в портрете Минни , выставленном в Королевском обществе художников-портретистов. Ее лучший портрет можно увидеть на портрете « Польская девушка». Среди натюрмортов особенно благоприятного комментария заслуживает хорошо выполненное исследование «Гортензий» [26] . Из пейзажей «Сайд-стрит», «Амершам» , «Снег на Сене» , «Морской туман на побережье Корнуолла» , «Кокрейн-Сент-Джонс-Вуд » [27] ] и «Лето в парке» являются прекрасными примерами и раскрывают искренний поиск истины атмосферного эффекта». [28]

Ее портрет мисс Джойс Вингейт 1929 года почти в натуральную величину , который находится (с 1987 года) в коллекции V&A , [29] был на выставке в октябре 1929 года в Атенеуме двадцати мельбурнских художников, число которых тогда составляло 27, как заметил Рецензент Бюллетеня , описывающий «П. Харри (миссис Фармер)», поймав свою героиню «в желтом платье и приковывающей внимание позе, и ярко нарисовала их». [30]

Однако ее сосед в Олинде Артур Стритон , которому тогда было за шестьдесят, будучи искусствоведом The Argus с 1929 по 1935 год, постоянно выражал недовольство качеством отделки Харри, [31] [32] [33] [34] [35] [36] который был окрашен его предубеждениями относительно метода перцептивного искусства Мелдрумит, [37] с негативными отзывами о ее работе на выставке «Двадцать мельбурнских художников» в сентябре 1932 года. [35] О выставке Мельбурнского общества женщин-художниц в октябре того же года он комментирует что;

«Центральное место занимает № 63 « Мадам» , большое полотно П. Харри, который, кажется, довольствуется первым большим «наложением» сюжета. Продолжая сидеть, он мог улучшить работу при относительном освещении и темные или тональные значения». [36]

Портрет Харри мисс Джойс Вингейт снова появился на выставке Мельбурнского общества женщин-художников в 1934 году, и рецензент отметил его.

«пример особого интереса»…»стоящая фигура девушки в желтом платье в полный рост работы Полли Харри, в которой изящный мотив и гармоничная цветовая гамма работают вместе во благо. Успех этой картины просто не уверен из-за несовершенной обработки лица, которое не зашло достаточно далеко, чтобы сбалансировать обращение с платьем и другими аксессуарами». [38]

В 1937 году Гарольд Герберт рецензировал короткую июньскую выставку в Атенеуме пары со скульптором Джоном В. Элишером.

«П. Харри (миссис Джон Фармер) в очень искренних впечатлениях способна убедительно передать цветовой свет и тон в портретах и ​​портретных группах. Размытые края, влекущие за собой отсутствие ценных акцентов фактур, лишают ее картины полной эффектности. Тонкая оценка таких вещей тщательно практиковалась художниками много лет назад. Сегодня художники уделяют этим вопросам мало внимания. Миссис Фармер является последователем школы Мелдрама, как и мистер Джон Фармер, который выставляется в этом доме. Выставка « Портрет пожилой женщины» является хорошим примером ее способностей в искусстве портретной живописи, а также «Дама в белом» . Последний, мужественный, похожий на плакат эскиз, выглядит великолепно, если смотреть с другой стороны галереи. Ему не хватает технической изысканности. .Возможно, эта сторона ее искусства ее не интересует». [39]

Герберт, кажется, смягчает это мнение в своем обзоре вскоре после 28-й ежегодной выставки Общества женщин-художников, отмечая, как Харри в «двух этюдах в манере Мелдрама снова демонстрирует свои несомненные способности». [40]

Одним из наиболее знаменитых персонажей Харри на портрете, хранящемся в Художественном музее Каслмейна , является немецко-еврейская ученая Урсула Хофф , [41] которая мигрировала в Мельбурн в 1939 году как первый человек с профессиональной квалификацией в области истории искусства и кураторства, принятый на работу. в художественной галерее или музее Австралии, тридцать лет работая в Национальной галерее Виктории .

Рецензент Бюллетеня шоу «Ученики Мелдрама» год спустя считает, что работа Харри похожа на работы других старших учеников ее учителя. Хотя в 1959 году, за четыре года до ее смерти, она все еще участвовала в выставках «Двадцатки», в рецензии Арнольда Шора ее профиль по-прежнему привязан к профиле Фармера;

«Натюрморты Джона Фармера и Полли Харри одинаково отличаются невозмутимыми достоинствами». [42]

В обзоре книги «Туманные современности: австралийские тоналисты 1915–1950» , куратором которого выступила Трейси Лок-Вейр в 2008 году, критик Джон Макдональд выделяет Фармера, Харри и Колкухуна как художников;

«Впечатляющая работа в этом спектакле – работа, выходящая за рамки простых данных пристального наблюдения и затрагивающая воображение зрителя. Как ни странно, Мелдрам часто оказывается менее опытным, чем его ученики. Возможно, это произошло потому, что ему не хватало того качества, существование которого он всегда отрицал: таланта. Возможно, это потому, что он применял свои методы более строго». [43]

Смерть

По состоянию здоровья Харри переехала из Олинды во Франкстон в 1954 году, где она умерла 5 августа 1963 года в возрасте 80 лет, [44] у нее остались Фармер, который был на 14 лет моложе ее, и ее брат Морис, адвокат в Кинетоне. Она была кремирована в крематории и мемориальном парке Фокнера 7 августа. [45]

Наследие

Харри была одним из основателей двадцати мельбурнских художников, выставлялась вместе с ними с 1919 по 1963 год и стала пожизненным членом в 1961 году. Она выставлялась в Викторианском обществе художников с 1961 года до конца 1930-х годов [46] и в Мельбурнском обществе. женщин-художников и скульпторов с 1927 по 1962 год. [4]

В 1978 году улица в пригороде Канберры Чисхолм была названа в ее честь Hurry Place. [47]

В 2009 году Харри был включен в ретроспективную выставку « Туманные современники: австралийские тоналисты 1915–1950» . [48] ​​[49]

Выставки

Посмертный

Коллекции

Рекомендации

  1. ^ «Члены». Общество двадцати Мельбурнских художников . 24 июля 2017 года . Проверено 2 апреля 2018 г.
  2. ^ Саша Гришин «Модернистские повороты в тумане», The Canberra Times, 28 февраля 2009 г., стр.19.
  3. ^ «Мэри «Полли» Спешите». Родословная . Проверено 11 февраля 2020 г.
  4. ^ abcdef Перри, Питер В. (1996). Макс Мелдрам и коллеги: их искусство, жизнь и влияние. Джон Р. Перри, Макс Мелдрам. Каслмейн, Вика: Художественная галерея и Исторический музей Каслмейна. ISBN 0-9598066-7-9. ОСЛК  38415991.
  5. ^ «К горе Македонии». Онлайн-коллекция художественного музея Каслмейна . Проверено 11 июля 2021 г.
  6. ^ Бейт, Уэстон; Мельбурн (Виктория); Государственная библиотека Виктории (1994), Важно, но незапланировано: история переулков Мельбурна , Город Мельбурн: Государственная библиотека Виктории, ISBN 978-0-7306-3598-7
  7. ^ «В фокусе: «Вид со стороны Старого храма» Джесси Трэйл | Леонард Джоэл» . www.leonardjoel.com.au . 10 ноября 2020 г. Проверено 12 июля 2021 г.
  8. ^ Мелдрам, Макс и Форман, Рассел, 1921–2000 (1950). Наука явлений. Шеперд Пресс, Сидней
  9. ^ «История». Общество двадцати Мельбурнских художников . 24 июля 2017 года . Проверено 2 апреля 2018 г.
  10. ^ "1921". Премия Арчибальда . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 2 апреля 2018 г.
  11. ^ Джульетта Пирс, «Два арендатора дома № 9 по Коллинз-стрит: Том Робертс и Кейт Кезия Илс», Craft + Design Enquiry, Vol.4, стр. 31–48, Исследовательский центр Craft Australia; Австралия
  12. ^ «Австралийские художники сегодня: Джон МакКормак Фармер», The Age , суббота, 15 августа 1931 г., стр.7
  13. ↑ В Австралии был большой интерес к японским гравюрам 1900 года: Аджиока, Чиаки и Торнаторе-Лунг, Мария Конни и Мур, Катриона и Паркер, Люк и Стивен, Энн и др. (2011). Япония в Сиднее: профессор Сэдлер и модернизм, 1920-30-е годы . Университетская художественная галерея, [Сидней]
  14. ^ Харрис, Дженнифер Энн и Университет Аделаиды. Исторический факультет (2012). Формирование коллекции японского искусства в Художественной галерее Южной Австралии 1904-1940 годов: материальные свидетельства Бунмей Кайки. (Тезис)
  15. ^ "Храмовый фонарь в Никко" . Онлайн-коллекция художественного музея Каслмейна . Проверено 11 июля 2021 г.
  16. ^ Ярра-Рейнджс - Исследование наследия графства Ярра-Рейндженс, Context Pty Ltd. (2000). «Мияко, Уильямс Роуд, 19-21, OLINDA VIC 3788». База данных викторианского наследия . Проверено 11 июля 2021 г.
  17. ^ Кларис Беккет, Гладиолусы , около 1922 года. Коллекция Художественной галереи Южной Австралии, Аделаида. Фонд Джеймса и Дианы Рамзи, 2020 г.
  18. ^ Эллем, Александра (2004). «Несколько идей и многочисленные вопросы относительно Макса Мелдрама». Австралийский институт сохранения культурных материалов . Проверено 12 июля 2021 г.
  19. ^ «AC» «Австралийские художники сегодня», The Age , суббота, 15 августа 1931 г., стр. 7.
  20. ^ ab «ИСКУССТВЕННЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ: небольшая выставка», The Age, 26 октября 1927 г., стр.13.
  21. ^ «Художники находят вдохновение в своих садах», The Argus, 2 октября 1939 г., стр. 19. http://nla.gov.au/nla.news-article11257539.
  22. ^ Тейлор, А., 2007, Опасности студии: внутри художественных дел богемного Мельбурна , Северный Мельбурн: Австралийское научное издательство, стр. 25, цитируется в Джульетте Пирс, «Два арендатора дома № 9 по Коллинз-стрит: Том Робертс и Кейт Кезия Илес», Craft + Design Enquiry, том 4, стр. 31–48, Исследовательский центр Craft Australia; Австралия
  23. ^ ab "ВИКТОРИАНСКОЕ ОБЩЕСТВО ХУДОЖНИКОВ". Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 9 мая 1916 г. с. 8 . Проверено 12 июля 2021 г.
  24. ^ ab "ВИКТОРИАНСКОЕ ОБЩЕСТВО ХУДОЖНИКОВ". Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 26 сентября 1916 г. с. 11 . Проверено 12 июля 2021 г.
  25. ^ ab «ДВАДЦАТЬ МЕЛЬБУРНСКИХ ХУДОЖНИКОВ». Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 4 августа 1920 г. с. 7 . Проверено 12 июля 2021 г.
  26. ^ «Гортензии». Онлайн-коллекция художественного музея Каслмейна . Проверено 12 июля 2021 г.
  27. ^ "Кокрейн-стрит, Сент-Джонс-Вуд, Лондон" . Онлайн-коллекция художественного музея Каслмейна . Проверено 12 июля 2021 г.
  28. ^ ab "ОБЩЕСТВО ХУДОЖНИКОВ". Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 27 апреля 1926 г. с. 15 . Проверено 12 июля 2021 г.
  29. ^ Музей ab, Виктория и Альберт. «Портрет мисс Джойс Вингейт | Поторопитесь, Полли | Виктория и Альберта Исследуйте коллекции» . Музей Виктории и Альберта: ознакомьтесь с коллекциями . Проверено 11 июля 2021 г.
  30. ^ «Перо и картинка», Бюллетень . Том. 50 № 2591, 9 октября 1929 г.
  31. ^ ab "№ 3. "Шейла в белом" П. Харри слишком неполная для выставки. Кажется, ей не хватает цвета, не обязательно яркого цвета, но качества, отличного от черного и коричневых тонов, показанных на телесный цвет. Фон темной ширмы — слишком явно черная краска, и ее поверхность не плоская, как это обычно бывает в восточных ширмах». Стритон, Артур (9 октября 1929 г.). «ЖЕНСКИЙ АРТ-КЛУБ. ВЫСТАВКА В АТЕНЕУМЕ. Вариативная экспозиция». Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . п. 9 . Проверено 12 июля 2021 г.
  32. ^ ab «Среди портретов выделяются небольшой портрет У. Б. Макиннеса, № 39 «Гвеледи» и один из важных размеров Полли Харри, № 50, «Портрет мисс Чиннер». Последний холст, который, кажется, не выходит за рамки сцена большого впечатления в оранжевом и коричневом цвете может быть похожа на натурщицу, но ей не хватает цветовой аранжировки, тонких прохладных серых тонов, которые неизменно создают впечатление от природы. Она хорошо организована, но. оно не позволяет забыть, что это нарисованная картина». Стритон, Артур (26 сентября 1931 г.). «ОБЩЕСТВО ВИКТОРИАНСКИХ ХУДОЖНИКОВ. Весенняя выставка. Хорошие натюрморты». Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . п. 19 . Проверено 12 июля 2021 г.
  33. ^ аб Стритон, Артур (23 апреля 1932 г.). "ВИКТОРИАНСКОЕ ОБЩЕСТВО ХУДОЖНИКОВ. Осенняя выставка". Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . п. 27 . Проверено 12 июля 2021 г.
  34. ^ аб Стритон, Артур (24 сентября 1932 г.). «ВИКТОРИАНСКИЕ ХУДОЖНИКИ. Весенняя выставка». Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . п. 19 . Проверено 12 июля 2021 г.
  35. ^ abc Стритон, Артур (20 сентября 1932 г.). «ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА. Двадцать художников из Мельбурна. Среднее качество, невысокое». Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . п. 10 . Проверено 12 июля 2021 г.
  36. ^ abc Стритон, Артур (5 октября 1932 г.). «ЖЕНЩИНЫ-ХУДОЖНИКИ. Ежегодная выставка». Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . п. 8 . Проверено 12 июля 2021 г.
  37. ^ Киннэйн, Гарри (2014). Колин Колахан. Мельбурн: Издательство Мельбурнского университета. стр. 51, 109. ISBN. 978-0-522-86678-0. ОСЛК  1090986099.
  38. ^ ab «ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ: ЖЕНЩИНЫ-ХУДОЖНИКИ. Привлекательная выставка», The Age, ср. 17 октября 1934 г.: с.15. Веб. 5 июля 2021 г. [1]http://nla.gov.au/nla.news-article205891906
  39. ^ ab «ВЫСТАВКА КАРТИН - Галерея Атенеум ГАРОЛЬДА ГЕРБЕРТА - Аргус (Мельбурн, Виктория: 1848–1957) - 2 июня 1937» . Трове . Проверено 12 июля 2021 г.
  40. ^ аб Герберт, Гарольд (5 октября 1937 г.). «Арт-шоу «Творчество женщин-художниц, разнообразные холсты». Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . п. 4 . Проверено 12 июля 2021 г.
  41. ^ «Портрет доктора Урсулы Хофф». Онлайн-коллекция художественного музея Каслмейна . Проверено 13 июля 2021 г.
  42. ^ аб Арнольд Шор, «ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ВЫСТАВКИ: «Двадцать» художников добиваются эффекта», The Age, вторник, 22 сентября 1959 г., стр.2
  43. ^ Макдональд, Джон, «Образы блаженства среди тонального тумана», Sydney Morning Herald, 21 ноября 2009 г., стр. 14.
  44. ^ "Полли Харри". Австралийская гравюра + гравюра . Национальная галерея Австралии . Проверено 2 апреля 2018 г.
  45. ^ «Женщина-художница умерла в возрасте 80 лет», The Age , среда, 7 августа 1963 г., стр.6
  46. ^ Амбрус, Кэролайн (1984). Женская картинная выставка: источники о столетии австралийских художниц. Сидней, Новый Южный Уэльс: Хейл и Иремонгер. ISBN 0-86806-160-3. ОСЛК  12286384.
  47. ^ «Приложение 'B' Постановления о национальных мемориалах 1928–1972 гг. Список уличной номенклатуры дополнительных названий со ссылкой на происхождение - Газета Содружества Австралии. Специальный (национальный: 1977–2012 гг.) – 8 февраля 1978 г.» . Трове . Проверено 3 сентября 2019 г.
  48. ^ «Туманная современность: австралийские тоналисты 1915–1950». Национальная галерея Австралии, Канберра . Проверено 2 апреля 2018 г.
  49. ^ «Туманные современности: австралийские тоналисты 1915–1950». Художественный музей UQ . Проверено 2 апреля 2018 г.
  50. ^ "ВЫСТАВКА КАРТИН И КАФЕ ШАНТАН" . Кинетон-Гардиан (Вик.: 1870–1880; 1914–1918) . 15 июля 1916 г. с. 2 . Проверено 12 июля 2021 г.
  51. ^ "Гардиан". Кинетон-Гардиан (Вик.: 1870–1880; 1914–1918) . 4 июля 1916 г. с. 2 . Проверено 12 июля 2021 г.
  52. ^ «Мисс Харри собрала очень интересную коллекцию, в том числе несколько зарисовок, сделанных в Галлиполи. Еще одна особенность выставки, которая наверняка вызовет большой интерес, - это коллекция рисунков мелками типичных и известных жителей Кинетона, нарисованных из жизни мисс Харри за последние две недели». «КАРТИННАЯ ВЫСТАВКА». Кинетон-Гардиан (Вик.: 1870–1880; 1914–1918) . 8 июля 1916 г. с. 2 . Проверено 12 июля 2021 г.
  53. ^ "СОВЕТ ТЕХНИЧЕСКОЙ ШКОЛЫ". Кинетон-Гардиан (Вик.: 1870–1880; 1914–1918) . 10 августа 1916 г. с. 2 . Проверено 12 июля 2021 г.
  54. ^ "ВИКТОРИАНСКОЕ ОБЩЕСТВО ХУДОЖНИКОВ". Аргус (Мельбурн) . № 22, 183. Виктория, Австралия. 3 сентября 1917 г. с. 4 . Проверено 12 июля 2021 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
  55. ^ "ВИКТОРИАНСКОЕ ОБЩЕСТВО ХУДОЖНИКОВ". Аргус (Мельбурн) . № 22, 410. Виктория, Австралия. 28 мая 1918 г. с. 6 . Проверено 12 июля 2021 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
  56. ^ «ДВАДЦАТЬ ХУДОЖНИКОВ». Аргус (Мельбурн) . № 22, 782. Виктория, Австралия. 8 августа 1919 г. с. 9 . Проверено 12 июля 2021 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
  57. ^ "ЭКСПОНАТЫ MELDRUM GROUP" . Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 10 сентября 1919 г. с. 11 . Проверено 12 июля 2021 г.
  58. ^ «ДВАДЦАТЬ ХУДОЖНИКОВ». Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 8 августа 1919 г. с. 9 . Проверено 12 июля 2021 г.
  59. ^ "ВИКТОРИАНСКИЕ ХУДОЖНИКИ". Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 24 мая 1920 г. с. 6 . Проверено 12 июля 2021 г.
  60. ^ "СТУДЕНТЫ Г-НА МЕЛДРАМА" . Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 1 июня 1920 г. с. 5 . Проверено 12 июля 2021 г.
  61. ^ Галерея, Общество художников Виктории-VAS. «История галереи VAS | Общество художников Виктории». vasgallery.org.au . Проверено 12 июля 2021 г.
  62. ^ "ВИКТОРИАНСКИЕ ХУДОЖНИКИ". Аргус . 24 мая 1920 года . Проверено 12 июля 2021 г.
  63. ^ "ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА". Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 24 мая 1921 г. с. 4 . Проверено 12 июля 2021 г.
  64. ^ "ВЫСТАВКА КАРТИН". Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 3 августа 1921 г. с. 10 . Проверено 12 июля 2021 г.
  65. ^ «ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА. - Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) - 23 мая 1922 г.» Трове . Проверено 12 июля 2021 г.
  66. ^ "РАБОТЫ МЕЛЬБУРНСКИХ ХУДОЖНИКОВ" . Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 2 августа 1922 г. с. 14 . Проверено 12 июля 2021 г.
  67. ^ «ДВАДЦАТЬ МЕЛЬБУРНСКИХ ХУДОЖНИКОВ». Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 1 августа 1923 г. с. 11 . Проверено 12 июля 2021 г.
  68. ^ "ОБЩЕСТВО ХУДОЖНИКОВ". Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 22 октября 1927 г. с. 30 . Проверено 12 июля 2021 г.
  69. ^ "ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ВЫСТАВКИ". Аргус (Мельбурн, Вика: 1848–1957) . 18 сентября 1928 г. с. 11 . Проверено 12 июля 2021 г.
  70. ^ «Художественные заметки: женщины-художники, привлекательная выставка», The Age , среда, 17 октября 1934 г., стр.17
  71. ^ «ТРИ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ВЫСТАВКИ — РАБОТЫ ЖЕНЩИН-ХУДОЖНИКОВ СЛИШКОМ МНОГО ЦВЕТОЧНЫХ МЕЛОЧЕЙ, несколько примечательных холстов. — Аргус (Мельбурн, Виктория: 1848–1957) — 8 октября 1935 г.» Трове . Проверено 12 июля 2021 г.
  72. ^ "Художественная выставка в Боярышнике". Возраст . 2 декабря 1943 г. с. 4.
  73. ^ «Ночи искусств: оживленное шоу женщин-художниц», The Age, вторник, 15 октября 1957 г., стр.2
  74. ^ "СтекПат". Collection.qagoma.qld.gov.au . Проверено 11 июля 2021 г.

дальнейшее чтение