New New Painters были самоназванной художественной группой, основными членами которой являются двенадцать художников-абстракционистов (Люси Бейкер, Стив Брент, Джозеф Дрейпелл , Джон Гиттинс, Рой Лернер , Энн Лоу, Марджори Минкин, Ирен Нил , Жерар Пэр, Грэм Пикок , Брюс Пьермарини и Джеральд Вебстер), которые впервые объединились в 1978 году одновременно с дальнейшим развитием акриловой гелевой краски, разработанной химиком-краскоделом Сэмом Голденом . [1] NewNew Painters, как их называют, возникли из корней Джексона Поллока и абстрактного экспрессионизма , Нью-йоркской школы и цветового поля ( Моррис Луис и Кеннет Ноланд из Вашингтонской школы цвета , Хелен Франкенталер , [2] Жюль Олицки и Ларри Пунс и другие). Художники цветового поля работали, окрашивая необработанный холст, в близких по значению, высоких тонах, часто в больших масштабах. Художники The New New Painters объединились с желанием двигаться вперед к новому виду живописи с использованием акриловых гелей. Неофициально участники группы выставлялись вместе в небольших группах вплоть до 1992 года, когда Джеральд Пильцер попросил Кенворта В. Моффета [3] курировать выставку в его новой галерее [4] в Париже, Франция, под названием «New New Painting». Термин «New New Painting» был придуман в разговоре между Грэмом Пикоком и Джоном Гиттинсом и был использован Пильцером для Парижской выставки и одноименного каталога в твердом переплете.
Кенворт Моффетт собрал эту группу и отстаивал ее с самого начала, несмотря на сопротивление художников Color Field, мира искусства в целом и знаменитого арт-критика Клемента Гринберга . Моффетт решительно утверждал, что мир искусства Нью-Йорка проигнорировал The New New Painters. Моффетт написал в 1992 году в каталоге Парижской выставки: «Хотя это и не официальная организация, художники, представленные в этой книге, знают друг друга и чувствуют себя частью группы с общей восприимчивостью и общими интересами, как импрессионисты, фовисты, кубисты, сюрреалисты и абстрактные экспрессионисты до них. Все они живут в Северной Америке — в маленьких городках в Коннектикуте и Массачусетсе в Соединенных Штатах, а также в крупных городах Торонто и Эдмонтон в Канаде. Многим из них все еще за сорок, и, на мой взгляд, они представляют собой самое захватывающее новое движение или «волну» художников, появившихся за последние двадцать пять лет. Впервые со времен «Цветового поля и минимализма » модернистское искусство приобрело совершенно новый облик и ощущение. Оно выделяется своей агрессивной агрессивностью рельефа, текстуры, цвета и рисунка». [5]
В той же статье Моффет пишет далее: «Две поразительно новые черты нового творчества — очень яркие цвета, часто флуоресцентные, и очень густая, пластичная краска» [5] и слова бельгийского философа Марселя Паке : «Таким образом, абстрактный экспрессионизм, будучи далеко не просто скоропалительным, расчистил путь к новой эстетике, к неорганическому, мультисенсорному пространству, в котором Новые Акриловые Художники уже занимают довольно высокое место. Эти молодые и решительные художники являются доказательством того, что искусство не умерло в конце эпохи Возрождения, но что перед ним просто встали совершенно новые задачи — первая из которых — создание красоты нового мира».
Дональд Каспит сказал о «Новых новых художниках» в 1996 году: «Они вырвались из бесплодного, истощенного тупика постживописной абстракции, привнеся новую жизнь и интенсивность — глубину и энергию — во всеобщность, по сути возрождая ее как жизнеспособную среду творчества» [6] .
В своем эссе « Новая новая живопись и история абстракции в американском стиле » критик Дэвид Кэрриер в 1999 году сказал: «Новые новые художники предлагают некоторые захватывающие, принципиально оригинальные идеи о том, как понимать абстракцию... Я очень восхищаюсь Новыми новыми художниками за их непреклонную настойчивость и их безразличие к простой моде». [7]