Эдит Норма Ширер (11 августа 1902 - 12 июня 1983) [2] [3] была канадско-американской актрисой, которая активно снималась в кино с 1919 по 1942 год. [4] Ширер часто играла смелых, сексуально раскрепощенных женщин. [5] Она появилась в адаптациях Ноэля Кауарда , Юджина О'Нила и Уильяма Шекспира , [6] и была первой пятикратной номинанткой на премию Оскар , выиграв лучшую женскую роль в фильме «Разведенка» (1930). [7]
Рецензируя работы Ширер, Мик ЛаСалль назвал ее пионером феминистки или «образцом утонченной современной женственности и ... первой американской киноактрисой, которая сделала шикарным и приемлемым быть одинокой, а не девственницей на экране». [8]
Ширер имел шотландское, английское и ирландское происхождение. Ее детство прошло в Монреале , где она получила образование в средней школе для девочек Монреаля и средней школе Вестмаунт . [9] Ее жизнь была привилегированной благодаря успеху строительного бизнеса ее отца. Однако брак ее родителей оказался несчастливым. Эндрю Ширер был склонен к маниакальной депрессии и «передвигался по дому, как тень или призрак», [10] в то время как ее мать Эдит Фишер Ширер была привлекательной, яркой и стильной. Юная Норма тоже интересовалась музыкой, но, посмотрев водевильное шоу на свой девятый день рождения, объявила о своем намерении стать актрисой. Эдит предложила поддержку, но когда Ширер вступила в подростковый возраст, она втайне опасалась, что физические недостатки дочери поставят под угрозу ее шансы. Норма Ширер «не питала иллюзий по поводу образа, который я видела в зеркале». Она признала свою «коренастую фигуру со слишком широкими плечами, слишком крепкими ногами и слишком тупыми руками» и остро осознала свои маленькие глаза, которые казались скошенными из-за косой черты левого глаза. По ее собственному признанию, она была «яростно амбициозной, даже в юности» и планировала преодолеть свои недостатки посредством тщательной маскировки, чистой решимости и обаяния.
Детство и юность, которые Ширер однажды назвала «приятной мечтой», закончились в 1918 году, когда компания ее отца рухнула, а ее старшая сестра Атол пережила свой первый серьезный психический срыв. Вынужденная переехать в небольшой унылый дом в «скромном» пригороде Монреаля, Ширер обнаружила, что ее решительный настрой укрепился внезапным погружением в бедность: «В раннем возрасте у меня сформировалась философия неудачи. бизнес отца мог потерпеть неудачу, но это не значило, что отец потерпел неудачу». [11]
Эдит Ширер думала иначе. Через несколько недель она ушла от мужа и переехала в дешевый пансион вместе со своими двумя дочерьми. Несколько месяцев спустя, воодушевленная своим братом, который считал, что его племянница должна попытать счастья в «кинобизнесе», работавшем в то время в основном на восточном побережье Соединенных Штатов, Эдит продала пианино дочери и купила три билета на поезд до Нью-Йорка. Город. В ее кармане было рекомендательное письмо Нормы, приобретенное у местного владельца театра, к Флоренцу Зигфельду , который готовил новый сезон своих знаменитых « Безумств Зигфельда» .
В январе 1920 года три женщины Ширер прибыли в Нью-Йорк, каждая из них нарядилась по этому случаю. «Мои волосы были завиты в маленькие локоны, — вспоминал Ширер, — и я чувствовал себя очень амбициозным и гордым». [12] Однако ее сердце упало, когда она увидела их съемную квартиру: «Там была одна двуспальная кровать, детская кроватка без матраса и плита с одной газовой горелкой. Общая ванная комната находилась в конце длинного, тускло освещенного коридора. Мы с Атолом по очереди спали с матерью в постели, но спать все равно было невозможно — каждые несколько минут мимо нашего окна проезжали надземные поезда».
Знакомство с Зигфельдом оказалось столь же катастрофическим. Он категорически отверг Ширер, как сообщается, назвав ее «собакой», и раскритиковал ее косоглазие и короткие ноги. [13] Она продолжала ходить по обходам с неослабевающей решимостью: «Я узнала, что Universal Pictures ищет восемь симпатичных девушек для работы в массовке. Мы с Атолом пришли и обнаружили перед нами 50 девушек. Подошел помощник директора по кастингу и вниз, осматривая нас. Он пропустил первые три и выбрал четвертого. Пятый и шестой были непривлекательны, но седьмой подойдет, и так далее, пока не будут выбраны семь - и он все еще был примерно в десяти футах впереди из нас. Я немного подумал. Я громко кашлянул, и когда мужчина посмотрел в сторону кашля, я встал на цыпочки и улыбнулся прямо ему. Узнав неловкую уловку, к которой я прибегнул, он открыто рассмеялся и подошел ко мне и сказал: «Ты выиграла, сестренка. Ты номер восемь » » [14]
Затем последовали и другие дополнительные роли, в том числе одна в фильме «Путь на восток » режиссера Д. У. Гриффита . Воспользовавшись перерывом в съемках и ловко стоя возле мощной дуговой лампы, Ширер представилась Гриффиту и начала доверять свои надежды на славу. «Мастер посмотрел на меня сверху вниз, изучил мое перевернутое лицо в ярком свете дуги и покачал орлиной головой. Глаза плохие, — сказал он. Один из них слепой и слишком синий; голубые глаза всегда выглядели пустыми в крупном плане. «У тебя ничего не получится», — заявил он и торжественно отвернулся.
Все еще не испугавшись, Ширер рискнула частью своих сбережений и обратилась за консультацией к доктору Уильяму Бейтсу , пионеру в лечении косоглазия . [15] [16] [17] Он написал серию упражнений для укрепления мышц, которые после многих лет ежедневной практики успешно скрывали на экране гипс Ширера в течение длительного времени. Она часами проводила перед зеркалом, тренируя зрение и принимая эффектные позы, которые скрывали или улучшали физические недостатки, отмеченные Зигфельдом или Гриффитом. По ночам она сидела в галереях бродвейских театров, изучая выступления Ины Клэр , Линн Фонтанн и Кэтрин Корнелл .
Отчаянно нуждаясь в деньгах, Ширер прибег к модельной работе, которая оказалась успешной. О своей модельной карьере она так прокомментировала: «Я могла улыбнуться куску хозяйственного мыла, как если бы это был ужин в отеле «Ритц». Я позировала с ниткой искусственного жемчуга. Я позировала в суперобложке и домашнем платье со знаменитой шваброй. за зубной пастой и безалкогольным напитком, держа рот в свистящей позе, пока он не замерзнет». Она стала новой моделью Kelly-Springfield Tyres, получила титул «Мисс Лотта Майлз» и была изображена сидящей внутри обода шины и улыбающейся транспортным средствам с большого освещенного рекламного щита. [18]
Наконец, через год после приезда в Нью-Йорк она получила прорыв в кино: четвертый фильм в фильме категории категории «Похитители» (1920). В январе 1923 года Ширер получил предложение от Louis B. Mayer Pictures , студии на северо-востоке Лос-Анджелеса, которой руководил мелкий продюсер Луи Б. Майер . Ирвинг Тальберг перешел в компанию Louis B. Mayer Pictures в качестве вице-президента 15 февраля 1923 года, но уже отправил телеграмму агенту Ширер, приглашая ее приехать в студию. После трех лет трудностей она подписала контракт. Он требовал 250 долларов в неделю в течение шести месяцев с возможностью продления и пробы на главную роль в крупном фильме под названием « Хотящие» .
Ширер покинула Нью-Йорк примерно 17 февраля. [19] В сопровождении матери она чувствовала себя «опасно уверенной в себе» [20] , когда ее поезд приближался к Лос-Анджелесу. Когда ее не встретили, даже через час после приезда она поняла, что звездного обращения со стороны ее новой студии не будет. В унынии она позволила Эдит поймать такси.
На следующее утро Ширер отправился в компанию Майер на Мишн-роуд, чтобы встретиться с Тальбергом. Ширер на мгновение была сбита с толку их смущенным представлением, но вскоре обнаружила, что «впечатлена его бесстрастной силой, его спокойным самообладанием и почти черными, непроницаемыми глазами на бледно-оливковом лице». [21]
Однако Ширер была менее впечатлена своим первым кинопробом: «Тогда было принято использовать плоское освещение, чтобы пролить много света со всех сторон, чтобы уничтожить все тени, которые могли быть вызваны морщинами или пятнами. Но из-за яркого света, расположенного по обе стороны моего лица, мои голубые глаза выглядели почти белыми, а из-за того, что мой нос почти исчез, я казался косоглазым. Результат был ужасен». [21]
На следующий день после того, как тест был показан Майеру и Тальбергу, оператор Эрнест Палмер обнаружил в коридоре Ширера в ярости и дрожи. Разговаривая с ней, он был поражен ее «жестоким, почти яростным разочарованием» и, просмотрев сам тест, согласился, что с ней «плохо обращались». Под собственным наблюдением Палмера было проведено второе испытание, которое руководство студии признало успешным. Казалось, что главная роль в «Хочущих» принадлежала ей, пока режиссер фильма не возразил, посчитав ее «нефотогеничной». И снова Ширер был разочарован, ему отвели второстепенную роль.
Она согласилась на свою следующую роль в «Безумном удовольствии» , зная, что «было хорошо понятно, что, если я не сыграю в этой картине, я пройду». Спустя всего несколько дней съемок дела пошли не очень хорошо. Ширер боролся. В конце концов режиссер фильма пожаловался Майер, что ничего не может добиться от молодой актрисы, и когда ее вызвали в кабинет Майер, она была вполне готова к падению топора:
«Но, к моему удивлению, манеры мистера Майера были отеческими. «Кажется, есть проблема, — сказал он, — расскажите мне об этом». Я сказал ему, что режиссер кричал на меня и напугал. Никто меня не предупредил, что Майер лучший актер, чем любой из нас, и я был не готов к тому, что произошло дальше. Он устроил тревожный взрыв, кричал на меня, звал меня дурак и трус, обвиняющий меня в том, что я забросил карьеру из-за того, что не смог ладить с режиссером. Это сработало. Я стал плаксивым, но упрямым. «Я тебе покажу!» Я сказал ему: «Вот увидишь!» Обрадованный, Майер возобновил отцовский поступок. «Это то, что я хотел услышать», — сказал он, улыбаясь». [22]
Вернувшись на съемочную площадку, Ширер погрузился в эмоциональную сцену. «Я взяла эту сцену с замком, прикладом и стволом, мехом, плавниками и перьями», [23] вспоминала она, чем заслужила уважение своего режиссера и своей студии. В качестве награды Тальберг снял ее в шести фильмах за восемь месяцев.
Обучение принесло Ширеру пользу. 26 апреля 1924 года компания Louis B. Mayer Pictures была объединена с Metro Pictures и Samuel Goldwyn Company и образовала Metro-Goldwyn-Mayer . Ширер вместе с Лоном Чейни и Джоном Гилбертом снялся в первой официальной постановке студии « Тот, кто получает пощечину» . Фильм имел заметный успех и способствовал стремительному взлету новой компании, а также известности Ширера. К концу 1925 года она уже снимала свои собственные фильмы и была одной из самых привлекательных сторон MGM, настоящей звездой. Она подписала новый контракт; он платил 1000 долларов в неделю и вырастет до 5000 долларов в течение следующих пяти лет. Она купила для себя и Эдит дом на Вайн-стрит, 2004, который располагался под вывеской Hollywoodland .
Став звездой, перед Ширером встала новая задача – остаться ею. В студии было много других талантливых актрис, и она поняла, что ей придется изо всех сил бороться, чтобы оставаться впереди остальных. Увидев, что сенсационная новичка Грета Гарбо единственная в своем роде, она отправилась к Тальбергу и «потребовала признания как особь другого рода». Это был лишь один из многих визитов, которые она наносила в его офис, всегда умоляя о лучшем материале и лучших частях. Тальберг терпеливо выслушивала, а затем неизменно советовала ей придерживаться линии, которую MGM знала лучше всех и что фильмы, на которые она жаловалась, сделали ее популярной актрисой. Время от времени Ширер плакал, но это, казалось, производило «не большее впечатление, чем дождь на плащ». [24]
В частном порядке Ширер произвел на Тальберга большое впечатление. На конференции по рассказам, когда ему предложили ее имя в роли девушки, которой грозит изнасилование, Тальберг покачал головой и с кривой улыбкой сказал: «Она выглядит слишком хорошо способной позаботиться о себе». [25]
Привлекательность Тальберга не была в первую очередь сексуальной. Что привлекало Ширера, так это его властная внешность и стальная грация, впечатление, которое он производил, будто где бы он ни сидел, он всегда был главой стола. Несмотря на свою молодость – ему было всего 26 лет – Тальберг стал для 23-летней актрисы отцом.
В конце рабочего дня в июле 1925 года Ширер позвонила секретарша Тальберга и спросила, не хочет ли она сопровождать Тальберга на премьеру « Золотой лихорадки » Чаплина . Той ночью они впервые появились как пара. Несколько недель спустя Ширер поехала в Монреаль, чтобы навестить своего отца. Там она встретилась со своим старым школьным другом, который вспомнил: «В конце обеда, за кофе, Норма наклонилась через стол. «Я безумно влюблена», — прошептала она. «Кого?» - спросила я. "С Ирвингом Тальбергом", - ответила она, улыбаясь. Я спросила, как себя чувствует Тальберг. "Я надеюсь выйти за него замуж", - сказала Норма, а затем, с вспышкой уверенности, которую я так хорошо запомнила, - "Я верю, что выйду за него замуж". . ' » [26]
В течение следующих двух лет и Ширер, и Ирвинг встречались с другими людьми. Луиза Брукс вспоминала: «Где-то в 1926 году я устроила званый обед. Все карточки на обеденном столе были книгами. Перед местом Тальберга была « Гений Драйзера» , а перед местом Нормы я поставила «Трудности вступления в брак ». было так смешно, потому что Ирвинг вошел, увидел Гения и сразу же сел, а Норма продолжала ходить. Она не села перед « Трудностью вступления в брак» — ни в коем случае!» [27]
К 1927 году Ширер снял для MGM в общей сложности 13 немых фильмов. Каждый из них был произведен менее чем за 200 000 долларов и неизменно имел значительный кассовый успех, часто принося студии прибыль в размере более 200 000 долларов. [28] За этот постоянный успех она была вознаграждена ролью в фильме Эрнста Любича «Студенческий принц в Старом Гейдельберге» , ее первой престижной постановке с бюджетом более 1 000 000 долларов. Пока она заканчивала «Студенческого принца» , Ширеру позвонили и пригласили ее в офис Тальберга. Она вошла и обнаружила Тальберга, сидящего за столом перед подносом с обручальными кольцами с бриллиантами. Он предоставил ей возможность выбрать собственное кольцо; она выбрала самый большой. После нескольких недель слухов, спровоцированных ношением кольца, в августе 1927 года было объявлено, что они поженятся. [29] 29 сентября 1927 года они поженились на свадьбе года в Голливуде. У Ширера было двое детей от Тальберга - Ирвинг Тальберг-младший (1930–1987) и Кэтрин (1935–2006). Прежде чем они поженились, Ширер приняла иудаизм , чтобы выйти замуж за Тальберга. [30]
Через неделю после свадьбы вышел «Певец джаза» . Первый полнометражный фильм со звуком, он мгновенно изменил кинематографический ландшафт и ознаменовал конец эпохи немого кино . Это также означало конец многих молчаливых карьер, и Ширер была уверена, что ее карьера не войдет в их число. Ее брат, Дуглас Ширер , сыграл важную роль в развитии звука в MGM, и были предприняты все усилия, чтобы подготовить ее к микрофону.
Ее первый звуковой фильм « Суд над Мэри Дуган » (1929) имел огромный успех. «Средний, беглый, гибкий канадский акцент Ширер, не совсем американский, но и вовсе не иностранный» [31] вызвал аплодисменты критиков, а затем широко подражал другим актрисам, нервничавшим по поводу успеха в кино. Несмотря на популярность ее последующих ранних говорящих фильмов « Последний из миссис Чейни» и «Их собственное желание » (оба 1929 года), Ширер опасалась, что публика скоро устанет от ее имиджа «хорошей девочки», и последовала совету друга и коллеги по фильму. Рамон Новарро посетит неизвестного фотографа по имени Джордж Харрелл . [32] Там она сделала серию чувственных портретов, которые убедили ее мужа в том, что она сможет сыграть главную роль в новом пикантном фильме MGM « Разведенка» (1930).
Ширер получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль за роль в фильме «Разведенка » [33] , а за ней последовала серия весьма успешных фильмов, предшествовавших « Кодексу» , в том числе «Давайте будем геями» (1930), « Незнакомцы могут поцеловаться» (1931), «Свободная душа » ( 1931) с Лесли Ховардом и Кларком Гейблом , «Частная жизнь» (1931) и «Странная интерлюдия» (1932). Все эти фильмы стали кассовыми хитами, что позволило Ширер конкурировать с Джоан Кроуфорд , Гретой Гарбо и Джин Харлоу в качестве лучшей актрисы MGM до конца десятилетия. [34]
Брак Ширер с Тальбергом дал ей определенную власть в Голливуде, что вызвало недовольство таких соперников, как Кроуфорд, который жаловался, что Ширер всегда будут предлагать лучшие роли и лучшие условия: «Как я могу конкурировать с Нормой, когда она спит с боссом? " [35]
Фильмы Ширера до Кодекса включали исторические драмы и театральные адаптации. «Улыбаясь сквозь» (1932), в котором снялся Фредерик Марч , был одним из самых успешных фильмов того периода. [36] Адаптация четырехчасовой экспериментальной « Странной интерлюдии» Юджина О'Нила (1932), в которой также снимался Кларк Гейбл , была разочаровывающей адаптацией О'Нила, но демонстрацией Ширера и, таким образом, стала большим хитом. [37]
Введение в действие Производственного кодекса в 1934 году вынудило Ширер отказаться от своего знаменитого образа «свободной души» и перейти исключительно к историческим драмам и «престижным» картинам. Из них фильм «Барретты с Уимпол-стрит» (1934) оказался для нее самым успешным в прокате, получив прибыль в размере 668 000 долларов, отчасти потому, что фильм содержал элементы, которые не учитывались недавно введенным Производственным кодексом. В этом фильме она сыграла роль, прославившую Кэтрин Корнелл . Ширер также взялась за еще одну пьесу, популяризированную Корнеллом, в « Ромео и Джульетте» (1936) (ее первый фильм 1930-х годов, потерявший деньги) и « Мария-Антуанетта» (1938) (бюджет в почти 2 500 000 долларов был слишком велик для студии, чтобы рассчитывать на прибыль). ), хотя их тщательно продуманные декорации и костюмы помогли фильмам добиться огромной популярности у зрителей. [38]
Ширер была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль шесть раз, выиграв только за «Разведенку» в 1930 году. В том же году она была номинирована за фильмы « Их собственное желание» , «Свободная душа» в 1931 году, «Барретты с Уимпол-стрит» в 1934 году, «Ромео» Джульетта в 1936 году и Мария-Антуанетта в 1938 году. Мэрион Дэвис позже вспоминала, что Ширер пришла на вечеринку в Сан-Симеон в своем костюме Марии-Антуанетты ; Дэвис сказала, что не собиралась снимать дверь, чтобы Ширер мог войти, поэтому Норма торжественно вошла через более широкие двери, ведущие из другой комнаты. Четыре стула были расставлены так, чтобы она могла сидеть за столом в своих объемных юбках.
Джордж Кьюкор, снявший Ширер в «Ромео и Джульетте» , предложил такой набросок характера актрисы:
«Когда я снимал « Ромео и Джульетту» , я обнаружил, что Норма Ширер — нервная, очень самокритичная женщина, которая приучилась производить впечатление самоуверенной. Если бы кто-то принял это впечатление, он бы сильно заблудился, работая с ней. Ей требовалось сочувствие и уверенность. Другой способ, которым мисс Ширер могла бы ввести в заблуждение — я уверен, что она постоянно вводит в заблуждение себя — заключается в физических ресурсах и чистой выносливости. Она настолько поглощена своей работой, настолько возбуждена какой-то напряженной, нервной энергией, что склонна перенапрягать свои силы. Она будет разыгрывать длинную, изнурительную сцену снова и снова, не теряя при этом ни капли своей свежести и воодушевления. Когда все закончится, она скажет вам, что чувствует себя хорошо, и поверьте этому. Затем она пойдет в свою гримерку и упадет в обморок. Если бы кто-то работал с ней так усердно, как она, кажется, хочет работать, она бы измотана еще до того, как фильм будет закончен наполовину. С ее помощью режиссеру приходится обратить вспять обычный процесс вдохновения своей звезды на большие усилия. Ему приходится убедить ее пощадить себя. Самая большая радость от работы с мисс Ширер — это полное отсутствие у нее тщеславия. Далекая от того, чтобы сдерживать мелкую критику, как это делают многие актрисы, она будет критиковать себя с проницательным, почти неженственным, безличным суждением. Когда она видит неотредактированные версии отснятого материала предыдущего дня [“спешит”], она, кажется, перестает быть актрисой и смотрит на свою собственную работу на экране с проницательным и критическим умом продюсера». [39]
В 1939 году она попробовала сыграть необычную роль в мрачной комедии « Восторг идиота» , адаптированной по пьесе Роберта Э. Шервуда 1936 года . Это был последний из трех фильмов Ширера с Кларком Гейблом после «Свободной души» (1931) и «Странная интерлюдия» (1932). Затем последовали «Женщины» (1939), в которых полностью женский состав сыграл более 130 ролей.
Ширер также была одной из многих актрис, рассматривавшихся на роль Скарлетт О'Хара в фильме «Унесенные ветром» (1939). Однако она не проявила никакого интереса и пошутила: «Скарлетт — неблагодарная роль. Мне бы очень хотелось сыграть Ретта !» [40]
Критики высоко оценили напряженную атмосферу в ее следующем фильме « Побег» (1940), где она сыграла любовницу нацистского генерала, которая помогает американцу освободить его мать из концентрационного лагеря . С ростом интереса к войне в Европе фильм имел хорошие кассовые сборы, но Ширер отказался от ролей в очень успешных фильмах « Сейчас, «Вояджер» » и «Миссис Минивер » ради главных ролей в фильмах «Мы танцевали» и «Ее картонный любовник » (1942), которые оба провалились в прокате. В 1942 году Ширер неофициально ушел из актерской деятельности.
После неожиданной смерти Тальберга 14 сентября 1936 года Ширер нанял адвоката, чтобы гарантировать, что проценты Тальберга от фильмов, над которыми он работал, по-прежнему выплачивались его наследству, которое оспаривалось MGM. Когда она рассказала об этой истории обозревателю светской хроники Луэлле Парсонс , студия была вынуждена уступить и выплатила всю прибыль от фильмов MGM, снятых и выпущенных с 1924 по 1938 год, а это означает, что поместье в конечном итоге получило более 1,5 миллиона долларов в виде процентных выплат. Тем не менее контракт Ширера был продлен на шесть фильмов по 150 000 долларов каждый. [41] За это время у нее завязался короткий роман с молодым актером Джеймсом Стюартом , [42] а затем с женатым актером Джорджем Рафтом . [43] Рафт (который расстался со своей женой несколькими годами ранее, вскоре после того, как они поженились) публично заявил, что хочет жениться на Ширер. Однако отказ его жены разрешить развод и неодобрение главы студии MGM Луи Б. Майера заставили Ширера прекратить роман. [44] [45]
После выхода на пенсию в 1942 году она вышла замуж за Мартина Арруже (23 марта 1914 – 8 августа 1999), [46] летчика ВМС времен Второй мировой войны, [47] бывшего инструктора по лыжам своих детей, который был на 11 лет младше ее. [48] Несмотря на то, что в дальнейшей жизни Ширер часто посещала публичные мероприятия, она постепенно ушла с общественной жизни Голливуда. В 1960 году ее секретарь заявила: «Мисс Ширер не хочет никакой огласки. Она ни с кем не разговаривает. Но я могу вам сказать, что она отклоняла многие просьбы сняться в кино и телешоу». [49] Арруже и Ширер оставались женатыми до ее смерти.
12 июня 1983 года Ширер умерла от бронхиальной пневмонии в загородном доме кино в Вудленд-Хиллз, Калифорния , где она жила с 1980 года .
Она похоронена в Большом мавзолее в Мемориальном парке Форест-Лоун в Глендейле, Калифорния , в склепе с надписью Норма Арруж вместе со своим первым мужем Ирвингом Тальбергом.
Слава Ширер пошла на убыль после ее выхода на пенсию в 1942 году. [51] Она была вновь открыта в конце 1950-х, когда ее фильмы продавались по телевидению, и в 1970-х, когда ее фильмы возродились в кинотеатрах. К моменту своей смерти в 1983 году она была наиболее известна своими «благородными» ролями в фильмах « Мария-Антуанетта» и «Женщины» .
Возрождение Ширера началось в 1988 году, когда Turner Network Television начало транслировать всю фильмотеку Metro-Goldwyn-Mayer. В 1994 году компания Turner Classic Movies начала демонстрировать ее фильмы, большинство из которых не показывалось со времени восстановления Производственного кодекса в 1934 году . Работа Ширер была воспринята по-новому, и критическое внимание сместилось с ее «благородных» ролей на роли до Кодекса.
Даже для изнеженной звезды ее достижения в эпоху звука поразительно скудны. И все же это было частью ее неоспоримой ауры – то, что она снимала фильмы не легко и легкомысленно, а с большой тщательностью, искренностью и убежденностью.
- Эндрю Саррис , из книги «Вы еще ничего не слышали»: История и память американского говорящего кино, 1927–1949 . [52]
Работа Ширера привлекла больше внимания в 1990-х годах благодаря публикации серии книг. Первой была биография Гэвина Ламберта . [53] Следующей была книга Мика Ласалля, кинокритика из San Francisco Chronicle , «Сложные женщины: секс и власть в Голливуде до принятия закона» . [54] Марк А. Виейра опубликовал три книги по темам, тесно связанным с Ширером: биографию ее мужа, продюсера Ирвинга Тальберга ; [55] и две биографии фотографа Джорджа Харрелла . [56] [57] Ширер была известна не только своим контролем над своей работой, но и покровительством Харреллу [58] и Адриану , [59] а также открытием актрисы Джанет Ли [60] и актера-продюсера Роберта. Эванс . [61]
За свой вклад в киноиндустрию Ширер получила звезду на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре, 6636. [62] [63] 30 июня 2008 года Почта Канады выпустила почтовую марку из серии «Канадцы в Голливуде» в честь Нормы Ширер, а также других марок в честь Рэймонда Берра , Мари Дресслер и вождя Дэна Джорджа . [64]
Сообщается, что Ширер и Тальберг являются моделями Стеллы и Майлза, ведущих голливудской вечеринки в рассказе Ф. Скотта Фицджеральда « Безумное воскресенье » (1932) . [65]
Большинство фильмов Ширера MGM транслируются на Turner Classic Movies, и многие из них также доступны на DVD от Warner Home Video . В 2008 году она была включена в Аллею славы Канады . В 2015 году в формате высокой четкости стал доступен ряд фильмов Ширера, автором которых является Warner Home Video, в большинстве случаев с негативов нитратной камеры: « Свободная душа» , «Ромео и Джульетта» , «Мария-Антуанетта » и «Женщины ». [66]
Ширер изображается в фильме режиссера Дэвида Финчера «Манк» актрисой Джесси Коэн.
Ширер был первым человеком, получившим пять номинаций на премию Оскар за актерское мастерство. [7] Ее брат Дуглас Ширер и она первые братья и сестры, получившие Оскар. [67]
Эдит Норма Ширер, дочь Эндрю Ширера и Эдит Мэй Фишер, его жена, родилась одиннадцатого августа тысяча девятьсот второго года и крестилась тридцать первого мая тысяча девятьсот третьего года.
Были у нее и недостатки. Ноги у нее были неправильно вывернуты. Глаза у нее были голубые, которые бледнели при съемке ортохроматической пленкой того времени. Ее левый глаз имел тенденцию блуждать – симптом косоглазия.
