Notre-Dame du Haut (англ.: Богоматерь Высот ; полное название на французском : Chapelle Notre-Dame du Haut ) — римско-католическая часовня в Роншане , Франция . Построенная в 1955 году, она является одним из лучших образцов архитектуры франко -швейцарского архитектора Ле Корбюзье . Часовня является действующим религиозным сооружением и находится под опекой частного фонда Association de l'Œuvre de Notre-Dame du Haut. [2] Ежегодно она привлекает 80 000 посетителей. [2] В 2016 году она была включена в Список всемирного наследия ЮНЕСКО вместе с шестнадцатью другими работами Ле Корбюзье из-за ее важности для развития модернистской архитектуры. [3]
Нотр-Дам-дю-О обычно считается более экстремальным дизайном позднего стиля Ле Корбюзье. Заказанная Ассоциацией по искусству Нотр-Дам-дю-О, часовня представляет собой простой дизайн с двумя входами, главным алтарем и тремя часовнями под башнями. Хотя здание небольшое, оно мощное и сложное. Часовня является последней из часовен на этом месте. Предыдущая часовня была полностью разрушена во время Второй мировой войны . Предыдущее здание было христианской часовней 4-го века. Во время строительства нового здания Ле Корбюзье не интересовался архитектурой века машин ; он чувствовал, что его стиль был более примитивным и скульптурным. Он понял, когда посетил место, что не может использовать механизированные средства строительства, потому что доступ был слишком затруднен. [4]
17 января 2014 года часовня стала объектом взлома. Бетонный ящик для сбора пожертвований был выброшен наружу, а одно из витражных окон, также спроектированное Ле Корбюзье и единственное в часовне, на котором стояла его подпись, было разбито. [2]
Место находится высоко на холме недалеко от Бельфора на востоке Франции. На этом месте раньше находилась паломническая часовня, посвященная Деве Марии, но она была разрушена во время Второй мировой войны. [5] После войны было решено перестроить ее на том же месте. Новая часовня была построена для реформаторской церкви, которая хотела сохранить свою актуальность. Предостерегая от упадка, реформаторы внутри церкви в то время стремились обновить ее дух, приняв современное искусство и архитектуру в качестве репрезентативных концепций. Отец Мари-Ален Кутюрье , который также спонсировал Ле Корбюзье для комиссии Ла Туретта , довел неортодоксальный проект до завершения в 1954 году.
Часовня в Роншане является уникальной в творчестве Ле Корбюзье, поскольку она отходит от его принципов стандартизации и эстетики машин , уступая вместо этого ответу, специфичному для места. По собственному признанию Ле Корбюзье, именно место предоставило непреодолимый genius loci для ответа, с горизонтом, видимым со всех четырех сторон холма, и его историческим наследием в качестве места поклонения на протяжении столетий .
Это историческое наследие было вплетено в ландшафт на разных уровнях – от римлян и солнцепоклонников до них, до культа Девы Марии в Средние века , вплоть до современной церкви и борьбы с немецкой оккупацией. Ле Корбюзье также чувствовал священную связь холма с его окружением – горами Юра вдалеке и самим холмом, доминирующим над ландшафтом.
Природа участка привела бы к архитектурному ансамблю, который имеет много общего с Акрополем – начиная от подъема у подножия холма до архитектурных и ландшафтных событий по пути, прежде чем, наконец, завершиться самим святилищем – часовней. Вы не сможете увидеть здание, пока не достигнете почти вершины холма. С вершины во всех направлениях раскинулись великолепные виды.
Строение в основном выполнено из бетона и сравнительно небольшое, окруженное толстыми стенами, с перевернутой крышей, поддерживаемой колоннами, встроенными в стены, словно парус, развевающийся в ветреных потоках на вершине холма. Внутри пространства, оставшиеся между стенами и крышей, заполнены окнами верхнего света , а также асимметричный свет из проемов в стенах служат для дальнейшего усиления священной природы пространства и укрепления связи здания с его окружением. Освещение внутри мягкое и непрямое, от окон верхнего света и отраженное от побеленных стен часовен с выступающими башнями.
Здание построено в основном из бетона и камня , которые были остатками оригинальной часовни, построенной на вершине холма, разрушенной во время Второй мировой войны . Некоторые описывают Роншан как первое здание в стиле постмодернизма , а другие как первое здание в стиле экспрессионизма после Второй мировой войны. Оно было построено в начале 1950-х годов.
Основная часть конструкции состоит из двух бетонных мембран, разделенных пространством 6'11", образующих оболочку, которая составляет крышу здания. Эта крыша, как изолирующая, так и водонепроницаемая, поддерживается короткими распорками , которые образуют часть вертикальной поверхности бетона, покрытого « ганитом », и которые, кроме того, укрепляют стены из старого вогезского камня, предоставленного бывшей часовней, которая была разрушена бомбардировками. Эти стены без контрфорсов следуют в плане криволинейным формам, рассчитанным на обеспечение устойчивости этой грубой кладки . Пространство в несколько сантиметров между оболочкой крыши и вертикальным контуром стен обеспечивает значительный вход для дневного света . Пол часовни следует естественному склону холма вниз к алтарю . Некоторые части, в частности те, на которых покоятся внутренние и внешние алтари, выполнены из прекрасного белого камня из Бургундии , как и сами алтари. Башни построены из каменной кладки и увенчаны цементными куполами . Вертикальные элементы часовни покрыты раствором, распыленным с помощью цементного пистолета, а затем побелены — как внутри, так и снаружи. Бетонная оболочка крыши оставлена шероховатой, такой же, какой она выходит из опалубки. Водонепроницаемость достигается за счет наплавляемой кровли с внешней облицовкой из алюминия . Внутренние стены белые; потолок серый; скамья из африканского дерева, созданная Савиной; скамья для причастия из чугуна, изготовленная литейными цехами Люра.
Южная стена Роншана — это нечто особенное. Вместо того чтобы проектировать прямую бетонную деталь толщиной 50 см, Ле Корбюзье потратил месяцы, пытаясь усовершенствовать внешнюю стену. То, что он придумал, — это стена, которая начинается как точка на восточном конце и расширяется до толщины до 10 футов на западной стороне. По мере продвижения с востока на запад она изгибается к югу. Чтобы еще больше расширить сложность своего проекта, Ле Корбюзье решил сделать окна стены необычными. Проемы наклонены к своим центрам под разным углом, таким образом пропуская свет под разными углами. [ необходимо разъяснение ] Окна разного размера разбросаны по стене в нерегулярном порядке. Как сообщается, Ле Корбюзье настаивал на том, что формы и узоры не были произвольными, а вытекали из пропорциональной системы, основанной на золотом сечении . [6] Кроме того, стекло, закрывающее окна, установлено на переменной глубине. Иногда это стекло прозрачное, но часто украшено небольшими витражами в типичных цветах Ле Корбюзье: красном, зеленом и желтом. Эти витражи сияют, как рубины, изумруды и аметисты, и служат драгоценностями и без того сложной стены. После этого обширного проекта Ле Корбюзье решил не делать южную перегородку несущей стеной. Вместо этого крыша здания поддерживается бетонными колоннами, которые создают впечатление, что она парит над остальным пространством.
В качестве последнего символического шага Ле Корбюзье заполнил внутреннюю часть стены обломками предыдущей часовни, стоявшей на этом месте. Таким образом, старая церковь и вся ее история остались на месте.
Небольшие кусочки витражного стекла вмонтированы глубоко в стены, которые иногда достигают десяти футов толщины. Стекло светится, как глубоко вставленные рубины, изумруды, аметисты и драгоценности всех цветов.
Поскольку это паломническая часовня, в большинстве случаев там мало людей, совершающих богослужения. Но в особые праздничные дни сюда приходят большие толпы людей из тысяч. Чтобы разместить их, Ле Корбюзье также построил внешний алтарь и кафедру, так что большие толпы могут сидеть или стоять на обширном поле на вершине холма. Знаменитая статуя Девы Марии , спасенная из руин часовни, разрушенной во время Второй мировой войны, заключена в специальный стеклянный ящик в стене, и ее можно повернуть лицом внутрь, когда прихожане находятся внутри, или наружу, к посетителям.
Крыша была построена из двух частей, с использованием двух плавно изогнутых вверх железобетонных мембран, с пространством между ними для изоляции. Синусоидальный изогнутый потолок был сформирован с помощью деревянного каркаса, а затем побелен. Линейный, текстурированный отпечаток, оставленный деревянным каркасом, подчеркивает линии увеличивающейся кривизны крыши. [7] [8] Робин Эванс считает, что линейчатая поверхность была неотъемлемой частью дизайна крыши с самого начала и, возможно, была создана под влиянием скульптур Антуана Певзнера из сварного металлического прута, которые, по мнению Ле Корбюзье, можно было обобщить в качестве моделей для деревянной опалубки. [9]
Подобно церкви Сент-Мари-де-ла-Туретт , крыша Нотр-Дам-дю-О, кажется, парит над стенами. Это возможно, потому что ее поддерживают бетонные колонны, а не сами стены. Создаваемый эффект позволяет полоске света проникать в здание, тем самым дополнительно освещая пространство и делая церковь более открытой.
Эта вздымающаяся бетонная крыша была запланирована с уклоном к задней части, где на земле расположен фонтан абстрактных форм. Когда идет дождь, вода льется с крыши и падает на приподнятые, наклонные бетонные конструкции, создавая эффектный естественный фонтан.
В 2006 году монастырь кларисс, или бедных кларисок , решил построить здание рядом с часовней. Сам Ле Корбюзье консультировался с Association de l'Œuvre Notre-Dame du Haut о добавлении монастыря, но конкретные планы так и не были разработаны. Следуя инициативе настоятельницы, сестры Брижит де Сингли, кларисски заказали Ренцо Пиано ; ассоциация рассматривала нескольких архитекторов помимо Пиано, включая Тадао Андо , Гленна Муркатта и Жана Нувеля . Проект встретил большое сопротивление, когда планы были обнародованы в 2008 году. Такие архитекторы, как Ричард Мейер , Рафаэль Монео и Сезар Пелли, подписали онлайн-петицию, осуждающую проект. [10] Министерство культуры Франции, которое должно одобрять планы по изменению культурных памятников, одобрило проект Пиано.
В октябре 2011 года архиепископ Луиджи Вентура , папский посланник во Франции, приехал благословить монастырь. Погруженный в растительность холма Бурлемон, монастырь состоит из двенадцати жилых помещений площадью 120 квадратных футов для сестер с помещениями для общего проживания (трапезная и мастерские), молельни для религиозных паломников и домика для приема посетителей. Новый центр для посетителей, также вырытый в холме, образует основание монастыря, таким образом, заменив сторожку 1960-х годов, которая закрывала вид на часовню из города внизу и была демонтирована в процессе строительства. Общий бюджет в размере 13 миллионов долларов был реализован за счет финансирования местного правительства, благотворительных и религиозных пожертвований и продажи бывшего монастыря монахинь в Безансоне . [11]
