Октав Мирбо (16 февраля 1848 — 16 февраля 1917) — французский писатель , искусствовед , писатель-путешественник , памфлетист , журналист и драматург , добившийся известности в Европе и большого успеха среди публики, одновременно обращаясь к литературному и художественному авангарду . garde с крайне трансгрессивными романами, в которых исследуются насилие, жестокое обращение и психологическая отстраненность. Его работы переведены на 30 языков .
Внук нормандских нотариусов и сын врача, Мирбо провел детство в нормандской деревне Ремалар , получая среднее образование в иезуитском колледже в Ванне , который исключил его в пятнадцатилетнем возрасте. [1] Через два года после травматического опыта войны 1870 года он испытал искушение звонком от лидера бонапартистов Дюге де ла Фоконнери, который нанял его личным секретарем и познакомил с Парижским Орденом .
После своего дебюта в журналистике на службе бонапартистам [ 2] и своего дебюта в литературе, когда он работал писателем- призраком , [ 3] Мирбо начал публиковаться под своим собственным именем. После этого он писал, чтобы выразить свои собственные этические принципы и эстетические ценности. Сторонник анархистского дела (см. La Grève des électeurs ) [4] и пылкий сторонник Альфреда Дрейфуса [5] Мирбо олицетворял интеллектуала, который занимался гражданскими проблемами . Независимо от всех сторон, Мирбо считал, что главная обязанность человека — сохранять ясность ума. [6]
Как искусствовед, он выступал от имени «великих богов, самых близких его сердцу»: он воспевал Огюста Родена , Клода Моне , Камиля Писсарро , Поля Сезанна , Поля Гогена , Фелисьена Ропса [7] Огюста Ренуара , Феликса Валлоттона. и Пьер Боннар , а также был одним из первых защитников Винсента Ван Гога , Камиллы Клодель , Аристида Майоля и Мориса Утрилло (см. его Combats esthétiques , 1993).
Как литературный критик и один из первых членов Гонкуровской академии , он «открыл» Мориса Метерлинка и Маргариту Оду и восхищался Реми де Гурмоном , Марселем Швобом , Леоном Блуа , Жоржем Роденбахом , Альфредом Жарри , Шарлем-Луи Филиппом , Эмилем Гийоменом , Валери . Ларбо и Леон Верт (см. его Combats Litéraires , 2006).
Мирбо-призрак написал десять романов, [8] в том числе три для швейцарской писательницы Доры Мелегари . [9] Он сделал свой собственный литературный дебют в книге «Кальвер» ( «Голгофа» , 1886), в которой письмо позволило ему преодолеть травматические последствия его разрушительной связи с печально известной Джудит Винмер (1858-1951), переименованной в Жюльетт Ру в роман. [10]
В 1888 году Мирбо опубликовал «Аббата Жюля» ( Abbé Jules ), первый дофрейдовский роман, написанный под влиянием Достоевского и появившийся во французской литературе; [11] В тексте фигурировали два главных героя: аббат Жюль и отец Памфил . В «Себастьяне Рохе» (1890) (английский перевод: «Себастьен Рох» , 2000) Мирбо очистил травмирующие последствия своего опыта учебы в школе иезуитов в Ванне . В романе 13-летний Себастьен подвергается сексуальному насилию со стороны школьного священника, и это насилие разрушает его жизнь. [12]
Затем Мирбо пережил серьезный экзистенциальный и литературный кризис, однако в это время он все же опубликовал в серийной форме преэкзистенциалистский роман о судьбе художника Dans le ciel ( «В небе »), представляя фигуру художника ( Люсьен ), непосредственно по образцу Ван Гога . После « дела Дрейфуса» , которое усугубило пессимизм Мирбо [13] , он опубликовал два романа, которые самопровозглашенные образцы добродетели сочли скандальными: «Сад приставаний» ( «Сад пыток» (1899) и «Журнал женщины» chambre (« Дневник горничной ») (1900), затем Les Vingt et un Jours d'un neurasthénique («Двадцать один день неврастеника » ) (1901).В процессе написания этих произведений Мирбо расшатывал традиционные романные условности, упражняясь методы коллажа , [14] нарушающие кодексы правдоподобия и вымышленной достоверности, а также бросающие вызов лицемерным правилам приличия.
В своих последних двух романах, «La 628-E8» (1907), включая «Смерть Бальзака », и «Динго » (1913), он еще дальше отошел от реализма , давая волю элементам клинического фэнтези и изображая в качестве героев своего кота и собственную собаку. . Эти последние рассказы Мирбо демонстрируют полный разрыв с условностями реалистической фантастики, что также означает разрушение реальности. [15]
В театре Мирбо сделал свои первые шаги с пролетарской драмой и современной трагедией « Плохие пастыри » , 1897. Затем мировое признание он получил с помощью Lesdelessont les интриги ( Бизнес есть бизнес , 1903) — его классической комедии нравов и характеров в традициях Мольера . Здесь Мирбо показал образ Исидора Леша , предшественника современного мастера деловых интриг, продукта нового мира, деятеля, который на всем зарабатывает деньги и раскидывает свои щупальца по миру.
В 1908 году — в конце долгой юридической и медиа-баталии [16] — Мирбо увидел свою пьесу «Фойе» (« Дом ») в исполнении Комеди-Франсез . В этой работе он затронул новую табуированную тему — экономическую и сексуальную эксплуатацию подростков в доме, который притворялся благотворительным.
Он также написал шесть одноактных пьес , опубликованных под названием «Фарсы и мораль» (1904), среди них « Эпидемия» ( «Эпидемии» , 1898). Здесь Мирбо можно рассматривать как предвосхищающий театр Бертольта Брехта , Марселя Эме , Гарольда Пинтера и Эжена Ионеско . [17] Он ставит под сомнение сам язык, демистифицируя закон, высмеивая дискурс политиков и высмеивая язык любви ( «Любовники» , «Любовники» , 1901).
Публикация произведений Мирбо не прерывалась. Тем не менее, его огромное литературное творчество было широко известно всего лишь по трем произведениям, и его считали буквально и политически некорректным .
Но совсем недавно Мирбо был открыт заново и представлен в новом свете. Появляется более полное понимание роли, которую он сыграл в политическом, литературном и художественном мире Прекрасной эпохи . [18]
Мирбо похоронен на кладбище Пасси в 16-м округе Парижа .
.jpg/1280px-Grimaces(2).jpg)
