stringtranslate.com

Хор Сикстинской капеллы

Хор Сикстинской капеллы в начале XVII века, изображенный Агостино Тасси (здесь — копия Энгра 1848 года ).

Хор Сикстинской капеллы , как его обычно называют на английском языке, или официально Coro della Cappella Musicale Pontificia Sistina на итальянском языке, является личным хором Папы. Он выступает на папских церемониях в Сикстинской капелле и в любой другой церкви в Риме, где служит Папа, включая Собор Святого Петра . Один из старейших хоров в мире, он был создан как личный хор Папы Папой Сикстом IV (от которого и хор, и капелла, в которой он выступает, получили свои названия). Хотя он был основан в конце XV века, его корни уходят в IV век и в правление Папы Сильвестра I.

Состав и численность хора менялись на протяжении веков. Однако современный хор состоит из двадцати мужчин ( теноров и басов ) и тридцати мальчиков ( сопрано и альтов ). Мужской хор ( Cantori ) состоит из профессиональных певцов. Члены хора мальчиков ( Pueri Cantores ) не получают зарплату за исполнение папских обязанностей, но получают бесплатное образование в собственной школе в Риме, известной как Schola Puerorum . С конца 20-го века, в дополнение к своим папским обязанностям, хор совершал международные туры, участвовал в радио- и телепередачах и делал записи для Deutsche Grammophon .

История

Прекурсоры

Папское покровительство музыке, и особенно пению, восходит к IV веку, когда, согласно письменным источникам IX века, папа Сильвестр I основал общество певцов под названием schola cantorum . Schola была реорганизована папой Григорием I во время его правления (590–604). Целью григорианской схолы было обучение как технике пения, так и существующему репертуару равнинных песнопений , который в то время передавался устно. При папе Григории курс обучения, как говорят, составлял девять лет. Когда Иннокентий IV бежал в Лион в XIII веке, он обеспечил продолжение работы схолы в Риме, передав ей имущество. Когда папа Климент V перенес папство из Рима в Авиньон в 1309 году, он сформировал свой собственный хор в Авиньоне. В 1377 году Григорий XI вернул папский двор в Рим, привезя с собой свой хор, состоявший в основном из французских певцов, и объединил его с тем, что осталось от старой schola cantorum . [1] [2]

Создание и ранняя история

Людовико Маньяско получает новый устав хора от папы Павла III в 1545 году.

Папа Сикст IV , правивший с 1471 по 1484 год, основал Cappella Musicale Pontificia в качестве своего постоянного личного хора. Он пел в часовне Апостольского дворца , которую Сикст отремонтировал, чтобы она стала его личной часовней, изначально называвшейся Cappella Magna , а позже известной как Сикстинская капелла . Хор был и остается полностью мужским и пел без музыкального сопровождения ( a cappella ). Первоначально он состоял из 16–24 певцов, причем мужчины пели партии баса, тенора и альта, а мальчики предподросткового возраста пели партии сопрано, хотя с середины XVI века певцов-мальчиков начали заменять взрослые певцы- кастраты . Хор должен был стать важнейшим центром римской музыки. Жоскен де Пре , один из величайших композиторов эпохи Возрождения, был композитором и руководил хором с 1486 по 1494 год. [3]

В апреле 1545 года члены хора отправили делегацию к тогдашнему капельмейстеру хора Людовико Маньяско с прошением о новой конституции. Утверждалось, что новая конституция была необходима, поскольку все предыдущие копии были уничтожены при разграблении Рима в 1527 году . Написанная в основном «по памяти» с несколькими дополнениями, она была завершена 17 ноября 1545 года. Пять лет спустя певцы восстали против Маньяско и обратились к папе Юлию III . Они обвинили его в назначении певцов без папского разрешения и без прослушивания. Самым вопиющим из таких назначений было назначение Оттавио Джемелли, который позже был отстранен за воровство. Они также жаловались, что Маньяско безосновательно удерживал зарплату нескольким певцам и запрещал другим даже входить в Сикстинскую капеллу. В ноябре 1550 года Юлий III сместил Маньянско с поста маэстро ди капелла и заменил его Джироламо Маккабеем . [4]

Юлий III также стремился сократить размер хора, который был раздут системой покровительства и содержал много участников, которые были певцами только по названию. В недатированном motu proprio около 1553 года он постановил, что новые певцы не будут приниматься до тех пор, пока хор не сократится из-за отсева до 24 участников, после чего новые участники должны были пройти строгое прослушивание. Однако Юлий III бросил вызов своим собственным реформам, когда в январе 1555 года он назначил своего любимого композитора Джованни Пьерлуиджи да Палестрину в хор без прослушивания. Время Палестрины в хоре, которым он также дирижировал, было прервано, когда строгий Павел IV взошел на папский престол. В motu proprio, обнародованном 30 июля 1555 года, он постановил, что женатые мужчины больше не могут быть членами хора. Палестрина и два других женатых певца, Доменико Феррабоско и Леонардо Барре, были уволены с пенсиями. Тем не менее, по словам музыковеда Ричарда Шерра, Палестрина «больше, чем любой другой композитор, олицетворял музыку в Сикстинской капелле». [5]

Как и его предшественники и его преемник, Маньянско был высокопоставленным священнослужителем, а не музыкантом. Он был епископом Кастро-дель-Лацио и епископом Ассизи с 1543 года. Ситуация изменилась в 1586 году, когда Папа Сикст V издал папскую буллу , которая реорганизовала структуру и финансы хора. Она учредила Коллегию певцов как юридическое лицо, потребовала, чтобы маэстро ди капелла был певцом, избранным его коллегами, и доверила светское благосостояние хора «кардиналу-протектору». [4]

18-й и 19-й века

Во время своей первой поездки в Италию 14-летний Моцарт и его отец Леопольд прибыли в Рим 11 апреля 1770 года. Это была Страстная неделя , и тем вечером они посетили исполнение Miserere Аллегри в Сикстинской капелле. Аллегри, который был певцом в хоре Сикстинской капеллы, сочинил это произведение в 1638 году. Сложное хоровое произведение из девяти частей, Allegri Miserere считалось одним из самых известных произведений хора и исполнялось во время службы Tenebrae в среду и пятницу каждой Страстной недели. Партитура тщательно охранялась, и ее публикация была запрещена хором под страхом отлучения , хотя было известно, что император Леопольд I , король Португалии Жуан V и композитор Джованни Баттиста Мартини имели авторизованные копии. Согласно многочисленным биографиям Моцарта, основанным в основном на рассказах его отца, молодой Моцарт записал партитуру по памяти, услышав ее на представлении 11 апреля. Позже он продекламировал ее одному из певцов хора, который сразу ее узнал, что стало сенсацией в то время. [6] [7]

Наполеоновские войны в начале 19 века едва не привели к распаду хора. Армии Папской области были разбиты французскими войсками, которые заняли Рим и поместили Папу под домашний арест. Путешествия в Италию, особенно для тех, кто из стран, воевавших с Наполеоном, стали затруднительными. Число иностранных гостей, которые когда-то стекались в Рим, чтобы послушать хор в 18 веке, резко сократилось. После поражения Наполеона при Ватерлоо и возобновившегося интереса к итальянской истории и культуре, подогреваемого писателями эпохи романтизма , иностранные путешественники вернулись в Рим, и прослушивание выступления хора, особенно во время Страстной недели, считалось важной остановкой в ​​их туре. [6]

Композитор и бас- певец Джузеппе Баини был принят в хор в 1795 году и единогласно избран его директором в 1818 году, и занимал эту должность до своей смерти в 1844 году. В 1828 году он опубликовал влиятельный двухтомный трактат о жизни и творчестве Палестрины , одного из самых известных композиторов хора. По словам историка музыки Ричарда Бурси, книга повысила не только репутацию Палестрины, но и репутацию Баини и самого хора, добавив ему таинственности, которую он все еще сохранял в первой половине 19 века. [8] [9] [6]

Хор 1898 года, в который входили семь певцов-кастратов: 1 Джованни Чезари. 2 Доменико Сальватори. 3 Доменико Мустафа. 4 Алессандро Морески. 5 Винченцо Себастьянелли. 6 Густаво Пеши. 7 Джузеппе Ритаросси.

После смерти Баини хор оставался без постоянного руководителя («вечного руководителя» в терминологии хора) более 30 лет. Революции 1848 года в итальянских государствах и установление недолговечной Римской республики ознаменовали период распада для хора. Он был приостановлен во время Римской республики. Когда Республика пала, Папа Пий IX вернулся в Рим, и хор возобновил свою деятельность. Тем не менее, четверо из его членов пели в Te Deum 9 февраля 1849 года в благодарность за победу республиканцев — Алессандро Монтеккьяни, Джованни Поли, Алессандро Кьяри и Доменико Мустафа . В качестве репрессий против тех, кого подозревали в поддержке или симпатиях к республиканцам, Монтеккьяни был уволен из хора, в то время как Кьяри, Поли и Мустафа были вынуждены пройти «духовные упражнения», прежде чем возобновить свою деятельность в хоре. Дальнейшие потрясения произошли в 1870 году, когда взятие Рима окончательно положило конец Папскому государству и вызвало приостановку работы Первого Ватиканского собора . Хор наконец получил постоянного директора в 1878 году, когда Пий IX назначил на эту должность Мустафу. Мустафа, который вступил в хор в 1845 году, был виртуозным сопрано-кастратом в расцвете сил, а также был композитором и искусным дирижером. [10] [11]

В 19 веке постоянно растущая популярность оперы затрудняла привлечение хором высококвалифицированных певцов, которые могли бы зарабатывать больше денег на оперной сцене. Еще в 1830 году Мендельсон жаловался на качество пения. [6] Проблема усугублялась, когда предложение певцов-кастратов, опоры виртуозных сопрано-партий, начало иссякать. С объединением Италии в 1871 году кастрация мальчиков-певцов была объявлена ​​незаконной. На групповой фотографии хора, сделанной в 1898 году (см. вверху слева), осталось шесть хористов-кастратов, не считая Мустафы, ушедшего из пения: Доменико Сальватори (1855–1909), Алессандро Морески (1858–1922), Джованни Чезари (1843–1904), Винченцо Себастьянелли (1851–1919), Густаво Пес. ci (1833–1913) и Джузеппе Ритаросси (1841–1902). [12]

20 век

Лоренцо Перози , руководитель хора с 1898 по 1956 год.

Руководство хором Доменико Мустафы и карьера его певцов-кастратов подошли к концу в 1898 году, когда Лоренцо Перози был назначен со-постоянным руководителем хора. В то время Перози было всего 26 лет, но он уже имел значительную репутацию как композитор духовной музыки. Мустафа думал, что Перози продолжит музыкальные традиции хора, которые направляли его. Однако Перози был приверженцем движения Сесилиан , которое сторонилось оперного и театрального стиля церковной музыки, который был восходящим в 18-м и 19-м веках. Он также был категорически против использования кастратов в хоре и хотел заменить их мальчиками-певцами. По настоянию Перози папский указ от 3 февраля 1902 года папы Льва XIII предусматривал, что отныне кастраты больше не будут приниматься в хор. Мустафа ушел с поста постоянного директора хора в январе 1903 года, оставив Перози единственным директором. Остальные кастраты постепенно умирали, уходили на пенсию или были отправлены на пенсию. Морески, самый молодой из шести оставшихся кастратов-хористов, сфотографированных в 1898 году, оставался в списках хора до своего выхода на пенсию в 1913 году. [12] [13] [12]

Вступление на папский престол наставника и коллеги Перози, цецилианца, Пия X в августе 1903 года еще больше укрепило его положение. Под его руководством последние оставшиеся кастраты были постепенно упразднены, и был добавлен постоянный хор мальчиков из 30 голосов. Музыка хора снова сосредоточилась на григорианском пении и полифонической музыке эпохи Возрождения , особенно на музыке Палестрины . Перози был руководителем хора до своей смерти в 1956 году, хотя его пребывание на этом посту периодически прерывалось приступами психического заболевания. [12] [13] [14]

Перози сменил Доменико Бартолуччи , который был его заместителем с 1952 года. Бартолуччи реорганизовал музыкальные аранжировки хора, добавив в репертуар некоторые из своих собственных произведений, включая свою Missa de Angelis , и еще больше усилил акцент на музыке Палестрины, в которой он был авторитетом. Он также усилил взрослый хор, создал для них специальное репетиционное пространство и основал школу для мальчиков-певцов хора. [15] Хоровая школа, известная как Schola Puerorum , была основана в 1963 году и расположена в большом палаццо на Виа дель Монте делла Фарина, которое также служит административной и репетиционной базой Сикстинского хора. В дополнение к обучению пению и музыке, школа предоставляет стандартную итальянскую образовательную программу для детей в возрасте от 9 до 13 лет. Мальчикам не платят за пение на папских мероприятиях, а они получают образование в школе бесплатно. [16]

Бартолуччи был категорически против изменений в литургии и церковной музыке, внесенных Вторым Ватиканским собором (1962-65), которые привели к введению народной и популярной музыки в литургию, тенденция продолжилась при Папе Иоанне Павле II . В 1997 году по инициативе Пьеро Марини, мастера папских церемоний, Бартолуччи был заменен на посту директора хора Джузеппе Либерто . [17] [15] В интервью L'Espresso в 2006 году Бартолуччи обсуждал то, что он считал пагубным влиянием, которое Ватиканский собор и последующие события оказали на церковную музыку:

Вина лежит прежде всего на псевдоинтеллектуалах, которые спровоцировали это принижение литургии, а значит, и музыки, ниспровергая и презирая наследие прошлого с целью получения неизвестно какой выгоды для народа. [17]

21 век

В 2010 году Папа Римский Бенедикт XVI , который был единственным сторонником Бартолуччи в Курии , когда тот был уволен в 1997 году, [17] назначил Массимо Паломбеллу вместо Либерто на посту музыкального руководителя хора. [16]

При Бартолуччи хор начал участвовать в радио- и телепередачах, а также в регулярных международных турах, включая тур по 17 городам США в 1986 году. [18] Эта тенденция продолжилась и при Паломбелле. Хор совершил свой первый тур по Азии в 2014 году и выпустил три студийных альбома на лейбле Deutsche Grammophon в период с 2015 по 2017 год. [19] [20] Июнь 2012 года ознаменовал первый случай в своей истории, когда Сикстинский хор выступил совместно на папской церемонии с другим хором из-за пределов Ватикана. Поводом стала папская месса, отслуженная в соборе Святого Петра Папой Бенедиктом в исполнении Сикстинского хора и хора Вестминстерского аббатства . Два хора также пели вместе в Вестминстерском аббатстве в мае 2015 года и снова в 2018 году. [21] Сесилия Бартоли стала первой женщиной, выступившей в Сикстинской капелле в ноябре 2017 года, когда она пела с Сикстинским хором в опере Перотена Beata Viscera . [20] В сентябре того же года хор совершил свой первый визит в Соединенные Штаты за 30 лет, выступив в соборе Святого Патрика в Нью-Йорке, Базилике Национальной святыни Непорочного Зачатия в Вашингтоне, округ Колумбия, и Детройтском оперном театре . [22]

Более спорным было выступление хора на Met Gala в мае 2018 года, где многие из знаменитых гостей были одеты в костюмы, которые, согласно The National Catholic Register, «многие считали кощунственным издевательством над Церковью». [23] Это дело также вызвало жалобы со стороны некоторых родителей мальчиков. [24] В июне того же года запланированный тур хора по нескольким городам США был внезапно отменен. Администратор хора, Микеланджело Нарделла, был отстранен в июле, когда Ватикан начал расследование предполагаемого отмывания денег, мошенничества и хищения, в которых участвовали как Нарделла, так и Паломбелла и которые были связаны с зарубежными гастролями хора. [25] [26] В motu proprio, изданном Папой Франциском 19 января 2019 года, хор Сикстинской капеллы был передан под управление Управления папских литургических богослужений. Монс. Гвидо Марини, церемониймейстер папских литургий, получил задание разработать новый устав для хора. Нарделла был заменен архиепископом Гвидо Поццо в качестве администратора хора, но некоторое время Паломбелла сохранял свой пост музыкального руководителя хора. [27] В июле 2019 года Паломбелла ушел с поста директора хора. Маркос Паван, который возглавляет Pueri Cantores (мальчиковую секцию хора), был назначен временным директором. [28]

Бывшие члены

В состав хора входили:

Бывшие мальчики-певцы

Бывшие мальчики-певцы хора, большинство из которых, став взрослыми, стали оперными певцами, включают:

Записи

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Оттен, Йозеф (1912). "Сикстинский хор"  . Католическая энциклопедия . Т. 14.
  2. ^ Британская энциклопедия (1998). «Схола канторум». Проверено 26 ноября 2018 г.
  3. ^ Каннингем, Лоуренс С.; Райх, Джон Дж.; и Фихнер-Ратхус, Лоис (2014). Культура и ценности: обзор западных гуманитарных наук, , т. 2, стр. 418–419. Cengage ISBN 1285458192 
  4. ^ ab Sherr, Richard (1998). «Любопытный инцидент в институциональной истории папского хора» в Papal Music and Musicians in Late Medieval and Renaissance Rome , стр. 187–210. Clarendon Press. ISBN 0191590231 
  5. ^ Шерр, Ричард (ноябрь 1994 г.). «Компетентность и некомпетентность в папском хоре в эпоху Палестрины». Early Music , т. 22, № 4, стр. 606-618, 620, 624, 626-629. (требуется подписка)
  6. ^ abcd Бурси, Ричард (лето 1993 г.). «Мистика хора Сикстинской капеллы в эпоху романтизма». Журнал музыковедения , том 11, № 3, стр. 277-329. Получено 8 ноября 2018 г. (требуется подписка).
  7. ^ Альберт, Герман (1923/2007). В.А. Моцарт, с. 135. Издательство Йельского университета. ISBN 0300072236 
  8. ^ Оттен, Дж. (1907). «Аббат Джузеппе Баини». Католическая энциклопедия . Компания Роберта Эпплтона. Онлайн-версия получена через newadvent.org 30 января 2020 г.
  9. ^ Мэнтон, Джонатан (2010). «Джузеппе Баини: Историко-критические воспоминания о жизни и опере Джованни Пьерлуиджи да Палестрина». Библиотека Йельского университета. Проверено 30 января 2020 г.
  10. ^ sn (29 января 2012 г.). «Когда Доменико Мустафа «предал», спев для Триумвиратов». L'Osservatore Romano . Получено 30 января 2020 г.
  11. ^ sn (16 февраля 1878). "Рим". Журнал музыки Дуайта , стр. 181
  12. ^ abcd Клэптон, Николас (2004). Морески: Последний кастрат. стр. 111–113; 123–126. Хаус. ISBN 1904341772 
  13. ^ Аб Маргуччо, Антонио (2015). Cantate al Signore! стр. 98–99. Алетти. ISBN 8859122821 (на итальянском языке) 
  14. ^ Фельдман, Марта (2016). Кастрат: размышления о природе и видах, стр. 81, 310, 329. Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0520292448 
  15. ^ ab sn (1 декабря 2013 г.) "Кардинал Доменико Бартолуччи - некролог". Daily Telegraph . Получено 11 ноября 2018 г.
  16. ^ ab Staff (18 октября 2010 г.). «Новый директор хора Сикстинской капеллы». Zenit . Получено 11 ноября 2018 г.
  17. ^ abc Magister, Сандро (21 июля 2006 г.). «У меня был сон: музыка Палестрины и Григория Великого вернулась». L'Espresso (перевод на английский Мэтью Шерри). Получено 11 ноября 2018 г.
  18. ↑ Райх, Ховард (29 сентября 1986 г.). «Хор Сикстинской капеллы представляет классическое шоу». Chicago Tribune . Получено 27 ноября 2018 г.
  19. ^ sn (22 сентября 2014 г.). «Хор Сикстинской капеллы дебютирует в Гонконге, но пропускает материк». South China Morning Post . Получено 11 ноября 2018 г.
  20. ^ ab Giuffrida, Angela (19 ноября 2017 г.). «Сикстинская капелла нарушает 500-летнее гендерное табу, чтобы приветствовать сопрано в хоре». The Guardian . Получено 11 ноября 2018 г.
  21. ↑ Вестминстерское аббатство (25 мая 2018 г.). «Хор Сикстинской капеллы присоединяется к хору Вестминстерского аббатства на вечерней службе сегодня вечером». Получено 11 ноября 2018 г.
  22. ^ Брансон, Мэтью (23 сентября 2017 г.). «Хор Папы». Национальный католический регистр . Получено 11 ноября 2018 г.
  23. ^ Пентин. Эдвард (9 мая 2018 г.). «Как Ватикан оказался втянут в Met Gala». National Catholic Register . Получено 11 ноября 2018 г.
  24. ^ Робертс, Ханна (12 июля 2019 г.). «Маэстро покидает хор Папы, поскольку финансовый скандал задает неправильную ноту». Financial Times . Получено 30 января 2020 г.
  25. ^ Sorgi, Gregorio (3 июля 2018 г.). «Ватиканский хор вовлечен в финансовый скандал, сообщает итальянская газета». The Tablet . Получено 30 января 2020 г.
  26. ^ Povoledo, Elisabetta (13 сентября 2018 г.). «Руководители хора Сикстинской капеллы предстают перед Ватиканским расследованием мошенничества». New York Times . Получено 11 ноября 2018 г.
  27. ^ Гальярдуччи, Андреа (21 января 2019 г.). «Что происходит с хором Сикстинской капеллы?». Catholic News Agency . Получено 28 января 2019 г.
  28. ^ Гомес, Робин (10 июля 2019 г.). «Директор папского хора Сикстинской капеллы завершает свой срок полномочий». Новости Ватикана . Получено 28 января 2020 г.
  29. ^ Антолини, Бьянка Мария (1987). «Де Анджелис, Назарено». Dizionario Biografico degli Italiani , Vol. 33. Треккани. Онлайн-версия получена 2 марта 2020 г. (на итальянском языке) .
  30. ↑ Хенахан, Донал (1 января 1970 г.). «Сальваторе Баккалони, Бассо Буффо, умирает». New York Times . Получено 2 марта 2020 г.
  31. ^ Nayerim Farah (11 апреля 2019 г.). «Для тенора-отважного опера — это пожизненное волнение». New York Times . Получено 2 марта 2020 г.
  32. ↑ Венегони, Маринелла (25 апреля 2012 г.). «Arrivederci Rascel» пикколо-гранде-мито». Ла Стампа . Проверено 2 марта 2020 г. (на итальянском языке) .
  33. ↑ Фернандес, Кристина (27 февраля 2004 г.). «Prefiro ser um patinho feio que depois se Transforma num cisne!». Публико . Проверено 2 марта 2020 г. (на португальском языке) .
  34. ^ Королевский оперный театр . «Пьетро Спаньоли, баритон». Проверено 2 марта 2020 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки