Джон Фрэнсис « Жако » Пасториус III ( / ˈ dʒ ɑː k oʊ p æ ˈ s t ɔːr i ə s / ; 1 декабря 1951 – 21 сентября 1987) [1] был американским джазовым басистом, композитором и продюсером. Он записывал альбомы как сольный исполнитель и лидер группы, а также был членом джаз-фьюжн -группы Weather Report с 1976 по 1981 год. Он также сотрудничал со многими артистами, включая Пэта Метени и Джони Митчелл . [2] [3]
Его басовый стиль находился под влиянием фанка и включал использование безладового баса , лирических соло, басовых аккордов и новаторское использование гармоник . По состоянию на 2017 год он был единственным из семи басистов, занесенных в Зал славы джаза DownBeat , который был известен своей работой над электрическим басом [4] , и его считали одним из лучших басистов всех времен. [5] [6]
Пасториус страдал от наркозависимости и проблем с психическим здоровьем, и, несмотря на его широкое признание, во второй половине своей жизни у него были проблемы с сохранением работы из-за его ненадежности. Из-за частых финансовых трудностей в середине 1980-х он часто оставался бездомным. Он умер в 1987 году в результате травм, полученных в результате избиения возле ночного клуба Южной Флориды, работающего в нерабочее время. [2] [7]
После его смерти в 1987 году его работы продолжали оказывать широкое влияние. Он был избран в Зал славы DownBeat в 1988 году и стал героем документального фильма 2014 года «Жако» .
Пасториус родился 1 декабря 1951 года в Норристауне , штат Пенсильвания . 2004), певец и джазовый барабанщик немецкого происхождения, большую часть времени проводивший в разъездах. Его семья переехала в Окленд-Парк недалеко от Форт-Лодердейла , когда ему было восемь лет. [8] Его предком является ранний американский аболиционист Фрэнсис Дэниел Пасториус . [9]
Происхождение прозвища Пасториуса «Жако» является спорным. Есть интервью с отцом Жако, Джеком Пасториусом, которое дал Боб Майлз в 2001 году. Джек говорит, что это прозвище ему дали во время службы на флоте. Позже, в раннем детстве, он начал называть Пасториуса этим прозвищем. В документальном фильме Роберта Трухильо «Жако » брат Пасториуса рассказал, что это прозвище придумала их мать. Также считается, что на это прозвище частично повлияла его любовь к спорту, а также судья Джоко Конлан . В 1974 году он начал писать это слово «Жако» после того, как его сосед, пианист Алекс Дарки, допустил ошибку в написании. Его брат называл его « Маугли » в честь дикого мальчика из « Книги джунглей» , потому что он был энергичным и большую часть времени проводил без рубашки на пляже, лазил по деревьям, бегал по лесу и плавал в океане. Он посещал католическую школу Св. Климента в Уилтон-Мэнорс, Флорида , и был прислужником в церкви Св. Климента. Его имя для подтверждения было Энтони. Он был очень конкурентоспособным и преуспел в бейсболе, баскетболе и футболе. Он играл на барабанах, пока в тринадцать лет не повредил запястье во время игры в футбол. Повреждение было достаточно серьезным, чтобы потребовать корректирующей операции , и лишило его возможности играть на барабанах. [8]
К 17 годам Пасториус начал ценить джаз и накопил достаточно денег, чтобы купить контрабас . Его глубокий, мягкий тон понравился ему, хотя и обременял его финансы. У него были трудности с обслуживанием инструмента, что он объяснял влажностью во Флориде. Когда однажды он проснулся и обнаружил, что тот треснул, он обменял его на Fender Jazz Bass 1962 года . [10]
В подростковом возрасте он играл на бас-гитаре у Уэйна Кокрана и CC Riders. [11]
В начале 1970-х Пасториус преподавал бас-гитару в Университете Майами , где он подружился с джазовым гитаристом Пэтом Метени , который преподавал в Университете Майами. Вместе с Полом Блеем и Брюсом Дитмасом Пасториус и Метени записали безымянный альбом Jaco в 1974 году. [12] Затем Пасториус сыграл на дебютном альбоме Метени Bright Size Life ( ECM , 1976). [13] Он записал свой дебютный сольный альбом Jaco Pastorius ( Epic , 1976) с Майклом Брекером , Рэнди Брекером , Херби Хэнкоком , Хьюбертом Лоусом , Сэмом и Дэйвом , Дэвидом Сэнборном и Уэйном Шортером . [14]
Перед записью дебютного альбома Пасториус посетил в Майами концерт джаз-фьюжн-группы Weather Report . После концерта он подошел к клавишнику Джо Завинулу , который возглавлял группу. По своей привычке он представился словами: «Я Джон Фрэнсис Пасториус III. Я величайший басист в мире». [15] Завинул восхитился его дерзостью и попросил демо-запись. Прослушав запись, Завинул понял, что Пасториус обладает значительными навыками. [8] Они переписались, и Пасториус прислал Завинулу черновой микс его сольного альбома.
После того, как басист Альфонсо Джонсон покинул Weather Report, Завинул попросил Пасториуса присоединиться к группе. Пасториус дебютировал в группе на альбоме Black Market ( Колумбия , 1976), в котором он делил бас-гитару с Джонсоном. Пасториус полностью зарекомендовал себя как единственный басист группы при записи альбома Heavy Weather (Колумбия, 1977), который содержал номинированный на Грэмми хит " Birdland ". [11]
Во время работы в Weather Report Пасториус начал злоупотреблять алкоголем и запрещенными наркотиками, [8] что усугубило существующие психические проблемы и привело к беспорядочному поведению. [16] Он покинул Weather Report в 1982 году из-за разногласий с гастрольными обязательствами по другим его проектам, а также из-за растущего недовольства синтезированным и оркестрованным подходом Завинула к музыке группы. [8]
Warner Bros. подписала с Пасториусом выгодный контракт в конце 1970-х годов, основываясь на его новаторских навыках и звездных качествах, которые, как они надеялись, приведут к большим продажам. Он использовал этот контракт, чтобы создать свой биг-бэнд Word of Mouth, [8] в который входили Чак Финдли, играющий на трубе; Говард Джонсон на тубе; Уэйн Шортер , Майкл Брекер и Том Скотт на тростях; Тутс Тилеманс на губной гармошке; Кенвуд Деннард , Питер Эрскин и Джек ДеДжонетт на барабанах; и Дон Алиас на ударных. Это была группа, записавшая его второй сольный альбом Word of Mouth ( Warner Bros. , 1981). [17]
В 1982 году Пасториус гастролировал с Word of Mouth в составе биг-бэнда из 21 участника. Находясь в Японии, к тревоге участников своей группы, он побрил голову, выкрасил лицо в черный цвет и выбросил бас-гитару в залив Хиросимы . [8] В конце 1982 года, после тура, ему поставили диагноз биполярное расстройство . [18] [19] У Пасториуса были признаки биполярного расстройства до того, как ему поставили диагноз, но эти признаки были отвергнуты как эксцентричность, недостатки характера, а сам Пасториус считал нормальную часть его вольной личности. [20] [21]
Несмотря на внимание прессы, «Сарафанное радио» продавалось плохо. Warner Bros. не были впечатлены демо-записями из фильма Holiday for Pans . [8] Пасториус выпустил третий альбом Invitation (1983), концертную запись из тура Word of Mouth по Японии. Поскольку проблемы с алкоголем и наркотиками преобладали в его жизни, ему было трудно найти работу, и в итоге он стал бездомным. [22] В 1985 году, снимая обучающее видео ( Modern Electric Bass ), Пасториус сказал интервьюеру Джерри Джеммотту , что, хотя его часто хвалили за его способности, он хотел бы, чтобы кто-нибудь дал ему работу. [8] Однако в том же году он дал высоко оцененный концерт в Брюсселе ( Бельгия ) с Тутсом Тилемансом . [23]
Примерно до 1970 года большинство джазовых басистов играли на контрабасе, также известном как контрабас . В то время, за немногими исключениями (например, басистами в трио, возглавляемых Биллом Эвансом ), басисты обычно оставались на заднем плане вместе с барабанщиком, образуя ритм-секцию, в то время как саксофонист, трубач или вокалист исполняли мелодию и руководили музыкой. группа. У Пасториуса были другие идеи относительно басиста. Он играл на электробасе, из которого удалил лады . Он играл быстро и громко, пел и делал сальто. Он рассыпал на сцене порошок, чтобы танцевать, как Джеймс Браун . Он шутил и разговаривал с толпой. Он называл себя пляжным бездельником во Флориде и часто ходил босиком и без рубашки. Он был высоким, худощавым и сильным, и для человека, занимающегося спортом, подходило прозвище «Джоко». Его большие пальцы имели «двойные суставы» , а пальцы были длинными и тонкими. [8] [15]
После того, как его научили искусственным гармоникам , он добавил их в свою технику и репертуар. Естественные гармоники , также известные как гармоники открытой струны, исполняются путем легкого прикосновения к струне на ладу при одновременном перещипывании струны, в результате чего получается нота, напоминающая звук колокольчика. Искусственные гармоники, также называемые ложными гармониками, включают в себя обычное раздражение левой рукой с использованием пальца или большого пальца правой руки на ладу на октаву выше [8] одновременное воспроизведение и остановку ноты. [25] ) Часто цитируемый пример - введение в «Страну птиц».
Он использовал виртуозные басовые партии, в которых сочетались афро-кубинские ритмы, вдохновленные такими исполнителями, как Качао Лопес , с R&B, чтобы создать фанк-линии из 16-х нот, синкопированные с призрачными нотами . Он играл на них, используя технику «подвижного якоря» большим пальцем правой руки, закрепляя звукосниматель бриджа при игре на струнах E и A и приглушая струну E большим пальцем при игре на более высоких струнах. Примеры включают «Come On, Come Over» из альбома Jaco Pastorius и «The Chicken» из The Birthday Concert .
Еще одной особенностью игры Жако было использование октавной техники, которая очень часто используется с бас-гитарой . Использование Жако этой техники с использованием пальцевого стиля было революционным в то время, поскольку раньше она действительно использовалась только на гитарах . [26] Эта техника продемонстрирована на треках « Портрет Трейси » от Жако Пасториуса и на « Birdland » от Heavy Weather . [27] Еще одним аспектом его игры было интенсивное использование хроматических партий; они были сыграны с огромной скоростью и точностью и стали очень характерными для его стиля. [27] Их можно услышать в « Opus Pocus » Жако Пасториуса и в « Port of Entry » из Night Passage . [26]
На протяжении многих лет Пасториус играл на нескольких джазовых бас-гитарах Fender , но самым известным был Jazz Bass 1962 года, который он назвал Bass of Doom. Когда ему был 21 год, Пасториус приобрел бас, который был модифицирован путем удаления ладов . Неясно, когда были сняты лады, поскольку его воспоминания с годами менялись. Одна история гласит, что он использовал обычный нож для масла , чтобы удалить лады, и заклеил накладку грифа эпоксидной смолой. [28] [29]
В 1986 году бас-гитару отремонтировали мастера Кевин Кауфман и Джим Гамильтон после того, как она была разбита на множество частей. [30] После ремонта Пасториус записал сессию с Майком Стерном , затем бас-гитару украли со скамейки в парке на Манхэттене в 1986 году. В 2006 году ее нашли в магазине гитар, но владелец магазина отказался ее отдать. Семья Пасториуса обратилась за помощью к юристам, но в 2010 году едва не обанкротилась. Роберт Трухильо , басист Metallica , считает Пасториуса одним из своих героев, и он считал, что в семье должен быть бас. Трухильо помог оплатить его возвращение, хотя он использовал его вживую и является его хранителем. [31] [32]
Fender начали предлагать безладовую версию своего стандартного Jazz Bass в середине 1980-х годов, а в 1999 году начали предлагать «Fender Jaco Pastorius Jazz Bass» в своих сериях Artist и Custom Shop. Эти инструменты были созданы по образцу Bass of Doom, а версия Custom Shop имела гриф, залитый эпоксидной смолой. [33] В 2000-х годах бюджетный бренд Fender Squier предлагал «Squier Vintage Modifiedless Jazz Bass», который также напоминал инструмент Жако. [34]
С 1980-х годов другие компании, такие как Tokai [35] и Edwards , предлагали безладовые бас-гитары, подобные Bass of Doom или созданные по их образцу . [36]
Пасториус использовал регуляторы эквалайзера «Variamp» на своих двух усилителях Acoustic 360 [37] (производства Acoustic Control Corporation ) для усиления средних частот, тем самым подчеркивая естественный рычащий тон своего безладового пассивного Fender Jazz Bass и струны с круглой обмоткой. комбинация. Он также контролировал цвет своего тона с помощью цифрового блока задержки MXR , который монтировался в стойку и питал второй усилитель Acoustic.
В течение последних трех лет своей жизни он использовал кабинеты Hartke из-за характера алюминиевых диффузоров динамиков (в отличие от бумажных диффузоров динамиков). Они обеспечивали яркий и чистый звук. Обычно он использовал задержку в режиме, похожем на хорус , обеспечивая мерцающий эффект удвоения стерео. Он часто использовал фузз- контроль, встроенный в Acoustic 360. Для басового соло «Slang/Third Stone From the Sun» на концертном альбоме Weather Report 8:30 (1979) Пасториус использовал цифровую задержку MXR для наложения и зацикливания звука. аккордовая фигура, а затем солирующая над ней; ту же технику с зацикленным басовым рифом можно услышать во время его соло в концертном видео Джони Митчелл Shadows and Light .
Пасториус появлялся в качестве гостя на многих альбомах других артистов, в том числе Яна Хантера из Mott the Hoople , и записал соло на заглавном треке своего альбома All American Alien Boy в 1976 году. Его можно услышать на альбоме Airto Moreira I'. м Хорошо, как дела? (1977). Его фирменный звук заметен в песне Флоры Пурим Everyday Everynight (1978), в которой он сыграл басовую мелодию для композиции Мишеля Коломбье под названием «The Hope», а также исполнил бас и вокал в одной из своих собственных композиций под названием «Las Olas». ". Другие записи включали работу над четырьмя альбомами Джони Митчелла в период с 1976 по 1980 год ( Hejira ; Don Juan's Reckless Daughter ; Mingus ; and Shadows and Light ) и альбомом Эла Ди Меолы Land of the Midnight Sun , выпущенным в 1976 году. Ближе к концу его карьеры Он часто работал с гитаристом Майком Стерном , гитаристом Бирели Лагреном и барабанщиком Брайаном Мелвином.
Пасториус получил две номинации на премию Грэмми в 1977 году за свой одноименный дебютный альбом: одну за лучшее джазовое исполнение группы и одну за лучшее джазовое исполнение солистки («Донна Ли»). [38] В 1978 году он получил номинацию на премию «Грэмми» за лучшее джазовое выступление солиста за работу над альбомом группы Weather Report Heavy Weather . [39]
Журнал Bass Player отдал ему второе место в списке ста величайших басистов всех времен после Джеймса Джеймерсона . [40] После его смерти в 1987 году читатели журнала Down Beat проголосовали за негов Зал славы , присоединившись к басистам Джимми Блэнтону , Рэю Брауну , Рону Картеру , Чарльзу Мингусу , Чарли Хейдену и Милту Хинтону . [41]
Маркус Миллер сказал: «Сочинение музыки Жако было таким же уникальным, как и его игра». [42]
Многие музыканты сочинили песни в его честь, такие как «Jaco» Пэта Метени из альбома Pat Metheny Group (1978), [43] «Mr. Pastorius» Маркуса Миллера из альбома Майлза Дэвиса Amandla и «Pastorius» Рода Арджента. Mentioned» на его альбоме 1978 года Moving Home . Среди других, кто посвятил ему композиции, - Рэнди Брекер , Элиана Элиас , Чак Леб , Джон Маклафлин , Боб Мозес , Ана Попович , Дэйв Сэмюэлс и группа Yellowjackets . [8]
2 декабря 2007 года, на следующий день после его дня рождения, в Центре исполнительских искусств Броварда в Форт-Лодердейле, Флорида, состоялся концерт под названием «Дань 20-летию Жако Пасториуса» с выступлениями биг-бэнда Жако Пасториуса и выступлениями Рэнди. Брекер, Дэйв Баржерон , Питер Эрскин, Джимми Хэслип , Боб Минцер , Джеральд Визли , сыновья Пасториуса Джон и Джулиус Пасториус, дочь Пасториуса Мэри Пасториус, Ира Салливан , Бобби Томас-младший и Дана Пол. Спустя почти двадцать лет после его смерти компания Fender выпустила Jaco Pastorius Jazz Bass, безладовый инструмент из своей серии Artist.
Его называли «возможно, самым важным и новаторским электробасистом в истории» и «возможно, самым влиятельным электробасистом сегодня». [44] [45]
Уильям К. Бэнфилд, директор кафедры африканских исследований, музыки и общества в колледже Беркли , охарактеризовал Пасториуса как одного из немногих оригинальных американских виртуозов, определивших музыкальное движение, наряду с Джими Хендриксом , Луи Армстронгом , Телониусом Монком , Чарли Кристианом , Бадом Пауэллом. , Чарли Паркер , Диззи Гиллеспи , Джон Колтрейн , Сара Вон , Билл Эванс , Чарльз Мингус и Уэс Монтгомери . [46]
11 сентября 1987 года Пасториус пробрался на сцену концерта Сантаны в Музыкальном театре Санрайз в Санрайзе, Флорида . После того, как его выгнали из помещения, он направился в клуб Midnight Bottle в Уилтон-Мэнорс . [47] После того, как, как сообщается, он выбил стеклянную дверь и ему было отказано во входе в клуб, он вступил в ожесточенную конфронтацию с Люком Хаваном, сотрудником клуба, который был экспертом по боевым искусствам . [7] [48] Пасториус был госпитализирован с множественными переломами лица, травмами правого глаза и левой руки и впал в кому. [49] Были обнадеживающие признаки того, что он выйдет из комы и выздоровеет, но вскоре они исчезли. Кровоизлияние в мозг через несколько дней привело к смерти мозга . Его отключили от системы жизнеобеспечения, и он умер 21 сентября 1987 года [1] [2] в возрасте 35 лет в Главном медицинском центре Броварда в Форт-Лодердейле . [47] Его похороны состоялись в католической церкви Святого Климента, Уилтон-Мэнорс , Флорида. Пасториус был похоронен на Кладбище Царицы Небесной в Норт-Лодердейле , округ Бровард , Флорида . [50]
Хэвану было предъявлено обвинение в убийстве второй степени . Он признал себя виновным в непредумышленном убийстве и был приговорен к двадцати двум месяцам тюремного заключения и пяти годам условно. Отсидев четыре месяца в тюрьме, он был освобожден условно-досрочно за хорошее поведение. [51]
Наследие Жако Пасториуса является одним из самых влиятельных в мире электробаса в джазе и вообще в каждом жанре, несмотря на его недостатки и споры в последние годы, [52] хотя со временем его творчество стало более цениться музыканты. Известный своей сольной карьерой благодаря одноименному альбому Jaco Pastorius , трек " Donna Lee " запомнился как демонстрация его невероятного чувства и скорости игры на электрическом бас-гитаре , [53] уровня мастерства, которого раньше не было. В своих материалах для Weather Report его запомнили невероятно точными и быстрыми басовыми партиями, сыгранными ярко и с удовольствием. [53] Тот факт, что он вышел на музыкальную сцену в возрасте всего 16 лет, вдохновил будущих музыкантов, таких как Виктор Вутен . Наследие Жако, хотя и имеет некоторые аспекты, которые многие считают отрицательными, в подавляющем большинстве случаев демонстрирует его непревзойденное мастерство и новаторство в мире джаза и исполнения на электробасе . [54]
Его племянник — Дэвид Пасториус .
