Шарп, Пейли и Остин — фамилии архитекторов, которые практиковали в Ланкастере , Ланкашир, Англия, между 1835 и 1946 годами, работая либо в одиночку, либо в партнерстве. Полные имена руководителей их практики, которая носила разные имена в течение своей жизни, — Эдмунд Шарп (1809–77); Эдвард Грэхем Пейли (1823–95), который практиковал как Э. Г. Пейли; Хьюберт Джеймс Остин (1841–1915); Генри Андерсон Пейли (1859–1946), сын Эдварда, обычно известный как Гарри Пейли; и, в течение очень короткого периода, Джеффри Лэнгшоу Остин (1884–1971), сын Хьюберта. Фирма получала заказы в основном на строительство зданий в Ланкашире и на территории современной Камбрии , а также в Йоркшире , Чешире , Западном Мидленде , Северном Уэльсе и Хартфордшире .
Практика специализировалась на работе с церквями; проектировании новых церквей, восстановлении старых церквей и внесении дополнений или изменений. Они также проектировали загородные дома и вносили изменения в существующие дома. Почти все их церкви были спроектированы в стиле неоготики , за исключением некоторых самых ранних церквей Шарпа и нескольких, спроектированных позже практикой. В стиле неоготики практика изначально использовала ранние английские и, в частности, декорированные черты. Э. Г. Пейли ввел перпендикулярные элементы, и перпендикулярный стиль стал доминирующим стилем, используемым практикой после прибытия Хьюберта Остина, до такой степени, что фирма стала считаться региональным лидером в использовании этого стиля.
Практика использовала большее разнообразие стилей при работе над загородными домами, включая элементы елизаветинской и якобинской эпохи , а также готику. Другие черты были включены ближе к концу 19-го века, похожие на те, что были в работах, созданных движениями эстетики и искусств и ремесел . Не все работы фирмы были крупномасштабными; как основная архитектурная практика в северо-западной Англии они также выполняли работы над школами, домами священников, больницами, фабриками, отелями, магазинами, железнодорожными станциями и военными мемориалами.
В течение жизни практики ее название менялось в зависимости от имен архитекторов, которые ею руководили, как индивидуально, так и в партнерстве . История практики и работы, выполненные на каждом этапе, описаны под названиями, используемыми практикой. [1] [2] [a] Поскольку существует два периода, когда практика работала под названием Austin and Paley, соответствующие даты были добавлены к этим заголовкам.
Эдмунд Шарп основал архитектурную практику в доме своей матери на Пенни-стрит, Ланкастер, в конце 1835 года. [3] Он не получил формального образования в области архитектуры, приобретя свои знания, изучая и рисуя здания во время поездки по Германии и Франции между 1832 и 1835 годами. [4] В 1838 году он перенес свой офис на Сан-стрит, и в том же году Эдвард Пейли, которому тогда было 15 лет, присоединился к нему в качестве ученика. В следующем году Шарп снова перенес свой офис, на этот раз в Сент-Леонардс-Гейт. [3]
Самые ранние заказы Шарпа были для церквей, первой из которых была церковь Св. Марка в Уиттоне (1836–38), за которой вскоре последовала церковь Св. Спасителя в Кёрдене (1836–37). [5] Затем он спроектировал две небольшие часовни, Святую Троицу в Хаугилле и Св. Иоанна в Каугилле (обе 1837–38), в том, что сейчас является Камбрией . [6] Затем последовали более крупные и величественные церкви, включая церковь Христа в Уолмсли (1839–40), [7] и его самую большую церковь, Святую Троицу в Блэкберне (1837–48). Последняя была церковью комиссаров , так называемой, потому что частично финансировалась грантом от Комиссии по строительству церквей. [8] Всего Шарп спроектировал шесть церквей комиссаров, [9] включая церковь Св. Георгия в Стейлибридже (1838–40). [10] В начале 1840-х годов Шарп получил заказ от попечителей Weaver Navigation на строительство трех (или четырех) церквей вдоль маршрута для их сотрудников. [11] К 1842 году он проектировал свою 31-ю церковь, [12] включая долгожданный заказ от 13-го графа Дерби на проектирование церкви Святой Марии в Ноусли (1843–44). [13]
Шарпа убедил его будущий зять Джон Флетчер, владелец угольной шахты Ladyshore Colliery , поэкспериментировать с использованием терракоты в структуре его церквей; не только для украшения, как это делалось раньше, но и для всей структуры церкви, за исключением фундамента и заполнения щебнем. Церкви, появившиеся в результате этого проекта, были St Stephen and All Martyrs, Lever Bridge (1842–44) и Holy Trinity, Rusholme (1845–46). [14] Сам Шарп прозвал их «церквями-горшками». [15] [b]
Помимо Эдварда Пейли, Шарп брал других учеников, некоторые из которых позже основали свои собственные архитектурные практики. Одним из них был Томас Остин (1822–67), который присоединился к Шарпу в 1841 году и ушел в 1852 году, чтобы основать свою практику в Ньюкасл-апон-Тайн . Другим учеником был Джон Дуглас (1830–1911), который создал успешную практику в Честере . [16]
Архитектурные работы Шарпа не ограничивались церквями, и его практика не ограничивалась архитектурой. Его самой важной архитектурной работой в области жилищного строительства была реконструкция Capernwray Hall (1844–48), [17] а в Натсфорде он спроектировал дом для начальника тюрьмы (1844). В 1838 году он был назначен архитектором в то, что тогда называлось приютом для душевнобольных графства (позже больница Ланкастер Мур). Здесь, в дополнение к выполнению мелких ремонтных работ, он добавил часовню и шесть дополнительных крыльев для жителей. Другие обязанности на этой должности включали работу над замком Ланкастер и жилищем судей . Другие деловые интересы Шарпа лежали в области инженерии. К 1837 году он был назначен мостоуправителем для Сотни Южного Лонсдейла , в этой роли он заботился о дорогах и мостах в северном Ланкашире, включая строительство как минимум двух новых мостов. [18] Он также был вовлечен в развитие железных дорог в регионе, первоначально проектируя мосты и виадук для железной дороги Ланкастер и Престон Джанкшен (теперь часть главной линии Западного побережья ). [19] Он также стал участвовать в общественной жизни Ланкастера, будучи избранным советником в 1841 году. [20]
.jpg/1280px-Hornby_Castle,_Lancashire_(2).jpg)
Шарп назначил Пейли своим партнером в 1845 году, а затем все больше интересовался деятельностью за пределами практики. К 1847 году Пейли отвечал за большую часть работы в практике, безусловно, выполняя независимые заказы по крайней мере с 1849 года. [21] В 1851 году, в год женитьбы Пейли на младшей сестре Шарпа, Фрэнсис, Шарп официально вышел из практики, хотя она продолжала быть известной как Sharpe and Paley до 1856 года. [22] [c] Будучи единственным крупным архитектором, практикующим в районе между Престоном и Карлайлом, Пейли брался за заказы всех размеров и типов, но, как и Шарп, его основные проекты были для церквей. [24] Между 1851 и 1867 годами он спроектировал или перестроил около 36 новых церквей, почти все из которых были для Церкви Англии , с небольшим количеством для конгрегационалистов и римских католиков . [24] Среди его ранних церквей были церковь Святого Патрика в Престоне Патрике (1852–53), церковь Святой Анны в Туэйтсе (1853–54) и церковь Христа в Бэкапе (1854). [25]
Первой светской работой, предпринятой в этот период, была реконструкция замка Хорнби между 1847 и 1852 годами, [26] включая его «обширный» симметричный фасад. [27] Следующим заказом было преобразование особняка недалеко от руин аббатства Фернесс в отель аббатства Фернесс, начавшееся в 1847 году. [28] Другими светскими заказами в это время были два приходских дома и отель North Western в Моркаме (1847), [d] и работа в школе Джигглсвик (1850–51). [30] Пейли также выполнял работы в школе Россалл , включая часовню (1861–62), [31] и восточный хребет (1867). [32] Он проектировал новые школы, включая Королевскую гимназию в Ланкастере (1851–52), и восемь деревенских школ. [31] Главными работами Пейли по дому были перестройка Веннингтон-холла (1855–56) и меньшего дома, The Ridding . [33] Другие различные заказы включали реставрацию музыкального зала в Сеттле (1853) и кладбищенских зданий в Ланкастере и Сталмайне (1855 и 1856). [34]
Быстрый рост города Барроу-ин-Фернесс , строительство железной дороги Фернесс после открытия месторождений железной руды на полуострове Фернесс и развитие отраслей промышленности, использующих железо в качестве сырья, привели к появлению множества заказов для этой практики. Население Барроу удвоилось между 1851 и 1861 годами и снова удвоилось в следующем десятилетии. Главной фигурой в развитии города и железной дороги был Джеймс Рамсден (1822–1896), который в конечном итоге стал управляющим директором железной дороги, Barrow Haematite Steel Company и Barrow Shipbuilding Company. Крупнейшие месторождения железной руды были обнаружены примерно в 1850 году Генри Шнайдером на земле, принадлежавшей Уильяму Кавендишу , который в то время был 2-м графом Берлингтона и который также играл определенную роль в этой отрасли. Все трое мужчин поручили этой практике проектирование различных зданий. [35] Кроме того, Пейли спроектировал загородный дом , Abbot's Wood (1857–59) для Рамсдена, большое и сложное здание с готическими и тюдоровскими чертами. [36] [e]
Пейли продолжал работать в офисах в St Leonard's Gate после отставки Шарпа, но в 1860 году он переехал в офисы в Castle Hill, где практика оставалась на протяжении всего оставшегося времени ее существования. [38] В 1850-х годах он спроектировал церковь Святого Петра в Ланкастере, римско-католическую церковь, которая позже стала Ланкастерским собором (1857–59). [39] Брэндвуд и др. считают это его «шедевром как независимого церковного архитектора». [40] Хартвелл и др. соглашаются, называя эту церковь, с ее северо-западным шпилем высотой 240 футов (73 м), своим шедевром . [41] В 1860-х годах Пейли начал проектировать церкви с голыми кирпичными внутренними стенами, а не оштукатуренными стенами, самой ранней из которых была церковь Святого Петра в Куэрнморе (1860). Хотя высокий викторианский стиль становился популярным в других местах, он играл небольшую роль в проектах Пейли, за исключением более сложных декоративных элементов, таких как украшение главных стропил в Куэрнморе. Он никогда не использовал более явные черты стиля, такие как полихромия . [42] В течение этого десятилетия, до прибытия Остина, он проектировал церкви для промышленных городов Ланкашира, одной из крупнейших была церковь Св. Джеймса в Пулстоке (1863–66). [43] Перестройка церкви Св. Петра в Болтоне (1867–71) с ее северо-западной башней, возвышающейся на 180 футов (55 м), [44] [f] по мнению Брэндвуда и др. является «другим великим независимым церковным проектом Пейли». [45] Хартвелл и др. называют ее «внушительной новой церковью». [46]
Светские заказы в этот период включали реставрацию средневековой башни в замке Далтон (1859) и здания для Ланкастерского завода по производству вагонов и фургонов (1864–65). [34] Самым большим зданием, спроектированным Пейли, и, по сути, практикой, был Королевский приют Альберта (позже переименованный в Королевский госпиталь Альберта , который в настоящее время называется Исламский колледж Джамеа Аль Каутар ) в Ланкастере (1868–73); он был в стиле готического возрождения и имел план в форме буквы E. Он имеет центральную башню французского типа с крутой пирамидальной крышей, окруженной башенками . [47] [48] Пейли проектировал станции для железной дороги Фернесс, начиная со станции Стрэнд в Барроу (1863); он, вероятно, также проектировал станцию в Грейндж-овер-Сэндс (1866). С видом на последний город он спроектировал отель Грейндж (1866). [37]
28 января 1867 года Хьюберт Остин присоединился к Пейли в качестве партнёра в практике. Он был единокровным братом Томаса Остина, который был учеником Шарпа. Хьюберт Остин проработал три года в офисе Джорджа Гилберта Скотта , и до того, как присоединиться к практике Ланкастера, спроектировал церковь Христа в Эшфорде , Кент (1855–56). [49] После его прибытия работа практики продолжалась во многом так же, как и прежде, как с церковными, так и с светскими заказами.
Две первые крупные церкви в промышленных районах Ланкашира были построены в 1869–1871 годах: церковь Св. Чада в Киркби и церковь Св. Иоанна Евангелиста в Читаме . [50] Поллард описывает церковь Св. Чада как одну из «самых влиятельных церквей» партнерства, [51] Брэндвуд и др. считают, что церковь Св. Иоанна Евангелиста является «самой важной церковью практики в Манчестере». [52] За этим последовала перестройка, за исключением башни, церкви Св. Марии в Ли (1871–73), в которой был использован перпендикулярный стиль, в целом немодный в то время. Аналогичным образом, тело церкви Всех Святых в Дарсбери (1870–72) было перестроено в перпендикулярном стиле. [53] Тем временем практика проектировала новые церкви или перестраивала старые церкви для деревень в сельской местности. Некоторые из них были небольшими, другие больше и более впечатляющими, например, церковь Св. Петра в Финстуэйте (1873–74) и Св. Петра в Скортоне (1878–79). [54] В 1872–73 годах партнеры построили свою единственную новую церковь в Уэльсе, Св. Марии в Бетус-и-Койде . За этим последовала церковь поместья Св. Иоанна Евангелиста (1882–84) в Уолтоне , на юге Уоррингтона и перестройкой старой приходской церкви Святой Марии (1884–85) в Далтон-ин-Фернесс . [55 ]
Они также спроектировали около 23 городских церквей разных размеров и стилей. Большинство из них находились в промышленных городах Ланкашира, за исключением церкви Святого Иоанна Евангелиста в Гриноке (1877–78) в Шотландии, миссионерской часовни в Скарборо, Северный Йоркшир (1885) и церкви Святого Варнавы (1884–85) в железнодорожном городе Крю , Чешир. [56] Среди городских церквей Ланкашира следует отметить церкви Св. Матфея и Св. Иакова в Моссли-Хилл , Ливерпуль (1870–75), описанные Поллардом как «одна из лучших викторианских церквей в Ливерпуле», [57] церковь Св. Михаила и Всех Ангелов в Хау-Бридж , Атертон (1875–77), которую Поллард считает одной из «самых стимулирующих церквей» Пейли и Остина, [58] и церковь Св. Иоанна Крестителя в Атертоне (1878–79), о которой Поллард говорит: «В целом она монументальна, одна из лучших у Пейли и Остина», с башней, которая «великолепно мощна». [59] В Эстли-Бридж, Болтон , они построили две церкви, которые Хартвелл и др. описывают как «замечательные»; [60] это были церковь Всех Душ (1878–81), которая сейчас не нужна , и St Saviour (1882–85), которая была снесена в 1975 году. [61] St James, Daisy Hill , Westhoughton (1879–81) рассматривается Хартвеллом и др. как «мастерское исполнение за относительно небольшие деньги», [62] а St Peter, Westleigh Leigh (1879–81) описывается Поллардом как одна из «самых радикальных и захватывающих церквей» Пейли и Остина. [63] Тем временем, в быстро растущем Барроу, они построили четыре церкви поменьше по общему проекту, каждая из которых была посвящена одному из Четырех евангелистов . [61] В 1884 году партнерство представило планы нового англиканского собора в Ливерпуле. Их план был помещен в первую дюжину, но не прошел в следующий раунд конкурса. В случае, если проект был заброшен в 1888 году, собор был построен позже и на другом месте. [64]
Тем временем город Барроу продолжал расти, и это привело к появлению множества заказов для практики. Чтобы справиться с этим, они открыли в городе филиал, которым управлял Джон Харрисон (1837–1896), который продолжал существовать до конца 1880-х годов. Первым крупным заказом в городе было проектирование льняной и джутовой фабрики для Джеймса Рамсдена (1870–1872). Другие светские здания включали банки, здания кладбищ (включая большие ворота), десять больших многоквартирных домов, школы, виллы, залы для собраний и Школу искусств. [65] Для железной дороги Фернесс они проектировали станции, товарные сараи, рабочие коттеджи и, возможно, круглую водонапорную башню в Сискейле . [66] Партнеры также были вовлечены в работу в больших загородных домах . Самым важным заказом было строительство нового крыла в Холкер-холле в 1871–1875 годах для замены крыла, сильно поврежденного пожаром; это был самый крупный проект, предпринятый партнерами. [67] [g] Следующим крупным заказом на загородный дом стала реставрация башни Хогтон (1876–78) для сэра Генри де Хогтона. [69] Другие работы над загородными домами включали строительство дома Седжвика (1868–69), добавление пристройки к Лейтон-холлу (1870), создание пристроек к Уолтон-холлу (1870), Андерли-холлу (1872), Капернврей-холлу (1875–76) и Уиттингтон-холлу (1887). Новые дома включали Оук-Ли для Генри Шнайдера (1874, после сноса), Уизерслак-холл (1874) и Хэмпсфилд-хаус (1880–82). Их последней крупной работой над загородным домом была реконструкция замка Терленд (1879–85) после сильного ущерба от пожара. [70] Практика продолжала проектировать новые школы, и в 1870-х годах они начали проектировать новые здания для школы Седберга , создав ассоциацию со школой, которая должна была производить заказы на протяжении всего оставшегося существования практики. [71]
В 1886 году сын Эдварда Пейли, Генри (который был и обычно известен как Гарри), стал партнером в практике, которая продолжала работать во многом как и прежде, с церковными и светскими заказами. Новые церкви были построены в деревнях и городах, а старые церкви были восстановлены или изменены. Первой новой сельской церковью, возникшей в результате партнерства, была церковь Доброго Пастыря, Тэтхэм (1888–89). [72] Брэндвуд и др. описывают 1890-е годы как «что-то вроде золотого десятилетия для сельских церквей фирмы». [72] Первой из них была церковь Св. Варфоломея, Барбон (1892–93), в основном перпендикулярная по стилю, но с некоторыми закругленными арками, [72] за ней последовала церковь Св. Петра, Филд Бротон (1892–94), также в перпендикулярном стиле. [73] Более мелкими церквями были церковь Св. Марии в Борвике (1894–96) (снова перпендикулярная) и миссионерская церковь на 150 мест в Сандерленд-Пойнт (1894). [74] 1890-е годы также были плодотворным периодом для новых городских церквей, но до начала этого десятилетия фирма спроектировала церковь Св. Марии в Инсе-ин-Мейкерфилде (1887, снесена в 1974), церковь Св. Иоанна в Биркдейле (1899–90) и церковь Св. Иоанна в Клаффолде в Роутенстолле (1899–90, сейчас не используется). [75] Основные городские церкви первой половины 1890-х годов включают церковь Св. Иоанна в Крошоубуте (1890–92) и церковь Христа в Ватерлоо (недалеко от Ливерпуля) (1891–99). [76] В это время товарищество построило свою единственную церковь на юге Англии, Всех Святых, Хартфорд (1893–95). [77] Брэндвуд и др. говорят, что это «перпендикулярное здание, полностью характерное для фирмы» [78], но, будучи построенным из песчаника Ранкорн из Чешира, Певзнер посчитал, что оно «совершенно чуждо в Хартфорде». [79] В этот период также был реализован лучший проект церкви, выполненный практикой, St George, Heaviley в Стокпорте (1892–97), который считается исключительной работой Остина. [80] Брэндвуд и др. описывают ее как «самую большую, грандиозную и самую дорогую церковь, когда-либо построенную практикой, и являющуюся шедевром Хьюберта Остина». [81] Хартвелл и др. говорят, что это «церковь великолепного масштаба». [82] Другим церковным проектом была часовня в Королевском приюте Альберта (1886–80). [83]
В это время в светской сфере было выполнено гораздо меньше работ. В это время не было спроектировано новых крупных загородных домов, самым большим из которых был «довольно простой, четырехугольный» Хэмпсфилд-хаус. [84] Единственными крупными общественными зданиями были Институт Стори (1887–91) в Ланкастере и Королевская больница Ланкастера (1893–96). [85] Работа велась над школьными зданиями, включая расширения в Королевской гимназии Ланкастера и школе Крайст-Черч в Ланкастере (обе 1887), а также новое здание для Школы промышленного искусства Кесвика (1893–94). [86] Коммерческие здания включали магазины для кооперативного общества Ланкастера и Скертона, включая большой магазин в центре Ланкастера. [87]
Эдвард Пейли умер 23 января 1895 года в возрасте 71 года, и оставшиеся партнеры продолжили практику под названием Остин и Пейли. Неясно, какой вклад Эдвард Пейли внес в работу практики в последние годы; вероятно, что к тому времени Остин был «главной творческой силой». [88] Церковные заказы продолжались, как и прежде, особенно с новыми церквями, а также с реставрациями церквей. Новые сельские церкви включали церковь Св. Марка, Долфинхолм (1897–98), Св. Луки, Слайн (1898–1900) и Св. Иоанна, Флокбург (1897–1900), последняя из которых включала романские черты. [89] После 1900 года практика спроектировала церковь Всех Святых, Барнакр (1905–06), Св. Иоанна, Эллел (1906–07) и Св. Марка, Натланд (1909–10). [90] Было много новых городских церквей, включая церковь Св. Варнавы в Моркамбе (1898–1900), церковь Св. Иоанна Богослова в Сэндилендсе (1898–1901) (также в Моркамбе ), церковь Св. Анны в Хайндсфорде (1898–1901, ныне не используется) и церковь Св. Фомы в Сент-Эннс-он-зе-Си (1899–1900). [91] За ними в 20 веке последовали новые церкви, включая церковь Св. Михаила в Миддлтоне (1901–02), церковь Св. Марии в Уолни (1907–08), церковь Св. Эндрю в Старбеке в Харрогейте (1909–10) и церковь Св. Маргарет в Холливелле в Болтоне (1911–13). [92] Брэндвуд и др. описывают еще два здания как «последние две крупные городские церкви» партнерства. [92] Первая из них — церковь Св. Михаила и всех ангелов в Эштон-он-Риббл, Престон (1906–08). [93] Другая, описанная как «последний великий шедевр» партнёров, — церковь Св. Марии в Уиднесе (1908–10). [94] [h] Дальнейшими церковными работами стали часовни, построенные для школы Седберга (1895–97) и школы Св. Биса (1906). [95]
Хотя церковная работа доминировала в работе практики, были также некоторые светские заказы. В этот период не было работы над загородными домами, как и не было никаких заказов на общественные здания, за исключением расширения Института Стори (1906–08). Последним общественным зданием, спроектированным партнерством, был Институт деревни Хорнби (1914). [85] В коммерческой сфере фирма проектировала мастерские и выставочный зал для Уильяма Аткинсона, которые были одними из первых автогаражей и выставочных залов в провинциях. Практика продолжала выполнять работы для кооперативного общества Ланкастера и Скертона, проектируя многочисленные магазины в местном районе. [87] Партнеры также выполняли работы над школами, в частности для школы Седберга. Они спроектировали расширение школы Leeds Grammar School (1904–05), колледжа Llandovery в Северном Уэльсе (1901–03), школы Shrewsbury (1913–14) и дополнительные здания для школы St Bees, школы Rossall и школы Clergy Daughters' School в Кастертоне (1896). [86]
Старший сын Хьюберта Остина, Бернард Тейт (1873–1955), изучал архитектуру в фирме, но имел разногласия с отцом и ушел в 1902 году, чтобы работать архитектором в Lever Brothers . Младший сын Остина, Джеффри Лэнгшоу (1884–1971), также работал в фирме с 1907 года и был сделан младшим партнером в январе 1914 года, когда фирма стала известна как Austin, Paley and Austin. Однако партнерство было недолгим, так как Джеффри завербовался на службу в Королевский Ланкастерский полк в феврале 1915 года. Он участвовал в Первой мировой войне, покинул армию в 1919 году, но не вернулся в фирму и не продолжил архитектурную карьеру. [96]
Хьюберт Остин умер 22 марта 1915 года, оставив Гарри Пейли единственным директором, [97] но практика продолжала быть известной как Austin and Paley. При помощи помощников и клерков Пейли продолжал работать до 1940-х годов, но не назначая другого партнера. [98] Он продолжал работать над церквями, ремонтируя и реставрируя старые церкви и проектируя новые. Его новые церкви включают Всех Святых, Бекконсолл (1925–26), Святого Стефана на скалах, Блэкпул (1925–27), Святой Хильды, Билсборроу (1926–27), Святого Луки, Оррелл (1927–28 и 1938), Святого Стефана, Уэлли (1928–30 и 1937–38), Святой Варвары, Эрлсдон, Ковентри (1930–31), Святого Томаса, Блэкпул (1930–32) и его последнюю церковь, Святого Джона, Абрам (1935–37). [99] Основным источником заказов после Первой мировой войны было проектирование военных мемориалов и памятников. [100] Два военных мемориала Пейли считаются достаточно примечательными, чтобы быть обозначенными как здания, включенные в список Grade II . Они оба находятся в деревнях в Камбрии, Битхэм и Грейт-Салкелд , оба из песчаника в форме кельтского креста , и были построены около 1919 года. [101] [102] [103] Работа продолжалась в школах Седберга, Гигглсвика и Лидса, а также в Королевском лазарете Ланкастера. [104] Практика продолжала действовать до 1940-х годов. Неизвестно, когда Гарри Пейли вышел на пенсию, и возможно, что некоторые работы были выполнены его помощниками после его выхода на пенсию. Практика, безусловно, закрылась к 1945 году, когда офисы были проданы Lancaster Corporation, а записи фирмы были уничтожены. Гарри Пейли умер 19 апреля 1946 года. [105]
.jpg/1280px-St_Mark_the_Evangelist,_Witton_-_Church_of_England_(geograph_2643308).jpg)
Первые три церкви Шарпа были в романском стиле, поскольку, по словам Шарпа, «ни один стиль не может быть выполнен так дёшево, как романский». [106] Затем он начал включать готические черты, которые часто неточно отражали черты, которые можно было найти в средневековых церквях, будучи приближением, а не точным (или «правильным») представлением. Под влиянием А. В. Н. Пугина (1812–52) и Кембриджского общества Камдена (позже названного Экклезиологическим обществом), членом которого был Шарп, он ввёл в свои проекты больше «правильных» готических черт, которые он продолжал использовать на протяжении всей своей оставшейся карьеры. [12] [107] В 1844 году общество похвалило его за проект новой колокольни в церкви Св. Михаила в Киркхэме (1843–44), которая была описана как «красивая и правильная». [108]
Почти все проекты Пейли были в стиле готического возрождения , в основном отражая черты XIII и начала XIV веков, с открытыми крышами, скамьями для прихожан, сидениями для хора, кафедрой сбоку от входа в алтарь , ступенями, ведущими к алтарю, и отсутствием боковых часовен. [109] Большинство проектов были в основном в декорированном стиле, [110] хотя Пейли иногда вводил перпендикулярные черты XV века, например, при перестройке церкви Святого Патрика, Престона Патрика (1852–53). [111] В 1850-х годах Пейли представил то, что должно было стать одной из его любимых особенностей, ажурное окно -окулус , в церкви Христа, Бэкап (1854) и церкви Святого Джеймса, Райтингтон (1857). [40]
Во время партнерства Пейли и Остина архитектурные стили, используемые практикой, менялись и развивались. В церковной архитектуре Пейли уже начал вводить перпендикулярные черты в некоторые из своих проектов, и эта тенденция продолжилась и усилилась после прибытия Остина. На протяжении всего их партнерства проекты церквей были в основном в стиле готического возрождения. После прибытия Остина перпендикулярные черты стали использоваться гораздо чаще. [112] Брэндвуд и др. рассматривают практику как национальных пионеров в этой тенденции, говоря, что «фирму можно рассматривать как настоящего пионера в восстановлении перпендикулярной архитектуры после ее экклезиологического изгнания в течение четверти века». [40] Ранними примерами того, что авторы считают частью того, что они называют «перпендикулярным возрождением на Севере» [113], являются восстановление тел Святой Марии, Ли (1871–73) и Всех Святых, Дарсбери (1870–72). [114] Перпендикуляр «стал бы основным стилем для некоторых из самых почитаемых зданий с течением лет». [115] Однако они продолжали использовать черты раннего английского и декорированного стилей, иногда вместе в одной церкви, как в церкви New St Leonard, Langho . [116] Помимо стиля готического возрождения, иногда использовались нормандские или нормандские переходные черты, как в церкви St Mary, Betws-y-Coed (1872–73), [117] [118] и St Peter, Finsthwaite (1873–74). [119]
Брэндвуд и др. выделяют два других, потенциально несовместимых, стилистических изменения в дизайне фирмы в этот период. Первое — это то, что они описывают как «большую мускулистость ...иногда сопровождаемую континентальными обертонами». [120] Примерами служат реставрация башни Св. Петра, Хевершем , (1868–70) и новая церковь Св. Марии, Уолтон , Камбрия (1869–70). [121] Другим стилистическим фактором было использование «более нежных, менее витиеватых» мотивов, взятых из эстетического движения , или мотивов, которые могли бы «сойти за прото- работу искусств и ремесел ». [122] Черты, «граничащие с ар-нуво », присутствуют в узорчатых окнах в церкви Всех Святых, Сент-Хеленс , и на опорах ворот снаружи Сент -Джорджа, Хевили . [123] «Любимой особенностью» Остина и Пейли стали вырезанные надписи, обычно чёрного цвета, иногда на латыни, а иногда на английском языке; примерами могут служить церкви Св. Иоанна в Крошоубуте и Крайст-Черч в Ватерлоо (обе в Мерсисайде ). [124]
В своих светских заказах они использовали различные стили. Их новое крыло в Холкер-холле было в елизаветинском стиле, [68] как и пристройки к Андерли-холлу. [125] В Уизерслак-холле есть детали в якобинском стиле , [125] в то время как другие загородные дома, такие как Седжвик-хаус, включают готические черты. [126] Замок Терланд имеет черты как елизаветинского, так и позднеготического стилей. [125] Мотивы, взятые из эстетического движения, можно найти как во внешнем виде, так и в интерьере их нового крыла в Холкер-холле, [127] а из движения искусств и ремёсел — во внутреннем убранстве замка Терланд. [125]
Самые ранние заказы Шарпа были продвинуты его старшим кузеном преподобным Дж. У. Уитакером , викарием Блэкберна . Уитакер имел связи с крупными деятелями Церкви Англии и представителями аристократии. [128] Работа Шарпа привлекла внимание епископа Честера , преподобного Джона Берда Самнера , чья епархия в то время включала Ланкашир, а также Чешир. Он был членом Комиссии по строительству церквей, и вполне вероятно, что он сыграл свою роль в участии Шарпа в проектировании церквей комиссаров. [129] Семейные связи привели к ассоциации с семьей Гринолл, пивоварами в Уоррингтоне , что, возможно, привело к заказу на серию церквей вдоль навигации Уивера. [10] Шарп надеялся получить заказы от графа Дерби, но добился успеха только в своем проекте для церкви Святой Марии в Ноусли. [13] Отношения, которые сложились у компании с крупными предпринимателями в Барроу-ин-Фернесс, Джеймсом Рамсденом и Генри Шнайдером , привели к получению множества заказов на строительство зданий в городе и железной дороги Фернесс. [130]
Поскольку записи офиса были уничтожены, нет подробного отчета о том, как управлялся офис, или как партнеры взаимодействовали друг с другом в деловых вопросах. [131] Шарп был человеком многих интересов и талантов. Помимо того, что он был предпринимателем, основавшим практику, которая просуществовала более 100 лет, он был железнодорожным инженером и застройщиком, общественным деятелем, который был пионером санитарной реформы в Ланкастере. Он также был опытным спортсменом и музыкантом. [132] Эдвард Пейли также принимал активное участие в гражданской жизни Ланкастера, в то время как Хьюберт Остин был более уединенным человеком, больше концентрируясь на своей работе в практике и своей семье. К тому времени, когда Гарри Пейли стал управлять практикой в одиночку, работы было меньше. Поскольку он был относительно обеспечен в финансовом отношении, он также мог принимать участие в жизни города и в своих спортивных интересах. [133]
Все руководители были англиканами , и большинство церковных заказов поступали от Церкви Англии . Шарп, в частности, имел низкие церковные симпатии, и большинство заказов на протяжении всей практики были для церквей покровителей низкой церкви или среднего звена. Это соответствовало состоянию англиканства в целом в Ланкашире, возможно, как реакция на сильное присутствие католицизма в графстве. Генри Остин был ревностным церковником и много лет был церковным старостой . Тем не менее, практика проектировала церкви и другие здания для католиков, конгрегационалистов и пресвитериан . [134]
Фирма была «провинциальной архитектурной практикой» в строгом смысле этого термина; [135] располагалась в городе на некотором расстоянии от любого крупного города. Ее продукция почти полностью находилась в Северо-Западной Англии, в частности в Ланкашире и в южной части того, что сейчас является Камбрией. Тем не менее, практика достигла национального признания, особенно в конце 19-го века, и в частности за ее церкви. [135] Современное мнение о практике было дано немецким архитектором и критиком Германом Мутезиусом, который присутствовал в Англии между 1896 и 1904 годами. Он прокомментировал английскую архитектуру и архитекторов, и в своей книге Die neuere kirchliche Baukunst in England (1901) он поставил работы Остина и Пейли на один уровень с Бодли и Гарнером , Джеймсом Бруксом , Дж. Д. Седдингом , Норманом Шоу и Джорджем Гилбертом Скоттом-младшим . Он был особенно впечатлен церковью Св. Петра в Ланкастере и деревенскими церквями, спроектированными этой фирмой. [136] В 1969 году историк архитектуры Николаус Певзнер написал, что «эта династия архитекторов Ланкастера проделала в графстве больше работы, и в течение некоторого времени более выдающуюся работу, чем любая другая». [137] [i] Ссылаясь на церкви позднего викторианского периода , спроектированные этой фирмой, Певзнер заявил, что они были «высочайшего европейского стандарта своего времени». [138] Из партнеров Певзнер больше всего уважал Хьюберта Остина, которого он называл «гением», [139] говоря, что именно он «кажется, был ответственным за шедевры фирмы». [137] Название введения к книге Брэндвуда и др. под названием «Архитектура Шарпа, Пейли и Остина» — «Практика, не похожая ни на какую другую». [140]
Примечания
Цитаты
Источники