Сэр Питер Невилл Луард Пирс CBE ( / ˈ p ɪər z / PEERZ ; 22 июня 1910 — 3 апреля 1986) был английским тенором . Его карьера была тесно связана с композитором Бенджамином Бриттеном , его личным и профессиональным партнёром на протяжении почти сорока лет.
Музыкальная карьера Пирса началась медленно. Сначала он не был уверен, сосредоточиться ли ему на игре на фортепиано и органе или на пении; только когда он встретил Бриттена в 1937 году, он полностью отдался пению. После того, как они с Бриттеном стали партнерами, композитор написал много концертных и оперных произведений, имея в виду голос Пирса, и певец сыграл партии в более чем десяти операх Бриттена. В концертном зале Пирс и Бриттен были знаменитыми солистами, известными, в частности, исполнением песен Шуберта и Шумана . Вместе они записали большинство произведений , написанных для Пирса Бриттеном, а также широкий спектр музыки других композиторов. Работая с другими музыкантами, Пирс исполнил обширный репертуар музыки четырех столетий, от периода Тюдоров до самых современных времен.
Вместе с Бриттеном Пирс был соучредителем фестиваля Aldeburgh в 1947 году и школы Britten-Pears в 1972 году. После смерти Бриттена в 1976 году Пирс оставался активным участником фестиваля и школы, где он был директором пения. Его голос имел характерный тембр, не всем по вкусу; однако, он мог очень хорошо использовать свой голос для пения во многих музыкальных стилях. [ weasel words ]
Пирс родился в Фарнеме , графство Суррей, и был младшим из семи детей Артура Гранта Пирса и его жены Джесси Элизабет де Висме, дочери Ричарда Луарда . [1] Артур Пирс был инженером-строителем и успешным бизнесменом, большую часть времени работавшим за границей. Биографы Кристофер Хедингтон и Дональд Митчелл отмечают две противоположные черты в наследственности Пирса: семья Луардов славилась своими военно-морскими и военными связями, а со стороны отца была сильная религиозная традиция, как англиканская , так и квакерская , и Элизабет Фрай числилась среди его предков. [2] Митчелл отмечает, что пацифизм Пирса на протяжении всей его жизни шел от квакерской стороны семьи, и добавляет: «В его внешности, манерах и поступках действительно было что-то от патриция квакера. Его привычное обаяние и вежливость редко покидали его». [3]
Хотя его отец, а иногда и мать, подолгу отсутствовали за границей, у Пирса, очевидно, было счастливое детство. [3] Он наслаждался школьными днями в своей подготовительной школе , The Grange, и своей государственной школе, Lancing College , которую он посещал с 1923 по 1928 год. Он проявил значительный талант к музыке, как пианист и певец, играя ведущие роли в школьных постановках опер Гилберта и Салливана . [4] Он был способным и энтузиастом крикета и всю жизнь помнил гордость, которую он испытывал, набрав 81 очко в пробном матче против Surrey на стадионе Oval . [5] В Лансинге были сильные христианские традиции; находясь там, Пирс чувствовал призвание к священству, но все больше находил это невозможным для примирения с его растущим осознанием своей гомосексуальности. [6]
В 1928 году Пирс поступил в колледж Кебл в Оксфорде , чтобы изучать музыку. На этом этапе он не был уверен, будет ли его музыкальное будущее певцом или музыкантом; во время своего недолгого пребывания в университете он был назначен временным помощником органиста в колледже Хертфорд , что стало полезным практическим опытом. [7] Хедингтон отмечает, что музыкальная консерватория, такая как Королевский колледж музыки, подошла бы Пирсу больше, чем курс Оксфорда, но в то время для английского мальчика из государственной школы считалось естественным продолжением своего образования в Оксфорде или Кембридже. В случае, если Пирс не примет академический режим Оксфорда, который требует от него изучения ряда предметов, прежде чем специализироваться на музыке. Он провалил экзамены за первый год ( Moderations ), и хотя он имел право пересдать их, он решил этого не делать и ушел из Оксфорда. [7]
Не имея ясного представления о своем будущем, Пирс занял должность преподавателя в своей старой подготовительной школе в 1929 году. [8] Среди его самых близких друзей были близнецы Питер Берра и Нелл Берра; Питер был близким другом со времен Лансинга, а Нелл смотрела на Пирса почти как на еще одного брата. [9] Она убеждала его не посвятить всю свою жизнь преподаванию в школе, и он пришел к выводу, что его будущее — в пении. Позже он сказал, что именно услышав, как тенор Стюарт Уилсон (дальний родственник) поет Евангелиста в « Страстях по Матфею» И. С. Баха, « меня это «зацепило». [10] Он успешно подал заявление на поступление в Королевский колледж музыки в Лондоне, сначала в качестве студента-заочника, а затем, получив стипендию, обучался на очной форме с 1934 года. Он делил квартиру с Тревором Харви и Бэзилом Дугласом . [11] Он выступал в студенческих постановках оперы, чувствуя себя на сцене как дома и извлекая уроки из опыта пения Делиуса под руководством сэра Томаса Бичема и ролей в произведениях Моцарта и Пуччини . [12] Но, как и в Оксфорде, он не смог закончить курс. Его раздражало существование на ограниченные средства студента, и он хотел иметь хороший, стабильный доход. Он прошел прослушивание на BBC и получил двухлетний контракт в качестве члена BBC Singers , небольшого вокального ансамбля. [13]
В 1936 году Пирс сделал свою первую запись в качестве солиста в "Corpus Christi Carol" Питера Уорлока . [14] Хедингтон комментирует "вдумчивую подачу слов и чувствительную лепку тихо текущих фраз, но также и определенную белизну тона... своего рода звучание английского собора". [15] В том же году, после того как Питеру Берре был предоставлен в долгосрочную аренду коттедж на Баклбери Комон , Беркшир, Пирс начал регулярно останавливаться у него, и именно через Берру он подружился с начинающим молодым композитором Бенджамином Бриттеном , который стал еще одним хорошим другом Берры. В 1937 году Берра погиб в авиакатастрофе. Пирс и Бриттен вызвались убрать его вещи из коттеджа, и их ежедневный контакт в этот период укрепил их дружбу. [16] Пирс быстро стал музыкальным вдохновителем Бриттена и близким (хотя на тот момент платоническим) другом. Первое произведение Бриттена для него было написано через несколько недель после их встречи, это была постановка поэмы Эмили Бронте «Тысяча мерцающих огней» для тенора и струнных. [17]
До этого момента Пирс не занимался своей карьерой или вокальным обучением с большой решимостью. Под влиянием музыки Бриттена, написанной для него, он стал гораздо более сосредоточенным. После их смерти Джон Эмис написал, что Бриттен стал бы великим композитором без Пирса, но Пирс, вероятно, не стал бы великим певцом без Бриттена. [18] Пирс брал уроки вокала у выдающейся певицы Lieder Елены Герхардт , но они оказали ему ограниченную помощь, и прошло некоторое время, прежде чем он нашел полностью подходящего преподавателя по вокалу. [19] В 1938 году он получил свой первый профессиональный опыт в опере в качестве дублера и члена хора в Глайндборне . [20]
.jpg/1280px-Benjamin_Britten,_London_Records_1968_publicity_photo_for_Wikipedia_(restored).jpg)
В апреле 1939 года Пирс сопровождал Бриттена, когда тот отплыл в Северную Америку , сначала в Канаду , а затем в Нью-Йорк . Их отношения перестали быть платоническими, и с тех пор и до самой смерти Бриттена они были партнерами как в профессиональной, так и в личной жизни. [21] Когда началась Вторая мировая война , Бриттен и Пирс обратились за советом в британское посольство в Вашингтоне, и им сказали, что они должны остаться в США в качестве художественных послов. [22] Пирс был склонен проигнорировать совет и вернуться в Англию; Бриттен также чувствовал желание вернуться, но принял совет посольства и убедил Пирса сделать то же самое. [22]
В 1940 году Бриттен сочинил «Семь сонетов Микеланджело» , первый из многих вокальных циклов для Пирса. [23] Композитор и биограф Дэвид Мэтьюз описал цикл как «признание в любви» Бриттена к Питеру. [24] Партнеры сделали частную запись работы в Нью-Йорке вскоре после ее завершения, но публичная премьера состоялась только через два года. [25] В 1941 году, вдохновленный журнальной статьей Э. М. Форстера о поэте из Саффолка Джордже Крэббе , Пирс купил Бриттену копию сборника повествовательных поэм Крэбба « Городок» . Он предположил, что раздел о рыбаке Питере Граймсе станет хорошей темой для оперы. Бриттен согласился, и, сам будучи жителем Саффолка, был поражен глубокой ностальгией по поэме. Позже он сказал: «Я внезапно понял, где мое место и чего мне не хватает». Он и Пирс начали планировать свое возвращение в Англию. [26] Они совершили опасное пересечение Атлантики в апреле 1942 года. [27]
Прибыв в Англию, Бриттен и Пирс успешно подали заявки на официальное признание в качестве отказников по убеждениям , причем заявка Пирса прошла гораздо более гладко, чем у Бриттена. [28] Одним из их ранних совместных выступлений после возвращения была публичная премьера цикла Микеланджело в Вигмор-холле в сентябре 1942 года. [29] Их запись работы для HMV была выпущена в феврале 1943 года. [30] Бриттен к тому времени был настолько одержим звучанием «небесного голоса» Пирса, что он изо всех сил старался отговорить сопрано петь его ранний вокальный цикл Les Illuminations , хотя он был специально написан для сопрано. [31] Для Пирса Бриттен написал одно из своих самых популярных произведений — Серенаду для тенора, валторны и струнных (1943). [32]
В начале 1943 года Пирс присоединился к оперной труппе Сэдлера Уэллса . Среди его ролей были Тамино в «Волшебной флейте» , Рудольфо в «Богеме» , Герцог в «Риголетто» , Альфредо в «Травиате» , Альмавива в «Севильском цирюльнике» , Феррандо в «Так поступают все» и Вашек в «Проданной невесте» . [33] Его растущий оперный опыт и экспертиза повлияли на композицию оперы Бриттена «Питер Граймс» . Композитор представлял себе центральную фигуру, основанную на жестоком рыбаке Крэбба, как злодейского баритона, но он начал переосмысливать персонажа как «ни героя, ни злодея» и не баритон, а тенор, написанный так, чтобы соответствовать голосу Пирса. В январе 1944 года Бриттен и Пирс начали долгое сотрудничество с Decca Record Company , записав четыре аранжировки народных песен Бриттена. [14] В мае того же года вместе с Деннисом Брейном и оркестром Бойда Нила они записали «Серенаду». [14]
Когда война приближалась к концу, художественный руководитель Sadler's Wells, певица Джоан Кросс , объявила о своем намерении вновь открыть главную базу компании в Лондоне с новой оперой Бриттена Peter Grimes , пригласив себя и Пирса на главные роли. [n 1] Были жалобы от членов компании на предполагаемый фаворитизм и «какофонию» партитуры Бриттена, а также на некоторые плохо подавленные гомофобные замечания. [35] Peter Grimes открылся в июне 1945 года и был восторженно принят публикой и критиками. [36] Большая часть обширного освещения в прессе была связана с работой, но также были высокие похвалы выступлениям Pears и Cross. [36] Встревоженные внутренней борьбой внутри компании, Cross, Britten и Pears разорвали свои связи с Sadler's Wells в декабре 1945 года, отправившись основать то, что должно было стать English Opera Group . [37]
Следующая опера Бриттена, «Похищение Лукреции» , была представлена на первом послевоенном фестивале в Глайндборне в 1946 году. Это была камерная пьеса для восьми певцов и оркестра из двенадцати музыкантов. Пирс и Кросс были мужским и женским хором, с Кэтлин Ферриер в роли Лукреции. После фестиваля произведение было отправлено на гастроли в провинциальные города под знаменем «Glyndebourne English Opera Company», непростого союза Бриттена и его соратников с Джоном Кристи , самодержавным владельцем Глайндборна. [38] Турне сильно убыточное, и Кристи объявил, что больше не будет финансировать туры. [39] Бриттен и его соратники основали English Opera Group; либреттист Эрик Крозье и художник Джон Пайпер присоединились к Бриттену в качестве художественных руководителей. Явной целью группы было создание и заказ новых английских опер и других произведений, представляя их по всей стране. [40] Бриттен написал комическую оперу «Альберт Херринг» для группы в 1947 году. Пирс играл главную роль — один из его довольно редких экскурсов в комедию. Отзывы об опере были смешанными, но исполнение Пирсом роли Альберта, маменькиного сына, который пинает следы, получало неизменно хорошие отзывы. [41]
Во время гастролей под псевдонимом Альберт Пирс задумал организовать фестиваль в небольшом прибрежном городе Саффолка Олдебурге . Бриттен купил там дом, и город стал его основным местом жительства на всю оставшуюся жизнь. [42] Фестиваль в Олдебурге был запущен в июне 1948 года под руководством Бриттена, Пирса и Крозье. [43] На первом фестивале Альберт Херринг играл в Jubilee Hall, а новая кантата Бриттена Saint Nicolas была представлена в приходской церкви, а Пирс был солистом-тенором. [44] Фестиваль имел немедленный успех и стал ежегодным мероприятием, которое продолжалось и в 21 веке. [45]
Новые работы Бриттена демонстрировались почти на каждом фестивале вплоть до его смерти в 1976 году. Они включали оперы, в которых главные роли были созданы Пирсом и написаны с учетом его голоса. Они варьировались от комических (Флейта в «Сне в летнюю ночь» , 1960) до глубоко серьезных (Ашенбах в «Смерти в Венеции» , 1973). [46] Его другие творения в Олдборо включали Безумную женщину в «Реке Кёрлью» (1964), Навуходоносора в «Пылающей огненной печи» (1966) и Искусителя в «Блудном сыне» (1968). [47]
Для English Opera Group в 1950-х годах Пирс также пел Макхита в радикально переработанной версии Бриттена «Опера нищего» , Сатьявана в «Савитри » Холста и главную роль в «Идоменео » Моцарта . [47] В Ковент-Гардене он создал роли в операх Бриттена и Уолтона: Вера в «Билли Бадде» (1951), Эссекса в «Глориане» (1953) и Пандаруса в «Троиле и Крессиде» (1954). Среди его ролей в более старых операх были Тамино, Вашек и Давид в «Нюрнбергских мейстерзингерах» . [47]
В течение 1940-х и 1950-х годов Пирс постоянно расширял свой репертуар для сольных выступлений и концертов. Он спел свою первую партию Геронтия в 1944 году и партию тенора в Das Lied von der Erde в том же году. С конца 1940-х годов он приобрел международную известность как евангелист в Страстях по Матфею . [48] Музыкальный критик Дэвид Кэрнс писал: «Интерпретация Пирсом партии евангелиста в Страстях Баха казалась более полной, чем у любого другого певца: она охватывала каждый поворот драмы, жалость, гнев, отчаяние, смирение». [49] В Lieder Шуберта , Шумана и других его почти всегда сопровождал Бриттен, партнерство, которое Хедингтон называет «настолько близким к художественному единству, насколько это можно себе представить»; [50] Кэрнс называет их выступления Lieder «никогда не забываемыми». [49] Они сделали записи для Decca «Прекрасная мельничиха» , «Зимний путь» и «Любовь к песне», которые продолжают издаваться с момента их первого выпуска в 1960-х годах. [14]
Среди ярких моментов карьеры Пирса в 1960-х годах была премьера «Военного реквиема» Бриттена в мае 1962 года, ознаменовавшая освящение нового собора в Ковентри . Бриттен сочинил его, имея в виду голоса Пирса, Дитриха Фишера-Дискау и Галины Вишневской . Советские власти не позволили Вишневской принять участие ( ее замещала Хизер Харпер ), но в январе 1963 года все три предполагаемых солиста приняли участие в записи Decca под управлением Бриттена, которая неожиданно стала бестселлером. [51] Помимо своего исполнительского партнерства с Бриттеном, Пирс установил еще одно партнерство с Джулианом Бримом , который, будучи лютнистом , аккомпанировал ему во многих произведениях, в первую очередь английских композиторов периода Тюдоров. [3]
Пирс и Бриттен поддерживали напряженный график международных гастролей, а также делали много передач и граммофонных записей. В 1970-х Пирс создал роли в последних двух операх Бриттена, сыграв генерала Уингрейва в «Оуэне Уингрейве», записанном в Олдборо для его премьеры, которая транслировалась по телевидению BBC, и Ашенбаха в «Смерти в Венеции» (1973). [47] Именно в последней роли Пирс дебютировал в Метрополитен-опера , Нью-Йорк, в возрасте 64 лет. [49]
После смерти Бриттена в 1976 году Пирсу посчастливилось найти другого аккомпаниатора, с которым он мог плодотворно сотрудничать. С Мюрреем Перайей Пирс дал исполнение таких произведений, как «Сонеты Микеланджело» Бриттена и «Песочные песни» Шумана, получив признание критиков. [49] Он продолжал выступать, пока инсульт не положил конец его певческой карьере в 1980 году вскоре после празднования его семидесятилетия. После этого он оставался активным директором фестиваля в Олдебурге и преподавал в школе Бриттена-Пирса, которую он и его партнер основали в 1972 году. [3]
Пирс умер в Олдборо 3 апреля 1986 года в возрасте 75 лет. Он был похоронен рядом с Бриттеном на церковном кладбище приходской церкви Святых Петра и Павла в Олдборо. [3]
Голос Пирса был одновременно и безошибочным, и спорным. Некоторые любители музыки находили его характерный тембр неподходящим. [3] Критик Алан Блит описал его так:
Ясный, пронзительный и почти инструментальный по качеству, он был способен на большое выразительное разнообразие и гибкость, хотя и не на широкий диапазон цвета. Его внутренний, рефлексивный тембр, окрашенный поэзией, искусно эксплуатировался Бриттеном, от роли Питера Граймса до роли Ашенбаха, но голос мог быть также повелительным, почти героическим, как это было показано в более яростных частях роли капитана Вира или в партии Безумной в « Реке Кёрлью» . [47]
Дэвид Кейрнс в целом согласился, написав:
Его голос... сам по себе не был красив; его пронзительный тембр был настолько своеобразным, что для некоторых людей он вставал между ними и музыкой. Даже его бесчисленные поклонники могли бы согласиться, что, если рассматривать его объективно, ему не хватало теплоты и разнообразия красок. Но его мастерство было столь велико, а его музыкальная чувствительность и мастерство интонации были столь тонкими и изобретательными, что они передавали, вместе с его видом патрицианской власти, необычайное богатство атмосферы и чувств. [49]
Пирс был удостоен почетных степеней или стипендий трех музыкальных академий и девяти университетов Великобритании и США. [52] Он был назначен Командором Ордена Британской империи (CBE) в 1957 году и посвящен в рыцари в 1978 году. [52] Другие награды включали медаль юбилея королевы, 1977, «Музыкант года», Объединенное общество музыкантов, 1978, и медаль за долгую службу Королевского оперного театра, 1979. [52]
Для Decca Пирс записал почти всю музыку, написанную для него Бриттеном. Главным исключением является роль графа Эссекса в Gloriana , которая была записана только после смерти Бриттена и Пирса. [14] Другие записи Пирса для Decca варьируются от ранней музыки Доуленда , Шютца и их современников до Façade Уолтона и включают в себя такой разнообразный репертуар, как Император в Турандот Пуччини , заглавная роль в Eedipus Rex Стравинского и партия тенора в L' enfance du Christ Берлиоза . [14] Его записи для других компаний включают роль Евангелиста в St. Matthew Passion Баха ( версия EMI Отто Клемперера 1961 года ), партию тенора в Mass in B minor того же композитора и La bonne chanson Форе . [53]
