Питер Тайс , Питер Тайс или Питер Тис [1] (1624 в Антверпене – 1677 в Антверпене) был фламандским художником портретов, а также религиозных и исторических картин . Он был очень успешным художником, работавшим в судах Брюсселя и Гааги, а также во многих религиозных учреждениях. Его творчество было близко изысканному и элегантному стилю Антониса ван Дейка и его последователей. [2]
Питер Тайс родился в скромной семье в семье пекаря. У Тейса было три хозяина. Он обучался у Артуса Дойвердерса кабинетному живописцу в стиле, который практиковался в мастерской Франса Франкена Младшего , тестя Дойвердерса. Лишь перейдя в мастерскую Антониса ван Дейка , Тийс освоил портретную и историческую живопись и начал копировать великих мастеров. Его считают последним учеником Ван Дейка.
Все говорит о том, что он завершил свое обучение у Гонсалеса Кокеса , ведущего художника портретов и исторических картин, известного под прозвищем «де Кляйн ван Дейк» («маленький Ван Дейк»). Тийс продолжал работать в мастерской Кокеса более трех лет после того, как в 1644–1645 годах стал мастером Антверпенской гильдии Святого Луки . [3] [4] Благодаря наличию в Антверпене коллекции Джорджа Вильерса, 1-го герцога Букингемского , Тейс смог изучить картины Чинквеченто . [4]
Покинув мастерскую Кокеса, Тийс начал успешную карьеру, несмотря на тяжелую экономическую ситуацию в Антверпене. За время своей карьеры он содержал загруженную мастерскую, в которой работало около двадцати учеников. В 1660-х годах у него было достаточно работы, чтобы занять шестерых помощников. Он получил множество заказов на алтари в церквях Фландрии и Брабанта , а также на портреты, аллегорические и мифологические картины от покровителей как из Южных Нидерландов , так и из Голландской Республики . Благодаря международным деловым связям своего тестя, который вел крупный импортно-экспортный бизнес в Антверпене с офисами в крупнейших портах и городах Европы, он смог продавать свои картины международной клиентуре и получать комиссионные за алтари в Вена и Хорватия , а также Кельнский собор . [4]
Тейс пользовался королевским покровительством. С 1647 года он стал художником-портретистом, а также дизайнером гобеленов для эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского , тогдашнего губернатора Южных Нидерландов , одновременно принимая заказы от конкурирующего Дома Оранских в Гааге . [3] Он участвовал в оформлении Хуиса Хонселаарсдейка , дворца Фридриха Генриха, принца Оранского недалеко от Гааги (ныне утерян).
Тейс женился на Констанции ван дер Бекен 19 марта 1648 года. У пары было шесть дочерей и четыре сына. Его сын Питер Паувел Тайс (1652–1679) пошел по его стопам как художник, но умер молодым. После смерти первой жены он женился на Анне Брюйдегом 2 июля 1670 года. [5]
Тейс сыграл важную роль в культурной жизни Антверпена. Он служил дьяконом и казначеем Антверпенской гильдии Святого Луки и был движущей силой дальнейшего развития Риторической палаты Виольерен Гильдии. Ему удалось уговорить местного драматурга Виллема Ожье написать для театра несколько произведений. [4]
Тийс тренировал своего сына Питера Паувеля и был учителем Яна Франсикуса Лауверейсенса. [6]
Питер Тайс создавал аллегорические и мифологические композиции для дворов Южных Нидерландов и Голландской Республики, а также для местных церквей и монастырей. Он был востребован также как портретист придворной и местной буржуазией. [3]
В прошлом его репутация пострадала из-за неправильной атрибуции его работ. Поскольку его стиль был близок к стилю Ван Дейка и последователей Ван Дейка, работы Тейса часто приписывались Ван Дейку и художникам, работающим в стиле Ван Дейка, таким как Томас Виллебуртс Босхарт , Ян Бекхорст и Эразм Квеллин Младший . После повторного открытия художника работы были вновь приписаны Питеру Тейсу. Поскольку стили Томаса Виллебурта Босхарта и Тейса очень близки, до сих пор существуют разногласия по поводу приписывания некоторых работ тому или иному художнику. [7] Основными отличительными чертами стилей двух художников является то, что в работах Виллебурта Босхартса используется более свободная манера письма и проявляется особая человечность и чувственность в фигурах, особенно в женских фигурах. Тейс, напротив, наносил краску более плотно и густо, и его фигуры выражали свои эмоции с большей приличностью и сдержанной театральностью. [2]
Влияние Ван Дейка на стиль Тейса обусловлено его прямыми рабочими отношениями с Ван Дейком. Другими возможными влияниями являются работы художников немного старшего возраста, таких как Томас Виллебуртс Босхарт и Гонсалес Кокес , которые были ранними последователями Ван Дейка, а также предшественниками Тейса при дворах Брюсселя и Гааги. Посетители этих дворов отдавали предпочтение изысканному куртуазному стилю Ван Дейка. [3]
Он показал себя художником-эклектиком, не стремившимся к оригинальности, а адаптировавшим и заимствовавшим стили других художников там, где, по его мнению, этого требовала комиссия. [4]
Питер Тейс был востребован как художник-портретист. Он приобрел, в частности, репутацию благодаря большим семейным портретам - жанру, который популяризировал его учитель Антонис ван Дейк. [6]
Его портреты следовали стилю Ван Дейка в красноречии рук и тщательном исполнении отражений на мерцающей ткани. [4] Ранний фламандский биограф Корнелис де Би , хотя и был популярным художником-портретистом, заявил, что его изображения подвергались критике за то, что они не были похожи на свои сюжеты. [8]
Репрезентативным портретным полотном Тейса является « Портрет Филлипса ван де Верве и его жены» (ок. 1661 г., продан на аукционе Sotheby's 7 июля 2005 г., Лондон, лот 10). Его композиция напоминает большие семейные групповые портреты Ван Дейка, написанные в его поздний английский период, которые Тейс видел, когда был учеником Ван Дейка. Фигуры группового портрета также близко соответствуют типу Ван Дейка, особенно двое детей. [9]
Его религиозные произведения также находились под влиянием стиля Ван Дейка. Его картины на тему « Снятие с креста» следуют композиции и палитре Рубенса, написавшего несколько влиятельных картин на эту тему.
В его исторических картинах также заметно влияние французского классицизма, который тогда входил в моду. В этих работах он уделял особое внимание красивости и полированной отделке. Он также заимствовал у итальянских мастеров Чинквеченто, таких как Тициан и Веронезе .
В этот зрелый период, начиная с 1660-х годов, Питер Тейс обычно полагался на пирамидальные, симметричные композиции и рисовал свои женские фигуры в туниках, завязанных на талии, и в одежде с V-образными складками. [2]
Как это было принято в Антверпене 17 века, он часто сотрудничал с другими художниками-специалистами. Он добавлял фигурки в композиции различных специалистов по животным Антверпена . Примерами являются «Охотник со своими собаками и дичью» ( Музей искусств и садов Каммера ) в сотрудничестве с Питером Боэлем и «Аталанта и Мелеагер охотятся на калидонского кабана» ( Музей искусств Джона и Мейбл Ринглинг ) в сотрудничестве с Яном Фитом . [2] [10] Питер Боэль, вероятно, также нарисовал натюрморт и попугая в « Портрете Филипса ван де Верве и его жены» Тийса . [9]
Тийс сотрудничал с художниками-цветочниками в создании так называемых «картин-гирлянд». Картины с гирляндами — это тип натюрморта, изобретенный в Антверпене, первым практиком которого был Ян Брейгель Старший . На этих картинах обычно изображена цветочная гирлянда вокруг религиозного изображения или портрета. Картины с гирляндами обычно представляли собой результат сотрудничества натюрморта и художника-фигуриста. [11] Примером может служить композиция «Леопольд Австрийский в цветочной гирлянде» (выставлена на аукционе Sotheby's в Лондоне 5 декабря 2006 г., лот № 412), в которой портрет эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского был написан Тийсом, а цветочная гирлянда выполнена художником. неизвестная рука. [12]
В 1650-х годах Питер Тейс работал с Томасом Виллебойртсом Босхартом, Яном Брейгелем Младшим и Адрианом ван Утрехтом над карикатурами для двух серий гобеленов для эрцгерцога Леопольда Вильгельма с названиями « День и ночь» и «Месяцы» . Карикатуры были написаны по эскизам Яна ван ден Хёке и сотканны в брюссельских гобеленовых мастерских. Некоторые мультфильмы, такие как «Диана», аллегория ночи, находятся в коллекции Музея истории искусств . [2] [13]
СМИ, связанные с Питером Тайсом, на Викискладе?
