Питер Дэвид Эйзенман (родился 11 августа 1932 года) — американский архитектор, писатель и профессор. Считающийся одним из Нью-Йоркской пятерки , Эйзенман известен своими высокими модернистскими и деконструктивными проектами, а также авторством нескольких архитектурных книг. Его работа принесла ему несколько наград, включая премию Вольфа в области искусств . [1]
Питер Эйзенман родился в еврейской семье 11 августа 1932 года в Ньюарке , штат Нью-Джерси . [2] [3] В детстве он учился в средней школе Колумбии в Мейплвуде, штат Нью-Джерси . Он перевелся в архитектурную школу в качестве бакалавра в Корнеллском университете и отказался от своей позиции в команде по плаванию, чтобы полностью посвятить себя учебе. Он получил степень бакалавра архитектуры в Корнелле, степень магистра архитектуры в Высшей школе архитектуры, планирования и сохранения Колумбийского университета , а также степени магистра и доктора философии в Кембриджском университете . Он получил почетную степень в Школе архитектуры Сиракузского университета в 2007 году . [ необходима цитата ]
Впервые он стал известен как член Нью-Йоркской пятерки (также известной как «Белые»), вместе с коллегами-архитекторами Чарльзом Гватми , Джоном Хейдуком , Ричардом Мейером и Майклом Грейвсом . Некоторые из их работ были представлены на конференции CASE Studies в 1969 году, что дало толчок их карьере. Эйзенман получил ряд грантов от Фонда Грэма за работу, проделанную в этот период [ когда? ] . Нью-Йоркская пятерка начала свою карьеру, повторяя отличительный стиль Ле Корбюзье , но впоследствии все они разработали уникальные стили и идеологии, причем Эйзенман все больше примыкал к деконструктивизму .
В настоящее время Эйзенман преподает теоретические семинары и продвинутые дизайн-студии в Йельской школе архитектуры , а также является почетным профессором в Школе архитектуры Cooper Union . [4] [5] Ранее он преподавал в Кембриджском университете , Гарвардском университете , Университете Пенсильвании , Школе архитектуры Принстонского университета и Университете штата Огайо . Он основал Институт архитектуры и городских исследований в 1967 году и занимал должность его исполнительного директора до 1981 года. [ необходима ссылка ]
Его профессиональные работы часто называют формалистскими, деконструктивистскими, позднеавангардными, поздне- и высокомодернистскими. [ требуется ссылка ] Фрагментация форм, видимая в некоторых его проектах, была определена как характерная черта деконструктивизма , и он стал одним из знаменосцев этого движения. В 1988 году он был представлен на выставке «Деконструктивисты» в Музее современного искусства в Нью-Йорке. [6]
Хотя он хорошо известен своими односемейными жилыми домами, особенно серией «House», он также работал над несколькими крупномасштабными нежилыми проектами. Некоторые примеры включают Мемориал убитым евреям Европы в Берлине [7] и новый стадион Университета Феникса в Глендейле, Аризона . Его крупнейшим проектом на сегодняшний день является Город культуры Галисии в Сантьяго-де-Компостела, Испания. В своей практике Эйзенман был одним из первых сторонников компьютерного проектирования, нанимая таких начинающих новаторов, как Грег Линн и Ингеборг Рокер, еще в 1989 году. [ необходима цитата ]
Его труды затрагивают такие темы, как сравнительный формальный анализ; эмансипация и автономизация архитектуры; и истории архитекторов. Среди архитекторов, о которых он писал, были Джузеппе Терраньи , Андреа Палладио , Ле Корбюзье и Джеймс Стерлинг . Кроме того, он представлен в широкой печати и во многих фильмах, включая фильм 2008 года Питер Айзенман: Университетский стадион Финикса для Arizona Cardinals , в котором он проводит экскурсию по своему недавнему строительству. [ необходима ссылка ]
Айзенман завоевал несколько наград, включая Национальную премию в области дизайна в области архитектуры в 2001 году и премию Вольфа в области искусств в 2010 году. [8] [1]
Несколько критических замечаний были высказаны против Эйзенмана по поводу его проектов, стиля и перспективы в области архитектуры. В 1972 году Колин Роу написал, что он преследовал физическую форму европейского модернизма, а не утопические социальные программы. [9] И, совсем недавно, были выдвинуты обвинения в том, что работа Эйзенмана является «постгуманистической». Его апатия к недавнему «зеленому» движению также считалась поляризующей или «вне связи». Несмотря на эти заявления о полярности и разногласиях, Эйзенман, как известно, вел диалоги с важными деятелями культуры на международном уровне. К ним относятся его английский наставник Колин Роу , итальянский историк Манфредо Тафури , Джордж Бэрд , Фредрик Джеймсон , Лори Олин, Розалинд Краусс и Жак Деррида . [10]
Другим пунктом критики его работы было состояние некоторых из его деконструктивистских зданий. Центр Векснера , первое крупное общественное деконструктивистское здание, потребовало обширной и дорогостоящей модернизации из-за серьезных недостатков проекта, таких как некомпетентные спецификации материалов и выставочное пространство для изобразительного искусства, подверженное воздействию прямых солнечных лучей. Часто повторялось, что сталкивающиеся плоскости Векснера, как правило, дезориентируют его пользователей до точки физической тошноты; в 1997 году исследователь Майкл Поллан проследил источник этого слуха до самого Айзенмана. По мнению историка архитектуры Эндрю Баллантайна, «по какой-то шкале ценностей он фактически повышал репутацию своего здания, давая понять, что оно враждебно по отношению к человечеству». Дом VI Айзенмана , спроектированный для клиентов Ричарда и Сюзанны Франк в середине 1970-х годов, также потребовал нескольких дорогостоящих исправлений, в результате чего пара отвернулась от Айзенмана.
