stringtranslate.com

Джаз Канзас-Сити

В этих городах популярен джаз Канзас-Сити.

Джаз Канзас-Сити — это стиль джаза , который развивался в Канзас-Сити, штат Миссури , в 1920-х и 1930-х годах, что ознаменовало переход от структурированного стиля биг-бэнда к гораздо более импровизационному стилю бибопа . Жесткий свинговый , блюзовый переходный стиль заключен в скобки Каунтом Бэйси , который в 1929 году подписал контракт с оркестром Канзас-Сити Бенни Мотена , и уроженцем Канзас-Сити Чарли Паркером , который продвигал стиль бибопа в Америке.

Канзас-Сити известен как одна из самых популярных «колыбелей джаза». Другие города включают Новый Орлеан, Чикаго , Сент-Луис , Питтсбург , Филадельфию и Нью-Йорк . [1] Канзас-Сити был известен организованными музыкантами Local 627 AFM, которые контролировали ряд площадок в городе. [2] Почти каждая джазовая история изображает джаз Канзас-Сити как плодородную почву для развития больших оркестров, виртуозных выступлений и легендарных исполнителей. [3] В 1920-х годах произошла Великая миграция с юга и поиск музыкальной работы в Канзас-Сити, штат Миссури, [4] где черное население выросло с 23 500 до 42 000 между 1912 и 1940 годами. Рассел, Диггс и Пирсон хорошо задокументировали, как район порока расширялся в черных кварталах Канзас-Сити, что привело к экономическому успеху джазовых музыкантов. [5] Многие музыканты с Юго-Запада переехали в Канзас-Сити из-за его обильной работы. [6] «Ночные клубы в Канзас-Сити предлагали проституцию, азартные игры и наркотики вместе со спиртным». [3] В городе была яркая джазовая и блюзовая музыкальная сцена, привлекавшая музыкантов со всей страны. [7] Город оказал заметное влияние на развитие джаза и блюза и принял некоторых из самых важных музыкантов эпохи. Эдвард Марроу написал в Omaha World-Herald : «Если вы хотите увидеть грех, забудьте о Париже и отправляйтесь в Канзас-Сити». [3] В Канзас-Сити появилось множество клубов и кабаре, танцевальных залов и джазовых площадок, включая Paseo Room, Pla-Mor Ballroom, Reno Club, Amos 'n' Andy, Boulevard Lounge, Cherry Blossom, Chocolate Bar, Lone Star, Elk's Rest, Old Kentucky Bar-B-Que, Sunset, Subway, Spinning Wheel, Hawaiian Gardens, Street's Blue Room, Hell's Kitchen, The Hi Hat и Hey-Hay. [7] Канзас-Сити стал известен «маленькими, интимными» клубами, в которых часто проводились «длительные джем-сейшны». [8] Беккер сказал, что Канзас-Сити «черпал свою жизненную силу из политической коррупции, которая сделала возможной ночную жизнь». [3] Концентрация выдающихся джазовых талантов в Канзас-Сити сделала его потенциальным конкурентом Нью-Йорка и Чикаго к середине 1930-х годов. [9]

Фон

Первой группой из Канзас-Сити, которая приобрела национальную известность, был Coon-Sanders Original Nighthawk Orchestra , белая группа, которая вещала по всей стране в 1920-х годах. Однако джазовая школа Канзас-Сити отождествляется с черными группами 1920-х и 1930-х годов, включая группы под руководством Бенни Мотена , Энди Кирка , Харлана Леонарда , Джорджа Э. Ли , Каунта Бейси и Джея МакШанна . [10]

Канзас-Сити в 1930-х годах был во многом перекрестком Соединенных Штатов, что привело к смешению культур. Трансконтинентальные поездки на самолете или поезде часто требовали остановки в городе. Эпоха ознаменовала зенит власти политического босса Тома Пендергаста . Канзас-Сити был широко открытым городом с законами о спиртных напитках эпохи сухого закона и часами работы, которые полностью игнорировались, и был назван новым Сторивиллем . Большинство джазовых музыкантов, связанных со стилем, родились в других местах, но были вовлечены в дружеские музыкальные соревнования между исполнителями, которые могли исполнять одну и ту же песню в вариациях в течение всей ночи. Часто участники больших оркестров выступали на обычных площадках ранее вечером, а позже отправлялись в джаз-клубы, чтобы джемовать до конца ночи.

В 1930-х годах гибридный стиль джаза Канзас-Сити и биг-бэнда был самой популярной формой джазовой музыки в Соединенных Штатах, часто исполнявшейся на популярных площадках и в бальных залах. [11]

Джей МакШанн рассказал Associated Press в 2003 году: «Вы слышали, как играет кошка, и кто-то говорил: «Этот кот, он звучит так, как будто он из Канзас-Сити». Это был стиль Канзас-Сити. Это знали на Восточном побережье. Это знали на Западном побережье. Это знали на Севере, и это знали на Юге». [12]

Клод «Скрипач» Уильямс описывал эту сцену: «Канзас-Сити отличался от всех других мест, потому что мы джемовали всю ночь. И [если] ты приходил сюда [...] и играл что-то не то, мы тебя поправляли». [13]

Влияние Канзас-Сити открыто перешло на национальную сцену в 1936 году, когда музыкальный продюсер Джон Хаммонд услышал Каунта Бейси по радио в своей машине. Пендергаст был осужден за мошенничество с подоходным налогом в 1940 году, и город принял жесткие меры в отношении клубов, фактически положив конец эпохе.

Родившийся в Канзас-Сити, штат Канзас, Чарли Паркер узнал о музыке, проводя время в переулках за ночными клубами, которые выстроились вдоль Двенадцатой улицы. [6] Он был влиятельным джазовым саксофонистом и композитором, чей стиль игры повлиял на джаз. Как и Луи Армстронг, который освоил свой родной новоорлеанский стиль, прежде чем вырваться на свободу, Паркер был утонченным на джем-сейшнах в Канзас-Сити и никогда не бросал вызов своей основе. Раздвигая границы традиционного джазового стиля, он создал совершенно новое звучание, которое стало основой современного джаза. [14] Из-за сомнительной музыкальной репутации Паркера Оливер Тодд неохотно позволил ему присоединиться к своей группе готтентотов: «Я пытался взять его под свое крыло. Он был очень зеленым. Если бы вы сказали мне тогда, что он станет знаменитым, я бы не поверил. Ему нужно было многому научиться. Он был очень решителен. [...] Он много работал». [6]

Паркер мог импровизировать, что позволяло ему исследовать новые мелодии и гармонии, создавая стиль, который был вдохновлен традиционным джазом, но уникален сам по себе. [14] Многое было сделано о влиянии традиции Канзас-Сити на современный джаз, хотя Чарли Паркер помог связать два стиля джаза, но это не единственное сходство двух стилей. [9] Родословная саксофона Канзас-Сити обеспечивает прямую связь с молодым Чарли Паркером как новаторской фигурой. Например, в своей отмеченной наградами книге о Чарли Паркере под названием « Kansas City Lightning » Стэнли Крауч описал Канзас-Сити следующим образом: «Люди приезжали, чтобы проглотить грусть, гоняться за ночью, рискнуть уйти в бочке, делая ставку за ставкой, и, как всегда, были те, кто приезжал, чтобы вовлечь себя в меркантильную эротику куртизанок от высшего до низшего уровня». [3]

Будучи участником группы Бенни Мотена в Канзас-Сити в 1929 году, Каунт Бейси оттачивал свое мастерство в передвижных шоу. [14] Однако в конечном итоге блюз стал для Бейси еще более влиятельным источником. «Я никогда не уделял особого внимания блюзу и не играл его сам. Моя первая встреча с настоящим блюзом произошла во время бурлеск-шоу, в котором я выступал после переезда из Нью-Йорка в Канзас-Сити». [15]

По словам Грея Гиддинса, Бейси «единственный крупный джазовый деятель, который осознал свою индивидуальность, урезав свою технику», потому что он открыл свой стиль через поиск идентичности. [16] «Начиная с его первой сессии с Бенни Мотеном и заканчивая сессиями с его собственной группой в конце 1930-х годов, Бейси можно было услышать в различных обстановках, отвечая на музыкальные вызовы как преданный ансамблевый музыкант, делая выбор, который мог бы послужить и другим». [16] Джо Джонс, участник группы Бейси, рассказывает: «Это связано с тем, что я попытаюсь объяснить вам о главных аранжировках в группе Бейси и о том, как нам не нужно было репетировать в Канзас-Сити. Это просто было там, и мы играли это. Теперь это было очень странным явлением в этом городе. Никто никогда никому не мешал. Никаких пальцев и слов: «Ты сейчас берешь это. Ты берешь следующий припев»». [17]

Успех Каунта Бейси на национальном и международном уровне побудил букмекеров, менеджеров и продюсеров приехать в Канзас-Сити в поисках подобных талантов. [18]

Тенор-саксофонист Лестер Янг был героем среди писателей и музыкантов. «Известный как «президент» саксофона, он получил признание за свой музыкальный гений, играя в ведущих свинговых группах 1930-х годов, включая 13 Original Blue Devils и группы King Oliver и Count Basie». [19] Он получил признание за свой фирменный свистящий звук, и его влияние на джаз было признано историками джаза. Переосмысление роли тенор-саксофона было лишь первым из достижений Янга. Таким образом, он глубоко изменил джазовую мелодическую импровизацию, предложив контрапункт горячему, синкопированному стилю Армстронга. [9] Его уникальный звук изначально столкнулся с критикой, но в 1936 году, когда была создана группа Бейси, Лестер Янг стал джазовой звездой. [14] Его музыка с Бейси, Холидэй и различными небольшими группами, такими как Kansas City Seven, входит в число величайших и наиболее последовательных собраний записанных работ в истории джаза (174 иконы музыки). В «Oh, Lady Be Good» у Лестера Янга есть соло, которое часто копировали последующие поколения джаза. Оно рассматривается [ кем? ] как одна из самых передовых импровизаций десятилетия из-за его текучести, ритмической фразировки и креативности. [9] Группа Каунта Бейси и Янг чаще всего ассоциировались с Канзас-Сити. [19] Связь между идеями Янга, его музыкой и его джайвом можно ясно понять через роль музыки и языка в афроамериканской культуре. [20] На Юго-Западе традиция рассказывания историй так же сильна в музыке, как и в речи, по словам басиста Джина Рэми из Канзас-Сити. Когда он объяснил, как Янг сверг Коулмена Хокинса в легендарной битве тенор-саксофонов в «Цветущей вишне», он отметил, что музыкант из Канзас-Сити играл более креативно. [21]

В Канзас-Сити, штат Миссури, Бенни Моутен родился 13 декабря 1893 года, что стало началом истории сессии звукозаписи 1923 года. Во время своих первых концертов Моутен играл на вечеринках по аренде домов и в борделях, работающих в частных домах, по словам давнего уроженца Канзас-Сити Фреда Хикса. Между 1916 и 1918 годами Моутен начал выступать с барабанщиком Дьюдом Лэнгфордом. По словам Лэнгфорда, «[когда] я впервые встретил Бенни, он играл в городе, в маленьких старых заведениях, некоторые из них были просто маленькими фасадами, бар и игорный зал сзади». [5]

Канзас-Сити, как и остальная часть страны, испытали схожие изменения в привычках слушателей в результате записей водевильного блюза в начале 1920-х годов, и оркестр Moten Orchestra извлек выгоду из этой тенденции (289 рис.). «Оркестр Бенни Мотена в конечном итоге появился в 1920-х годах как ведущий инструментальный джазовый ансамбль Канзас-Сити». В 1924 году оркестр Moten стал основным артистом в элитном черном бальном зале Канзас-Сити, Paseo Dance Hall, на 15-й улице и Пасео. [5] В течение следующих двух десятилетий группа Moten росла в успехе и известности. [22]

Стиль

Джаз Канзас-Сити отличается следующими музыкальными элементами:

Музыканты

Избранная дискография

Музыка эпохи раннего джаза и свинга:

Наследие

Каждый год в Канзас-Сити празднуется Jazzoo, благотворительный сбор средств для зоопарка Канзас-Сити , посвященный джазу Канзас-Сити. В 2011 году Jazzoo был одним из крупнейших благотворительных сборщиков средств в стране, собрав более 800 000 долларов. [23]

Ссылки

  1. ^ "Kansas City Jazz". Savvytraveler.publicradio.org. 30 октября 1999 г. Получено 21 мая 2014 г.
  2. ^ "Musicians Local 627". Архивировано из оригинала 27 августа 2018 г. Получено 26 августа 2018 г.
  3. ^ abcde Клиффорд-Наполеоне, Эмбер Р. (1 ноября 2018 г.). Queering Kansas City Jazz. UNP - Небраска. doi :10.2307/j.ctv75d0j7. ISBN 978-1-4962-1034-0. S2CID  194938463.
  4. ^ "Джаз: История американской музыки". The Antioch Review . 59 (3): 631. 2001. doi :10.2307/4614218. ISSN  0003-5769. JSTOR  4614218.
  5. ^ abc Райс, Марк (1 октября 2007 г.). «Прелюдия к свингу: записи оркестра Бенни Мотена 1920-х годов». American Music . 25 (3): 259–281. doi :10.2307/40071662. ISSN  0734-4392. JSTOR  40071662.
  6. ^ abc Чак, Хэддикс. (2013). Птица: Жизнь и музыка Чарли Паркера . Урбана: Издательство Иллинойсского университета. стр. 16.
  7. ^ ab Грир, Дэйв; Уорд, Джеффри К.; Бернс, Кен (2001). «Джаз: История американской музыки». The Antioch Review . 59 (3): 631. doi :10.2307/4614218. ISSN  0003-5769. JSTOR  4614218.
  8. ↑ Огрен, Кэти Дж. (4 июня 1992 г.). Джазовая революция. Oxford University Press, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. doi : 10.1093/oso/9780195074796.001.0001. ISBN 978-0-19-507479-6.
  9. ^ abcd Джойя, Тед (2011). История джаза. Нью-Йорк: Oxford University Press. С. 153.
  10. ^ Дриггс и Хэддикс, 2006 ISBN 9780195307122 
  11. ^ Калкинс, Кэрролл К.; Балабан, Присцилла Б.; Келлехер, Мэри; Лэтэм, Фрэнк Б.; Конефри, Розмари; Хубер, Роберт В.; Пейс, Джорджия А.; Вудворд, Роберт Дж., ред. (1975). История Америки . Соединенные Штаты: Reader's Digest . стр. 398.
  12. ↑ Keepnews, Питер (9 декабря 2006 г.). «Умер Джей МакШанн, 90 лет, джазовый пианист, руководитель оркестра и вокалист». The New York Times . Получено 1 марта 2023 г.
  13. ^ "ДЖАЗ. Фильм Кена Бернса: Места, пространства и меняющиеся лица - Канзас-Сити". PBS . Получено 21 мая 2014 г.
  14. ^ abcd Джелли, Дэвид (2000). Иконы джаза: история в фотографиях . Thunder Bay Press. стр. 174.
  15. ^ Джойя, Тед (2011). История джаза . Нью-Йорк: Oxford University Press. С. 152.
  16. ^ ab Такер, Марк (1985). «Каунт Бэйси и фортепиано, которое качает оркестр». Популярная музыка . 5 : 45–79. doi :10.1017/S0261143000001926. ISSN  0261-1430. JSTOR  853283. S2CID  162450482.
  17. ↑ Уильямс, Мартин (лето 1985 г.). «Джаз: что случилось в Канзас-Сити?». Американская музыка . 3 (2): 174–175. doi :10.2307/3051634. JSTOR  3051634.
  18. ^ Уильямс, Мартин (лето 1985). «Джаз: что случилось в Канзас-Сити?». Американская музыка . 3 (2): 176. doi :10.2307/3051634. JSTOR  3051634.
  19. ^ ab Daniels, Douglas Henry (осень 1985). «Лестер Янг: Мастер джайва». American Music . 3 (3): 313–328. doi :10.2307/3051473. JSTOR  3051473.
  20. ↑ Дэниелс, Дуглас Генри (осень 1985). «Лестер Янг: Мастер джайва». Американская музыка . 3 (3): 317. doi :10.2307/3051473. JSTOR  3051473.
  21. ↑ Дэниелс, Дуглас Генри (осень 1985). «Лестер Янг: Мастер джайва». Американская музыка . 3 (3): 319. doi :10.2307/3051473. JSTOR  3051473.
  22. ^ Уильямс, Мартин (лето 1985). «Джаз: что случилось в Канзас-Сити?». Американская музыка . 3 (2): 173. doi :10.2307/3051634. JSTOR  3051634.
  23. ^ "KCMB Kansas City News: Благотворительное мероприятие Jazzoo 2012 Kansas City News". Kansas-city-news.pro. 1 июня 2012 г. Получено 21 мая 2014 г.

Библиография