Поль Клодель ( французский: [pɔl klodɛl] ; 6 августа 1868 — 23 февраля 1955) — французский поэт, драматург и дипломат, младший брат скульптора Камиллы Клодель . Наибольшую известность он получил благодаря своим стихотворным драмам , в которых часто передавалась его набожная католицизм .
Он родился в Вильнев-сюр-Фере ( Эна ) в семье фермеров и государственных чиновников. [1] Его отец, Луи-Проспер, занимался ипотекой и банковскими операциями. Его мать, бывшая Луиза Серво, происходила из семьи католических фермеров и священников Шампани. Проведя первые годы в Шампани , он учился в лицее Бар -ле-Дюк и в лицее Луи-ле-Гран в 1881 году, когда его родители переехали в Париж.
Будучи неверующим в подростковом возрасте, Клодель пережил обращение в 18 лет на Рождество 1886 года, слушая хор, поющий вечерню в соборе Нотр-Дам де Пари : «В одно мгновение мое сердце было тронуто, и я поверил». Он оставался активным католиком до конца своей жизни. Кроме того, он обнаружил книгу стихов Артюра Рембо «Озарения» . Он работал над «раскрытием через поэзию, как лирическую, так и драматическую, великого замысла творения». [2]
Клодель училась в Парижском институте политических исследований .
Молодой Клодель подумывал о том, чтобы уйти в монастырь, но вместо этого сделал карьеру на французской дипломатической службе, на которой служил с 1893 по 1936 год.
Клодель был первым вице-консулом в Нью-Йорке (апрель 1893 г.), [1] и позднее в Бостоне (декабрь 1893 г.). Он был французским консулом в Китае в период с 1895 по 1909 год, периодически в Шанхае (июнь 1895 года). Во время перерыва в 1900 году он провел время в аббатстве Лигуже , но предложенное ему вступление в бенедиктинский орден было отложено. [3]
Клодель вернулся в Китай в качестве вице-консула в Фучжоу (октябрь 1900 г.). Дальнейший перерыв во Франции у него был в 1905–1906 годах, когда он женился. Он был одним из группы писателей, пользующихся поддержкой и покровительством Филиппа Бертло из министерства иностранных дел, который стал его близким другом; другими были Жан Жироду , Поль Моран и Сен-Жон Перс . [4] [5] Из-за своего положения на дипломатической службе, в начале своей карьеры Клодель публиковался либо анонимно, либо под псевдонимом, «так как для публикации требовалось разрешение Министерства иностранных дел». [6] :11
По этой причине Клодель оставался малоизвестным автором до 1909 года, не желая спрашивать разрешения на публикацию под своим именем, потому что разрешение могло быть не дано. [6] :11 В тот год группа основателей Nouvelle Revue Française (NRF) и, в частности, его друг Андре Жид стремились признать его работу. Клодель прислал им для первого номера стихотворение « Гимн священного таинства» , вызвавшее громкую похвалу со стороны Жида, и оно было опубликовано под его именем. Он не просил разрешения на публикацию, и его раскритиковали. Нападки на почве его религиозных взглядов, произошедшие в феврале, также затронули постановку одной из его пьес. [6] :15–17 Бертло советовал игнорировать критику. [6] :18 примечание 42 Дело положило начало долгому сотрудничеству НРФ с Клоделем. [6] :12
Клодель также много писал о Китае: окончательную версию своего «Познания Востока» опубликовали в 1914 году Жорж Кре и Виктор Сегален . [7] Во время своей последней поездки в Китай он был консулом в Тяньцзине (1906–1909).
В ходе серии командировок в Европу перед началом Первой мировой войны Клодель побывал в Праге (декабрь 1909 г.), Франкфурте-на-Майне (октябрь 1911 г.) и Гамбурге (октябрь 1913 г.). В этот период его заинтересовал театральный фестиваль в Хеллерау , на котором была поставлена одна из его пьес, и идеи Жака Копо . [8]
Клодель был в Риме (1915–1916), полномочным министром в Рио-де-Жанейро (1917–1918), Копенгагене (1920), послом в Токио (1921–1927), [1] Вашингтоне, округ Колумбия (1928–1933, деканом Дипломатический корпус в 1933 г.) [9] и Брюссель (1933–1936 гг.). [1] Во время Первой мировой войны он служил в Бразилии и руководил постоянными поставками продовольствия из Южной Америки во Францию. Среди его секретарей во время миссии в Бразилии был Дариус Мийо , написавший музыку к ряду пьес Клоделя.
В 1935 году Клодель удалился в Бранг в Дофине , где он купил замок в 1927 году. Он по-прежнему проводил зимы в Париже. [10] [11]
Во время Второй мировой войны Клодель в 1940 году, после битвы за Францию , отправился в Алжир и предложил служить Свободной Франции . [12] Не получив ответа на предложение, он вернулся в Бранг. Он поддерживал режим Виши , но не соглашался с политикой сотрудничества кардинала Альфреда Бодрийяра с нацистской Германией . [13]
Недалеко от дома Поль-Луи Вейлер , женатый на сестре невестки Клоделя, был арестован правительством Виши в октябре 1940 года. Клодель поехал в Виши, чтобы заступиться за него, но безрезультатно; Вейлер сбежал (как подозревали власти, с помощью Клоделя) и сбежал в Нью-Йорк. В декабре 1941 года Клодель написал Исайе Шварцу письмо, в котором выразил свое несогласие со Статутом о жильцах, принятым режимом. [14] Власти Виши в ответ провели обыск в доме Клоделя и держали его под наблюдением.
Клодель был избран членом Французской академии 4 апреля 1946 года, заменив Луи Жилле . Это последовало за отказом в 1935 году, который считался несколько скандальным, когда предпочтение было отдано Клоду Фарре . [15] Он был номинирован на Нобелевскую премию по литературе в шесть разных лет. [16]
Клодель часто называл Стефана Малларме своим учителем. [17] Его поэзия рассматривалась как поэзия Малларме, с добавлением идеи мира как откровенного религиозного текста . [18] Он отверг традиционную просодию , разработав стих claudelien , свою собственную форму свободного стиха . Это было в орбите экспериментов последователей Уолта Уитмена , впечатляющих для Клоделя, среди которых Шарль Пеги и Андре Спайр были двумя другими, работавшими над формой стихов . [19] Влияние латинской Вульгаты оспаривается Жаном Грожаном . [20]
Самыми известными из его пьес являются Le Partage de Midi («Перерыв в полдень», 1906), L'Annonce faite à Marie («Весть, принесенная Марии», 1910), в которых основное внимание уделяется темам жертвоприношения, жертвоприношения и освящения через рассказ о молодой средневековой французской крестьянке, заболевшей проказой , и Ле Сулье де Сатен (« Атласная туфелька », 1931). Последний представляет собой исследование человеческой и божественной любви и стремления, действие которого происходит в Испанской империи siglo de oro . Она была поставлена в Комеди-Франсез в 1943 году. Жанна д'Арк о Бюшер («Жанна д'Арк на костре», 1939) была ораторией на музыку Артура Онеггера . [21] Место действия его пьес, как правило, было романтически далеким: средневековая Франция или испанская Южная Америка шестнадцатого века. Он использовал сцены страстной, навязчивой человеческой любви. Сложность, структура и масштаб пьес привели к тому, что положительный прием драмы Клоделя публикой надолго задержался. [22] Его последняя драматическая работа, «История Тоби и Сары» , была впервые поставлена Жаном Виларом для Авиньонского фестиваля в 1947 году. [23]
Помимо стихотворных драм, Клодель писал и лирическую поэзию . Ярким примером являются Cinq Grandes Odes (Пять великих од, 1907). [24]
Клодель был консерватором старой школы, разделявшим антисемитизм консервативной Франции. Он обратился к стихотворению («Paroles au Maréchal», «Слова к маршалу») после поражения Франции в 1940 году, восхваляя маршала Петена за то, что он подобрал и спас сломанное, раненое тело Франции. Будучи католиком, он не мог избежать чувства удовлетворения в связи с падением антиклерикальной Французской Третьей республики .
Его дневники ясно показывают его постоянное презрение к нацизму (еще в 1930 году он осуждал его как «демонический» и «связанный с сатаной», а коммунизм и нацизм называл « Гогом и Магогом »). В 1935 году он написал открытое письмо Всемирной еврейской конференции, осудив Нюрнбергские законы как «отвратительные и глупые». Его поддержка Шарля де Голля и сил Свободной Франции завершилась его победной одой, адресованной де Голлю после освобождения Парижа в 1944 году.
Британский поэт У. Х. Оден признал важность Поля Клоделя в своем стихотворении «Памяти У. Б. Йейтса» (1939). Рассказывая о Йейтсе, Оден говорит в строках 52–55 (из первоначально опубликованной версии, затем удаленной Оденом в более поздней редакции):
Время, которое этим странным оправданием
Простило Киплинга и его взгляды,
И простит Поля Клоделя,
Прощает ему за то, что он хорошо писал.
Джордж Штайнер в «Смерти трагедии » назвал Клоделя одним из трех «мастеров драмы» XX века, наряду с Анри де Монтерланом и Бертольтом Брехтом . [25]
Находясь в Китае, у Клодель был длительный роман с Розали Ветч, урожденной Сцибор-Рыльской (1871–1951), женой Фрэнсиса Ветча (1862–1944) и внучкой Гамильтона Ветча . Клодель знал Фрэнсиса Ветча по его дипломатической работе и встретил Розали во время морского путешествия из Марселя в Гонконг в 1900 году. У нее было четверо детей, и она была беременна ребенком Клоделя, когда роман закончился в феврале 1905 года. Она вышла замуж в январе 1907 года. Виллем Линтнер. [26] [27] [28] [29] Луиза Мари Агнес Ветч (1905–1996), родившаяся в Брюсселе, была дочерью Клоделя от Розали. [30] Фрэнсис Ветч и Клодель встретились с Розали на железнодорожной станции на границе с Германией в 1905 году, на встрече Розали дала понять, что ее отношения с Клодель окончены. [31]
Клодель женился 15 марта 1906 года на Рейне Сент-Мари Перрен (1880–1973). Она была дочерью Луи Сент-Мари Перрена Лиона , известного тем, что завершил строительство базилики Нотр-Дам де Фурвьер . [32] [33] У них было два сына и три дочери. [34]
(1835–1917), архитектора изВ марте 1913 года Клодель поместил свою сестру Камиллу в психиатрическую больницу, где она оставалась последние 30 лет своей жизни, навещая ее семь раз за эти 30 лет. [35] Записи показывают, что, хотя у нее и были умственные провалы, во время работы над искусством она сохраняла ясную голову. Врачи пытались убедить семью, что ей не обязательно находиться в учреждении, но все равно оставили ее там.
Эта история легла в основу романа Мишель Деборд « Голубой халат» , «Синее платье» . [36] Жан-Шарль де Кастельбажак написал песню «La soeur de Paul» для Mareva Galanter , 2010.