stringtranslate.com

Сергей Прокудин-Горский

Сергей Михайлович Прокудин - Горский​ ​ ​ ​ ⓘ ; 30 августа [OS18 августа] 1863 — 27 сентября 1944) — русский химик и фотограф. Он наиболее известен своими новаторскими работами в областицветной фотографиии попытками документировать Россию начала 20-го века.[1][2]

Используя темную комнату в железнодорожном вагоне, предоставленную императором Николаем II , Прокудин-Горский путешествовал по Российской империи примерно с 1909 по 1915 год, используя свою цветную фотографию из трех изображений, чтобы запечатлеть ее многочисленные аспекты. Хотя некоторые из его негативов были утеряны, большинство после его смерти оказалось в Библиотеке Конгресса США. Начиная с 2000 года негативы были оцифрованы, а цветные тройки для каждого объекта объединены в цифровом виде для создания сотен высококачественных цветных изображений России и ее соседей, сделанных более чем столетней давности.

биография

Ранний период жизни

Прокудин-Горский родился в родовом имении Фуникова Гора , в Покровском уезде Владимирской губернии (ныне Киржачский район Владимирской области ). Его родители были выходцами из русского дворянства , и семья имела долгую военную историю. [3] Они переехали в Санкт-Петербург , где Прокудин-Горский поступил в Санкт-Петербургский государственный технологический институт, чтобы изучать химию у Дмитрия Менделеева . Он также изучал музыку и живопись в Императорской Академии художеств .

Брак и карьера в фотографии

В 1890 году Прокудин-Горский женился на Анне Александровне Лавровой, позднее у пары родились двое сыновей Михаил и Дмитрий и дочь Екатерина. [4] Анна была дочерью русского промышленника Александра Степановича Лаврова, активного члена Императорского Русского технического общества (ИРТО). [4] Прокудин-Горский впоследствии стал директором правления металлургического завода Лаврова под Санкт-Петербургом и оставался им до Октябрьской революции . Он также присоединился к старейшему фотографическому обществу России, секции фотографии ИРТО, где выступал с докладами и читал лекции по фотонауке. [5] [6]

Прокудин-Горский в 1906 году.

В 1901 году Прокудин-Горский основал в Санкт-Петербурге фотоателье и лабораторию. В следующем году он отправился в Берлин и провел 6 недель, изучая цветовую чувствительность и трехцветную фотографию с профессором фотохимии Адольфом Мите , самым передовым практиком в Германии того времени. [7] На протяжении многих лет фотоработы, публикации и слайд-шоу Прокудина-Горского другим ученым и фотографам в России, Германии и Франции снискали ему похвалу, [4] и в 1906 году он был избран президентом секции фотографии ИРТО и редактором. главного фотожурнала России « Фотограф-Любитель» . [6] Горский был членом Королевского фотографического общества с 1920 по 1932 год. [8]

Литография Льва Толстого перед камерой Прокудина-Горского в Ясной Поляне , 1908 год.

Пожалуй, самой известной работой Прокудина-Горского при жизни был его цветной портрет Льва Толстого [9] , который воспроизводился в различных изданиях, на открытках и в виде более крупных отпечатков для оформления. [4] [10] Слава благодаря этой фотографии и его более ранним фотографиям природы и памятников России принесла ему приглашения показать свои работы великому князю России Михаилу Александровичу и вдовствующей императрице Марии Федоровне в 1908 году, а также царю Николаю II и его семье. в 1909 году. [6] Царь наслаждался демонстрацией, и с его благословения Прокудин-Горский получил разрешение и финансирование для документирования России в цвете. [11] В течение десяти лет он должен был собрать коллекцию из 10 000 фотографий. [12] Прокудин-Горский считал этот проект делом своей жизни и продолжал свои фотографические путешествия по России вплоть до Октябрьской революции. [4] При новом режиме он был вынужден принять профессорскую должность, а в августе 1918 года Министерство образования приказало ему закупить проекционное оборудование в Норвегии. [13] [14] Он по-прежнему занимался научной работой в области цветной фотографии, публиковал статьи в английских фотожурналах и вместе со своим коллегой С. О. Максимовичем  [ru] получил патенты в Германии, Англии, Франции и Италии. [4]

Дальнейшая жизнь и смерть

В 1920 году Прокудин-Горский вторично женился и родил дочь от своей помощницы Марии Федоровны, урожденной Щедриной. Семья окончательно обосновалась в Париже в 1922 году, воссоединившись с первой женой и детьми. [6] Прокудин-Горский вместе с тремя взрослыми детьми устроил там фотостудию, назвав ее в честь четвертой дочери Елки. В 1930-х годах пожилой Прокудин-Горский продолжал читать лекции, показывая свои фотографии России молодым россиянам во Франции, но прекратил коммерческую работу и оставил студию своим детям, которые назвали ее «Горские братья». Он умер в Париже 27 сентября 1944 года, через месяц после освобождения Парижа . Похоронен на русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа . [4]

Техника фотографии

Трехцветный принцип

Кадр из Alleia Hamerops, показывающий красный, зеленый и синий цветовые каналы , а также составное изображение.

Метод цветной фотографии , использованный Прокудиным-Горским, был впервые предложен Джеймсом Клерком Максвеллом в 1855 г. и продемонстрирован в 1861 г., однако хорошие результаты при имевшихся в то время фотоматериалах были невозможны. Подражая тому, как нормальный человеческий глаз воспринимает цвет , видимый спектр цветов был разделен на три канала информации путем захвата его в виде трех черно-белых фотографий: одна сделана через красный фильтр , другая — через зеленый. фильтр, и один через синий фильтр. Полученные три фотографии можно было проецировать через фильтры одинаковых цветов и точно накладывать на экран, аддитивно синтезируя исходный цветовой диапазон ; или просматривается одним человеком как аддитивное цветное изображение через оптическое устройство, обычно называемое хромоскопом или фотохромоскопом, которое содержит цветные фильтры и прозрачные отражатели, которые визуально объединяют все три в одно полноцветное изображение; или использовался для создания фотографических или механических отпечатков в дополнительных цветах : голубом, пурпурном и желтом, которые при наложении субтрактивно восстанавливали цвет . [15]

Ранние практики

Луи Дюко дю Орон провел первые эксперименты с принципом трех цветов в конце 1860-х годов. В период с 1870-х по 1890-е годы он создал несколько цветных гравюр и фотографий. [16]

В 1877 году Эдвард Бирштадт продемонстрировал первые успешные трехцветные отпечатки в Соединенных Штатах. Его работы привлекли внимание в 1890-х годах, когда он выставлял цветные отпечатки различных предметов, таких как картины маслом и акварелью, цветочные этюды и портреты с натуры . [17]

Первым, кто широко продемонстрировал хорошие результаты с помощью этого метода, был Фредерик Э. Айвс , чья система зрителей, проекторов и фотоаппаратуры «Кромскоп» была коммерчески доступна с 1897 по 1907 год. Только зрительные устройства и готовые тройные фотографии для использования в их продавали в сколько-нибудь значительном количестве. Типичными темами были натюрморты , безлюдные пейзажи и картины маслом , но было также предложено несколько примеров цветных портретов с натуры.

Другим очень известным практиком был Адольф Мите , у которого Прокудин-Горский учился в Германии в 1902 году. [7] Мите был фотохимиком , который значительно улучшил панхроматические характеристики черно-белых фотоматериалов, пригодных для использования с этим методом цветной фотографии. . Он представил проецируемые цветные фотографии немецкой императорской семье в 1902 году и выставлял их широкой публике в 1903 году [7] , когда они также начали появляться в периодических изданиях и книгах. Мите сделал первые известные цветные фотографии с воздушного шара в 1906 году.

В Англии в 1899 году бывший помощник Айвза, Эдвард Сэнгер-Шеперд, коммерциализировал применение трехцветного процесса в « процессе Сэнгера Шеперда для фотографии в естественных цветах». Благодаря его работе в 1903 и 1904 годах Сара Анджелина Акланд создала первый значительный объем работ фотографа-любителя в области цветной фотографии. К 1905 году семнадцать разных фотографов продемонстрировали трехцветные слайды, полученные методом Сэнгера-Шепарда, на выставках Королевского фотографического общества в Англии. [18]

В 1905 году Neue Photographische Gesellschaft основала в Берлине студию цветной фотографии. Студия использовала трехцветный принцип и процесс печати, разработанный Робертом Крайном. Некоторые из полученных изображений были опубликованы в виде открыток с изображением известных людей, включая кайзера Вильгельма II и Папу Пия X. [19]

Оборудование

Прокудин-Горский с цветным фотоаппаратом и ассистентом.

Фотопластинки, на которых светочувствительная эмульсия была нанесена на тонкий лист стекла, обычно использовались вместо гибкой пленки, как потому, что общий переход от стеклянных пластинок к пластиковой пленке все еще продолжался, так и потому, что стекло обеспечивало лучшую стабильность размеров для три изображения должны были идеально совпадать, когда их позже объединили.

Для съемки трех снимков можно было использовать обычную камеру, загружая ее и меняя фильтры между экспозициями, но цветные фотографы-новаторы обычно создавали или покупали специальные камеры, которые делали процедуру менее неудобной и трудоемкой. В одном из двух основных типов использовались светоделители для создания трех отдельных изображений в камере, делая все три экспозиции одновременно и с одной и той же точки зрения. Хотя камера такого типа теоретически была идеальной, такие камеры были оптически сложными и хрупкими, и их регулировка могла выйти из строя. Некоторые образцы также подвергались оптическим явлениям, которые могли привести к заметной неравномерности цвета или другим дефектам результатов. Другой, более надежный тип представлял собой, по сути, обычную камеру со специальным выдвижным держателем для пластин и фильтров, который позволял по очереди эффективно перемещать каждую из них в положение для экспонирования — операция иногда частично или даже полностью автоматизировалась с помощью пневматического механизма или пружины. приводной двигатель. [15]

Когда три фотографии с цветовой фильтрацией не были сделаны одновременно, все в сцене, что не оставалось устойчивым в течение всей операции, на полученном цветном изображении имело цветные «бахромы» по краям. Если бы он непрерывно перемещался по сцене, могли бы получиться три отдельных ярко окрашенных «призрачных» изображения. Такие цветовые артефакты хорошо видны на обычных цветных композициях многих фотографий Прокудина-Горского, но с помощью специального программного обеспечения для цифровой обработки изображений они искусственно удалялись, когда это было возможно, из композиций всех 1902 изображений, заказанных Библиотекой Конгресса США в 2004. [20] Измененные версии распространились в Интернете, а старые или сторонние версии, демонстрирующие эти характерные особенности, становятся все более редкими. [21]

Адольф Мите разработал высококачественную цветную камеру с последовательной экспозицией, которая была произведена Bermpohl и стала коммерчески доступна в 1903 году. Прокудин-Горский опубликовал ее иллюстрацию в журнале « Фотограф-Любитель» в 1906 году. В наиболее распространенной модели использовалась одна продолговатая пластина. Ширина 9 см, высота 24 см, тот же формат, что и сохранившиеся негативы Прокудина-Горского , и фотографировал изображения в нетрадиционной сине-зелено-красной последовательности, что также характерно для негативов Прокудина-Горского, если обычное перевернутое изображение в предполагаются камера и перемещение его пластин вниз под действием силы тяжести. [22] Изобретатель и фотограф, Прокудин-Горский запатентовал оптическую систему для камер с одновременной экспозицией, [23] и часто утверждается или подразумевается, что он изобрел или, по крайней мере, построил камеру, используемую для его проект Российской Империи. Никакой конкретной письменной или фотографической документации о его полевом оборудовании не существует, есть только доказательства, содержащиеся в самих фотографиях, и не было предложено никакого обоснования для того, чтобы пойти на хлопоты и расходы на создание вместо этого функционально идентичной копии камеры Мите-Бермполя. просто купить один.

Мите и Бермполь также изготовили соответствующий трехцветный проектор и хромоскоп. Оптическая компания Goerz изготовила для Мите более мощный трехцветный проектор другой конфигурации. Он также был коммерчески доступен. [24]

Воздействия

Требуемое время экспозиции зависело от условий освещения, чувствительности фотопластинки и используемой диафрагмы объектива фотоаппарата . В письме Льву Толстому с просьбой о сидячей портретной съемке Прокудин-Горский описал выдержку от одной до трех секунд, но позже, вспоминая свое время с Толстым, он описал шестисекундную выдержку в солнечный день. [10] [25] Блез Агуэра-и-Аркас изучил один вид пейзажа, сфотографированный средь бела дня, но показывающий ясную, четко очерченную луну, и использовал движение луны, чтобы оценить, что вся процедура, состоящая из трех экспозиций с фильтром и двух перемещений камеры, держатель тарелки занял больше минуты. [20] Апертура объектива, которую выбрал Прокудин-Горский, сильно повлияла на необходимое время экспозиции. Маленькая диафрагма часто используется для пейзажной фотографии , поскольку она позволяет одновременно четко отображать объекты на разных расстояниях, в то время как использование большой диафрагмы характерно для портретной съемки и ясно видно на портрете Толстого. При прочих равных условиях, если, например, при использовании диафрагмы диаметром 1 ⁄ дюйма требовалась выдержка в 16 секунд , то при диафрагме в 1 дюйм будет достаточно экспозиции всего в 1 секунду.

Другие процессы

Прокудин-Горский был также знаком с использованием цветных пластинок «Автохром» , для которых не требовалась специальная камера или проектор. Он был одним из немногих, кому братья Люмьер представили свой новый продукт в 1906 году, за год до того, как он был запущен в коммерческое производство. [26] Автохромные пластины были дорогими и недостаточно чувствительными для случайных «снимков» ручной камерой, но их использование было простым, и в умелых руках они могли давать превосходные результаты. Они сделали цветную фотографию по-настоящему практичной для опытных любителей и побудили некоторых новаторов в использовании камер с цветоделением отказаться от своих методов как от устаревших, но Прокудина-Горского не удалось убедить. Известно, что ни один автохром Прокудина-Горского не сохранился.

Хотя в то время сделать цветные фотографические отпечатки изображений было сложно, а лекции по слайд-шоу отнимали большую часть времени, которое Прокудин-Горский использовал для демонстрации своих работ, фотомеханические цветные отпечатки некоторых из них публиковались в журналах и книгах, а его студия выпускала некоторые из них. в первую очередь портрет Толстого на открытках и больших фотогравюрах . [6] Многие из оригинальных гравюр, опубликованных его студией, до сих пор сохранились. [27]

Собственные изобретения Прокудина-Горского, некоторые из них совместные, привели к выдаче многочисленных патентов , большинство из которых выдано в годы его добровольной ссылки и не имеют прямого отношения к тем работам, на которых сейчас держится его слава. Некоторые из них касаются процессов изготовления субтрактивных цветных прозрачных пленок, которые не требуют какого-либо специального проекционного или просмотрового оборудования. Их образцы сохранились в семье Прокудина-Горского и недавно появились в Интернете. [28] Большинство его патентов относятся к производству кинофильмов с естественными цветами , потенциально прибыльному применению, которое привлекло внимание многих изобретателей в области цветной фотографии в 1910-х и 1920-х годах.

Документальный фильм о Российской Империи.

Примерно в 1905 году Прокудин-Горский задумал и сформулировал план использования новых технологических достижений, достигнутых в области цветной фотографии, для систематического документирования Российской Империи . В рамках такого амбициозного проекта его конечной целью было обучить школьников России своими «оптическими цветными проекциями» обширной и разнообразной истории , культуры и модернизации империи. [29]

Прокудин-Горский , оснащенный специально оборудованной темной комнатой в железнодорожном вагоне , предоставленной царем Николаем II , и обладая двумя разрешениями, давшими ему доступ в запретные зоны и сотрудничество с имперской бюрократией, документировал Российскую империю примерно в период с 1909 по 1915 год. Он провел множество иллюстрированные лекции по его работам. Его фотографии представляют собой яркий портрет затерянного мира — Российской империи накануне Первой мировой войны и грядущей Гражданской войны в России . Его сюжеты варьировались от средневековых церквей и монастырей старой России до железных дорог и фабрик развивающейся индустриальной державы, а также повседневной жизни и работы разнообразного населения России. [30] [31]

По данным личной описи Прокудина-Горского, перед отъездом из России у него было около 3500 негативов. [32] После того, как он покинул страну и вывез все свои фотоматериалы, около половины фотографий были конфискованы российскими властями за содержание материалов, которые они считали стратегически чувствительными для России во время войны. [6] Согласно записям Прокудина-Горского, оставленные фотографии не представляли интереса для широкой публики. [32] Часть негативов Прокудина-Горского была выдана, [33] а часть он спрятал при отъезде. [34] За пределами коллекции Библиотеки Конгресса ничего еще не найдено. [32]

К моменту смерти Прокудина-Горского царь и его семья уже давно были казнены во время гражданской войны в России, и большая часть бывшей империи теперь принадлежала Советскому Союзу. Уцелевшие коробки с фотоальбомами и хрупкие стеклянные пластинки, на которых были записаны негативы, в конце концов хранились в подвале парижского многоквартирного дома, и семья беспокоилась, что они могут быть повреждены. Библиотека Конгресса США приобрела этот материал у наследников Прокудина-Горского в 1948 году за 3500–5000 долларов по инициативе исследователя, выяснявшего их местонахождение. [32] Библиотека насчитала 1902 негатива и 710 альбомных отпечатков без соответствующих негативов в коллекции. [35]

Цифровая цветопередача

Из-за очень специализированных и трудоемких процессов, необходимых для изготовления цветных фотографических отпечатков с негативов, только около сотни изображений были использованы в экспонатах, книгах и научных статьях в течение полувека после того, как их приобрела Библиотека Конгресса. [6] Их самое широкое освещение было в журнальной книге 1980 года «Фотографии для царя: новаторская цветная фотография Сергея Михайловича Прокудина-Горского по заказу царя Николая II» , [36] в которой цветные изображения объединены желтыми, пурпурными и голубыми чернилами . -полутона на бумаге , напечатанные серийно на многокрасочной печатной машине обычным способом. [37]

Только с появлением цифровой обработки изображений несколько изображений можно было быстро и легко объединить в одно. [38] В 2000 году Библиотека Конгресса предприняла проект по цифровому сканированию всего фотоматериала, полученного от наследников Прокудина-Горского, и заключила контракт с фотографом Уолтером Франкхаузером на объединение монохромных негативов в цветные изображения. [39] Он создал 122 цветных изображения, используя метод, который он назвал дигихроматографией, и отметил, что на выравнивание, очистку и цветокоррекцию каждого изображения у него уходило от шести до семи часов. [40] В 2001 году Библиотека Конгресса США подготовила выставку « Империя, которая была Россией: воссозданная фотографическая запись Прокудина-Горского» . [41] С тех пор фотографии были предметом многих других выставок в районе, где Прокудин-Горский сделал свои фотографии. [42] [43] [44] [45] [46] [47]

В 2004 году Библиотека Конгресса заключила контракт с ученым-компьютерщиком Блезом Агуэрой-и-Аркасом на создание автоматизированной цветной композиции каждого из 1902 негативов из цифровых изображений негативов на стеклянной пластине с высоким разрешением. Он применил алгоритмы для компенсации различий между экспозициями и подготовил цветные композиции всех негативов коллекции. [20] Поскольку библиотека бесплатно предлагает изображения негативов в высоком разрешении в Интернете, многие другие с тех пор создали свои собственные цветовые представления фотографий, [48] и они стали любимым испытательным стендом для ученых-компьютерщиков. [49]

Галерея

Некоторые фотографии Сергея Прокудина-Горского, обработанные в цифровом формате, предоставленные Библиотекой Конгресса США :

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Царский фотограф: Сергей Михайлович Прокудин-Горский". Библиотека Конгресса . 17 апреля 2001 года . Проверено 13 августа 2006 г.
  2. ^ Брумфилд, В. (12 июля 2019 г.). «Воскресенский монастырь в Угличе: архитектурная жемчужина в хаотические времена». Россия за пределами новостей . Проверено 29 января 2020 г.
  3. ^ Татарникова, Аннет (16 июня 2006 г.). «Царский фотограф».
  4. ^ abcdefg Гаранина, Светлана (2003). «Биография Сергея Михайловича Прокудина-Горского» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 5 мая 2010 г. Проверено 21 марта 2009 г.
  5. ^ Прокудин-Горский, С. (20 февраля 2013 г.). «Сергей Прокудин-Горский: Красочные воспоминания о Российской империи». Россия за пределами новостей . Проверено 29 января 2020 г.
  6. ^ abcdefg Адамсон, Джереми; Зинхам, Хелена (2002). «Наследие Прокудина-Горского: Цветные фотографии Российской империи, 1905-1915». Запятая . 3–4 (Архивы и архивные издания России). Международный совет архивов : 107–143. ISBN 3-598-01357-4. Архивировано из оригинала (PDF) 24 июня 2009 г.
  7. ^ abc Хронология на Prokudin-Gorsky.org. Архивировано 13 мая 2014 г. на Wayback Machine (по состоянию на 26 сентября 2012 г.), сообщает о шести неделях обучения у Мите в 1902 году. В других отчетах указан 1889 год, но это основной источник. чрезвычайно ранняя дата не очевидна и не соответствует биографическим данным ни одного из мужчин, датированным примерно 1889 годом. Главный англоязычный источник, сообщающий о 1889 году (Адамсон и Зинкхем, стр. 108), описывает Мите как «блестящего молодого профессора Шарлоттенбургской технической высшей школы...» и утверждает (сноска на той же странице), что «Находясь в Берлине, Прокудин- Говорят, что Горский читал технические курсы по фотохимии и спектральному анализу в Высшей технической школе...», что свидетельствует о путанице фактов где-то по ходу дела: все биографии Мите сходятся во мнении, что именно он, а не Прокудин-Горский, был профессором фотохимия и спектроанализ в Königlich Technischen Hochschule (Королевский технический университет) в Берлине, эту должность он принял по приглашению в 1899 году после внезапной смерти (17 декабря 1898 года) ее предыдущего давнего сотрудника, Германа Вильгельма Фогеля , первооткрывателя сенсибилизации красителей и самого себя. экспериментатор в цветной фотографии. Судя по всему, это была первая преподавательская должность Мите и начало его занятий цветной фотографией. До этого он работал в оптических фирмах, таких как Voigtländer, но уже был известным писателем, редактором журнала и изобретателем в области (черно-белой) фотографии.
  8. ^ Списки членов Королевского фотографического общества.
  9. ^ Кингтон, Майлз (25 сентября 2001 г.). «Что по-русски: Скажи сыр?». Независимый . Лондон. Архивировано из оригинала 27 июля 2009 года . Проверено 23 мая 2010 г.
  10. ^ ab «Цветные фотографии Толстого Прокудина-Горского: в журнале толстовских исследований». Университет Торонто. Архивировано из оригинала 10 декабря 2013 г.
  11. ^ Диковицкая, Маргарет (2007). «Центральная Азия в ранних фотографиях: русские колониальные отношения и визуальная культура» (PDF) . Славянские евразийские исследования (14: Империя, ислам и политика в Центральной Евразии ). Саппоро: Центр славянских исследований.
  12. ^ Гаранина, СП (1999). "Дело Канцелярии Совета Министров о приобретениях в Казноо коллекции фотографических снимков достопримечательности России С.М. Прокоодина-Горского, 1910—1912 гг" (на русском языке). Фундаментальная электронная библиотека русской литературы и фольклора.
  13. ^ Каллендер, РМ (2020). «Горский: пионер цветной фотографии в России». Фотоисторик . № 188. Бристоль: Королевское фотографическое общество. стр. 13–17. ISSN  0956-1455.
  14. ^ «Интервью с Орландо Файджесом, ведущим документального фильма BBC о Горском». BBC Четыре .
  15. ^ аб Коу, Брайан, Цветная фотография: первые сто лет 1840-1940 , Ash & Grant, 1978. Этот превосходный и хорошо иллюстрированный обзор истории цветной фотографии до появления Kodachrome, также опубликованный в США, тем не менее, как и другие книги по предмет включает несколько неправильных дат и повторяет укоренившееся, но явно ошибочное общепринятое мнение о цветовой чувствительности фотоматериалов до 1906 года.
  16. ^ "Дюко дю Орон - Биография" . Друзья Луи Дюко дю Орона . Проверено 1 июля 2023 г.
  17. ^ Хэнсон, Дэвид (2013). Эдвард Бирштадт: цветная фотография и цветная печать . Американская ассоциация истории печати.
  18. ^ Фотожурнал . 1899–1905.
  19. ^ Пенишон, С. (2013). Цветные фотографии двадцатого века: идентификация и уход . Институт консервации Гетти. ISBN 9781606061565.
  20. ↑ abc Blaise Agüera y Arcas (28 сентября 2004 г.). «Реконструкция цветной фотографии Прокудина-Горского в программном обеспечении». Библиотека Конгресса . Архивировано из оригинала 18 марта 2012 г.Что касается времени экспозиции, хотя автор утверждает (рис. 1), что «каждая экспозиция» в этом примере длилась «более 20 секунд», из пары анимированных изображений ясно, что, как более четко выражено в начале в том же предложении большая часть движения Луны происходила между экспозициями; фактическое воздействие составляет лишь незначительную часть этого времени. Можно предположить различные причины необычной задержки или нетипично медленной работы механизма перемещения пластины камеры. Луна фактически невидима на экспозиции с фильтром синего цвета, на которой небо кажется белым, поэтому автор обязательно должен экстраполировать общее время на основе двух других экспозиций.
  21. ^ Простые цветные композиции всех пластин Библиотеки Конгресса «бородавки и все такое» доступны на сайте Prokudin-Gorsky.org (по состоянию на 26 сентября 2012 г.), часто сопровождаемые очищенными версиями только с общими корректировками цветового баланса и контраста и ручной ретушью. удалить пятна или исправить повреждения — традиционные процедуры, которые обычно не рассматриваются как переходящие черту исторического ревизионизма.
  22. ^ Камера Dreifarben профессора доктора Мите (получено 12 октября 2012 г.) содержит несколько фотографий модели размером 9 x 24 см и более подробное описание ее работы, а также множество сопутствующей информации. Miethe-Bermpohl Dreifarbenkamera («трехцветная камера») не следует путать с гораздо более поздней Bermpohl Naturfarbenkamera («камерой с естественным цветом»), совершенно другим типом «однокадрового» типа, который одновременно экспонировал три отдельные пластины и был изготовлен из С 1929 по 1950 год.
  23. ^ Британский патент № 185 161, выданный в 1922 году, и патент США № 1 456 427, выданный в 1923 году.
  24. ^ Вагнер, Йенс (2006). «Die Farbenfotografie nach Adolf Miethe». Архивировано 28 марта 2014 г. в Wayback Machine . Текст только на немецком языке. Хромоскоп и проектор Бермполя изображены на современных линейных гравюрах на страницах 22 и 23 первого раздела этой научной диссертации. Камера Miethe-Bermpohl и проектор Miethe-Goerz показаны на подробных фотографиях на страницах 1–7 раздела с цветными иллюстрациями. Примеры цветных фотографий Мите, некоторые из которых, возможно, были сделаны еще в 1902 году, можно найти в том же разделе.
  25. ^ Гаранина, С. (1970), Л.Н.Толстой на цветном фото] (на русском языке), Наука и Жизнь.
  26. ^ Хронология Prokudin-Gorsky.org. Архивировано 13 мая 2014 г. в Wayback Machine . Проверено 26 сентября 2012 года. "13 октября 1906 года: На заседании 5-й секции Императорского Русского технологического общества Прокудин-Горский сообщает о своей поездке к братьям Люмьер в Лионе, изготовителям фотопластинок, и демонстрирует сделанные им слайды. с использованием метода Автохром».
  27. ↑ Список 416: наследие С.М. Прокоодина-Горского (на русском языке), Храмы России.
  28. ↑ На странице 10 форума Prokudin-Gorsky.org (получено 26 сентября 2012 г., текст только на русском языке) показаны двадцать различных примеров. Все они, по-видимому, представляют собой слайды-фонари в стеклянных переплетах, по крайней мере один из которых выполнен в британском стандартном формате размером 3,25 квадратных дюйма. Некоторые из них были сделаны из негативов, находящихся сейчас в Библиотеке Конгресса США, некоторые из утерянных негативов, ранее известных только по альбомам небольших черно-белых отпечатков, которые Прокудин-Горский обычно делал из одного из трех элементов. Некоторые из них представляют собой натюрморты неизвестного происхождения, возможно, 1920-х годов, а два представляют собой портреты его детей примерно 1935 года. Похоже, он использовал как минимум два разных процесса. В одной категории образцов все, кроме голубого слоя, сильно выцвели, обычно также сжимаясь и расщепляясь. Это указывает как на использование нестабильных красителей, так и на совокупность слоев, подобную той, что использовалась в процессе Сэнгера-Шепарда примерно в 1900 году, когда устойчивое изображение голубого тона в эмульсии на стекле ламинировалось с изображениями пурпурного и желтого красителей на очень тонких листах. химически нестабильного целлулоида. Расщепление напоминает более ранний процесс Люмьера, в котором использовались чередующиеся слои разнородных материалов. Другая категория образцов не демонстрирует ни резкого дифференциального выцветания, ни расщепления. На одном слайде из последней категории имеется надпись, явно указывающая на процесс Прокудина-Горского. Основной принцип был запатентован Луи Дюко дю Ороном в 1868 году. Другие изобретатели позже запатентовали множество конкретных реализаций, вариаций и улучшений, но, хотя иногда это давало превосходные результаты, этот вид процесса был слишком дорогим и трудоемким, чтобы его можно было использовать. практичен для коммерческого производства цветных слайдов.
  29. ^ Деннис, Надя. «Цвета оошедшего мира».
  30. ^ ab «Восстановленная фотографическая запись Прокудина-Горского: Империя, которой была Россия - этническое разнообразие». Библиотека Конгресса. 17 апреля 2001 года . Проверено 10 мая 2013 г.
  31. ^ "Восстановленные фотографические записи Прокудина-Горского: Империя, которой была Россия - Дом выставки" . Библиотека Конгресса. 17 апреля 2001 года . Проверено 10 мая 2013 г.
  32. ^ abcd Миначин, Виктор (2003), «Коллекция великолепия России» в Библиотеке Конгресса (PDF) , Реставрационный центр «Реставратор-М», заархивировано из оригинала (PDF) 05 мая 2010 г. , получено в 2009 г. 03-21
  33. ^ Костинский, Александр (11 января 2005 г.). "Россия начала XX века в фотографиях Сергея Прокоодина-Горского и цифровые технологии". Радио Свобода . Архивировано из оригинала 30 августа 2008 г.
  34. ^ Мьюир, Робин (24 июня 2001 г.). «По назначению царя». «Индепендент» в воскресенье . стр. 24–25. Любопытно, что он спрятал около дюжины цветных пластинок с изображением Романовых, но так и не сообщил, где (скорее всего, в Санкт-Петербурге) они еще могут появиться.
  35. ^ Робб, Эндрю (май 2001 г.), Альбомы, фотографии, негативы стеклянных пластин, Уголок консервации - Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса , май 2001 г. - Том 60, № 5
  36. ^ Олсхаус, Роберт Х., изд. (1980). Фотографии для царя: новаторская цветная фотография Сергея Михайловича Прокудина-Горского по заказу царя Николая II . Лондон: Сиджвик и Джексон. ISBN 0-283-98678-6.
  37. ^ Голдсмит, Артур (1980).Фотографии для царя. Лондон: Сиджвик и Джексон.
  38. ^ Губичка, Ян (2008), Современные репродукции фотографий Прокудина-Горского.
  39. ^ Оцифровка коллекции, Интернет-каталог гравюр и фотографий Библиотеки Конгресса - Коллекция Прокудина-Горского
  40. ↑ Остин, Ян (14 июня 2001 г.), «Цвета утраченной империи возрождаются в цифровом формате», The New York Times
  41. ^ «Все выставки - Выставки (Библиотека Конгресса)» . www.loc.gov .
  42. ↑ 12 апреля 2003 г. в Санкт-Петербурге откроется выставка русских фотографий Библиотеки Конгресса США, Библиотека Конгресса США.
  43. ^ Осипов, Георгий (2003). «Чудеса царского фотографа». Новые Времена . Архивировано из оригинала 12 ноября 2003 года . Проверено 26 марта 2009 г.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  44. ^ Тетерин, Игорь (3 июня 2005 г.). "Какой ти била, Россия!" (на русском). Пярнуский экспресс. Архивировано из оригинала 21 ноября 2007 года . Проверено 26 марта 2009 г.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  45. ^ "Россия: взгляд черёз столетия" (на русском языке). Пярнуский экспресс. 28 апреля 2006 г. Архивировано из оригинала 21 ноября 2007 г.{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  46. ^ «Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Избранное из коллекции «Блеск России в натуральных цветах» — цветные фотографии 1905–1916 годов» . Музей фотографии Шехтля и Восечека. 2006.
  47. ^ "Выставка Сергея Прокудина-Горского в TBC Bank Places History в полном цвете" . Посольство США в Грузии. 18 января 2007 г. Архивировано из оригинала 18 августа 2009 г.
  48. ^ «Метод цветной фотографии. Интернет-каталог гравюр и фотографий Библиотеки Конгресса - Коллекция Прокудина-Горского» . Библиотека Конгресса . 1905.
  49. ^ Гирван, Рэй (июль 2005 г.), Цвет прошлого , Scientific Computing World, заархивировано из оригинала 27 июля 2009 г. , получено 21 марта 2009 г.
  50. ^ "Типовый Дагестан". Библиотека Конгресса . Проверено 10 мая 2013 г.

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Сергеем Прокудиным-Горским.