Пьеро Хелицер (20 июня 1937 — 22 июля 1993) — итало-американский поэт, издатель, актёр и кинорежиссёр, участник Нового американского кино .
Хелицер родился в Риме у матери-немки и отца-поляка. Его карьера в кино началась в возрасте четырех лет, когда, по иронии судьбы, он выиграл конкурс на «самого типично выглядящего итальянского ребенка». Выступая под псевдонимом «Пьер Джорджио Хелицер», он играл второстепенные роли в итальянских фильмах в детстве, включая, по его собственным словам, не указанную в титрах второстепенную роль в фильме Витторио Де Сики « Похититель велосипедов» (1948). Когда Хелицеру было семь лет, его отца, врача и борца сопротивления, пытали и казнили в гестапо . [1] Мальчик эмигрировал с матерью в Соединенные Штаты в 1940-х годах, окончил среднюю школу лучшим в своем классе и поступил в Гарвард в 1955 году. [2] Через два года он бросил учебу и переехал в Париж, где стал соучредителем Dead Language Press вместе со своим школьным другом, поэтом и композитором Ангусом Маклайзом . [3]
Хелицер публиковал «альтернативные» авторы, включая его самого, МакЛиза, финского поэта и переводчика Ансельма Холло , поэта- битника Грегори Корсо и андеграундного кинорежиссера Джека Смита , в чьем фильме «Пылающие создания» Хелицер появился в 1963 году. [1] [2]
В 1960 году Хелицер переехал в Лондон, где он сотрудничал над своим первым фильмом, Autumn Feast , с Джеффом Кином. После переезда в Нью-Йорк в 1962 году он стал сотрудничать с Film-Makers' Cooperative , появляясь в фильмах Джека Смита и Энди Уорхола . В конце концов он купил собственную 8-миллиметровую камеру и возобновил создание экспериментальных фильмов , включая Satisfaction , Venus in Furs , Joan of Arc (в котором появился Уорхол) и «незаконченный трехчасовой эпос», Dirt . [1] С их примитивной техникой, антикатолическим уклоном и изображениями альтернативной сексуальности его фильмы часто сравнивают с фильмами Джека Смита. [2]
Большинство фильмов Хеликцера были немыми, звук добавлялся позже. В некоторых случаях он использовал живых музыкантов для создания саундтрека. Одна группа, Falling Spikes, которая играла на шоу Хеликцера под названием The Launching of the Dream Weapon в начале 1965 года, позже сменила название на Velvet Underground . На мультимедийных шоу Хеликцера, которые он называл « ритуальными событиями », его фильмы проецировались через вуали, висящие перед экраном, с цветными огнями и слайдами, наложенными на них, в то время как танцоры выступали на сцене, а музыканты играли на заднем плане. [4] Энди Уорхол начал организовывать подобные мероприятия в 1966 году; его Exploding Plastic Inevitable включал в себя многие из тех же техник и исполнителей. [5]
В ноябре 1965 года, во время съёмок фильма «Венера в мехах », Velvet Underground и Хелицер были представлены в новостном сегменте CBS под названием «Создание андеграундного фильма», который вышел в эфир в следующем месяце. [3] Это краткое появление оказалось единственным появлением на сетевом телевидении как Хелицер, так и группы. [2] [3] Venus in Furs была названа в честь песни Velvet Underground, вдохновлённой одноимённой садомазохистской новеллой Леопольда фон Захер-Мазоха . В ней участвует Барбара Рубин , другой андеграундный режиссёр, одетая как монахиня. Ангус МакЛиз, который в то время всё ещё был барабанщиком Velvets, также появляется в фильме. МакЛиз внёс вклад в многочисленные саундтреки к фильмам Хелицера и появляется по крайней мере в одном другом, «Удовлетворении» , вместе с Джоном Кейлом . [3]
В декабре 1965 года фильм Хеликцера «Последние обряды» был включён в Новый кинофестиваль (также известный как Расширенный кинофестиваль), обширную серию мультимедийных постановок в Нью-Йорке, представленную Йонасом Мекасом и включающую работы таких художников, как Роберт Раушенберг и Клас Олденбург . [6] После этого Мекас написал в Village Voice : «На сцене появились три новых режиссёра с проблесками красоты и обещаниями на будущее: Энди Мейер, Роберт Нельсон и Пьеро Хеликцер». [7] «Последние обряды » также произвели неизгладимое впечатление на драматурга Ричарда Формана , который годы спустя вспоминал его как один из своих любимых. [8]
Мекас был еще больше впечатлен Dirt , написав в Village Voice :
Спустя много лет после убийства отца Хелицер получил от немецкого правительства денежную компенсацию. Большую часть денег он раздал коллегам-художникам, но оставил себе достаточно, чтобы попытаться основать кооператив кинорежиссеров в Париже, как в Нью-Йорке. Он также купил небольшой дом в Нормандии. Кооператив кинорежиссеров не имел успеха, поэтому он переехал в Амстердам, где некоторое время жил на плавучем доме. Вандалы потопили лодку, оставив его бездомным, и некоторое время он жил на улицах Нью-Йорка. [3] В 1984 году он вернулся в Нормандию, где провел оставшиеся годы, работая в магазине подержанных книг. 56-летний кинорежиссер погиб в июле 1993 года, когда его мопед сбил грузовик [1] [2] недалеко от Рамбуйе . Он похоронен в Пре-дю-Перш , Франция.
Из множества фильмов, снятых Хелицером, некоторые утеряны, полностью или частично, и только несколько из них все еще находятся в обращении. Публикации Хелицера также трудно найти. В 1979 году поэт Джерард Маланга отредактировал девятый выпуск журнала Денниса Купера Little Caesar и представил несколько сотен страниц дани уважения и воспоминаний Хелицеру. В 2001 году Маланга собрал сборник поэзии Хелицера под названием A Purchase in the White Botanica . [2] Коллекция публикаций Хелицера была выставлена в галерее Boo-Hooray в Нью-Йорке в 2014 году. [10]
Его дочь Тереза Каспер (урожденная Хелицер) начала снимать документальный фильм о его жизни в 2013 году. [11] [12] [13] Другая дочь, Уинн Хелицер, актриса. [14]
Форман хорошо помнит Новый кинофестиваль... Работы, которые особенно его впечатлили, включают: (1) «Обряды оружия мечты» Ангуса МакЛиза; (2) произведение Джерри Джоффена [sic]; (3) «Последние обряды » Пьеро Хеликцера ; (4) музыка Ламонте Янга ; (5) «Теневая игра» Кена Джейкобса ; и (6) «Репетиция разрушения Атлантиды» Джека Смита .